1. 【捉放曹．连环画】
致敬王佩瑜老师
《捉放曹．连环画》
小人书，
连环画，
京剧捉放曹改编
捉放曹，
历史剧
京剧电影将上映。
连环画，
捉放曹，
中英对照国际化。
连环画，
小人书，
戏曲传播新方式。
王老师，
美出圈，
弘扬国粹当代化。
京剧名家王佩瑜老师主演的京剧《捉放曹》已改编成小人书连环画，在＊宝上市。《小人书．捉放曹 · 连环画》是上海人民美术出版社出版。
这本《小人书 · 捉放曹 · 连环画》是以王佩瑜老师主演的京剧《捉放曹》的全场镜头画面改编，以中英文对照画面，讲述陈宫捉曹放曹的故事。
中华上下五千年，我们看《小人书．捉放曹．连环画》学习传统艺术的审美，以“深而简、易而学”正确引导不懂京剧的人~秒懂京剧。
《小人书．捉放曹．连环画》是一种新颖的传播方式面向大众，大、小朋友都受益匪浅，中英文对照看《小人书．捉放曹．连环画》，这正体现京剧走向国际化了。
在此，特感恩遇见了王佩瑜老师~遇见了传统文化～国粹之美！
文／爱上瑜氏音 2021.08.09晚。
图片来至王佩瑜老师的官方粉丝团。
2. 费振翔演过 什么电视
☆京剧出演☆
《劈山救母》《七雄聚义》《武松打虎》《火烧裴元庆》《三打白骨精》《闹地府》
《十八罗汉斗悟空》《八仙过海》《林冲夜奔》《野猪林》《洪洋洞》《捉放曹》
《秦琼卖马》《捉放曹》《四郎探母》
☆艺术演出☆
「中日友好庆祝大会」 《花果山》（1982）
「蓝岛杯」首届两岸京剧大赛 《火烧裴元庆》
「盖叫天一○六岁诞辰」 纪念演出
「中国申奥艺术团」 《闹天宫》（2000）
☆电影☆
1983年 《岳云》 饰 小仙童
1991年 《心香》 饰 京 京 导演：孙 周
1992年 《霸王别姬》 饰 小石头 导演：陈凯歌
☆电视剧☆
《天桥梦》
2005年 《滇池上的月亮》 饰 小石头 导演：王重光
2006年 《花之恋》 饰 志 明 导演：赖建国
2009年 新《西游记》（浙江版）饰 孙悟空 导演：程立东
☆音乐剧☆
2000《迷哥》 饰 先知 导演：田沁鑫 （香港朱哲琴多媒体演唱会）
2005《电影之歌》 饰 小厮. 谐星.日本代表
2009《猴。西游记》 饰 孙悟空
☆音乐会☆
2008 张信哲 《弦歌有你》 新加坡演唱会合唱《母担忧》
2008 张信哲 《最好的时光》 上海演唱会合唱《家》
剧团：
2003年11月，与京剧界的青年演员们成立了「老车站剧社」。
3. 有人知道费振翔吗
费振翔
[1]生日： 12-7
星座： 射手座
身高： 168cm
体重： 58kg
原名：费洋
特长： 表演 唱歌 武术
专业： 京剧表演
毕业院校：北京市戏曲艺术学院
1978年出生于北京。出生梨园世家。曾跟随不同流派的张四全、钱荣顺、吴荣喜、刘福生老师习艺。
与著名京剧表演艺术家盖叫天之长孙张善麟学习盖派名剧。2000年与京剧名家李元春、李光及对余（叔岩）、杨（宝森）派钻研有成的李舒学习。
艺术经历：
京剧表演：
《劈山救母》《七雄聚义》《武松打虎》《火烧裴元庆》《三打白骨精》《闹地府》
《十八罗汉斗悟空》《八仙过海》《林冲夜奔》《野猪林》《洪洋洞》《捉放曹》
《秦琼卖马》《捉放曹》《四郎探母》。
艺术演出：
「中日友好庆祝大会」《花果山》（1982）
「蓝岛杯」首届两岸京剧大赛《火烧裴元庆》
「盖叫天一○六岁诞辰」纪念演出
「中国申奥艺术团」《闹天宫》（2000）
电影：
1983年 《岳云》 饰 小仙童
1991年 《心香》 饰 京 京 导演：孙 周
1992年 《霸王别姬》 饰 小石头 导演：陈凯歌
电视剧：
《天桥梦》
2005年《滇池上的月亮》 饰 小石头 导演：王重光
2006年《花之恋》 饰 志 明 导演：赖建国
音乐剧：
2000《迷哥》 饰 先知 导演：田沁鑫
（香港朱哲琴多媒体演唱会）
2005《电影之歌》 饰 小厮.谐星.日本代表
2007《猴。西游记》 饰 孙悟空
演唱会：
2008 张信哲《弦歌有你》新加坡演唱会合唱《母担忧》
剧团：
2003年11月，与京剧界的青年演员们成立了「老车站剧社」。
荣誉：
四岁初登舞台，就被称为「天才小新星」
八岁赴香港演出，被评为「中国小神童」
获十二次「全国少儿京昆大赛」一等奖
获第十二届中国电影金鸡奖最佳男配角提名
北京市「十大杰出青少年」
被评为「文武兼备的美猴王」
4. 瑜老板叫什么名字
王佩瑜，人称瑜老板，是京剧大师梅葆玖口中啧啧赞叹的“小冬皇”，也是横跨文娱两界、穿越古典和流行的一朵“奇葩”。
本文主人公王佩瑜
