㈠ 荆州花鼓戏有哪些艺术特征
荆州花鼓戏主要艺术特征包括三个方面，一是民间锣鼓戏曲化；二是马锣的运用；三是当地民歌的戏剧化。
俗话说：“丑花鼓、锣鼓多。”这一方面说明花鼓戏击乐丰富；另一方面说明了“击乐”是荆州花鼓戏音乐唱腔中不可分割的重要组成部分。
另外，民间马锣在武场的使用，是民间锣鼓戏曲化的鲜明体现。通常京、汉等皮黄大剧种的武场只用板、边鼓、大锣、钹、小锣，而荆州花鼓戏的武场则直接采用了马锣。马锣是民间锣鼓中的标志性乐器。
武场采用马锣演奏的技巧纯熟者，右手小锤击中马锣有效部位后，左手将被击中的马锣抛向高于头顶的空中，发出粗犷的“浪浪”声响，独具特色。
荆州花鼓戏的音乐唱腔，直接来源于江汉平原流行的民歌小调及丰富的田歌、劳动号子，经过长期的舞台实践，逐步发展形成了节奏富于变化，能够表现多种思想感情的声腔体系。
荆州花鼓戏的声腔有高腔、圻水、打锣、四平调等四大主腔和丰富的小调。主腔中除高腔是在当地薅草歌基础上演变发展而成的外，而圻水、打锣腔则与鄂东花鼓戏声腔结构相近。
在诸多小调戏中，《补背裕》、《抠门闩》、《薅黄瓜》等多种曲调，是当地民歌的戏剧化。这些不同来源的声腔，在当地语言和音乐特点的基础上，演变融合，浑然一体，形成了荆州花鼓戏的独特风格。
荆州花鼓戏早期的角色行当主要有小生、小丑、小旦。后来随着历史的发展和剧目的变化，行当角色有所发展，出现了小生、生角、正旦、花旦、丑角5个行当。
荆州花鼓戏的小生多扮演青年男子，唱念均用大嗓。其饰演的角色有以唱见长的剧目《白扇记》剧中的胡金元，文雅书生戏《访友》剧中的梁山伯，武功戏《戏蟾》中的刘海等。
荆州花鼓戏的正旦主要饰演端庄贤淑、性格刚强的中青年女子。如《三官堂》剧中的秦香莲、《秦雪梅》剧中的秦雪梅等。
荆州花鼓戏的花旦又称“铁扁担行当”，多扮演泼辣的中年妇女和活泼伶俐的小姑娘。其表演步法轻快灵活、动作细腻、道白清脆。所饰角色如《辞店》剧中的卖膳女、《乌龙院》剧中的阎惜姣等。
荆州花鼓戏的丑角此行当戏路较宽，多饰演雇工、书童、教书匠、店家、恶少等。其所饰人物或机智敏锐、诙谐风趣，或奸诈狡猾、刁钻圆滑。如《张先生讨学钱》剧中的张先生，《阴审》剧中的判官等。
荆州花鼓戏的生角多扮演正直、豪爽、刚毅、洒脱，以及爱打抱不平的人物。如《告经承》剧中的张朝宗、《乌龙院》剧中的宋江等。
荆州花鼓戏有四大主腔和200余种小调，唱起来节奏明快，旋律优美，抒情叙事，饱含泥土的芳香。荆州花鼓戏击乐伴奏来自江汉平原的民间锣鼓，现存文献记载的传统击乐牌子有76个。
荆州花鼓戏的主腔属于板腔体，唱词多为七字、十字句。传统的演唱形式为“一唱众和、锣鼓伴奏”。唱腔高亢朴实，曲调音域宽阔，旋律进行中大跳较多；男女唱腔都用本音和假嗓相结合演唱，加上唱、帮、打三者紧密配合，形成了荆州花鼓戏独有的演唱风格。
荆州花鼓戏的主腔有高腔、悲腔、圻水腔、圻水败韵、四平腔、打锣腔、还魂腔等。高腔因其唱腔高亢粗犷，又俗称骷髅腔。该唱腔男腔粗犷、豪放，女腔婉转柔和，且字句安排和行腔处理均较为灵活，可塑性也很强。
演员根据自己的嗓音条件和剧中人物思想感情的需要灵活安排，因而是荆州花鼓戏最有代表性的唱腔之一，一般多用于本戏中唱腔的演唱。
由于高腔善于抒发悲怨深沉的感情，在许多剧目中被用于重点唱段。如《三官堂》中秦香莲的长段唱词就用高腔转接悲腔处理，其唱腔婉转凄切、如泣如诉，较好地表现出剧中人物的情感。
荆州花鼓戏有名的小调有“摘花调”、“十枝梅”、“采莲调”等。分单篇牌子、专用曲调、插曲3类，多来自民歌和各种民间说唱音乐。其乐曲短小，旋律优美，节奏轻快，色彩丰富。
新中国成立后，荆州花鼓戏得以新生。许多新中国成立前改唱楚剧的花鼓艺人，打出了“剧种回归”的旗帜，并得到了各地文化主管部门的关注和扶持。先后建立了天门、潜江、沔阳等第一批县级花鼓剧团。
1955年，荆州花鼓戏在继承与改革的道路上迈开了步伐。其重要标志是将“一唱众和，锣鼓帮腔”的传统演出模式改成了弦乐伴奏，荆州花鼓戏的舞台上出现了发展和繁荣的局面。
《双撇笋》、《斩经堂》、《三官堂》、《春姑拾斧》、《借牛》、《拦花轿》等剧目，分别在湖北省和中南区文艺会演中获奖。这些成就奠定了荆州花鼓戏与湖北汉剧、楚剧齐名的基础地位。
改革开放后，荆州花鼓戏更是显示了强大的生命力。1980年，荆州花鼓戏《花墙会》被珠江电影制片厂拍成彩色戏曲片；荆州花鼓的传统戏《王瞎子闹店》、《招郎》，由湖北电视台拍成电视戏曲艺术片；1984年，荆州花鼓现代戏《家庭公案》赴京汇报演出，轰动京城，被誉为“难得的好现代戏”。
随后，又有荆州花鼓戏《水乡情》、《向老三招婿》《海峡情》、《原野情仇》、《闹龙舟》等剧相继进京演出，是全国各剧种中，创作剧目上京演出较多的剧种之一。
