㈠ 求出处。是哪部动漫
《噬魂师》
故事讲述了死神武器工匠专业学院，简称“死武专”，学院里的学生分为“工匠”和“武器”，而他们的目的是收集九十九个“偏离人类轨道已形成‘鬼神之卵’”的灵魂和一个“魔女的灵魂”，当“武器”吞噬这100个灵魂后就能升级成为死神专用武器Death Scythe。
一个何时都要「有型」的「武器」；一个「自认超越神的男人」的「工匠」；一个永远追求「对称」的 死神大人的儿子。谁能成功制造出Death Scythe？收集灵魂的冒险旅程爆笑展开……
[以下为包含剧透的TV版剧情，结尾和漫画有极大差别]
魔女美杜莎的野心是把黑血注入早已被死神封印在死武专地下的鬼神体内，导致鬼神复活。
鬼神复活后，狂气将会覆盖整个世界，后果将不堪设想。
而因为狂气的影响，魔女奥拉克妮也再次有了实体，回到了一个名为“蜘蛛恐惧”的组织，准备打倒死神。
另一方面，在“鬼神复活计划”中与因与修泰因战斗失败而侥幸逃脱的魔女美杜莎也因把灵魂放入了一小女孩体内而重生。在SOUL和玛嘉打败蜘蛛女（这女人抛弃了身体）之后，她趁机进入了其体内。
美杜莎复活后，让在Death the city中生活的儿子库洛拉给玛莉老师喝下带有蛇的咖啡，使施泰因博士加速狂气的吞噬，导致玛莉、玛嘉、库洛拉在与魔女美杜莎的决战中库洛拉受重伤。
最后大家齐心协力回收艾邦的魔道具，让Death the city变成机器人与“蜘蛛恐惧”展开恶战。
鬼神阿修罗在损坏的“蜘蛛恐惧”机器上布置结界，让KID打出共鸣率2000%、没有杂音的The Line Of Suns。玛嘉在挽回SOUL之后，又接连使出“狩猎魔人”、“狩猎鬼神”，在没有意识的情况下工匠武器化，最后用勇气把鬼神打倒。
㈡ 漫画一个动漫的人的蓝头发的还有星星的纹身
噬魂师
原作大久保笃、从04年春开始连载的漫画《噬魂师》，连载至今已经5年了，漫画单行本已经发售到第14卷。而动画版的《噬魂师》于2008年4月6日开始播放。由BONES制作，是BONES建社10周年的大作，每周日在东京电视台播放，目前动画已播放完毕，共51话。周一至周五晚间7点在台湾东森电影台播放，每次播放两集（2009年7月22日开始播放）。漫画连载至65话。官方画集已出版第一本。
[编辑本段]【作者简介】
作者大久保笃，日本漫画家，星座为处女座，血型B型。东京动画绘制者学院出身。著名漫画家绫峰栏人的原助手。2001年《月刊少年GANGAN》(爱尼克斯，现史克威尔•爱尼克斯刊)发表短篇作品《一善的骨》初次亮相漫坛。 《噬魂者SOUL EATER》，是大久保笃的幻想漫画作品，最近漫画已经推出了第十四卷单行本。《月刊少年GANGAN》杂志(史克威尔•爱尼克斯刊)从2004年开始连载。 2003年正篇开始连载前的3个短篇分别被《GANGAN POWERED》平成15年夏季号、秋季号和《月刊GANGAN WING》平成16年1月号刊载，这些被单行本第1卷收录。实际上的第1回是《月刊少年GANGAN》平成16年6月号刊载的《补习授课(前篇)》。
噬魂师日本官网：http://www.souleater.tv/
[编辑本段]【故事简介】
故事讲述了死神武器职人专业学院，简称“死武专”，学院里的学生分为“工匠”和“武器”，而他们的目的是收集“99个偏离人类轨道已形成‘鬼神之卵’”和“1个魔女的灵魂”，当“武器”吞噬这100个灵魂后就能升级成为死神专用武器Death Scythe。
【噬魂师漫画简介】
一个「自认超越神的男人」的「工匠」；一个几时都要「有型」的「武器」；一个永远追求「对称」的死神大人的儿子。谁能成功制造出Death Scythe？收集灵魂的冒险旅程爆笑展开……
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话说……没这么简单啊……补充……
因为魔女美杜莎的野心而把黑血注入早已被死神封印在死武专地下的鬼神体内，导致鬼神复活。
鬼神复活后，狂气(不用解释了吧)将会覆盖整个世界，后果将不堪设想。
而因为狂气的影响，魔女奥拉克妮也再次有了实体，回到了一个名为“蜘蛛恐惧”的组织，准备打倒死神。
另一方面，在“鬼神复活计划”中与索达恩因战斗中侥幸逃脱的魔女美杜莎也因把灵魂放入了一小孩体内而重生。
[编辑本段]【背景设定】
舞台：
故事的核心舞台是位于美国内华达州，由死神所统治的Death City。Death City内有着死神所经营的死神武器专门学校。简称死武专。学生们分为工匠跟武器，他们根据死神的指令来猎杀罪人的灵魂，最终的目的是收集99个偏离人类轨道的人灵魂之卵与一个魔女的灵魂之卵来将武器进化成死神的武器Death Scythe。同时也为了不成为鬼神而进行着修行……
武器：
武器是由魔武器之母Gorgon三姐妹的长女——魔女的叛徒Arachne所生出的种族。将有变身能力的魔女的魂跟人类融和所生出的,拥有武器姿态的人种。（也许应该说是人类姿态的武器）也因如此，武器如果要进化成最高形态的Death Scythe,必须再次吃下魔女的魂。
[编辑本段]【人物介绍】
死武专学生
SOUL 和玛嘉
• SOUL EATER（动画版提到过真正的姓是艾邦斯） (配音演员：保志总一朗/内山昂辉)
SOUL EATER和MAKA一起组队的少年、本体是镰刀。以成为[COOL]的男性为目标，性格有些暴躁。喜欢音乐并且能够演奏钢琴。虽然有着冷酷的眼神，但是看MAKA的眼神却相当的温柔。喜欢吃灵魂。真名叫艾邦斯。在过去与克洛娜的战斗中，黑血渗入了体内。自那以后在SOUL的精神空间里，象征着狂气的穿着孖襟西装的小鬼和漆黑的屋子便出现了。那以后，在这个状态下共鸣，工匠也会出现狂气的状态。在MAKA的帮助下，以灵魂之钢琴演奏的方式与全员的灵魂波长进行了共鸣。钢琴的琴音之中寄宿着狂气。在黑血进入后自身的狂气也开始觉醒，表面上仍然以成为[COOL]的男性为目标，比起兴趣和嗜好来，却更加坚定地否定着自己狂气的觉醒。无论几次因为狂气引发的黑血的涌动，也没有丧失理智，并且成功地引发出了狂气的力量，有着坚强的灵魂。
动画第一话的时间点发生在已经完成99个人类灵魂的搜集，却因为误食了拥有魔女一般魔力的猫的灵魂而使一切化为泡影。因为这个原因不得不去参加补习。
最新的漫画62中，已成为新的Death Scythe。
• 玛嘉‧阿鲁邦（MAKA ALBARN） (配音演员：竹内顺子/小见川千明) （日文原版是叫“摩诃”）
玛嘉与SOULEATER组成一对组合的工匠少女，有日本血统。武器父亲和人类母亲所生的混血儿。在校成绩优异（年级第一的优等生）。喜欢读书，性格好强和认真，不喜欢吃生鱼。发怒的时候会用书籍和玛嘉手刀攻击别人。平时行事认真，待人有礼，虽然年纪轻轻，就已经可以使用镰职人传统的大技“狩猎魔女”(加强版:“魔人狩猎”，只能以直线攻击对手)以及广范围释放“ 狩猎魔女”的“镰威断”。非常喜欢乐曲“PONPOKO舞”而整天欣赏，用SOUL的话来说就是“音乐IQ过低”。有战胜恐惧的勇气~ 其灵魂是5千万人中才有一个的「天使型」
动画中她从同是镰刀工匠的妈妈继承到能消灭邪恶之物，却不会伤到被附体之人的身体的退魔波长——这即是“魔人狩猎”的真正力量（动画版第45集是这么说的）。根据动画版第45集，玛嘉用这个招式击溃了美杜莎。在TV最后一集中在无意识武器化失败后以“勇气”一拳击败鬼神。
漫画中又经历了与道化师的战斗之后，玛嘉觉醒了完全不会被狂气侵染的强大勇气与“魂”，并于此时习得了超越“魔女狩猎”的“魔人狩猎”。漫画在对巴巴耶雅城攻略作战时打败了奥拉克妮得到魔女的灵魂，使SOUL成为了Death Scythe。
Black☆Star和椿
