A. 《银色猎物》完整版
1999《第六感女神》（The Muse） 1999《真爱奇迹》（The Mighty） 1998《亡命大煞星》（Gloria） 1998《地动天惊》（Sphere） 1996《惊世第六感》（Diabolique） 1995《最后生恋》（Last Dance） 1995《赌国风云》（Casino）（奥斯卡金像奖最佳女主角提名） 1995《致命的快感》（The Quick and the Dead） 1994《魔鬼专家》（The Specialist） 1993《致命交叉点》（Intersection） 1993《银色猎物》（Sliver） 1993《终极任务》（Diary of a Hitman） 1992《本能》（Basic Instinct） 1991《桃色女人香》（Where Sleeping Dogs Lie） 1991《激暴1992》（Year of the Gun） 1991《媚力追缉令》（Scissors） 1991《性爱一念间》（He Said,She Said） 1990《魔鬼总动员》（Total Recall） 1989《致命美人心》（Blood and Sand） 1989《Beyond the Stars》 1989《魔鬼暴警》（Action Jackson） 1988《热血高手》（Above the Law） 1988《Cold Steel》 1987《金牌警校军4》（Police Academy 4:Citizens on Patrol） 1987《黄金雨》（Allan Quatermain and the Lost City of Gold） 1985《老天发威》（King Solomon’s Mines） 1984《舞台》（Irreconcilable） 1982《波丽露》（Bolero） 1981《Deadly Blessing》 1980《星尘往事》（Starst Memories）
B. 应该是九几年的美国电影 讲的是一个男人有一幢大厦，他在每一家都安了监控，监控每一个家庭，女主新搬
这部影片应该是《银色猎物》。
导演:菲利普·诺伊斯
编剧:乔·埃泽特哈斯
主演:莎朗·斯通/威廉·鲍德温/汤姆·贝伦杰
类型:爱情/惊悚
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:1993-05-21
片长:108 分钟
C. 电影 《银色猎物》介绍
导演菲利普．诺伊斯。本片是性感女星莎朗．斯通继《本能》后又一部色情恐怖片，在1993年的美国影坛上引起了不少的注目和争议。卡莉婚姻失败，搬到“碎片"大厦的一处公寓开始了新的生活。她结识了风流倜傥的齐克和性无能的纪实作家杰克。两个男人都想接近她，并不约而同地告知她对方曾和此房的原住客——已跳楼死亡的娜奥米有过肉体关系。卡莉准备去找邻居维达了解一下情况，不想维达就在此时被人杀死在楼梯处。卡莉和齐克做爱后，发现被齐克安装在大厦的录像监测系统录了下来，原来他就是这个大厦的房主。他建此系统是为了窥探他人隐私，人中得到无穷乐趣。卡莉偷偷从录像带里发现了齐克和娜奥米及维达做爱的镜头，于是认为他就是杀害二女的凶手。当齐克回来时，卡莉拿出枪指向了他……
有点情色的电影哦！！！！
D. 求一部外国电影 男主人公在整栋楼的每家每户都装了监控器 家里也有个监控室 还通过监控看女主角在家里洗
《银色猎物Sliver》又名《偷窥》
莎朗·斯通主演。
E. 电影《银色猎物》出场时间
银色猎物 不是很早的吗?