荆州花鼓戏在新中国成立后，获得了长足的发展。可归纳分为3个阶段，即普及传播阶段，快速发展阶段，改革创新阶段。
在这3个阶段中，由于行政区划的调整和剧种发展的要求，在1954年定名为“天沔花鼓戏”，1981年改名为“荆州花鼓戏”。
乡村剧团也如雨后春笋般发展起来，甚至有的村都组成了剧团。这一时期，农村剧团为传播和普及花鼓戏做了大量富有成效的工作。
在这一阶段，由于剧种的发展和行政区划的调整，使得天沔花鼓戏也随之改名。1981年，荆州地区将天沔花鼓戏改为“荆州花鼓戏”。
荆门市将剧团经过调查研究，又考虑到荆门的市情团情，从1990年起，他们创作演出的重点调整到编演现代戏，特别是农村题材的现代戏上来。
荆门市花鼓戏剧团先后创作演出了现代戏《高玉莲》、《翁与媳》、《桃林深处》、《九二六壮歌》、《荷花洲头》、《闹龙周》等一批在全省乃至全国有影响的现代戏剧目。
这一时期，荆门市的花鼓戏在专业剧团的带领下，民间剧团迅速发展，形成了专业团体努力开拓花鼓戏发展的局面，使这一地方剧种进入了它的全盛时期。
在花鼓戏进入了全盛时期之后，花鼓戏艺人为了处理好普及与提高、继承与创新的关系，荆门市一方面加大力度鼓励和扶持农村业余剧团，在创办剧团、聘请教练、演员签约、设备添置、信息提供等方面给予了优惠和方便，以利于花鼓戏的健康发展和广泛普及。
荆门市从2002年开始策划、创作大型现代花鼓戏《十二月等郎》。该剧创作的初衷就是想跳出传统曲目的模式，创作出一台全新式样的花鼓戏，一方面继承花鼓戏的传统，使其具有民族性；另一方面注入时尚的、现代的气息，使其丰富和发展，具有鲜明的时代性。
《十二月等郎》也在声腔设计上大胆创新。在保留花鼓戏唱腔的悠扬、甜美、悦耳等音乐元素的前提下，融入民歌、山歌等民间音乐的素材，使其具有浓郁的地方特点，给人一种耳目一新的感觉。
《十二月等郎》的主题曲《等郎调》，就取材于江汉平原的“三棒鼓”，无伴奏合唱就沿用了原生态花鼓戏的无伴奏唱法等。正因为音乐注入了有特色的元素，所以当代观众感到亲切动听，能产生共鸣。
在舞台美术方面，《十二月等郎》既吸纳了话剧的写实手法，又保留了戏曲的写意手法，运用了大量的真实布景和道具，但又不是全实景，既有实又有虚。
另外，花鼓戏艺人还充分利用现代科技成果，使舞台空间转换自如，增强了舞台的表现力。在《十二月等郎》剧中，活动台板、电脑灯光和环绕立体声都使观众有种身临其境的感觉。电脑设计投射的丰富图案及色彩变化，使江汉平原乡村景色跃然眼前。
《十二月等郎》为湖北花鼓戏这一地方剧种在全国争得了一席之地，使湖北花鼓戏在荆门具有了更广泛的群众基础，并步入了它的鼎盛时期。
㈡ 花鼓戏 张先生讨学钱完整版
张先生讨学钱(音频下载)
张先生忙不赢哪，收拾笔砚与书文，今日不到别家去，要到那陈家去走一程，爬山过坳我去讨学俸，你看我教书好累人哪，你看我教书好累人哪。
正月里正月正，家家户户贺新春，龙灯狮子多热闹哇，敲锣打鼓闹沉沉，忽听得门外高声喊咧，龙灯狮子要上我的门，张先生我最爱看灯，怎奈我无钱打包封，关门躲债主设法呀做人情，我关门哪闭户躲新春，关门哪闭户躲新春。
二月里是花朝，先生就把学生邀，大学生有了七八个，小学生也有上十名，如今的世界就大不同，老书不教要教国文，算术体操都容易得搞咧，就是这个英文的A.B.C.D，A.B.C.D我搞不清，张先生我从没进过那洋学堂门，如今教书打背躬，如今教书打背躬。
三月里是清明，家家户户挂祖坟，大爆竹三眼铳，鞭子放发是这样冲，莫道儿孙不孝顺，只怪坟山不做功，我堂堂的秀才落了第，如今是个陌生人，如今是个陌生人。
四月里四月八，东家送我一只鸭，只想喂不想杀，偏偏督学来视察，我没得办法，只好抓哒咯只鸭来杀，刀也钝鸭又是咯挪，哎哟价，一刀就割哒咯手指甲，烂布子缠来线来扎，有意栽花哎花不发，无心插柳柳发芽，如今我写字手发痂，如今我写字手发痂。
五月里是端阳，张先生回家看师娘，学生急忙啊来送礼，肉几块酒一缸，还有那糯米粽子和麻糖，舍不得吃又舍不得尝，柜子里头放米缸里藏，没晓得天气热，大雨过后又出太阳，我急忙打开柜子看，哦嗬一声我慌了张，麻糖溶成块粽子上霉霜，肉肚里蛆婆子拱，酒味都跑光，吃又不能吃，尝又不能尝，只好端起往外哐哪，只好端起往外哐哪。
六月嚅三伏天，教书教得汗涟涟，跑到门外歇荫凉，毛伢子蹲在那后面搞名堂，找起生字来考我，晓得我没带字典在身旁，想了半天没认得出，毛伢子开口就骂娘，我胡子一翘一了气，跑到陈家论短长，陈大嫂一见我慌了张，泼了一钵热米汤哪，泼了一钵热米汤哪。
七月里是中元，家家户户接祖先，求祖先哇多保佑哪，保佑我的学傣往上添，但愿白米加几升，但愿家家拿现钱，孙儿子子儿孙，明年中元把香焚哪，来年中元把香焚。