• Black☆Star (配音演员：小林由美子(TV版相同))
Black Star与椿组成一对组合的暗器工匠，与普通杀手不一样，爱出风头，常常做出突出和夸张动作，性格轻举妄动。死武专的学生中灵魂是最大的，擅长力量的控制。认为自己是伟大的人，常说“自分はビッグだ(我是最大的)”。因此常给自己锻链的压力，擅长体术，能把直接波长传给武器。是杀手一族“星族”的唯一幸存者。
• 中务椿（NAKATSUKASA TSUBAKI） (配音演员：能登麻美子/名冢佳织) 中务椿
与Black☆Star组成一对组合的武器，实体有5种变化形态，为(锁镰，忍者刀，烟雾弹，飞镖，伪星)，而且后面打败了哥哥，得到哥哥实体“妖刀”的力量。但是变身会快速消耗工匠的力量，不能长时间使用。性格和善随和，是唯一了解Black☆Star的人。姿容端丽的日式美女。出身自奥拉克妮制作的魔武器直系一族的“中务家”
Death the Kid 和汤姆逊姊妹
• Death the Kid (配音演员：本田贵子/宫野真守)台版译为 奇多
Death the Kid死神的儿子。与莉斯、帕迪汤布逊姊妹组成三人组的工匠。在入读死武专之前已经是死神，文武双全的天才。有过度的洁癖，性格亦是极度的神经质。特别对于左右对称相当执著，常为此而吵闹，尤其被人说他头发颜色有一部份不同的时候，他会立即昏倒。擅长控制灵魂的力量，战斗时除了使用武器之外，亦能使用死神体术。
动画与鬼神阿修罗一战中，头上的三涂川全部连通，使用出了共鸣率2000%的末日黄昏。（原创的）
漫画在对巴巴耶雅城攻略作战时，头上的三途线（就是那三条白线）因brew连通了一条，实力大幅提升。
现被伪艾邦用「艾邦的书」吞噬，下落不明。现在被假艾邦监禁。
• 莉斯‧汤普森（LIZU TONPUSON） (配音演员：甲斐田裕子/渡边明乃)
与帕迪和Kid一组的武器。实体是能与妹妹帕迪组成一对的单手手枪，子弹是压缩使用者的灵魂波长。非常害怕幽灵，她与妹妹本来是不良姊妹，与Kid相遇成为她们改变的契机。喜爱美容，十分介意自己的胸部比妹妹的小。
• 帕迪‧汤普森（PATY TOPUSON） (配音演员：泽城美雪/高平成美)
与莉斯和Kid一组的武器。实体是能与姊姊莉斯组成一对的单手手枪。性格天真乐观，说话像小孩一般。貌似具有双重性格，生气时十分可怕。
其他学生
• 古洛那 (配音演员：- /坂本真绫)
灭绝魔剑的使用者。被融化后的灭绝魔剑已被注入他的体内，为此他流着黑血，能使用“狂气”状态。年幼的时没有和别人接触，性格超级内向怕事。不过，与玛嘉战斗后成为朋友。现在与灭绝魔剑一起到死武专试学。灭绝魔剑的使用者。他是美杜莎的孩子，在性别上已经确定为男性，（官方所说性别不明）但喜欢穿裙子。与灭绝魔剑一起到死武专试学。后来却被美杜莎找上，被迫在死武专当间谍。TV版中，因为MAKA的原因又回到死武专。漫画版中被美杜沙捉回，但所在位置和状况仍然不明。
• 灭绝魔剑 (配音演员：- /姬野惠二)
与古洛那组成一对的武器。作为黑血潜藏在古洛那体内，实体是双手双刃的黑刀。为了古洛那变成“狂气”状态而创造出来的武器。性格很坏和贪吃，常捉弄古洛那。21话时被玛嘉的退魔波长缩小。名字来自北欧神话的“诸神的黄昏”(Ragnarok)。
• 奥克斯‧弗特 (配音演员：- /吉野裕行)
雷王的“工匠”，为人冷静，班中成绩优异，与奇利古是好朋友。暗恋基姆，并特意疏两根像电线的发型，虽然难以整理，要时常用定型剂，可是却认为是对基姆爱的象征而继续保持现有发型。后为基姆不惜一切折断了头发，使基姆清醒并为之感动，后来头发被基姆用再生魔法复原并获得一个吻。
• 哈帕 (配音演员：- /羽多野涉)
为奥克斯的“武器”，实体是能发射电击的长矛。当几乎所有人都受到狂气的侵蚀时却没有任何的事，奇利古解释是他“理智过头了”
• 奇利古 (配音演员：- /铃村健一)
法雅和桑达（火之壶和闪电之壶）的“工匠”，为人冲动而不拘小节，灵魂力量蛮强大，与奥克斯有深厚的友谊，明白他的想法，并时常鼓励他积极追求基姆。
•火之壶&闪电之壶(Pot of Fire & Pot of Thunder)
奇利古的“武器”，外貌相若的两名可爱小女孩，实体是拳套。为大地祈祷师，能把大自然的悲叹传给人们。
• 金姆 （又译：基姆）
珈奇的“职人”。外表不俗，喜欢金钱，可是却为人善良。她的真实身份是狸猫化身而成的魔女，并擅长重生魔法，可以进行治疗和复原。由于魔女的能力一般都是破坏，而他是与破坏相反的恢复，所以被众魔女排斥。现在因被识破身份而误会死武专，投靠奥拉克妮，更被道德净化机洗脑，后来被奥克斯感动而重返正途。
• 珈奇
基姆的“武器”，实体是魔角灯。与基姆的感情很要好，明知基姆是魔女仍不离不弃，并跟随她逃离死武专，现被道德净化机洗脑，后被回复。魔角灯的作用很多，从暖手到飞行（当火箭似的），从喷火到爆炸，还可以发信号，所以基姆一直觉得这样可以赚很多钱。
• 希洛 (配音演员：- /柿原彻也)
外表俊俏，却是死武专中最弱的学生，因而时常被同学欺负或指指点点。曾经接受到圣剑excalibur的要求而成为其“工匠”，成为“勇气希洛”，向其他同学报复、偷窥女生洗澡，更几乎被升级为三星工匠（其实是不良学生头目）。然而，最后因受不了圣剑excalibur不断打喷嚏而把他放回石中，自己也被打回原形。
死武专校长
• 死神大人 (配音演员：大林隆介/小山力也)
作为死武专的最高人物。Death the Kid的父亲。他的灵魂巨大得足以包围整个城市，因为要封印第一代鬼神，所以不可以离开城市。从前他的确相当可怕，戴的面具也的确让人感到像“死神”一样可怕，但因为会弄哭孩子而改为现在的面具，而性格和语调也变得十分调皮(不过生气的时候也会变回从前那样的可怕)。本名直接称呼“死神”，其他全部不明。其他人与其联络时都是通过镜子来拨通电话号码，号码是 42-42-564，根据读音换成日文的话应该是“死に、死に、杀し”
Death Scythe
死神武器的统称。一共有8个人（新增一个Soul，现在一共9个），在TV版中目前只出现了四位，漫画中出现了6位：
•Death Scythe (原名：苏比利特 (Spirit)) (配音演员：平田广明/大川透)
Death Scythe 本与玛嘉母亲组成组合的“武器”，实体是镰刀，曾经是索达恩的“武器”，他现在与玛嘉的母亲离婚，没有子女的监护权。由于他极度好色，所以被女儿玛嘉讨厌。他实际是非常想念女儿的父亲。现在成为死神大人的镰刀。由于贝雅而被玛嘉误会为想把她变成“淫乱的女儿”。在所有Death Scythe中唯一有资格以Death Scythe为名（因为只有他是镰刀，不过现在Soul也成为了Death Scythe，似乎就不是唯一一个了囧……）。
•查士丁‧罗(Justin Law) (配音演员：- /藤田圭宣)
Death Scythe，欧洲的负责人，穿着和神父一样。13岁就不依靠职人独力成为了Death Scythe，是历史上最年轻的Death Scythe。现年17岁。实体为断头台。即使没有工匠也能战斗。可以利用祷告来增强灵魂波长.虽然常戴着耳机听音乐而听不到别人的话，但他懂得读唇（戴面具的或遮住嘴的听不到，比如死神）。其中一技“捍卫律法的银枪”在“B壹”(作者另一作品)中的七海阳平使用的枪名字相同。
漫画中已被确认为是死武专叛徒.杀害BJ之凶手
•玛莉‧穆尼亚(Marie Mjolnir) (配音演员：- /本多知惠子)