国家/地区 上映/发行日期 (细节)
美国
USA
1993年5月21日
阿根廷
Argentina
1993年6月10日
澳大利亚
Australia
1993年6月10日
德国
Germany
1993年8月19日
芬兰
Finland
1993年8月20日
法国
France
1993年8月25日
墨西哥
Mexico
1993年9月1日
西班牙
Spain
1993年9月3日
瑞典
Sweden
1993年10月1日
丹麦
Denmark
1993年11月5日
匈牙利
Hungary
1993年11月19日
F. 关于“偷窥”的电影评论（要原创的）
关于“偷窥”的几部电影
1. 《偷窥》、《与她在一起》和《楚门的世界》
《偷窥》(Sliver)又名：《银色猎物》，导演：菲利普·诺耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）继《本能》后又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映后在美国影坛上引起了不少的注目和争议。人们所争论的并不是莎朗·斯通在镜头里的大胆和暴露（她的作风大家早已习惯，而且很美国电影都少不了对人“性”地“探求”），而是电影的主题——偷窥。因为这涉及到每一个人都很敏感的隐私问题。
对一个人生活起居的偷窥，几乎可以让我们了解到他/她外在的一切，甚至能够从其生活习惯和爱好中洞察到他/她的一些思想。兵法有云：知彼知己则百战不殆。齐克偷窥到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以当他们独处一室的时候，他才会略带挑逗且大胆地对她动手动脚。而卡利在齐克的监视下，就像一个被关在笼子里温驯的小猫，完全地被齐克所征服和控制。
屡屡地征服让齐克获得了一种近乎放肆的优越感，这一点从餐厅里齐克对卡利猥亵地挑逗就足以说明。当一切的试探结束后，齐克公开了自己在密室里的秘密。他很自信地以为自己能够控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起“欣赏”他所谓的“肥皂剧”。卡利开始很抵住这种偷窥的行为，可渐渐地她喜欢上了那种知道别人的秘密后所带来的优越感和满足感。然而自己其实也是被偷窥者，这又让她感到恐惧和不安。夹在偷窥与被偷窥之间是很矛盾的一件事——尽管知道被偷窥的感觉很不是滋味，但又无法控制自己不去偷窥别人的隐私。
相对于卡利的矛盾来讲，齐克似乎显得很是坦然。他不但喜欢偷窥别人的隐私，还很高兴自己的某种隐私被别人看见——当他跟卡利缠绵的时候，卡利说怕被别人看见，而齐克却说：别人偷窥我们跟我们偷窥别人是一样的。这正是我在《偷窥时代》里所讲的“被偷窥者的优越感”。其实在齐克的思想里，他已经把对女人的征服看做是他过人的一种能力，他这么做其实是在向别人展示自己的能力，所以他当然不会拒绝被别人偷窥。
《与她在一起》（导演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窥者身上携带的摄像头为电影镜头的叙述方式很特别，显得很有真实感。起初我还以为这是哪个偷窥狂的偷拍视频，看了很久才敢确定这是一部电影。坦白地说，这种近似偷拍的拍摄方式，的确让像我这样的偷窥爱好者过足了瘾，所以在这里要特别推荐给那些志同道合的朋友们。《与她在一起》并不属于惊悚悬疑片的范畴，它比惊悚悬疑片更为厉害的地方是近似真实的“偷拍”镜头——电影开头那段“偷拍”比基尼的镜头就可能是真正的偷拍，怪不得我觉得怎么这么眼熟啊！
跟把偷窥与悬疑式的谋杀混在一起不同的是，《与她在一起》讲述的是一段脆弱的爱恋。道格暗恋艾米，为了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里装了针孔摄像头。于是道格如愿以偿地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活习惯和业余爱好，当然还有她漂亮的身体。道格在逐渐获得艾米的好感并展开有计划的追求同时，却遭到了艾米的前男友麦克的阻碍和她的闺中密友珍的怀疑。但他不顾一切地破坏了艾米与前男友的复合，还杀掉了珍。道格不惜一切地制造机会去帮助艾米，以此来取得对方的芳心。
可以看得出来，道格对艾米的爱是深刻的，甚至可以说是爱得太过于疯狂，达到了让人觉得变态的地步。而人们之所以觉得道格是变态，是因为他追求女孩子的方式不是送花或者约会，而是偷窥。其实，“暗恋”是一种很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因为想要了解和接近对方，所以暗恋者就会有种想偷窥的心理。世界上靠缘分走在一起的情侣很少很少，多数人的爱情都是靠自己“争取”得来的。然而，道格争取爱情的方式未免有点太过火了。
《楚门的世界》里导演彼得·威尔（Peter Weir）把偷窥行为发展到了及至。楚门被电视网络公司收养，在制作人兼导演基斯督的精心策划下，他被安排在一个专门为他而搭建的巨大摄影棚内。摄影棚里除了他以外，其他的所有人都只不过是电视公司雇用来的演员。生活中的人们跟他相处融洽，每一天他都过得很快乐和很美好。然而在他生活的周围却有着上千台针孔摄影机对他的生活进行全天24小时的拍摄，然后向世界几十个国家的观众现场转播。于是全球人们都见证了楚门二十几年的生活和很多第一次——第一次学会走路，第一次初恋，第一次接吻，第一次......