在瑜老板二十余年从艺生涯中，红过两次——
14岁出头，一次登台唱戏被梅葆玖赏识，从此自发地五湖四海“宣扬”这个“似足了孟小冬”的女娃子。因有梅葆玖的“自来水”，她的京剧天赋被“肯定”和“加持”。
学生时代的王佩瑜（左）就与男装扮相的孟小冬（右）十分神似
梅葆玖称赞王佩瑜
而另一次则是年近40岁，却突然跳出“舒适圈”，频频受邀加盟综艺节目：穿着长衫在《奇葩大会》上教京剧，《朗读者》里念《赤壁怀古》，《跨界歌王》里当评委，《喝彩中华》里当观察员……
王佩瑜上《奇葩大会》片段
然而，不论在“吃瓜群众”看来，她走得多远，真正懂她的人都明白：
“她所做的一切，都是为了京剧，为了让这门她深爱的艺术走向年轻人，走向未来。”
王佩瑜让京剧艺术走向了更多年轻人
近日，京剧电影《捉放曹》在上影集团车墩影视基地正式开机。
本报记者得以和瑜老板促膝长谈，聊聊她的曝光度，聊聊她的新粉丝，也聊聊她首次“触电”的戏曲电影《捉放曹》。
01
电影是纪录的那只手
京剧《捉放曹》入选为中宣部“京剧电影工程”第二批影片，这是继《霸王别姬》《萧何月下追韩信》《勘玉钏》及《贞观盛事》后，由上影集团出品、承制的第5部“京剧电影工程”影片。
5. 谭鑫培是一个怎样的人
谭鑫培
谭鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 演员，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。 武汉市江夏区（原武昌县）大东门外谭左湾九夫村人。其父谭志道，工老旦兼老生。谭鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。
中文名： 谭鑫培
别名： 英秀
国籍： 中国
民族： 汉
出生地： 武汉市江夏区
出生日期： 1847.4.23
逝世日期： 1917.5.10
职业： 演员
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人物概述
艺术特色
代表剧目
传世影像唱腔资料
主要弟子
谭鑫培的历史贡献
活动年表
[编辑本段]人物概述
出生信息
谭鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 演员，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。
武汉市江夏区（原武昌县）大东门外谭左湾九夫村人。其父谭志道，工老旦兼老生。谭鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。
幼年学习
10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭鑫培是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。
艺坛评价
程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。”谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。1917年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻“英秀堂”。今谭门已是七代梨园世家。谭鑫培
弟子流派
谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎“无生(老生)不学谭”，传人分新老两派，老谭派代表人物是王又宸，还有谭小培(其子)、贾俊卿、孟小茹、罗小宝、贯大元、贾洪林等。言菊朋早期的表演，也严格遵循谭的路子。“新谭派”的代表人物是余叔岩。余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后来的马连良、言菊朋等均受谭派影响很深。其孙谭富英的“小谭派”则基本上是“老谭派”的基础上有所发展。其他行当的演员如武生杨小楼，旦行梅兰芳、王瑶卿等，也受其启发和影响颇大。
[编辑本段]艺术特色
艺术形象
谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的“老生三杰”中，孙菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂胜；汪桂芬善用“脑后音”，以雄健刚劲胜；谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》、《捉放曹》、《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而用广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。
演唱风格
他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。如《卖马》中秦琼的抑郁感伤，《洪羊洞》中杨廷昭的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨，《李陵碑》中杨继业的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流畅，《空城计》的“三报”、《八大锤》的“说书”等，都是他的精心杰作。谭鑫培
身手敏捷
谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《战太平》的“虎跳”(一说“拨浪鼓”)、《八大锤》的“断臂”、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力；全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫；《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。
艺术革新
谭鑫培在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯,因此不常演王帽戏；演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。
[编辑本段]代表剧目
谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。
[编辑本段]传世影像唱腔资料
电影
1905年，丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。谭鑫培
唱片
百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世，计《卖马》、《托兆碰碑》、《捉放曹》、《桑园寄子》、《乌盆记》、《四郎探母》各一张，《洪羊洞》、《战太平》、《庆顶珠》各半张。
陈彦衡整理的《谭鑫培唱腔集》3册，收《空城计》等10个剧目。
[编辑本段]主要弟子
其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。
[编辑本段]谭鑫培的历史贡献
谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局；他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。
[编辑本段]活动年表
1879年
1879年，光绪五年（己卯）：谭鑫培首次赴沪
谭鑫培与孙彩珠同赴沪。谭鑫培年三十五，隶金桂茶园，艺名谭金福，专演武生戏。时秦腔方盛于上海，有陈彩林者实执牛耳。彩林本隶京中胜春班，班为某内监所蓄，彩林恃宠势，不赴其侍御之召，侍御衔之，遂飞章弹劾宦官不得私蓄梨园，班遂报散。彩林至上海，历金桂，倾倒一时。谭不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧剧，谭本充三庆班武行头，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故称之谭叫天，非美名也。谭早年坐科于金奎班，文武昆乱，皆所兼习，出科后拜程长庚为师，但程为安徽人，而谭籍湖北黄陂，乡音不改。及后成名，宗谭者反以湖广音咬字为正宗，而并误皮簧为黄陂者，可谓数典忘祖矣。（摘自《春申旧闻》：《谭鑫培五次莅沪》）
1879年9月4日，光绪五年（己卯）七月十八日：三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会
农历七月十八、十九两日，三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会，并外串四喜班。
主要剧目
《伏虎》（程长庚）