DeathScythe，大洋洲的负责人，经常戴着眼罩。由于死神大人的命令而回到死武专，现为死武专教师。没有男人缘。她被死神大人指与索达恩为一组，是想以玛莉的“灵魂波长”防止索达恩被“狂气”支配。在漫画版中，她正与被误认为凶手的索达恩逃往并调查真正的凶手；在动画版的原创中，她以自己的一种特殊波长——治愈波长（这似乎与她那只被眼罩盖住的左眼有关）将被美杜莎利用狂气所迷惑的索达恩恢复了正常。“穆尼亚(Mjolnir)”是来自北欧神话索尔的武器“雷神之锤”。漫画里正式出现的能力是向工匠身体内注入电击使其运动神经有飞跃性提高的超神经「雷纲」，其正体与其说是“槌”倒不如说是“拐”。
•弓梓(Yumi Azusa) (配音演员：- /野上尤加奈)
Death Scythe，一头长黑发戴眼镜的亚洲美人，实体为弩。在10km内只有1cm的误差。特殊能力是千里眼，可以通过适应的灵魂波长看到很大范围的距离，适用于侦查。被索达恩他们称为“委员长之王”。本为东亚的负责人，现代替玛莉兼任大洋洲的负责人。名字是来自“徒然草”中的“梓弓”。
•迪斯卡·特里波卡
Death Scythe，熊脸（貌似是人的身材），其工匠是一只猴子，实体为魔镜。在漫画版第60话出现。具体不明。
•Soul Eater
这位不用多介绍了吧，咱们的主角。在进攻巴巴耶罗城时搞定了魔女奥拉克妮，后来又收集到了第100个魂，成为Death Scythe。
死武专职员
•索达恩 (配音演员：宫本充/内田夕夜)
曾是苏比利特先辈组成一对的工匠，是死武专的老师。被称为死武专最强的工匠，他能直接以“灵魂波长”攻击对方，就算没有武器也有相当的战斗力，而且拥有优秀的观察和对应力。只要稍为微对武器有好奇心，就会想肢解他，常常“ヘラヘラ”地笑。身穿白袍，头上插有一颗超大的螺丝，满身伤疤，就像科学怪人一样，常坐在椅子上移动。与苏比利特一组时，常趁苏比利特睡觉时拿他做人体实验。最早发现美杜莎是魔女。当阿修罗醒觉后，被“狂气”感染。TV版中，因狂气而迷失，进了美杜莎的住所，助其作孽，后被玛丽用治愈波长所救，恢复神智，回到死武专。漫画中，被怀疑是杀害B.J.的凶手而被捕，但是途中同事们出于信任将其放走，和玛丽一起离开死武专，后来发现查士丁才是杀害B.J.的凶手并击败查士丁，但没能成功捉住他，现已返回死武专。
• 死人 (配音演员：赤城进/木村雅史)
死武专教师，死后被索达恩改造为僵尸。使用莱姬斯（军用匕首）当作武器。可以在地下自由活动。经常受死神的命令出差。生前的口头禅是“我就是这样的男人”，死后改成“我生前就是这样的男人”。
• 莱姬斯 (配音演员：- /野田顺子)
貌似木乃伊，死武专保健老师，死人的搭档与武器，经常与死人共同行动。
• B.J.
玛莉的前男友，也是死武专的内部调查官，拥有极强的“魂感知能力”，可以感知极微弱的灵魂震动，知道别人有没有说谎。后来能打破魔女的“灵魂保护”，感知魔女的存在，查士丁因怕被他的灵魂感知能力发现而杀害他。
•布塔达奇。约
澳大利亚技术开发部顾问
美杜莎集团
• 美杜莎(配音演员：- /桑岛法子)
由蛇变化而成的魔女，也是黑血的研究者，并注入黑血到自己的儿子体内作黑血研究，以令“鬼神”阿修罗复活。个性阴险、诡计多端，将无数条有生命的魔法蛇放进艾路嘉的体内，威胁艾路嘉替她做事。为了观察“工匠”、“武器”和死武专的架构而混入死武专当保健老师，并暗中观察受到黑血影响的玛嘉和SOUL。另外，她救出“魔眼之男”当同伴协助她参与复活第一代鬼神阿修罗的行动。后来她虽成功令阿修罗复活，却被索达恩和苏比利特（Death Scythe之一）打败，只好苟延残喘的制造出蛇分身。附身于一个小女孩身上。
动画版中在玛嘉面前伤害古洛那，被其用魔人狩猎斩杀。
漫画版中后与死武专合作，进攻蜘蛛恐惧，并趁此机会抢夺了自己姐姐奥拉克妮的身体,重新复活。
• 自由人 (魔眼之男) (配音演员：- /西凛太朗)
魔女监狱的13号囚犯“魔眼之男”。拥有不死之身的狼人，因夺走了大魔婆的左魔眼而被囚禁。因为被关了200馀年连名字都忘记了，为了庆祝被美杜莎救出，恢复自由之身，因而自行命名为“自由人”。现在效忠于美杜莎。
• 艾路嘉 (配音演员：- /福圆美里)
由青蛙变化而成的魔女，因看不惯美杜莎的作风，所以在魔女弥撒的时候与米兹妮出面警告美杜莎，却大意被美杜莎植入了无数条蛇在体内，为了活命只好屈服于美杜沙，替她做事。阿修罗成功复活和美杜莎被索达恩打败后，以为可以自由了，却空欢喜一场，又被美杜莎再度找上门。
• 米兹妮 (配音演员：- /牧口真幸)
共六只，由老鼠变化而成的魔女，极具家庭意识。其中一只因看不惯美杜莎的作风，所以在魔女弥撒的时候与艾路嘉出面警告梅杜莎，却无辜死了。后来因艾路嘉被要胁，只好瞒骗其他五只米兹妮——死去的成员是被死武专的人杀死，因而为美杜沙做事。可以五位一体和三位一体。
独立反派
• 阿修罗 （配音演员：- /古川登志夫）
第一代“鬼神”（一共就一个鬼神，哪来的几代？这里要解释一下--最后一集阿修罗说“即使你杀了我，也会有第二代第三代出来.....”所以 第一代鬼神说法是有依据的），前死神的学生。因恐惧而渴求力量，甚至把武器也吞到体内,需要时,会从体内吐出,用于攻击,收集善良的人的灵魂，而误入歧途。本来被死神封印于死武专地底，却被艾路嘉被美杜莎威胁的情况下注入黑血而复活，现时不知去向，却令世界步入“狂气”危机。
• 正宗(Masamune) (配音员：- /土田大)（幼少时代：下野纮）
妖刀，椿的哥哥，为了追求终极的武之道放弃了感情成为鬼神。被椿所击败，并承认椿也是很香的。
蜘蛛恐惧
• 奥拉克妮
魔武器的母亲，也是恐怖蜘蛛的首领，是美杜莎的姐姐。她在800年前利用拥有变身能力的“魔女的灵魂”，制造出可以从人类变为武器的魔武器“中务家”，为了制造魔武器，她残杀魔女因而遭到死神和魔女族人的追杀。最后，她在被死神追赶至走投无路之际，分解身体为无限的蜘蛛，散布于世界不同的角落，得以保存性命。因“鬼神”再现而复活，再次制造魔武器。
动画版中想利用鬼神,却最后被鬼神所杀。
漫画版中,利用狂气使自身脱离了肉体的限制,自身狂气化,结果被玛嘉的所杀.自己的肉身也被妹妹美杜莎所夺
但是自己的思念仍有部分残留在被美杜莎占据的身体内
• 莫斯基德
奥拉克尔的管家，能自由变回多年前的身体状况（100年前最坚硬，200年前速度最快，400年前数量最多，800年前最强）。自从800年前奥拉克妮消失后，便开始经营起庞大的恐怖蜘蛛组织，准备迎接奥拉克尔的复活。实力相当强。后恢复成800面前的模样与诺亚一战，被诺亚消灭。
• 阿素
真实身份其实是魔凶器人形技师基利哥，实体是电锯。性格粗暴。
• 安卓娜 (配音演员：- /斋藤彩夏)
天真无邪的小魔女，受米霍尼保护，受到道德操控机影响，不时会出现“魔力指引”(即“破坏”的能力)的影响(米霍尼死后，现由吉姆看着，一旦出现影响就用恢复魔法压制)。
• 米霍尼 (配音演员：- /津田健次郎)
因爱好小朋友而成为小魔女安卓娜的保镖，甘愿为其献出生命，且拥有等同于99个人类灵魂的“强韧灵魂”，必杀技是无限一刀流。为了保护安卓娜，因而加入蜘蛛恐惧。TV版中，与BLACK☆STAR决战时被击败，受伤并与BLACK☆STAR一起救出安卓娜。而漫画中在与BLACK☆STAR的决斗中落败后死去，化作了飘絮。
小丑
• 道化师
正体是狂气，企图用狂气拉拢玛嘉，却反而让玛嘉因战胜恐惧，爆发出退魔波长而创出“魔人狩猎”将其斩杀（未死，只要有思想存在狂气就不会消失）。事败后逃之夭夭，不知去向。
• 徘徊的荷兰人 (配音演员：- /松本保典)
鬼神的崇拜者，在黑海操控鬼船收集善人的灵魂，被古洛那所打败。后与道化师一起行动，讨厌被脱帽子。最后为夺回被贝雅夺去的帽子而死。
• 诺亚
拥有「艾邦之书」的人，企图用「艾邦之书」收集一切以此掌控世界，是个贪婪的人。现拥有“BREW"并收集KID（KID被「艾邦之书」吃了）.