在人们都热烈地抗议偷窥行为侵犯个人隐私的时候，导演在《楚门的世界》里用一种纵容的方式让观众来重新思考偷窥这一话题。
偷窥很大程度上都只是很个人的事，可一旦被媒体在商业用途上传播了以后，很快就形成了一种偷窥产业。而这种产业的利润空间是很大的，像电影里那个电台播出的“楚门的世界”这个节目，光收视率就达到了好几亿，再加上广告费那就更不得了了！还有最近的央视节目主持人段暄的走光，就因为媒体的火速传播而闹得热火朝天沸沸扬扬。在这里，媒体似乎扮演着日本歌舞伎町里拉皮条的角色，在他们的作用下，很多心里想“嫖”可是又找不到门路的人都纷纷进入了那个声色场所。
然而，应该反思的不仅仅是“拉皮条”的媒体，更应该反思的是我们自己。人们为什么热衷于偷窥，我想其中的一个时代因素是这样：随着生活节奏的加速，人们的情绪日益变得浮躁，随之而来的是审美上的疲劳。而文字似乎已经完全丧失了它过去独有的魅力，全社会显然已经进入了一个读图时代。这是很多人宁可看影视剧而不愿意静下心来读一本好书的至关原因。然而相对于读书来讲，图片或者画面所表达出来的东西并不是人人都可以看懂看透的。于是，在没有多少审美意识的情况下，人们就只好跟着“感觉”走了，而那些越是接近人类本“性”的东西，自然越受到关注和欢迎。
2. 《后窗》和《后窗惊魂》
在电影中，偷窥与谋杀的结合是一件很激动人心的事情。它不仅唤起了人们内心里的偷窥欲，还带着一个使人兴奋的字眼：谋杀。但我认为这两部电影的主题并不专注在偷窥上，它们只不过是为犯罪片找到了另一个诱人的叙述角度而已。
《后窗》是一部很老的电影（1954年8月公映），它由电影悬念大师希区柯克（Hicthcock）导演。无论是从故事的情节发展还是电影的叙述形式来看，《后窗惊魂》都只能算是对《后窗》大同小异地模仿。但如果要选择的话，我会推荐大家看《后窗惊魂》。从技术上来讲，后者比希区柯克时代的摄影技术要先进，像图象的分辨率和清晰度都比前辈的要好很多。而且后者比前者也够“惊魂”（个人看法），导演在道具的运用上更完善更有惊心动魄之感。例如，杀人犯的密室以及里面的杀人工具和令人恐惧的头颅和尸体。
总而言之，《后窗惊魂》比《后窗》多的仅仅是技术上的东西，甚至《后窗》在偷窥的刻画上比《后窗惊魂》要深刻细腻得多，而它在电影史上的地位也是不可磨灭的。
3. 《全民公敌》和《窃听风暴》
这两部影片为我们展示了另一类型的偷窥者——国家安全局。他们可以动用比常人先进千百倍的尖端技术（相对而言），对它的公民进行全方位的监视。导演用电影的方式向政府提出了质疑，同时也让我们去思考这样一个问题：我们到底应不应该为了政客们所说的“国家安全”，而放弃自己可以保留的隐私？
在学校里，我们都被灌输着这样的思想：集体的意志高于一切，个人主义必须服从于集体的意志。如此说来，个人的隐私在国家安全这个大的利益面前，也就失去了它本应该获得的权益，而变成了微不足道的损害。然而，如果受到侵害的人是你自己的话，那么你还会如此理直气壮地说出那番政治口号么？我们是否已经意识到，在片面强调集体意志的同时，已经侵犯了某些少数人应该获得的权益。