八月里是中秋，上边屋里做喜酒，下边屋里过中秋，心想登门是喝几盅，怎奈我无钱打包封，满腹的文章我何处用，写首对联打秋风，不信但看宴中酒哇，杯杯先敬有钱人，我夹几块肥肉子润喉咙哪，我夹几块肥肉子润喉咙哪。
九月里是重阳，重阳移火进了房，东家盖的红罗被，我把稻草垫上床，人家喝的重阳酒，只有张夫子呷米汤，四时八节无人问，想起我教书好心伤哪，想起我教书好心伤哪。
十月里立了冬，日子越过越冷清，大学生跑了七八个，小学生只剩三四名，我饿起肚皮来讨学俸，来此不觉是陈家门，去年的门对子是我写，四红对联两边分，一门天赐平安福，四季人同富贵春，我叫声陈大嫂快开门哪，我叫声陈大嫂快开门哪。
㈢ 张先生讨学钱是花鼓戏还是黄梅戏
《张先生讨学钱》是湖南花鼓戏
《打猪草》是黄梅戏
其实就是名称不同而已啦。“俸”是解放前的名称，那时的旧汉语这个字指的就是工钱的意思。解放后在戏曲改革时把曲名改得更通俗易懂了。
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副：戏词
张先生讨学钱（讨学钱调）
作者：李生远 文章来源：张德光 点击数：200 更新时间：2006-9-9
正月里，正月正，正月十五玩红灯。
狮子大张嘴，老虎翻眼睛。
“知某数，识某文”，吓得张先生跑不赢。
二月里，是花朝，张先生才把学来邀。
问我学钱要多少？一串也不多，
八百也不少。若是没有钱，
你就给稻草；长的做被子，短的把锅烧。
“有司命，书之敖”，升半大玫我也教。
三月里，是清明，家家户户上祖坟。
张先生也去把坟上，纸人纸马手中拧。
“李闯王，神器焚”，三拜九叩把礼行。
四月里，四月八，家家户户把秧插。
东家接我吃秧酒，西家接我吃秧茶。
“有酒食，先生传”，临走还装两个大鸭蛋。
五月里，是端阳，吃粽子来拌沙糖。
吃烧酒，攉雄黄。“教五子，名具扬”，
艾叶子插在我头上。
六月里，热难当，张先生热屁股坐板疮。
我不汇，它不痒；我一汇，它血汪汪。
有心回家换衣裳，“窦燕山，有义方”，
学生说我想师娘。
七月里，七月七，东家接我讲学理。
五经四书我不会，“勤有功，戏无益”，
《三字经》我考第一。
八月里，是中秋，东家死条老黄狗，
学生接我吃狗肉。进了他家门，
狗肉两大盆，对面人望不见对面人。
东家也是央，学生也是敬，
只顾得嚼，没顾得吞，
哽得我张先生翻眼睛。
“号洪武，都京陵”，
希乎跟狗拼了命。
九月里，菊花黄，菊子做酒满缸香。
东家接我去吃酒。吃了三杯酒，裤子不离手。
尿倒西家墙，砸死五条狗。
“昔孟母，择邻处”，看我丢丑不丢丑！
十月里，小阳春，张先生教书一年整。
今天不上哪儿去，陈二爷家讨学纹。
“乃九族，人之伦”，随手关上两扇门。
演唱：李生远 搜集：张德光
一九六二年五月采录于河凤桥乡新店村
㈣ 何冬保的人物生平
何冬保，湖南花容人。1917年出身于华容县北景港镇一个贫穷的农耕之家。年仅5岁，何冬保就把《铜钱歌》、《洗菜心》、《采茶歌》之类的民歌调哼得烂熟，小小年纪便开始扬名乡里。7岁时就与老人张海庭一起唱地花鼓（华容人称早期的华容花鼓戏为唱地花鼓），并学会了《李三娘过江》、《张先生讨学钱》等一系列民间戏曲。1945年组织“胜利班”，1949年在长沙组织“长沙楚居社”，即后来的长沙花鼓戏剧团。1983年加入中国共产党。1984年1月14日因病在长沙逝世，享年67岁。
何冬保从师于杨保生的时候是上世纪30年代，那时演唱的传统节目就有《刘海戏金蟾》（即后来的《刘海砍樵》）、《张先生讨学钱》、《韩湘子化斋》、《扳笋》、《洗菜心》、《八百里洞庭》等作品。上世纪40年代，何冬保演花腔，张海生演小生，晏清秀演旦角，都曾上台演出。甚至连师叔唐放勋有时也上场出演旦角。显然，后期著名的湖南花鼓戏代表作《刘海砍樵》、《张先生讨学钱》、《韩湘子化斋》等作品在很早以前的华容花鼓戏中就有了。上世纪50年代华容县文化馆袁修广老师创作的现代剧《牧鸭会》曾代表湖南花鼓戏参加了在广州举行的中南地区戏剧调演并获奖。对以后湖南著名现代花鼓戏《打铜锣》、《补锅》等作品产生了深远影响。
1945年底，抗日战争胜利。群众欢天喜地，到处邀班唱戏，何冬保便开始组织自己的“胜利班”。由于戏艺高超，胜利班逐渐唱响了华容、南县、安乡一带。解放前夕，何冬保率班进驻长沙，在现在中山西路搭了一个简易戏园，取名“民众戏院”，胜利班也改名为“长沙楚居社”。1949年8月，长沙解放，何冬保率领他的楚剧社划着“采莲船”，欢迎进城的解放军。
1951年10月，时任中宣部副部长的周扬，观看了何冬保主演的《刘海砍樵》，十分高兴。次年，何冬保被邀进京，向中央首长作汇报演出，受到表彰。1953年，何冬保率慰问团赴朝鲜，慰问了包括黄继光、邱少云等英雄所在连队的中国人民志愿军。