其他（龙套）
• 贝雅(配音演员：笹本优子/加藤英美里)
是一只法力高强的猫女，有九个灵魂，喜欢变成性感美女，并穿着魔女装扮，“pumpkin”为其魔法咒语。曾被玛嘉和SOUL误以为是魔女而成为狩猎的对象，在败给他们后才以猫的原形现身。目前居于玛嘉和SOUL家中，偶尔会在甜蜜蜜酒吧（夜店）打工。
• 圣剑Excalibur (配音演员：- /子安武人)
有天崩地裂之能的传说神剑，其传说始于12世纪，传说能够从地面把剑拔出来的人，就会成为永远被传颂的勇士，以前曾经有得到神剑的勇士成为王者，它是放在英国岛北部的妖精乐园“悠久洞窟”之内的。实际上<<Excalibur>>这本书的作者就是它自己，写的是自己的威水史。但其的确是世上最强的武器之一，索达恩的形容是：“得到它的人会长出发光的翅膀，拥有瞬间移动的能力。挥一挥剑就可以切断空间。”。本来武器和工匠之间的灵魂波长需要互相吻合才能配搭的，但石中剑意外地和能和大多数人的波长合得来，反而是性格上的问题令人配合不了，（但他与死武专中最弱的学生希洛曾当过一段时间的搭档，因为打喷嚏所以希洛也受不了他了）。当化成人型时是个戴着高帽（此高帽为英国高级海苔卷），拿着手杖的奇怪生物貌，喜欢自说自话，问了问题不听回答，要做它的工匠要遵守1000条它定的事项，第452条是“必须要每天参加它的5小时朗读会。”结果人们往往因为不能和它相处而放弃。
[编辑本段]【“工匠”与“武器”】
一位“工匠”须与一位“武器”组成一组。
与“工匠”一起的武器要吃掉灵魂，工匠才能制造Death Scythe。为了夺走坏人的灵魂，各工匠都有各自能运用的武器，按照武器的种类，称为“魔○○工匠”。
“武器”本来是只是普通人，其后加工而制成的。但现在而成为随血统世袭化，成认为是一个种族。
“工匠”与“武器”都拥有灵魂波长，当波长越近，战斗能力就会上升。“武器”是负责控制和支援“工匠”的灵魂波长，而实际战斗的是“工匠”。
“武器”能变化为自己擅长武器的形态来支援“工匠”，“武器”也能化作自己身体的一部分，单独进行战斗(查士丁和基利哥等)。
熟练的“工匠”能察觉灵魂的种类和位置，也有人能看穿灵魂本体的能力（如玛嘉）。
至于“工匠”与“武器”的关系，用死神大人的话来说，就是电吉他与扩音器的关系。电吉他能发出的音量十分有限，但接上扩音器，就能发出很大的声音。把“电吉他”换成“工匠”，把“扩音器”换成“武器”，把“声音”换成“灵魂波长”，大概就能理解其中的含义了。
“天才工匠”索达恩能够不依靠武器进行（低等级的）战斗，曾在TV第四话空手将SOUL等人打得落花流水，并直接挡掉了玛嘉的狩猎魔女。
㈢ 什么恐怖片好看
林正英的恐怖片口碑很不错，得到观众的认可，如：《僵尸先生》、《僵尸家族》、《一眉道人》、《驱魔警察》、《僵尸道长》等。
1、《僵尸先生》
《僵尸先生》是由寰亚影视发行（香港）有限公司发行的一部灵幻僵尸片，是灵幻僵尸片的巅峰之作，由洪金宝制作并监制，刘观伟执导，黄炳耀、司徒卓汉合作编剧，林正英、许冠英、钱小豪、李赛凤、王小凤、元华、楼南光、午马、陈友、田启文、刘秋生等人主演。
该片的故事背景设定在民国初年，富贵乡绅任发的先父当年威逼利诱求得一块风水宝地，经风水先生指点，下葬二十年后必须起坟迁葬，才能泽被子孙。任发请来林正英饰演的道士九叔和他的两个徒弟迁葬，未料尸体已化作僵尸，由此展开一场恶斗。
4、《驱魔警察》
《驱魔警察》是董玮执导，林正英、林俊贤、苗侨伟、西协美智子等主演的警匪片。
影片讲述的是林俊贤与苗侨伟，两人在缉毒过程中误杀一名神秘女子，后来发现此女子已死去多时。
重案组警司午马发现事态严重，乃让精通法术的林正英加入调查，发现利用死人运毒的集团主脑是日裔邪教女教主西协美智子，双方遂展开一场恶斗。
5、《僵尸道长》
《僵尸道长》是香港亚洲电视1995年的拍摄的神鬼武打电视剧。由林正英、苑琼丹，徐少强领衔主演。
该剧讲述了天师毛小方为追踪中国僵尸王玄魁而来到了香港，结识了五世奇人钟邦及杨云飞并大战杨云飞的故事。
㈣ 6500万年前小行星撞地球造成恐龙灭绝，撞击点在哪里
据科学家推测，6500万年前撞击地球造成恐龙灭绝的小行星，其撞击点位于现在的墨西哥尤卡坦半岛上的希克苏鲁伯陨石坑，该陨石坑的直径有180公里，科学家估计小行星撞击地球时释放的能量是广岛原子弹的100亿倍以上。
科学界普遍认为，在大约6500万年前，一颗直径10公里的小行星撞击地球，撞击释放的能量引发了全球性的火灾，将大气层加热至很高的温度，使地球上的森林绝大部分在短时间内就被烧成灰烬。
小行星撞击地球的时候，其爆炸产生的巨大能量扬起了大量的尘土，同时，小行星撞击加剧了地球上的地质运动，又造成地球上的一些火山爆发，至使大量火山灰喷入大气层。这些细小的尘土遮天蔽日，终日不散，挡住了来自太阳的热量，使地球表面的温度又迅速下降。
如此冰火两重天的气候，导致当时地球上恐龙在短时间内遭受灭顶之灾，另据科学家估计，93%以上的哺乳动物和大部份的其它物种也在该事件中灭绝，万幸的是一些体型较小、适应力较强的哺乳动物得以幸存下来，使得生命的种子得以延续。
是什么原因导致了恐龙的灭绝，一直以来都是最受关注的自然未解之谜。
经过科学家的不断探究和 探索 ，小行星撞击成了造成恐龙灭绝最大的可能。最早提出这一理论的美国著名的物理学家路易斯·阿尔瓦雷茨（Luis Walter Alvarez）和他的儿子，阿尔瓦雷茨曾经获得了诺贝尔物理学奖。
阿尔瓦雷茨父子在研究白垩纪与古近纪交界地层时注意到铱元素的异常富集，而这种元素在地球上并不常见，反而是在陨石、小行星等地外天体中含量丰富，因此他们提出了小行星撞击说，也就是著名的"阿尔瓦雷茨假说"（Alvarez Hypothesis），时间是上世纪70年代。
既然小行星撞击造成了白垩纪-古近纪灭绝事件，恐龙灭绝了，那么小行星撞在哪里呢？肯定会有陨石坑留下来吧？
就在1951年，墨西哥石油公司在墨西哥湾南岸的尤卡坦半岛开凿了多个钻井用于研究地层，其中一个钻井在1300米处发现了安山岩，这种岩石是在高温高压状态下形成，一般见于火山爆发， 或者是陨石撞击。在后来的探测中，石油公司发现了一个由尤卡坦半岛向北深入墨西哥湾中的巨大弧形构造，这个构造与周围的地质结构并不吻合，很像是一个撞击坑。
90年代之后，美国科学家确认了位于尤卡坦半岛的弧形构造是撞击坑，其直径至少有180公里，撞击中心点在希克苏鲁伯村（Chicxulub）附近，因此这个撞击坑被命名为希克苏鲁伯撞击坑（Chicxulub Crater）。希克苏鲁伯撞击坑正是造成恐龙灭绝的小行星撞击之后留下的，其年代与白垩纪-古近纪灭绝事件吻合。
科学家估计，造成希克苏鲁伯撞击坑的小行星直径有10公里，撞击时产生的能量高达4.0 10^23焦耳，约等于100万亿吨TNT的爆发威力。如果用美军投在广岛的原子弹换算，这次撞击的威力相当于70亿颗原子弹。