《文昭关》（程长庚）
《八大锤》（徐小香，杨月楼，黄润甫）
《梳妆掷戟》（徐小香，朱莲芬）
《游园惊梦》（徐小香，朱莲芬）
《四思凡带下山》（朱莲芬，沈芷秋，孙彩珠，陈兰仙，杨明玉）
《群英会》（杨月楼，卢胜奎，徐小香，钱宝峰，孙二官）
《活捉三郎》（杨明玉，朱莲芬）
《双包案》（初连奎，何桂山）
《伐东吴》（谭金福）
《一门忠烈》（谭金福）
《定军山》（谭金福）
《巧连环》（德子杰，李顺亭）
《捉放曹》（卢胜奎，何桂山，刘桂庆）
《玉玲珑》（蒋长福，小二哥）
《镇潭州》（李小珍，殷德瑞）
《阳平关》（迟定儿，黄润甫，李顺亭，张三元）
《状元谱》（小叫天，孙二官，陆杏林）
《双泗洲》（李小珍，李小玉，张芷芳，朱小元）
《祭江》（陆小芬）
《闯山》（宋福寿，刘赶三）
《相梁刺梁》（杨明玉，朱莲芬，叶中定）
《大小骗》（杨明玉，宋赶升）
《探母》（杨月楼，陈德霖，陆小芬）
《北诈》（何桂山）
《截江》（迟定儿，孔元福）
《御碑亭》（小叫天，赵宝芬，李小珍，陈德霖）
《桑园寄子》（卢胜奎，陈德霖）
《金山寺》（陈德霖，李六儿，李七儿，钱金福，李殿甲）
《云台观》（卢胜奎）
《戏目莲》（陈德霖，陆杏林）
外串四喜班主要剧目
《千里驹》（陈兰仙，曹春山，叶中定，姚增禄，王阿巧）
全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福宝，范春桂，鲍福山，吴连奎）
《探亲》（刘赶三，梅巧玲）
《孝感天》（余紫云，李砚侬）
1884年
1884年，光绪十年（甲申）：谭鑫培二次赴沪
谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时孙菊仙在沪，出演天仙，
1890年
1890年7月11日，光绪十六年（庚寅）五月廿五日：谭鑫培、陈德霖、孙秀华、罗寿山入选升平署当差
谭鑫培、陈德霖、孙秀华、罗寿山四人，同时以民籍学生的身份入选升平署当差。
1908年6月29日，光绪三十四年（戊申）六月初一日：光绪三十四年六月南海传差
南海传差。共时二十六刻十。
演出剧目
《福禄寿》（一刻）
《穆柯寨》（三刻十）（杨德福）
《蟠桃会》（三刻）（朱裕康）
《钓金龟》（二刻五）（龚云甫）
《举鼎》（二刻五）（王凤卿，朱素云）
《水帘洞》（三刻十）（杨小楼）
《教子》（二刻五）（谭鑫培，王瑶卿）
《铁弓缘》（三刻）（侯俊山）
《青石山》（三刻）（李顺亭）
《万寿无疆》（二刻）
1908年
1908年9月5日，光绪三十四年（戊申）八月初十日：光绪三十四年八月南海传差
南海传差。共时四十刻十分。
演出剧目
《福禄寿》（一刻）
《泗洲城》（二刻十）（朱裕康）
《昭君》（二刻）（陈德霖）
《八大锤》（五刻）（侯俊山，钱金福）
《天齐庙》（四刻）（郎德山，龚云甫）
《金钱豹》（三刻五）（杨小楼）
《探亲》（一刻五）（王瑶卿，张二锁）
《五人义》（三刻五）（李连仲）
《昭关》（二刻）（王凤卿）
《长坂坡》（五刻）（杨小楼）
《查关》（二刻）（杨德福，朱素云）
《竹帘寨》（七刻）（谭鑫培）
《万寿无疆》（二刻）
1909年
1909年，宣统元年（己酉），夏：谭鑫培首次在营业戏中贴演《珠帘寨》
是年夏，谭鑫培于庆升园贴《珠帘寨》，此为谭氏入宫后首次在营业戏中贴演此剧。言菊朋闻讯急请假往观，仓促不及更换制服，恰遇学校监督亦在座中，遂得记大过一次。而菊朋浑不为意，只以得观《珠帘寨》为乐。
1909年3月3日，宣统元年（己酉）二月十二日：德宗与孝钦后双国孝除
德宗与孝钦后双国孝除，各戏园恢复营业戏。谭鑫培因家人弟子促请，勉力登台。言菊朋因之每演必至。
1910年
1910年，宣统二年（庚戌）：谭鑫培三次赴沪
谭鑫培三次赴沪，演于丹桂园。专贴老生戏，未久即遄返。
1910年，宣统二年（庚戌）：时慧宝搭春庆班及双庆班
1910年至1917年，时慧宝搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有：《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、《捉放曹》、《朱砂痣》等。
1910年4月12日，宣统二年（庚戌）三月初三日：1910年4月12日丹桂园演出
本日丹桂园由春庆班演出日场戏。
压轴：《朱砂痣》（带卖子）（谭鑫培饰韩员外，陈德霖饰江氏，谢宝云饰金氏，贾洪林饰吴惠泉）
大轴：《飞叉阵》（余筱琴）
1912年
1912年，农历壬子年：谭鑫培四次赴沪