1956年国庆节，何冬保作为湖南省文艺界的代表，被邀参加国庆大典。在观礼台上，受到毛主席的亲切接见。伴随在主席身边的周总理幽默地称何冬保：“这就是湖南的刘海哥”。
1957年，何冬保被错误地划为右派，下放回到老家华容新景公社鱼口大队。在当地领导的支持下，何冬保又组建了新景公社花鼓戏剧团，走村串巷为群众演出。上世纪70年代末才平反回到湖南省戏剧学校任教。
1982年他演出的《刘海砍樵》、《蔡坤山犁田》和《张先生讨学钱》等片断，被中国艺术团录制成为我国宝贵的文化遗产。华容地（方）花鼓（戏）在何冬保的引领下，由下里巴人早期的谋生表演艺术，发展成为自成一体的湖南花鼓戏，从此挤身于阳春白雪的戏剧殿堂。全国著名歌唱家李谷一小时候就曾在有“戏窝子”之称的华容景港外婆亲戚家学唱过花鼓戏，她也是在湖南花鼓戏的哺育下出道、成长、成名、成家的。
㈤ 花鼓戏张先生讨学钱 下载
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㈥ 花鼓戏唱词:只有那天老爷太不公平
“天不平，地不平”在很多剧目里有出现过，张古董磨豆腐就有，比较完整，我也是刚看过的。
㈦ 荆州花鼓戏的表演艺术
行当
荆州花鼓戏主要行当有小生、小丑、小旦。到“六根竿”时期，随着剧目变化，行当角色有所发展，出现了小生、生脚、正旦（相当于青衣）、花旦（又称铁扁担）、丑脚五个行当，并有兼行代脚的传统。
各行当介绍
小生：多扮演青年男子。唱念均用大嗓。其饰演的角色如以唱见长的剧目《白扇记》中的胡金元、文雅书生戏《访友》中的梁山伯；《小辞店》的蔡鸣凤、《大辞店》的胡晏昌、《水漫蓝桥》的魏魁元；还有武功戏《戏蟾》中的刘海等。
生角：多扮演正直、豪爽、刚毅、洒脱，以及爱打抱不平的人物。如《告经承》中的张朝宗、《乌龙院》中的宋江，袍带戏如《永乐观灯》的永乐皇帝。生脚还有板头戏(相当汉剧的六外)如《乌龙院》的宋江、《大回窑》的薛仁贵。生脚还扮演一些老生戏，如《描容》的张广才、《清风亭》的张元秀、《讲宫》的王延龄，生脚还兼演净脚。
正旦：多扮演端庄娴淑、性格刚强的中青年女子。如《白扇记》的黄氏女、《三官堂》的秦香莲、《秦雪梅》的秦雪梅、《荷花池》的李氏。正旦还有穿撤手衣的戏(俗称“撒手衣戏”)如《何氏劝姑》中能说会道的何氏、《拷打红梅》中的姜大娘。
花旦：又称“铁扁担”行当、多扮演泼辣的中年妇女和活泼伶俐的小姑娘。如《辞店》中的卖膳女、《鸟龙院》中的阎惜妓、《醉洒》中的花魁、《吴汉杀妻》中的王兰英，《站花墙》中的春香、《思凡》的小尼姑。武戏如《反洞》中的张大姐。花旦步法轻快灵活，表演细腻，道白清脆。
丑：此行戏路宽，多扮演雇工、书童、店家、教书先生、恶少等，有的机智聪明、风趣诙谐，有的刁钻、奸猾。折子戏如《何业保写状》的何业保；长褂先生如《张老爷调情》的张老爷、《张先生讨学钱》的张先生；巾子丑如《雷打胡可仁》的胡可仁、《乌龙院》的张文远；官衣丑如《阴审》的判官；花子戏如《赶子放羊》中的刘花子。老旦、摇旦戏也由丑行兼代。
㈧ 讨学钱的唱词译文
十载寒窗苦,教书大半生,哈哈哈….自从科士落了榜,不能四处把名扬,只好面向孔夫子,游学教馆混肚肠,我,张九如先生,我们张家里的读书人少哇,还就只有我还算得个把角色,在那年纪轻小的时候,人长得漂亮,国字脸.大打扮是长褂子,短打扮就是马褂子，他们就讲咧，张家大爹哎，你屋里少爷就莫糟蹋角色啦，只有把他送得去读书，哈哈哈….我屋里爹爹老子他又爱奉承，就把我送去读书，还只读得三年，一本三字经就让我读完哒，在后来又填了四年的红蒙子，一字一横，二字二横，三字三横，那个四字就是只扮桶框框，那个大字是只趴胯弓，丁字就是一个推把弓，那个而字像把粪耙头，我都搞得清清白白哒，他们又讲，张家大爹哎，你屋里这个少爷，读书那就真的有长进，现在省里大张告示贴起，你何不去找个功名，谋得个一官半职呢，于是乎,我就听了这个消息，马上到省里一冲，刚好到浏阳门，他们就晓得我是，文曲星下哒凡，排成一字队，对我就是几个鞠躬礼，把我一东洋车子，就拖到四十九标，试官大人出首对子把我对，他出的是：大成至圣孔子，我就对起哒，雷神普法天剪，他又出一首：山羊伴石狮,羊动狮不动,我又对起打,水牛斗木马,牛斗马不斗,两首对子对得严实密缝的,于是乎,他们就送我的匾,匾上二个大字,滚蛋,好哪,功名不成,两袖清风,我只好卷起铺盖,又归得家来,刚好到屋,我屋里师娘又讲,哎呀,先生哪先生哪,你文不能测字,武不能挑水,今后你靠何度日啊,我对师娘言道,一担食,一飘饮,在陋巷人不堪其忧,唯也不解其乐,功名不成吗,我办学堂哪,于是乎,我就邀哒坳前坳后坳左坳右一帮子弟,起馆教学,靠舌根度日,朝如斯,夕如斯,教书虽好,唯有学奉难收,唯有陈大嫂屋里的毛伢子,在我的学堂读书有三年,学奉年年不清,今日要到他家去讨取学奉,嘿嘿---就此而往.