小行星的撞击带来了一系列的地质灾难，包括有地震、火山爆发、海啸、冲击破等等，撞击产生的尘埃进入大气层，将地球包裹住，隔离来自太阳的光和热。在各种灾害的综合作用之下，地球上超过四分之三的物种消失了，其中就包括恐龙。中生代结束，新生代开始。
最后纠正大家几个常见的误解：
第一， 白垩纪-古近纪灭绝事件发生在距今6600万年前而不是6500万年前。2008年，美国加州大学伯克利分校的科学家使用氩-氩年代测定法确定灭绝事件发生在6595万年前，上下浮动4万年，因此白垩纪结束的时间被更新为6600万年前。
第二， 恐龙并没有灭绝，今天的鸟类都是恐龙的后代，所以现在称白垩纪-古近纪灭绝事件中的恐龙灭绝为非鸟恐龙灭绝。
6500万年前小行星撞击点基本上已经确定，就是位于墨西哥附近的尤坦卡半岛。这个撞击坑今天仍然可以通过遥感卫星观测到，直接达到200公里，足以可见其撞击能量有多少强大。
可以在上百公里内的大型动物在撞击发生之后很短时间就全部灭亡，撞击也波及到整个地球，导致了核冬天。大量的尘埃遮挡了大气，导致植物得不到足够的阳光，世界上的阳生植物开始灭亡，那么食草的动物就无法生存了，最后是食肉的动物无法生存。
恐龙作为大型生物，灭绝的是最快的。尤坦卡半岛几乎遭到毁灭性打击，变成一个上百公里直接的坑，引发了强大的海啸席卷全球。
这次撞击也改变了地球生命的格局，大型生物全部死亡，只有体积较小的生物幸存，也给了一种猴子生存的空间，后来演化为今天的人类。
问问专家教授。
起初人们并不知道恐龙的灭绝到底是什么原因，只有众多的猜测，直到发现了希克苏鲁伯陨石坑，这才确定了恐龙的灭绝与小行星撞击有直接的关联。
一颗体型足够大的小行星在撞击地球时会释放出巨大的能量，同时小行星会完全解体，并在剧烈的冲击过程中溅向高空，然后落到世界各处，撞击影响范围的大小与小行星的体型有直接关系，如果小行星足够大，那么扬起的尘埃以及自身的碎片就会溅落到很远的地方，甚至在全球都有覆盖。
上世纪八十年代，物理学家路易斯·阿尔瓦雷茨与他的儿子地质学家沃尔特·阿尔瓦雷茨在白垩纪和古近纪交替的地层年代中发现铱的含量比其它地层中铱的含量要高出很多。我们知道，铱是重金属元素，在地球形成早期，这些较重的元素都沉向了地核，在地壳中的含量极低，可是在白垩纪和古近纪交替的地层中铱的含量却那么高，如此反常的情况引起了他们的注意。
人们发现在地外天体中含有很高的铱，于是这样的情形指向了一种结果：是地外天体撞击地表带来的铱。在地外天体撞击地球表面时，大量的尘埃以及自身碎片被溅向高空，落向四面八方，这次撞击产生的尘埃笼罩着地球，在漫长的尘埃沉降过程中，给下方的地表带来了丰富的铱。人们在各地检测到的数据充分印证了这一观点，在世界各地的白垩纪和古近纪交替的地层中都发现了铱含量的反常增高。
既然确定了在那一时期地球遭受过地外天体的撞击，下一步就是确定撞击的地点：
早在1951年，一家石油公司在墨西哥尤卡坦半岛进行石油勘探时就曾发现经由高温高压形成的岩石，起初这样的情况并未引起他们的注意，他们只是认为这是火山锥的构造，后来石油公司在此处的其它两处钻井中都钻探到了这样的奇怪岩石，更多的证据显示这里曾遭受过陨石撞击。
后来根据卫星测绘出来的数据，可以清晰地看到在这个半岛上存在一个巨大的陨石坑，一半在陆地上，一半已淹没在海洋中。这个庞大的撞击坑平均直径达180公里，经过测定，这个陨石坑的数据与电脑模拟的数据相似，撞击时间也吻合，如此一来便确定了撞击坑的地点。
我们可以畅想一下6500万年前的某一天，在毫无征兆的情况下，一颗直径超过10公里的小行星撞击了今墨西哥尤卡坦半岛，释放了相当于100万亿吨TNT炸药的威力，等同于200万颗大伊万核弹同时爆炸，溅起来的尘埃笼罩全球，暗无天日，大量的植物死去，全球性的森林大火在燃烧着，同时地震、火山喷发频繁，6-8个月不见阳光，全球平均气温逐渐升高，由于撞击地点地层中富含硫，撞击过程中产生的二氧化硫给全球大部分地区带来了致命的酸雨，这次撞击给地球生态带来的破坏，地球花了数百万年的时间才将其修复。
文/科学船坞
还记得恐龙灭绝吗？恐龙是在人类出现前就已经生存在地球上的一种生物，不过遗憾的是，距离现在恐龙在大约已经灭绝了6500万年之久了。对于恐龙为何会在6500万年前突然灭绝这个未解之谜在科学家界也是一直众说纷纭，其中最受认同的是小行星碰撞说。
该说法称一颗直径7到10千米，重约13万亿吨的小行星坠落到了地球引起了环境剧变，从而导致恐龙的灭绝。
我们来设想一下，在 6500万年前的某个晚上，你站在北美的某个地方抬头望天空，会看到一颗像星星一样的东西，当你盯上它一两个小时，会发现那颗星星正在变得越来越亮，实际上那并不是一颗普通的星星，而是一颗正在以每小时7.2万公里的速度向地球飞来的小行星，经过60个小时以后，这颗小行星在大气层炸开了一个洞，最终这个小行星在如今的美洲中部尤卡坦半岛一带撞向了地面。
根据通过粘土层中含有的铱含量，科学家推测出撞击地球的物体直径大约为10公里，这是个什么概念呢？
打个比方来说，如果换成了地震的强度，大约将会达到里氏10级啊！
到了1991年，地质学家们才找见撞击发生的地点——位于北美洲墨西哥境内尤卡坦半岛上，直接给墨西哥砸出一个“大坑”，据了解这个大坑的直径在180~300公里之间，后来大坑被海水填满，才有了现在的这个地方。
由于小行星环撞击形成环太平洋断裂带和特提斯构造域，大量的中生代的生物灭绝！
恐龙的幸存者在太平洋一带的大型生物尸体上度过灾难，成为今天的“动物世界”。
6500万年前小行星撞地球造成恐龙灭绝，撞击点在哪里？
数千年前人类就发现了这种史前生物的化石，但当时并不知道这些石头有什么意义，甚至还将它们拿来当中药材。古人认为这是传说中的龙骨，因此将其描绘成了巨龙的形象！而古代中亚地区的西徐安人，则将当地发现的原角龙化石，添油加醋的描绘成了狮子身体、大型爪、以及鹰头，且守卫黄金的生物，成为狮鹫的最原始来源！
恐龙的黄昏
第一具恐龙化石的发现
1676年英国牛津市附近的出土了一个骨头化石，牛津大学的教授罗伯特‧普劳特鉴定认为是一种大型动物的股骨最下端，不属于任何一种已知生物，它被命名为斑龙！1699年，Edward Lhuyd在牛津市近郊发现一颗牙齿化石，后被鉴定为蜥脚下目恐龙的化石。
恐龙牙齿化石
第一具完整恐龙的化石
1858年化石收藏家威廉·帕克·佛克在新泽西州哈登菲尔德镇的一个泥灰坑中挖出了一具接近完整鸭嘴龙化石，显示恐龙是一种二足动物，早先局部的恐龙化石已经怀疑这是一种二足动物，这次的完整化石则是实锤了！
鸭嘴龙化石
此后奥塞内尔·查利斯·马什与爱德华·德林克·科普开启了一段数十年的恐龙化石发现战，被称为化石战争，他们的发掘十分暴力，甚至用上了炸药，因此破坏了很多有价值的恐龙化石，但他们贡献也非常大两位大佬发现了142个恐龙新品种！
进入二十世纪后，恐龙化石发现更是遍布全球，甚至在南极洲都发现了恐龙化石，这表明在很久以前这些动物曾经遍布全球，根据地层年代测定以及同位素K40测定等综合年代测定方法，这些动物在白垩纪以前的各种地层中都有发现，但在白垩纪晚期后就突然消失了！这表示恐龙在这个时期遭遇到了难以想象的灾难，突然之间就灭绝了！是什么灾难呢？古生物学家一直都想弄清楚这个缘由！