谭鑫培四次赴沪，演于新新舞台，始以“伶界大王，内廷供奉”头衔与沪人相见，并正名为谭鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孙怡云、德珺如、文荣寿、慈瑞泉，阵容之盛，煊赫一时，金秀山、德珺如均以票友下海，与孙菊仙合唱《二进宫》，向有“三羊开泰”之称（内行称票友羊毛）。沪人以耳为目，不知轻重，而杨四立方出演丹桂，红极一时，杨本武丑兼唱老生，演《空城计》读“昭烈”为“罩笠”；读“马谡言过其实”为“马谡年过七十”笑话不一而足，而沪人喜洒狗血，竟认杨四立为京朝南下，唯一老生；而视谭为瘟功。一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼四个台，沪人空巷往观。谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四个台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈。而风波轩起矣。次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏（按余叔岩亦曾立誓不至沪唱戏）。
在沪期间，周信芳曾向谭鑫培学《御碑亭》《打棍出箱》等戏。
1912年，农历壬子年：周信芳入新新舞台剧场
周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、金秀山、冯子和、江梦花等名角同台演出，深受熏陶。
1912年，农历壬子年：梅兰芳与谭鑫培首次同台演出
梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。
1914年
1914年6月7日，农历甲寅年五月十四日：1914年6月7日庆升园演出
本日谭鑫培、黄润甫、李顺亭、刘春喜在庆升园演《骂曹》。
1914年10月19日，农历甲寅年九月初一日：1914年10月19日文明园演出
本日谭鑫培、何桂山、李秀峰在文明园合作《骂曹》。
1915年，农历乙卯年：谭鑫培五次赴沪
九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润（新舞台老板）、王又宸（新舞台台柱）亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日《空城计》，末日《珠帘寨》。票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时杨四立亦隶新舞台，唱倒第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。
谭前后来沪凡五次，京戏近百年琐记称为六次南下者误，因谭初次北返以后，未几即入内廷供奉，清制供奉赏四品白石顶戴，例不得出外演戏。庚子之乱，清后西狩，供奉伶人始有在外演戏以为糊口者；未几回銮，孙菊仙已逃沪，不敢返，而禁例亦稍破，则光绪二十六年以后事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次，非第三次。
1917年
1917年4月14日，农历丁巳年闰二月廿五日：谭鑫培最后一次演出
北京官府为了欢迎广西督军陆荣庭，在金鱼胡同那家花园设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子谭霜（曾因犯案在押），还要拉他去一起关押。并且派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父程长庚生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从“探病”一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场还是浑身抖擞，精彩纷呈，但一到后台，就伏在桌子上晕倒了。据同台配演八贤王的贾洪林说：“我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。”谭回家又气又累，病势日重，不久去世。
6. 目前市面上有8k电影嘛
市面上有8k电影，中国电影史上首部运用8K和全景声技术拍摄的京剧电影《捉放曹》。