张先生,忙不赢,收拾笔砚与书文,今日不到别家去,要到陈家去走一程, 要到陈家去走一程,除夕的火,十五的灯,家家户户贺新春,龙灯狮子多热闹,敲锣打鼓闹阵阵,忽听得门外高声喊,龙灯狮子要上我的门,张先生爱看灯,怎耐我无钱打包封,关门躲债主,设法做人情,关门闭户躲新春. 关门闭户躲新春.
元宵过,又是花朝,先生就把学生邀,大学生有了七八个,小学生有了十几名,如今的世界大不同,老书不教要教国文,算术体操都容易搞,就是这个英文A-B-C-D,ABCD我搞不清,张先生从没进过洋学堂门,如今教书打背弓. 如今教书打背弓.
三月里三月三,陈家请我吃中饭,一碗盐菜还有一碗蛋,盐菜冰冰冷,蛋又兮兮咸,一碗条子鱼这么长一只又摆在中间,请了两个陪客又没得名堂,他只喊先生看,又不喊先生尝,鼓起一对眼睛象只螳螂,塔帮窦燕山有义,敬我一把盐菜子饱肚肠,我险些卡死见阎王. 险些卡死见阎王.
想起那旧年子四月八,东家送我一只鸭,我只想喂又不想杀,偏偏督学的又来视察,没得办法,我只好又捉哒这只鸭来杀,刀又钝,鸭又是个爬,我一刀又割了这只手指甲,哎哟哟哟,血直滴,烂布子缠,麻绳子扎,有意栽花花不发,无心插柳柳发芽,我如今写字都手发颤. 我如今写字都手发颤.
四月过,又是端阳,先生回家看师娘，学生们急忙来送礼，肉几块，酒一缸，还有那糯米粽子和麻糖，舍不得吃，舍不得尝，柜子里放，我米缸里藏，没晓得天气热，大雨过后又出太阳，急忙打开呀柜子看，哦嗬一声我慌了张，麻糖溶成块，粽子起霉霜，肉里蛆婆子拱，酒味都跑光，吃又不能吃，我尝又不能尝，我只好端起它往外框.只好端起它往外框.
端阳过，又是中秋，上边屋里做喜酒，下边屋里过中秋，心想登门喝几盅，怎奈我无钱打包封，满腹的文章何处用，写首对联打秋风，不信你看筵中酒，杯杯先敬有钱人，我夹几块肥肉子润喉咙。我夹几块肥肉子润喉咙.
重阳过，就立了冬，日子越过越冷清，大学生跑了七八个，小学生只剩十几名，饿起肚皮讨学奉,来此不觉是陈家的门,去年的门对是我写,四幅对联两边分,一门天赐平安福,四季人同富贵春,我叫声陈大嫂快开门. 叫声陈大嫂快开门.哎呀,到了到了,哎呀!陈大嫂--陈大嫂,哎你开门,开门.
陈大嫂:叫门的是哪一个.
张先生:啊,是我张先生哒.
陈大嫂:啊!来哒来哒来哒哩.
陈大嫂:奴在厨房忙不赢,忽听得门外叫高声,在家不会迎宾客,出外方知少主人,用手开开来看,哎呀咧,原来是张先生到来临,原来是张先生到来临呀! 恶死—恶死.
张先生:怕你屋里的狗咬人啊!
陈大嫂:顺手拿一根打狗棍,野狗子莫咬张先生,野狗子莫咬张先生啊!
张先生:进哒你的屋我打一个躬, 恭喜你,贺喜你,贺喜陈大嫂在屋里,贫居闹市无人问,富在深山有远亲.
陈大嫂:张先生你莫讲文.
张先生:文章是天下行,我取掉帽子行鞠躬.
陈大嫂:莫啦,张先生你莫讲礼性,我陈大嫂本是一个堂客们啊! 我陈大嫂本是一个堂客们啊!
张先生:人不知,而不愠,客进屋来又不抽凳. 客进屋来又不抽凳.
陈大嫂:忙把椅子拖一拖,尊声先生你请坐啦!
张先生:先进于礼乐,后进于礼乐
陈大嫂:我转到厨房里泡一杯热茶喝啊, 我转到厨房里泡茶喝啊!
张先生:陈大嫂,陈大嫂,陈大嫂你好贤良,客进屋来泡茶喝啊!戒之哉宜勉力,阿大嫂泡茶费哒力呀! 阿大嫂泡茶费哒力呀!
陈大嫂:先生请坐,请坐,请坐.
张先生:坐坐坐,请坐.
陈大嫂:哎呀!先生呀!我只一些日子没看见你,我看你这人那硬老了一点,
张先生:陈大嫂那我老就不乱老的,有古诗一首,
陈大嫂:什么古诗啊!
张先生:请听咧!记得少年骑竹马,看看又是白头翁.
陈大嫂:哈哈,先生咧!你硬是出口成章.
张先生:陈大嫂,你说我张先生老了,我看你陈大嫂也比不得以前了.
陈大嫂:哎呀!是的,先生咧!想我屋里毛伢子不肯读书，我屋里桂妹子又不肯绣花，我屋里陈大胡子在外，不是为媒就是做中，这屋里的里里外外的事情，都要我一个人操心，哎呀！我愁都愁老了咧！硬是老得不像一个人哩。
张先生：哎，陈大嫂呃，那就不是我张先生帮你吹牛皮，在这块地方，你还算得个把子角色，我早就帮你韵了一首诗.
陈大嫂:什么诗咧?
张先生:那就请听咧!哎------陈大嫂你说老不算老,好比那后花园中一树枣,那外面老得皮起了皱,陈大嫂呃,你那资格子还有蛮好之好呵!