所以，我个人认为：即便是国家以安全利益为由，也不能侵犯公民在法律上的隐私权，甚至如电影里那样为所欲为。
G. 求一部外国电影，讲男主角监视（偷窥）女主角的一举一动
《偷窥》或《银色猎物》
H. 电影银色猎物中的插曲
我和你一样找了好久这个音乐，可以非常肯定的告诉你，就是Unfinished Sympathy
I. 求一部欧美去年(大概..)5月份的电影..
莎朗．斯通的 银色猎物
偷窥(1993)
英文名： Sliver
中文名： 偷窥/银色猎物
导 演： ( 菲利普·诺耶斯 Phillip Noyce )
主 演： (莎朗·斯通 Sharon Stone) (威廉·鲍尔文 William Baldwin) (汤姆·贝伦杰 Tom Berenger) (鲍里·沃克 Polly Walker) (考林·加普 Colleen Camp) ( Amanda Foreman)
上 映： 1993年05月21日 美国
卡莉婚姻失败，搬到“碎片"大厦的一处公寓开始了新的生活。她结识了风流倜傥的齐克和性/无能的纪实作家杰克。两个男人都想接近她，并不约而同地告知她对方曾和此房的原住客——已跳楼死亡的娜奥米有过肉/体关系。卡莉准备去找邻居维达了解一下情况，不想维达就在此时被人杀死在楼梯处。卡莉和齐克做/爱后，发现被齐克安装在大厦的录像监测系统录了下来，原来他就是这个大厦的房主。他建此系统是为了窥探他人隐私，人中得到无穷乐趣。卡莉偷偷从录像带里发现了齐克和娜奥米及维达做/爱的镜头，于是认为他就是杀害二女的凶手。当齐克回来时，卡莉拿出枪指向了他……
http://www.imdb.cn/title/tt0108162
观看
http://video..com/v?word=Sliver++1993&ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=1024
J. 巴西来的男孩怎么样
经由电影《银色猎物》（Sliver）、小说《死前之吻》（A Kiss Before Dying）、小说《罗斯玛丽的婴儿 》（Rosemary's Baby）、小说《巴西来的男孩》（ The Boys from Brazil ）认识了艾拉·莱文（Ira Levin），其中小说《巴西来的男孩》虽是30多年前的作品，某一部份的假设却是现今仍关注的议题，其中一项是复制人，另外则是不灭的纳粹话题。 如同民族屠杀事件、恐怖攻击、宗教冲突小说与电影所造成的反思，检讨反省、反刍历史教训一直是探索犯罪的主要目的，因此小说与电影被覆上了和平的大旗，不必明说只靠文字或画面就可点醒世世代代的观众：关于历史，人类一直在重复。 《巴西来的男孩》（The Boys From Brazil）的命题也是如此，小说的背景是1960年代，一群纳粹党人力图复兴亚利安民族，试图完成纳粹霸业，消灭非亚利安民族的犹太人、有色人种。他们的计划是纳粹党人派出杀手杀掉纳粹时期的公务员。「战时罪犯资料中心」的主持人赖柏曼意外得知这个消息，抽丝剥茧只为解开谜团，然而他却发现谜团底下的真相远超乎他所想象。 纳粹党人的大业充满了种族歧视，也带有医学科技，牵涉到近年来争议性极大的复制技术。在此书中复制不光是产生混淆造物者使命的生命科技，而是纳粹制造大统领希特勒的方式，而且小说中明确指出复制后的“机率”，意即大量复制后只要有一、二个是天生的纳粹份子就已足以掀起惊涛骇浪，甚至补足先天不足下的后天教育问题，有同样的基因与类似的生活环境，可能复制人与希特勒并非等于但是近似，小小的可能就足以产生新的希特勒。乍看复制技术问题都已经解决了，但是正由于他们复制出来的新希特勒一开始只是婴儿，又送到不同的家庭中，这部分已经让复制公式内产生的变量，家庭中的父母、亲友已经让复制公式中减少某几项纳粹必要基因，这些复制人的公式就不等于希特勒的成长公式了，就算有机率的疏漏而产生一、二个希特勒，纳粹党人取代复制人父亲的举动也太过缓慢，制造了复制人成长过程不必要的变质，无法确保复制人与希特勒经历同样的程序与步骤。 小说制造了一个彷彿新纳粹的崛起，但是其实忽视了后天环境对人所造成的耳濡目染，又由于研究者对希特勒成长环境的臆测来自传言与诋毁，没有人可断定究竟是什么原因使得希特勒成为仇恨犹太人的纳粹党人，所以小说的底大多是虚空的。 小说的假设是在道德伦理上砸下一个大窟窿，以生命科技的日新月异警醒人类，但是毕竟此书成于三十多年前，多是假想复制希特勒的必要条件，因希特勒的成长过程未必种族杀戮的念头产生等号，所以小说将议题导向造物者这一端，小说认为希特勒的纳粹思想是与生俱来，他是天生的种族歧视者。 道尽纳粹的异想的小说，除了《巴西来的男孩》，还有罗伯特·哈里斯的《祖国》（Fatherland）一书，不过，后者写的是希特勒赢得二次大战，在全球各地耀武扬威的情景，和《巴西来的男孩》截然不同。正因为小说的假设味道相当重，使小说中的故事呈现一种还在实验的阶段，虽有完整的架构但是缺乏说服力，所以不妨将小说内容当成历史中的一个问号，未来未必会像小说情节般滚滚来袭，小说只是提供一个合理的假设、一个令人深思的可能。