京剧《捉放曹》取材于《三国演义》第四回“废汉帝陈留践位谋董贼孟德献刀”。故事讲的是曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被陈宫擒。后曹用言语打动陈宫，使陈弃官一同逃走。行至成皋，遇见曹父故友吕伯奢，吕杀猪款待。
自己亲自去庄外买酒以招待贵客。曹闻得磨刀霍霍，误以为吕欲加害，便杀死吕氏全家，焚庄逃走。出庄遇吕沽酒而回，曹又杀之。陈宫见曹心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔；宿店时；趁曹熟睡时欲刺杀曹，但又觉不妥便独自离去。
剧情
京剧《捉放曹》，也称《捉放宿店》、《中牟县》或《陈宫计》，是著名的京剧传统剧目，是余（叔岩）派经典剧目。取材于《三国演义》第四回“废汉帝陈留践位谋董贼孟德献刀”。故事讲的是曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被陈宫擒。
曹用言语打动陈宫，使陈弃官一同逃走。二人快马加鞭行至成皋，遇见曹父故友吕伯奢，吕诚邀二人到庄上做客，二人推辞不过，只得应允。吕分咐家人杀猪款待。自己亲自去庄外买酒以招待贵客。
曹闻得后院磨刀霍霍，误以为吕欲加害，便杀死吕氏全家，焚庄逃走。出庄遇吕沽酒而回，曹又杀之。陈宫见曹心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔；宿店时；趁曹熟睡时欲刺杀曹，但又觉不妥便独自离去。
7. 同样是演“曹操”，陈建斌和鲍国安放在一起看，差距就出来了
提到曹操的扮演者，大家总是会想到鲍国安、于和伟、姜文， 陈建斌总是被忽略的那一个。
按理说陈建斌是一个有演技、有情怀、有作品的演员。
而且他的履历，也是分外耀眼。
1998年，他从中戏硕士毕业后就留校任教了，最早演话剧拿过金狮奖，后来演电视剧拿过金鹰奖和飞天奖，再后来演电影还当起了导演，在一届金马奖上连续拿到了最佳主角、最佳配角和最佳新人导演三项大奖，前无古人后难有来者。
2010年陈建斌在《三国》中出演了曹操，当时陈建斌凭借《乔家大院》被大众熟知，处于事业上升期的他本想凭借“曹操”这个角色彻底跻身一线，没想到最后毁誉参半，后来他靠着出演《甄嬛传》才缓过气来。
为何出演曹操成为了陈建斌的滑铁卢之战，和鲍国安相比，他的差距又在哪里呢？今天皮哥就和大家聊聊这个话题。
一、陈建斌的表演
我们先说陈建斌。
他从出演这部剧开始，就一直在犯错误。
最开始导演找他，不是让他演曹操，而是 “另外一个非常重要的角色” ，陈建斌说他不喜欢这个人物， “没有曹操那么有意思，吸引我” ，就拒演了。
后来《三国》换了导演，陈建斌才顺利拿到了曹操这个角色。
陈建斌没有透露最开始让他演的是哪个角色，但我们从他的外形判断，很可能就是董卓或是袁绍，也可能是司马懿，但不太可能是刘备或者诸葛亮。
对于一个正处于事业上升期的男演员来说，演这样的反面人物或者说较为扁平化的角色，陈建斌的拒演可以理解。
但一个原本要演董卓、袁绍的人去演了曹操，这种错位感让他一开始就失了先手。
接着就是剧本的锅了。
有1994版《三国演义》的珠玉在前，2010版《三国》在编写剧本时避其锋芒，努力写成了现代人更容易理解的通俗剧。
比如台词方面就很“现代”。
董卓说：“迁都长安是百年大计。”
许攸说：“你们是来打仗还是来调情的？”
潘凤说：“我的大斧已经饥渴难耐了。”
这些台词听着很雷人，没有一点儿古味儿，这使得整部剧失去了深度。
而在人物塑造上，本剧也是剑走偏锋。
比如倪大红饰演的司马懿就被塑造成了一个天生的阴谋家，倪大红本来是老戏骨，但在这部剧里神神叨叨的，给人的观感极差，和老版三国里的司马懿扮演者魏宗万有着很大的差距。
另一个被坑的就是陈建斌。
1994版《三国演义》里，鲍国安已经把曹操的奸雄诠释得淋漓尽致了，编剧就强行整出了一个“人性化”的曹操，把刘邦那一套地痞的作风套在了曹操身上，于是我们看到了一个现代版的另类曹操。
易中天《品三国》里称曹操是“可爱的奸雄”，这部剧里为了诠释可爱，让曹操猥琐假笑。
刘备跑了，他大呼小叫；见了赵云，他直呼“我爱死他了”，见了关羽，直接卖腐“云长不能走啊”。
曹操的真性情成了“随地大小便”，这哪是一代枭雄，这简直就是一个情绪随时爆发的“地痞流氓”。
所以当这样的剧本写出来时，神仙来了也要演砸，陈建斌真有点不走运。
最后，陈建斌自己也有很大的问题。
剧本再烂，作为一个好演员也是有能力演在水准之上的，可是陈建斌用力过猛。
一方面是肢体语言太过丰富，时不时吹胡子瞪眼，上蹿下跳，没有演出曹操的城府。