希克苏鲁伯陨石坑的发现
1951墨西哥石油公式在尤卡坦半岛勘探时发现了奇怪的安山岩层，这种成因只有一个原因，高温形成比如火山喷发，但墨西哥湾并没有发现古火山！1978年墨西哥石油公司当时聘请的地质学家格伦·彭菲尔德，在调查地质勘探飞机获取的尤卡坦半岛与墨西哥湾的地磁异常图时发现一个几乎完整的圆形结构，一般位于墨西哥湾，另一半位于尤卡坦半岛，边缘在希克苏鲁伯市附近！
1980年数位地质学家提出恐龙灭绝的原因可能是一颗小行星在白垩纪与第三纪交接期撞击了地球，这个假说似乎非常能说明问题，但苦于找不到撞击坑，似乎需要有外来的证据支持！1981年亚利桑那州大学相关研究人员艾伦·希尔德布兰也提出了类似观点，并且认为撞击点可能在加勒比海附近！
艾伦·希尔德布兰在海地进行了K-T界线的沉积物研究，在地层中找到了大量含的铱、冲击石英，以及类似玻璃陨石的风化物质，还发现了可能因海啸形成的岩石沉积，在加勒比海附近发现了大量这种地层！1990年艾伦·希尔德布兰取得了格伦·彭菲尔德当时的研究资料，并且还取得了1951年时的岩芯，因此以位于希克苏鲁伯市命名的撞击坑的各种证据链逐渐完善！
根据撞击坑的大小相关专家推测，小行星的直径大约有10千米，撞击的能量高达100万亿吨TNT，大约相当于200万颗人类核爆过的最大当量的大伊万氢弹（5000万吨TNT当量）。
小行星的撞击冲击波使数千公里范围内的生物彻底毁灭，造成的海啸影响范围这更大，而飞溅物则会落到数千公里外形成洲际大火，然后是更小的尘埃则会在大气环流的作用下漂浮十月甚至数年！而且撞击的震动会导致后续地震和火山频发，大量二氧化碳将进入大气层，成为左右气候的决定性温室气体！有两种理论，一种认为尘埃遮挡会引发雪地地球，另一种认为温室气体会导致地球高温数数千年，但无论哪种，恐龙这种大型生物是彻底玩完了，能幸存下来的只有小型化成功的各种近鸟恐龙。
只有希克苏鲁伯陨石坑吗？
在白垩纪和第三纪交接这个时间段里还有另一个超级陨石坑，相关地质学家认为印度孟买外海的印度洋底，存在着一个400 600千米巨大地质结构，由于地质运动这个结构已经有些变形，但仍然可以估计出当时造成这个结构的小行星直径高达40千米！
湿婆陨石坑构造的成像，红色为高度最高的地方
它的撞击还导致了一系列的后续火山喷发行为，徳干高原上的玄武岩与当时的地质年代是能对应起来的，因此玄武岩的规模显示了这次超级火山的规模，比西伯利亚地盾火山规模略小，但小行星撞击加上火山喷发，恐龙灭绝就没有理由了！当然也有地质学家认为这只是一个超级地盾火山结构而已，到现在为止尚未有定论！但可以确定的是，必定是小行星撞击或者是火山喷发，或者是小行星撞击后的火山喷发导致了恐龙灭绝！
恐龙必须死，因为哺乳动物要活！我们人类得感谢那颗小行星。
恐龙
地球生命在演化过程中并不是一帆风顺的，由于自然地理环境的变化，会造成大规模的生物灭绝。在地球 历史 上发生过两次大规模的生物灭绝事件，第一次是在古生代末期，当时60%以上的海生无脊椎动物都灭绝了，脊椎动物中的原始鱼类和古老的两栖类则全部灭绝，蕨类植物明显衰退。第二次是中生代末期，当时除了统治地球的恐龙灭绝外，海洋中有50%以上的无脊椎动物也都灭绝了。恐龙生活在中生代的三叠纪、侏罗纪和白垩纪，恐龙在地球上生活了1.6亿年后，大约在6500万年以前，恐龙突然灭绝了，关于恐龙灭绝的原因，有多种猜测，包括小行星撞击说、火山爆发说、造山运动说等学说。
其中，小行星撞击说是最为流行的科学观点，科学家在许多地方的中生代末期的地层内，发现了铱元素含量的异常，高出相邻岩层平均值大约30倍，这成为了支持小行星撞击地球假说的有力证据，因为铱元素在地球表面并不常见，但是在小行星或者陨石中却存在铱元素较高的现象。科学家推测当时有一颗直径大约为10千米的小行星撞击了地球，在北美洲尤卡坦半岛的北部沿海地区，地质学家发现了一个部分淹没于海底的陨石坑，名为“希克苏鲁伯陨石坑”。
希克苏鲁伯陨石坑
这个陨石坑的直径大约为180至200千米，陨石坑中到处开裂的岩石表明，这里曾经发生过剧烈的爆炸，这里很有可能是导致恐龙灭绝的小行星的撞击地点。当小行星撞击地球后，一部分恐龙在撞击中直接死亡，而撞击产生的大量粉尘，，长时间漂浮在大气层中阻挡了太阳辐射，导致植物无法光合作用而死亡，食草恐龙和食肉恐龙由于缺乏食物来源而灭亡。最近有一部名为《末日逃生》的电影，讲述的就是一颗彗星撞击地球的故事，和恐龙灭绝的场景十分类似。
恐龙灭绝
与恐龙时代有关的小行星撞击于墨西哥，推测是一颗直径20公里的小行星，形成了直径180公里的撞击坑，冲击波影响半个地球，至少相当于100万亿吨当量核弹。
剧烈的冲撞下，小行星的动能迅速转化为热能，使小行星和周围环境迅速升温，并且向四周快速释放，造成了规模庞大的冲击波，引发了地震，周围的一些火山爆发，冲击波席卷了大半个地球，接下来引起了海啸，这也是全球范围的灾难，还使得海洋海水沸腾，影响到几乎整个北美大陆。尽管如此，这颗小行星撞击却并没有直接导致全球恐龙全部死亡，恐龙的灭绝（或者说消失）更多的是由这场灾难引起的环境变化而消失，或者灭绝了或者是残存的一些恐龙进化了。
6500万年前的事件虽然很难追溯，不过像这样广大范围的剧烈撞击，会使得大量尘埃进入大气遮挡阳光，造成温度下降，而随着时间的推移尘埃逐渐又沉降下来，由于小行星或者火山爆发喷发的尘埃性质的关系，可以从地下、冰盖下的一些冰层中获得信息。可以通过钻取岩芯、冰芯的方式了解6500万年前的环境信息。从世界各地获得的信息可以证明，在6500万年前地球上确实很可能发生了“核子冬天”，陆地温度环境变化，一些生物不能适应逐渐灭绝，植物种类也发生了变化，进而导致植食性生物生存危机，最后引发全球范围内的生物灭绝事件。
这个小行星撞击坑是墨西哥一家石油公司在尤卡坦半岛发现的，最宽处180多公里，被称为奇克苏鲁布撞击坑。这个小行星撞击和大量物种灭绝的时间充分地告诉我们“武功再高也怕菜刀”，花花肠子在绝对的力量面前毫无抵抗之力。
㈤ 我想求几部神作级别的日本动漫~！
悬疑类 东之伊甸（连载中）
幻想类 精灵守护者（上桥菜穂子守护者小说动画化只有这一部，可惜）
架空战争类 1.传颂之物（经典游戏改编） 2.豹头王传奇 （巨坑，小说出了不少可惜没有人翻译） 3.十二国记 （绝对的巨坑，作者好像也不想继续写下去了）
热血类 1.全职猎人 2.闪灵二人组 3.钢之炼金术师 4.振臂高挥
《豹头王传说 》1979年1月开始刊载，现在小说正传122卷，外传21卷，销量突破2800万部，是日本唯一一部被拍成电影的英雄传说科幻作品，在日本轻小说总销量排行榜上长期占据第一（《银河英雄传说》排第3，曾经由加藤直之、天野喜孝、末弥纯、丹野忍等给正传和外传画封面、插图等，被翻译成英、德、法、意、俄语发售.