陈大嫂:哎呀!张先生咧,那就不是我陈大嫂自夸自,在我那没年纪的时候,在我们这块地方,上五里,下五里,左五里,右五里,五五二十五里,谁个不知哪个不晓我陈大嫂,有我这样的相貌子,又没得我这样的衣架子,有我这样的衣架子,那就没得我这几步路架子,看着啦!哎呀,啊呀,不行了,不行了.
张先生：行行.
陈大嫂:不行了不行呢!
张先生:陈大嫂,你屋里搞得越来越兴旺.
陈大嫂:是的呢!
张先生:一屋贴得红彤彤的.
陈大嫂:我屋里又贴了新对联,你去看一下子.
张先生:什么,又贴了新对联,那先生看看.嗯!曰进千箱宝.
陈大嫂:先生咧!认白了字,是日进千箱宝.
张先生:你怕我一个子曰学而时习之的曰字我都不认得了啵!
陈大嫂:曰字宽一些,日字窄一点.
张先生:啊耶!哈哈哈,陈大嫂哎呀,这硬是一十二只鸭婆子过河,沙哉少哉呀!
陈大嫂:妙哉妙哉
张先生:沙字是哪样写,妙字是怎样写的.
陈大嫂:沙字是三点水,妙字是女旁边.
张先生:沙字三点水，妙字是一个女旁边，啊耶，日曰妙沙四个字，我张胡子到今天才搞清白。
陈大嫂：张先生，今日到我家来，有何贵干.
张先生:你屋里陈大胡子在屋里吗?
陈大嫂:没在呀!
张先生:呵,那我就少陪了,少陪了.
陈大嫂:哎呀咧!我说张先生哪,我陈大胡子不在家呀,难到说我陈大嫂又不知书达理了呀!
张先生:你虽知书达理,有道说,知音说与知音听,不是知音不可琴.
陈大嫂:是不可弹.
张先生:琴不弹不响,话不讲不明.
陈大嫂:有话请讲.
张先生:陈大嫂请听,无事不登三宝殿,有事才到贵府门,你屋里毛伢子在我的学堂中,读书有三春,学奉连年又没搞清,群弟子,记善言,我特到你屋里讨学钱.
陈大嫂:不提学钱犹自可,提起学钱伤了我的心,我屋里毛伢子在你学堂中,读书有三春,一个一字都不认得,上字下字都搞不清,朝如斯,夕如斯,教你的混帐打摆子,老娘把你赶出门.
张先生:好恶吧,好恶吧，提起讨学钱,这个理由都没被我讲得清楚,她就把我推出来了.哼!她是什么人呵,堂客们, 我们又是什么人,嘿嘿----读书之人,跟她斗人格上有妨碍,而面子上难以为情,回去,回去,不行,我要是回去了,陈大嫂又会讲大话吹牛皮,张胡子算什么家伙,他到我屋里讨学钱,门都没进,那些绅士们又会讲,张先生咧你是有文而不撮,愠肚而藏之,这是有道理的,嗯,喊开门着,陈大嫂呀!开门,开门,开门.
陈大嫂:又是哪个在老娘的门口吵死.
张先生:嗯!先进于礼乐野人也,后进于礼乐君子也,我做个退而省其身,一足一滑,陈大嫂哎,我又来也.
陈大嫂:哪来的这么多也.
张先生:苟于也,亦于也,朽木不可雕也,粪土之墙不可挖也,狗肠子煮南瓜,味之有也.
陈大嫂:你又来搞么子.
张先生:陈大嫂,你开口说张胡子一个一字不认得,闭口一个一字不认得,这个一字一横我认得啊.
陈大嫂:二字呢?
张先生:二横.
陈大嫂:三字呢?
张先生:三横
陈大嫂:四字呢?
张先生:四横呢.
陈大嫂:哈哈哈…..四字四横,我怕你瞎了眼.
张先生:陈大嫂,这个四字是你逼得急,是你逼逼逼出来的.
陈大嫂:你尽教白眼字,还好意思来讨学钱.
张先生:陈大嫂呀,你屋里毛伢子在我学堂中,读书有三春,费了我先生一肚子的心,那人家请客多热闹,连没看见你屋里请过先生, 连没看见你屋里请过先生.
陈大嫂:不提请客犹自可,提起请客我记在心,四时八节你无人请,唯有我家请先生,请得先生高堂坐,鱼下酒,肉下饭,还有两只这样大的盐鸭蛋.干鱼腊肉横起塞,你误人子弟吃冤枉.,你误人子弟吃冤枉.
张先生:汤伐夏,国字商,我吃了你的干鱼腊肉泄肚肠.
陈大嫂:教不严,师之惰,我毛伢子读书不进怪哪个.
张先生:养不教,父之过,你毛伢子读书不进你的错.
陈大嫂:读书须用意,一字值千斤,日曰妙沙, 日曰妙沙都搞不清,你怎能开馆教学生. 你怎能开馆教学生.
张先生:钱财如粪土,仁义值千斤,不把学钱犹小可,反怪先生太不仁,你屋里毛伢子,在我的学堂中,读书有三春,他三日不来读,四字不来愠,一个一字不认得,反怪先生,公治长第五,子谓公治长,你毛伢子他骂了我有娘, 你毛伢子他骂了我有娘.
陈大嫂:怪不毛伢子骂你的娘,只怪你猴子没得规章, 只怪你猴子没得规章.
张先生:大小戴,注礼记,你陈大嫂讲话放狗屁. 陈大嫂讲话放狗屁.
陈大嫂:一而十,十而百,该你的学钱硬不得.
张先生:有左氏,有谷梁,没得学钱作商量,如六经,始可读,你不把学钱,嘿嘿----陈大嫂,那我要….
陈大嫂:你要怎样啊.
张先生:我就要打.
陈大嫂:啊,打呀,好啊,你来呀!你来呀!
张先生:我打烂你的炉锅煮不得粥呀! 我打烂你的炉锅煮不得粥呀!