另一方面就是台词的问题，鲍国安老师的台词十分浑厚，很有磁性，辨识度很高，但陈建斌说台词，语调上没有起伏变化，没有做到抑扬顿挫，给人的感觉很平。
他的断句也有很大问题，一顿一顿的，最明显的就是吟诵《短歌行》，本来是四字短句的诗，他愣是两个字两个字蹦着读：“对酒、当歌，人生、几何，譬如、朝露，去日、苦多……”
一首霸气的诗让他读得磕磕绊绊，观众听着是真心难受啊。
而且虽然陈建斌说为了这部戏他推掉了很多戏约，做了充足的准备，但看剧时总能感觉到陈建斌在饰演曹操时太过追求“标新立异”，举手投足间都是一种现代人的味道，没有那种老版曹操古朴的感觉。
总之，不契合的角色、不严谨的剧本加上有瑕疵的表演，让陈建斌版的曹操备受诟病，而和鲍国安版的曹操一比较，这种差距更加明显了。
二、鲍国安的表演
我们来看看鲍国安是怎么演曹操的。
1990年央视开始筹备拍摄《三国演义》时，鲍国安就是曹操的第一人选，当时他无论是年龄还是气质都和曹操十分接近，而且鲍国安已经是剧组里最大的腕儿了。
可是相比陈建斌的主动请缨，鲍国安却是如履薄冰，好几个晚上都睡不着觉，害怕自己把曹操给演砸了。
为了演好曹操，鲍国安甚至去街头做了问卷调查，当时曹操的形象在大众心中是模糊的，有戏曲舞台上白脸的奸诈曹操，有郭沫若话剧里的曹操，还有新编 历史 剧中的曹操，每个版本的曹操都不一样。
最终他选择以京剧中的白脸曹操为蓝本进行创作，但他也提醒自己“ 学其源而不学其流”， 京剧舞台上是夸张的表演，在演电视剧时就要进行写实的表演，切不可把曹操演成了花架子。
他还写了很多创作手记和小论文来揣摩曹操的表演方法，他觉得自己要演出曹操机智多变、性格多变和生性多疑这“三多”。
他深入研究后更是觉得，文学批评家毛宗岗称曹操是“自古奸雄第一奇人”，那么表演就不能简单地演出他的“奸”，更要演出他的“奇”。
剧中曹操年龄的跨度是39岁到66岁，鲍国安就要求自己根据不同的年龄演出曹操不同的性格特点。
在前几集的戏份中，他演的曹操是锋芒毕露，坦荡自负。
到了“捉放曹”戏份后，曹操历经生死，喊出了“宁教我负天下人，休教天下人负我”的人生信条，从此一个枭雄成长起来了。
当被朝廷封为镇东将军，率领青州兵讨伐黄巾军时，这时候他表露出来的是求贤若渴的一面。
之后曹操父亲被杀，曹操一方面为父亲报仇，一方面也要借父亲之死去争夺徐州，这里面有真情流露的部分，也有虚情假意，其中一句台词就充分说明了他的复杂性：“纵然不为先君报仇，徐州也是势在必得。”
之后在荀彧的建议下，曹操抓住了挟天子以令诸侯的机遇，鲍国安在“三让徐州”的戏份时，将曹操表面的反复无常和内心的淡定自若巧妙融合起来，观众是能看到角色的成长性的，鲍国安将这种表演称为是“立体战争”。
当曹操掌控朝野后，一方面他礼贤下士，对刘备采取怀柔政策，尽显大家风范；
一方面骨子里的“曹阿瞒”如同胎记一般烙印在心中，这种孩童般的狡黠在许田围猎、官渡之战、赤壁之战、败走华容道中都有体现，这也是他要演出来的。
鲍国安制定了大致的表演框架后，在具体的表演上也是讲究一个精雕细琢。
比如曹操的微笑就有好几种。
年少时的不拘小节，志得意满；中年时的踌躇满志、乐观傲慢；老年时的高深莫测和诡诈都通过一个微笑来体现不同的内涵。
比如曹操和关羽的关系处理。
从“温酒斩华雄”时的赏识，到赠送赤兔马时的敬仰，再到“千里走单骑”时的过分容忍，曹操的内心也是不断起伏变化的，最后看似对关羽过于纵容，但把这个过程演出来，呈现给观众的不合理也变得顺理成章，其背后都是有一种强烈的占有欲做主导的。
比如煮酒论英雄这场重头戏，鲍国安恰恰认为不能演得太重，因为这是一场心理的博弈，曹操是用一种漫不经心的谈吐和随意的姿态对刘备施压，这种巧戏不能演拙了。
比如灭除董承的戏份，鲍国安要求自己把心头的恨一丝丝地发泄出来，既要淋漓尽致，又要恰如其分。
比如许攸来投的戏份，曹操来不及穿鞋就出门迎接，他要演出诙谐有趣的一面。
可以看到，鲍国安在演曹操时，不是用了三两种方法在演，而是反复揣摩曹操，把曹操生平经历的沟沟坎坎都研究清楚，哪一处该怎么演都了然于胸。
他是用一种教授做科研的精神来诠释曹操的，这个角色能不成功吗？
最终曹操成为1994版《三国演义》最经典的一个角色，甚至没有之一，鲍国安也力压唐国强，拿到了飞天奖和金鹰奖的两大视帝。
而剧中曹操的横槊赋诗、割须弃袍也成为该剧的名场面，他标志性的微笑成为了一代人的回忆。