这次《豹头王传说 》由日本NHK大台播放，制作质量绝对保证，动画至今播放了5集，画面的质量越来越精致，每集都是动画OVA的作画水准，绝对是不可多得的大作。
《豹头王传说 》的音乐由FFX（最终幻想系列）的专属御用人日本大师级的植松伸夫负责，故事宏大的世界观，很好的融合了植松伸夫的音乐。
《豹头王传说 》动画的OP和ED是极品，毫不夸张地说，绝对是4月新番的最强。
PS;希望大家不要给有点老土的中文译名所骗，这作品质量4月新番最高，虽然史诗般大作剧情都是慢热的，大家观看至少要看到第二集，因为我发觉很多人看了第一集就说剧情老土，但真正的精彩从第二集才刚刚开始。
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绝命救赎（已看） 第八瘟疫（已看）
注: 本留言,为本人自编,且都是本人已看过的丧尸片,! 没有丝毫的复制!
请有些人,不要一看到,就说是复制什么的, 很烦,
我喜欢丧尸,我想把我知道的丧尸电影,说出来,让大家一起分享
㈩ 找科幻片
【简介】
是电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想。乔治里叶的《月球之旅》是电影史上最早的一部科幻片。
《月球之旅》海报 首先，我们也许可以把“科幻片”（science fiction 年代以后的好莱坞科幻片在故事上乏善可陈，在视觉效果则上富有极大的冲击力，画面也更加精美逼真。《独立日》，《侏罗纪公园》系列，《星战前传》第一部(Star Wars: Episode I-The Phantom Menace，1999)和第二部（Star Wars: Episode II- Attack of the Clones，2002）等影片将观众培养得对那些花费高昂的特技大场面甚至开始司空见惯起来。当令人眼花缭乱的电脑特技在银幕上趋向于饱和的时候，好莱坞科幻片也同时开始迷失了方向。随着科技的进步，好莱坞科幻片开始探索新的主题，比如克隆技术和智能机器人对人类社会的深远影响。
[编辑本段]【好莱坞科幻片的基本模式】
一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在过去、现在和未来的任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。
二、人物塑造比较简单，好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。
三、“激励事件”往往具科幻因素，比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突（包括社会冲突和更大的环境冲突）这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。
[编辑本段]【科幻片概况】
（一）科幻片解析
科幻片，顾名思义即“科学幻想片”，是“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。”①科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的《月球旅行记》，改编自两部科幻小说《从地球到月球》和《月球上的第一批人》；威尔斯的《隐身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道尔的《失去的世界》等科幻小说被搬上银幕后，引发了系列电影拍摄，科幻文艺中常见的题材，如科学狂人、星际旅行、时空穿梭等在此时出现，形成最初的套路。好莱坞则延续了改编科幻小说的传统，如《侏罗纪公园》、《人猿星球》、《少数派报告》、《星际舰队》等，并将其迅速发展成为重要的片种。
目前国内对科幻片的态度基本是从科学与幻想相结合的角度，或者电影的奇观本性进行谈论。如邵牧君在评论中称“科幻电影的妙处即在于只要某种科学设想一露头，它就能虚构出原则上是可能产生的模式世界中的人和事，从而在一定程度上刺激或活跃了人们的想象。”②
也有部分观点认为科幻片与神话故事有关，或将“神话”作为一个描述性词汇，用以形容“科幻片”，但均认为科幻片与科学无关，只是恐怖片的变种。如美国电影理论家V.索布恰克及其著作《银幕上的外层空间——美国科幻电影》，称科幻电影与科学“根本没有关系”；周传基则发表评论，指“所谓的科幻片只不过是现代封神榜”，《星球大战》是“最古老的神话故事，亦即没有任何信息量的陈词滥调，骑士与公主”。③
尽管如此，普遍的观点还是认为，“当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。”④H.弗兰克给科幻片下的定义是：“所描写的是发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件”。其主题基本有如下四种：宗教与反叛主题、凡尔纳式科学享乐主义主题、权力与秩序主题、罪恶与拯救主题。
（二）科幻片概况
从电影史的发展来看，尽管“科幻电影”一词出现于1926年左右，但是早在电影诞生之时，科幻片的雏形就已随之产生，如法国导演梅里爱的《月球旅行记》（1920年）、《太空旅行记》（1904年）和《海底两万里》（1907年）。纵观科幻片的发展，除了早期的法国电影之外，美国科幻电影自诞生后，就以迅猛的势头成为主力，无论是资金、技术，还是经验和文学积累，其他国家都无法望其项背。
20世纪50年代是科幻片的第一个高潮。为其繁荣提供动力的，是科技尤其空间技术取得重大突破，以及二战结束之后冷战思维的影响和人类对前途的恐惧感，如罗伯特.怀斯的《地球停转之日》（1951年）。
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①许南山主编：《电影艺术词典》，第18页，中国电影出版社1995年版
②邵牧君，《科幻电影是科学和幻想相结合的电影》，《中国电影市场》1999年第9期
③周传基，《科幻片与科学无关，只是恐怖片的变种》《文汇电影时报》1998年10卷第1期
④王志敏著，《现代电影美学基础》第309页，中国电影出版社1996年版
随着越战结束，各种运动蓬勃兴起，以及电脑技术的迅速发展，70年代迎来了科幻片的第二个高潮。以法国的《阿尔发城》、前苏联的《索那里斯》以及库布里克的《2001：漫游太空》（1968年）为先导，直至卢卡斯的《星球大战》（1977年）形成气候，科幻片也从B级制作逐渐升为A级大制作。
80年代中后期以来，数字技术的飞速进步，工业化信息化社会的到来以及消费观念的变化，科幻片在掀起第三次高潮的同时也被末世情结所占据。以詹姆斯.卡梅隆的《终结者》（1984年）拉开黑色序幕，经过斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（1993年）、凯文.雷诺兹的《未来水世界》（1995年）、吕克.贝松的《第五元素》（1997年）等影片的缀联，直到沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》（1999～2003年），均呈现出注重视听、表象的特点，末日景象纷纭而至。
与此同时，为了最大限度上迎合各种口味的观众，类型的拼贴和融合已经成为科幻片的一个重要特征，许多影片并非严格意义上的科幻片，但却在某种程度上毫无质疑地具备科幻元素。科学技术的发展为实现幻想提供了保证，也能成为新的科学幻想的源泉。科幻电影的有趣现象是，它在想象空间中，最先进的科技所表现的，常常与古老的神话有关，甚至直接选取神话为己所用，如《骇客帝国》、《少数派报告》、《X战警》等。恰如皮洛所言：“一个发展电影和神话的比喻手段的新时代已经开始。”
[编辑本段]【科幻片和灾难片的区别】
-- 黄石 （清华大学美术学院）
“以影片摄制时已被揭示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基础，展现某一虚构世界中的戏剧性事件的影片，即为科幻片 。”
“科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件 。”
一、发展历程
几乎在1895年卢米埃尔兄弟发明cinematograph的同时，科幻影片便问世了。1895年的《机器屠夫》可算作科幻影片的开山鼻祖。这部长约一分钟的影片展示了未来工厂的景象：活猪从机器的一端进去，在另一端瞬间就出现各种猪肉食品。这看似偶然和无意的选题却影响了之后一百多年的科幻电影。时至今日，在关于未来机器的电影中，电影人还是在重复这一简单的逻辑：机器等于神话，机器毁灭人类。他们或极尽嘲弄挖苦之能事反思机器工业对人性的摧残，或大显特效后期之手段展示机器对文明造成的灾难。
第二部有典可查的科幻电影是1897年的《20世纪医生的奇遇》：一个瘸子请求医生移植新腿，而医生却在移植双腿之后雅兴大发，将患者的头颅也换成了别人的漂亮脑袋。这种近乎嘲弄的描述甚至讽刺到了一百多年后的今天——当医学有能力改变人类的一切时，人类本体是否已经发生了置换和错位？当科学家满怀欣喜地敲开生物技术的大门时，开门的会不会就是撒旦本人？
之后的科幻电影是电影大师乔治·梅里爱的天下。1897年他制作了一部关于X光仪器的短片，该片第一次将定格摄影和双重曝光特效应用于电影。1902年，他综合凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《月球上的第一批人》两部小说，拍摄了影片《月球之旅》。该片以华丽制作和爆满票房一举成为科幻影片的里程碑作品，开创了到现在仍然生机勃发的“太空旅行”题材。
20世纪20年代，艺术随着科技的突飞猛进而不断革新，世界科幻电影步入蓬勃发展时期——电影放映时间从数分钟延长到数小时，技术从无声走向有声，场面趋于庞大壮阔，蒙太奇等电影理论也逐一出现。30年代的“宇宙英雄”系列及其周边众多电影作品带来了科幻片的第一次浪潮。