陈大嫂:二十传,三百载,不打炉锅你是我的亲生崽呀! 不打炉锅你是我的亲生崽呀!
张先生:君则敬,臣则忠,我顺手挖你一旱烟筒. 顺手挖你一旱烟筒.
陈大嫂:呸,唐高祖,起义师,老娘要打你的耳巴子.
张先生:你打,哎呀,男子不和你女子争,等你的丈夫回来再搞清,李闯至,神气横,我坐在你屋里堂屋中,你不把学钱我不出门. 你不把学钱我不出门.
陈大嫂:不信但看筵中酒,张胡子你莫在我屋里吼,杯杯先敬有钱人,老娘要把你赶出门呀! 老娘要把你赶出门呀!
张先生:你来啦!
陈大嫂:你来!你来啦!哼!你酸不酸,涩不涩,敢在老娘面前摆味,你来,你来.
张先生:你不尊敬先生,你要天珠地灭哩.
陈大嫂:你误人子弟,要雷打火烧.
张先生:好恶吧,好恶吧!她又把我推出来了,那个陈大嫂那张嘴巴子象针扎子一样,这个耳巴子象蒲扇子一样.哎呀!陈大嫂你出来,陈大嫂你不出来算不得一个角色,你出来了我张胡子不跑也不算个角色,啊!你不出来,那我就要讲几句恶话子,你是哄骗学奉,扭打斯文,八个字的诛语,我要告得你喊天,你出来吧,你不出来那我就会少陪了.
陈大嫂:张胡子,你又在讲老娘的恶话子啊!好呀,你莫走,你莫走.
张先生:哎呀!
陈大嫂:算帐,看老娘该你多少钱,
张先生:哎!这才是话.前年欠我八十个,去年又是一百文,加上今年三十,总共八呀三,二百一十文.
陈大嫂:那我也有算的.
张先生:你有什么算的呢!
陈大嫂:我屋里毛伢子上学,打了上学包封的.
张先生:上学包封上不得算.
陈大嫂:那又怎么上不得算.
张先生:学规上没写上学包封在内.
陈大嫂:那学规上也没写上学包封在外.
张先生:算好多.
陈大嫂:一年三十个,三年九十文.
张先生:好,就除九十,还有一百二,拿得来.
陈大嫂:那我还有算的.
张先生:你还有么子算的.
陈大嫂:我毛伢子读书,烧了香烛钱纸.
张先生:可怜的,那些钱纸香烛是烧给孔夫子的,我又没得到手了.
陈大嫂:那我又来问你,孔夫子是哪个写的.
张先生:是我写的.
陈大嫂:又贴在哪个的学堂里.
张先生:贴在我那学堂里.
陈大嫂:是的咧,孔夫子是你写的,贴在你那学堂里,我不问你要,我问哪个要,我问哪个去要噢.
张先生:好,你不敬孔夫子,先生要敬孔夫子,你算好多钱.
陈大嫂:三十个.
张先生:好,又除三十个,还有九十啦,拿哒来.
陈大嫂:那我还有算的.
张先生:你还有么子算的哟.
陈大嫂:你---你该我两升荞麦粉子.
张先生: 荞麦粉子,什么时候.
陈大嫂:去年六月.
张先生:去年六月呀!哎呀,陈大嫂,那点子东西也要算钱啊!
陈大嫂:哎,我帮你度过了五荒六月,一没算你的利,又没算你的息,我难到连本钱都不要.
张先生:你就算喂了猪呀!
陈大嫂:我喂搞么子,
张先生:卖钱啦!
陈大嫂:那我要喂了你呢?
张先生:未必先生当只猪都当不得.
陈大嫂:你要当得猪,我还没得这样大的栏,来关得你下.张先生:哎呀!你不看看,看先生我肚子里,到底装的什么家伙
陈大嫂:猪屎
张先生:文章
陈大嫂:糠渣
张先生:八股
陈大嫂:稻草
张先生:文章
陈大嫂:猪屎稻草
张先生:八股文章,算哒,算好多.
陈大嫂:三十个
张先生:好,就又除三十个,还有六十,这六十个总得给我吧.
陈大嫂:哈哈哈-----啊呀!先生咧,这六十个钱咧,按道理是把给你,不过我们俩来猜个字谜看看,你要是猜中了我就如数偿还,要是没猜得中,先生咧,先生那就没得.
张先生:跟你论文,那是背起琵琶进磨房,对牛弹琴.
陈大嫂:你莫小看人啦.
张先生:拿得来,是只什么字呢.
陈大嫂:二个山字打垛.
张先生:啊一山
陈大嫂:山里的山
张先生:山里的山,山里的山,啊,这又怎么办呢?今天我这个康熙字典没带起来.山里的山,山里的山,哎!长沙有座岳麓山,衡阳的座南岳山,把这两座山打垛,对,一个高字.哈哈哈…….陈大嫂,拿得来,拿得来.
陈大嫂:拿什么来
张先生:拿得钱来
陈大嫂:是只什么字.
张先生:高字
陈大嫂:啊!哈哈哈,哎哟,张先生,你有牛皮.
张先生:有牛皮吧
陈大嫂:你猜中咧
张先生:猜中了吧
陈大嫂:是个高字,哈哈哈
张先生:你再来看看,看先生这回肚子里到底装的什么家伙.
陈大嫂:是文章
张先生:猪屎
陈大嫂:八股
张先生:糠渣
陈大嫂:文章
张先生:荞麦粉子.
陈大嫂:八股文章.
张先生:算了算了,拿得来.
陈大嫂:先生咧,这个字我屋里毛伢子在门外面墙壁的上面写得有这个字,你去看看.
张先生:看不看都是一个高字,
陈大嫂:哎哟,去看一下子
张先生:这要看什么
陈大嫂:去看一下子,呸,听我来骂你呀!开言我把张先生骂,骂声先生理不通,你在外面讲斯文,一个出字都认不清,碰了你的鬼,撞了你的神,老娘要把你赶出门,老娘要来一个倒搭门.