陈建斌和鲍国安一比较，差距就太明显了，他对自己盲目自信，表演方法单一，台词处理也过于自我化，种种弊端都集中在这个角色上，让出演曹操成为陈建斌表演史上的一次滑铁卢。
其实陈建斌不妨学学于和伟。
于和伟在《军师联盟》里也扮演了曹操，但是他却另辟蹊径，剧中他只是配角，不需要把角色塑造得那么全面，于和伟就专攻一点，重点演出了曹操“权谋盖世”的一面，演得霸气十足，别开生面。
有人如此评价三人的表演。
鲍国安就是曹操；于和伟在努力地演曹操，而陈建斌不过是穿着曹操的戏服演自己。
好在陈建斌在此之后学会了收敛，演技也稳步提高，现在更是演而优则导成为了一名成功的文艺片导演。
他演的角色也不再是简单的威武霸气，更多的是一些细腻的小角色，对人物的把握也是更上一层楼了。
鲍国安演曹操时已经接近50岁，而陈建斌演曹操时只有40岁，显然火候不够。
如果让现在的陈建斌再去演一遍曹操，相信他一定能演得更好，从积极的角度看，11年前那次失败的尝试恰恰也帮助陈建斌在演艺事业上不断进步了。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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8. 推荐下好听的传统相声。我要以前的老相声，像刘宝瑞，马三立之类的。。。告诉下相声演员的名字也行。。谢
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《太平歌词》黄铁良 何德利【视频】
《偷斧子》尹笑声 邓继增【视频】
《武训徒》何德利 杨威 尹笑声【视频】
《羊上树》黄铁良 何德利【视频】
《残人学艺》尹笑声 邓继增【视频】
《白事会》黄铁良 何德利【视频】
《打砂锅》黄铁良 何德利【视频】
《算人口》黄铁良 尹笑声 佟守本【视频】
《托妻献子》黄铁良 尹笑声【视频】
《捉放曹》佟守本 邓继增【视频】
《点头数》佟守本 汪恩禄【视频】
《万人迷》佟守本 范振钰
《数来宝》佟守本 刘磊
《生肖趣谈》佟守本 汪恩禄
【天津相声大会】三集——佟有为、马树春、赵津生
《各得其所》赵津生
《我要当主持》赵津生 李宝忠 陈树桐
《反七口》赵津生 尹笑声
相声 赵津生 何德利【视频】
《白事会》赵津生 刘影【视频】
《发财梦》佟有为 马树春【视频】
《文章会》佟有为 马树春
《树没叶》佟有为 马树春
《金龟铁甲》佟有为 马树春
《白吃猴》佟有为 马树春
【于宝林 冯宝华】专辑
《白吃猴》
《大上寿》
《黄鹤楼》
《哭四出》
《铃铛谱》
《卖布头》
《师傅经》
《乌龙院》
《五行诗》
《铡美案》
【刘文亨 王文钰】专辑
《打金枝》
《请剧团》
《王金龙与祝英台》
《献地图》
《学京剧》
《学唱宝贝》刘文亨 班德贵
《请剧团》【视频】
《学唱段》【视频】
《马寿出世》王文钰
【德云社】专辑
《发四喜莲花落》
《劝善歌》
《11月5日天津相声专场》
《八大吉祥》何云伟 李菁
《超级斗法抗日专场》
《打灯谜》曹云金 徐德亮 何云伟 李菁
《发四喜带百忍图》
《邵康节测字》王文林
《棺材铺》何云伟 李菁
《金刚腿》何云伟 李菁 曹云金
《开场小唱》【视频】
《数来宝》何云伟 李菁【视频】
《太平年》
《托妻献子》徐德亮 何云伟 李菁
【罗荣寿 高凤山】专辑
《文章会》王长友 罗荣寿【视频】
《白事会》罗荣寿 李桂山
《黄鹤楼》罗荣寿 高凤山
《卖布头》罗荣寿 高凤山
《学戏》罗荣寿 高凤山
《捉放曹》罗荣寿 高凤山
《洪洋洞》罗荣寿 李桂山
《黄鹤楼》罗荣寿 李桂山
《卖挂票》罗荣寿 李桂山
《卖棺材》罗荣寿 李桂山
《渭水河》罗荣寿 李桂山
《捉放曹》罗荣寿 李桂山
《资本家与洋车夫》罗荣寿 李桂山
《坐享其成》罗荣寿 李桂山
9. 你觉得2022年金鸡奖哪部提名电影最名副其实
我觉得2022年金鸡奖电影一下提的几个电影名副其实的，不管是演员，编剧等等方面。
1、《你好，李焕英》
穿 越真是一个让人充满遐 想的好东西。沈腾承包笑点，最后的结 局虽然有点刻意，不过还是能让人有代入感的，子 欲养而亲 不待，真实的故事确实更加感人。贾玲把曾经欢乐喜剧人上的一个小品能扩展到一部电影的长度，打动人的就是那种对母亲最质朴的感情。
10. 新版西游记里面的 孙悟空 是谁演的
新版《西游记》里面的孙悟空是吴樾饰演的。
吴樾，1976年4月25日出生于河北张家口，中国大陆青年影视演员、中国国家话剧院演员、武英级（国家健将级）武术运动员 。
2011年，吴樾出演了张纪中版的新版《西游记》，并扮演了孙悟空。