张先生:陈大嫂,是一个出字啊,是一个出行大吉的出字咧!
陈大嫂:月下来迟呵,哈哈哈….
张先生:这是一个出字,你看看这个字,我硬写过好多遍,怎么就搬不得家,啊呀!陈大嫂哇.陈大嫂你太不仁,不顾我这个教书人,哄骗学奉她硬不把,还反把我几次赶出门,我要到前村和后村,邀请三朋和四绅,要与你陈大嫂把理评,你不把我的学钱万不能呀! 你不把我的学钱万不能.
㈨ 湖南花鼓戏《讨学钱》讲的什么故事
主要是讲张先生自己才学不够深，去讨学费反被别人戏弄，反映出两个问题，1、要想教好别人，自己先要学会:2,从古到今教育就是一大败笔
㈩ 关于历史人物与春节的故事
邓小平七年在上海过春节
从l988年到1994年连续七年,每逢除夕之夜,邓小平都来到上海与各界人士共迎新春佳节,对上海的工作作了许多重要指示,并寄予殷切期望。
1993年1月，邓小平在上海过春节时看望全国政协副主席、著名数学家苏步青
胡锦涛主席与普通百姓一起过春节。
美联社报道：中国国家主席胡锦涛8日在贫困的少数民族地区与村民一起庆祝除夕，与普通百姓一起过春节已成为中国领导人的传统。
中国国家电视台播出了胡锦涛轻抚小朋友脸颊，打糍粑，以及接受贵州省少数民族村民赠送的一卷手工织布的画面。
胡锦涛还来到一户村民家中，提起茶壶仔细查看这家使用的原始的炉子，并与村民一起喝茶聊天。
周总理与人艺演职人员过春节
1960年，那是我国三年经济困难时期，物质非常匮乏。就在这样一个特殊的，很艰难的日子里，周总理已老朋友，老观众的身份，主动提出要和北京人艺的演职人员过春节。
夕阳西下，华灯初上，周总理和邓颖超大姐，还有陈毅李先念，王震（嘿嘿，偶们学校的老校长）等一起来到了首都剧场的三楼宴会厅。那天剧院作了最大努力，也只准备了一些茶水糖果和职工自己蘸的冰糖葫芦。陈毅副总理吃了一口便问：“你们是从哪里搞到的这样的好吃的东西啊？”我们解释说，这是有关部门为剧场特批的白糖和红果，做好以后卖给观众们的，每张戏票只能买两串。陈毅听了哈哈大笑：我晓得了，观众是为了来吃冰糖葫芦才来看戏的！”我们也跟着笑了起来。然而总理没有小，他看了看大家清说：这是说明粮食不够吃啊！”一句话说得大家都停止了笑声，陷入了沉思中。
晚会开始了，在温馨的乐曲声中人们纷纷跳起了舞。周总理和邓大姐跳起了第一个慢三步舞。-挑了一曲之后，周总理提议大家一起表玩笑节目，人们用热烈的故障老表示赞成。剧院的得几位老演员唱起了当年“抗敌演出队”的保留节目《张先生讨学钱》。仪式会场上扬漾着风趣喜悦的歌声。
周总理惠棋手说：你们请小超大姐来一个节目来一个节目嘛！”有人问：“有吗？”周总理答道：“有！”在人们的连续的掌声中，邓大姐有些不好意思地站了起来。邓大姐说：“好吧，我会唱京剧《武家坡》。可谁和我配唱呢？”演员狄辛马上走到前面说:
“我可以配唱。”紧接着，在演员朱旭的胡琴伴奏下，邓大姐唱老生薛平贵，狄辛唱青衣王宝钏，戏便“开锣”了。邓大姐的一句：“八月十五月光明”还真是韵味十足，迎来了更加热烈的掌声和叫好声。
京剧唱完之后，邓大姐没有坐下来，紧跟着说：“我告诉你们我老伴儿周恩来会唱《洪湖水，浪打浪》。大大家欢迎不欢迎啊？”人们异口同声地喊：”欢迎！”周总理摇了摇头说：“看来不唱是不行了嘛！”于是，总理走到话筒边，抱着双臂，左手还轻轻的打着节拍，非常认真地唱着：“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸边是呀么是家乡啊。”他一边唱着，已有把演员朱琳，王志鸿，李曼宜拉到前边去一起唱。唱完之后，周总理的性质不见，又向着王震大喊道：“王胡子，快过来嘛！”同时又招手保曹禺和欧阳山尊豆角乐趣，并且宣布：“现在我们再来唱一支歌《南泥湾》！”歌声响起，大家用掌声击着节奏，也随着合唱起来：“花篮的花儿香啊。。。。。。”
歌声停止以后，陈毅抢先一步走下舞池，用四川话高喊到：“下一个节目是扭秧歌！”，接着，锣鼓响起，周总理和陈毅各带一支人马牛气东北大秧歌来。
最让人难以忘怀的事，那天总理让人从家里带来了一些酒和花生米分别摆在桌子上，面对这些当时很珍贵的东西大家连动也没动。周总理发现后，一再说？：“来来大家都吃一点么。”可是仍然没有人肯吃。后来一个青年女演员鼓足勇气伸手抓了一把花生米，坐在一边的老演员赶快用手捧捧年轻人，青年演员顿时张红了脸，觉得很窘迫，急忙把花生米再送回盘子里去。这个细微的举动，没能逃过总理的眼睛，周总理一下挡住了女演员的手说：“年轻人正是长身体的时候，要多吃一些嘛！……花生米就是留下来让大家吃的……”
温总理－－-希望你在家里过春节！
2003年春节，温总理在辽宁阜新煤矿，和矿工一起过春节。2004年春节，温总理来去了南上蔡县芦岗乡阳光家园，看望因艾滋病失去亲人的老人和孩子，和大家一起吃团圆饺子，观看演出，共度除夕。2005年元旦，温总理去了陕西铜川陈家山煤矿。看着矿工遗孤，流下了眼泪。2006年元旦，总理又是在九江地震灾区慰问。