经历了60年代的短暂低谷后，1968年《人猿猩球》和《2001太空漫游》宣告了科幻电影第二次浪潮的来临。《2001太空漫游》堪称科幻电影的一大里程碑：场面宏大却不失细致入微，大到空间站，小至太空厕所，无不摄入镜头。70年代以后，一大批具有超人才华的优秀导演现身好莱坞，乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、雷德利斯科特等在此期间拍摄了科幻电影领域一系列重要的作品。如1976年《星球大战》、1981年《银翼杀手》、1982年《E.T》等等。
20世纪90年代，电脑特效和信息技术极大的促进了科幻电影的发展。好莱坞转向高科幻、大投入、先进管理的运作模式，大量优秀影片如《侏罗纪公园》、《独立日》、《黑衣人》、《第五元素》等涌现影坛；其它国家的科幻片相较一落千丈，好莱坞科幻电影从此称霸寰宇。
2003年以来，以欧洲为代表的科幻电影出现了新的增长趋势，一些欧洲科幻电影的制作水平蒸蒸日上，其中不乏法国《女神陷阱》、俄罗斯《守夜人》等优秀之作。相信不久的未来，包括中国在内的众多海外片场将挑战好莱坞，科幻片多元化时代即将来临。
二、好莱坞电影模式
1.奇观与猎奇
从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句 。”
梅里爱使得科幻电影烙上了无法抹去的奇观胎记，纵观好莱坞影坛，从1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏罗纪公园》，从1976年的《星球大战》到1999年的《黑客帝国》……史诗般的太空旅行场景、几可乱真的史前恐龙形象、场面宏大的太空战争、幻如灵境的虚拟世界……无一不是借助奇观效应大赚票房。无数令人叹为观止的影像一次次的冲击观众的视网膜，无数次观众以为奇观已经达到了极致而若干年后更大的奇观却总是呼啸而来。或许，好莱坞科幻片如果失去了高科技的特效包装，那么它便失去了最精彩的形式；而这个形式一旦被剥离出去，我们会发现它的内容已经所剩无几——实际上，好莱坞科幻片的内容即在于它的形式，形式便是它的内容。完全的，彻彻底底的奇观轰炸。
奇观是电影的本质之一。科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的天性驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包；而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天赋，将科幻电影的奇观特性一次次的强化乃至异化。当观众某一天对世界上最不可思议的奇观报以鼾声的时候，估计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法刺激观众的神经了。
2.与科幻小说
太阳下没有真正新鲜的事物，科幻的想象力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。大师的科幻电影也无非是祖传的老三样不断旧饭新炒。选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为明显，导演基本上是在重复作家的创意。很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说，或完全改编自小说原文，或籍由小说的一些著名情节、片段以及理念来获得灵感。仅菲利普K迪克一人被改编的电影就包括：1981年《银翼杀手》、1990年《全面回忆》、1995年《Screamers》、2002年《强殖入侵》、《少数派报告》和2003年《记忆裂痕》。著名美国科幻作家阿西莫夫的经典也大量被搬上银幕，如1966年《奇异潜航》、1999年《变人》、2000年《黄昏》、2004年《我，机器人》。这也从另一个方面反映了科幻类电影的选题局限。
但不幸科幻电影的艺术水平明显逊于科幻小说。目前主流题材的科幻电影，其水准基本上只相当于科幻小说的黄金时代（30到60年代）的水准。总体而言，90％的科幻题材集中在外星生物、人造生命、太空历险、时空异常和机器人等几个狭小的选题上。纵观近几年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《异形》、《独立日》、《第五元素》、《火星人玩转地球》、《黑衣人》等属于反映外星生物的影片；《侏罗纪公园》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫游2001》、《星际迷航》、《红色星球》、《人猿星球》等属于反映太空历险的影片；《时间机器》、《回到未来》、《时空频率》、《蝴蝶效应》等反映时空异常；《机械战警》、《终结者》、《机械英雄》、《人工智能》、《我，机器人》等是反映机器人的题材……还有一些电影同时综合了几种题材，如《星球大战》同时包括太空历险和外星人元素，《黑客帝国》是机器人和时空转换的综合等等。但几乎没有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面这几种科幻题材更适合于搬上银幕；另一方面，从商业的角度看，这些选题已经成为大众消费和票房号召的符号，更容易引发出人们对影片的期待和热衷。如果某个电影是冷僻的太空物理学题材，那么导演一定要加上足以吸引眼球的噱头，诸如太空旅行冒险不慎坠入黑洞的边缘云云。
3.人物形象平面化 DOLCN.com
科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，较少有深入的人性揭示和反思。
在大多数的科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分名额都被男性所占据，女性只是在其中作为点缀和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……他们天生就具备了常人所不及的敏捷和睿智，关键时刻总能化险为夷。他们没有深层次的个人行为动机，只是天生而来的被迫害者和反抗者。他们没有复杂的情感斗争，没有令人信服的个人性格……但是，这毫不影响科幻片的票房收入和观众认可度。
恰好相反，如果一部科幻片将大量笔墨用于人性的反思和人物的塑造，那么它很有可能被认为是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河战舰》，情节极为简单，只是单线陈述人类与巨大昆虫的战斗过程，其人物基本都属于头脑简单的热血炮灰和场景配料，但是票房却赚了个盆满钵满，至今被影迷列为科幻片的经典之一。而2003年的《星河战舰2》花费大量菲林刻画一个反主流的人物形象，人物饱满了，场面却平淡了，结果被视作当年最失败的狗尾续貂之作。
不仅如此，科幻片甚至允许主要人物的缺席和主线的模糊，科幻经典之作《太空漫游2001》就充斥着冗长的硬科幻场景描述和细节刻画，人物关系和性格描写几乎为零，其主旨据称在于揭示人类科学发展的核心奥秘，充满了神秘主义思辩和唯心哲学色彩。
当然，类似的科幻电影模式现在已经时过境迁，好莱坞也在不断丰富人物的菜谱，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝国》的人种拼盘、《星球大战》的ET秀……角色的变化日益新奇。但是，这里人物依旧是场面的佐料，主角依旧是性格简单的英雄……否则，那就是抢戏——抢奇观的戏。
4. 科幻外套与审美俗套
实际上，好莱坞的科幻电影大部分只是一个普通剧加上了科学外套。导演们把恐怖片、动作片、灾难片和喜剧片的内容加以科幻的修饰，使之看起来如同科幻片，其本质的叙事结构和元素配比仍然延续了其他类型的电影。
例如恐怖片与科幻片的结合——这一组合模式最为历史悠久且理所当然——人类对于未知总是怀有不可理喻的恐惧心理，而科学的本质就是探索未知。从第一本科幻小说《弗莱肯斯坦》起，各种科学怪物就以狰狞的面目来赚取观者的注意力。从恶魔到幽灵，从机器到巨猿……时至飞碟热兴起的若干年间，外星异种便取而代之，用更加神秘莫测和光怪陆离的面孔来恫吓观众。票房大获全胜的《异形》系列可谓是科幻加恐怖的典范。
科幻包装的动作片也极为常见，几乎每一部科幻电影都有大量的打斗场面，以至于人们往往搞不清楚个别正宗的动作片——如《007》电影中的某些集到底是科幻片还是动作片。实际上科幻片基本上无法剥离其动作元素，二者相区别的特征或许只在于谁为谁服务——到底是科幻元素装点动作电影还是动作噱头服务于科幻电影……说到底，二者其实是无法区分。
还有与灾难片紧密结合的科幻电影，例如《后天》和《天地大冲撞》等等。不曾发生的灾难往往比真实的更具吸引力和冲击力——冰河时期的突然降临，彗星撞击的不期而至……好莱坞的特效使得所有天灾人祸都出奇准确地降临在纽约曼哈顿的附近。
还有科幻加喜剧，科幻加爱情，科幻加侦探等其他模式……只要制片人愿意，科幻配料——加什么锅底都可以。
[编辑本段]【文化与艺术评析】
1.现实关注的转移与虚化
幻片在它诞生之日起便远离了具有现实意义的社会题材，远离了真实的社会矛盾和人性悖论。正如每个时代都有清谈的士人和幻想的狂徒，当今世界的科技背景下，人们在高度紧张的生存竞争中，也需要一些超现实的梦境来寄托遐思。科幻无疑取代了过去神话所具有的社会功能，电影已然成为新的精神放逐地。科幻所创造的幻象使得观众暂时脱离了现实的世界，获得片刻的超脱和升华。
正如玛丽·奥勃莱恩所描述的科幻电影的诞生：
“一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
把我从自己周围人们那里暂隔开 。”
科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来，这在一定程度上减少了社会的不稳定因素。
这个时代，世界上可供幻想的领域已经所剩无几，但人类毕竟有着超脱现实的需要。在科幻片的世界中，受过良好科学教育的人们，号称最不可救药的人们，这些据说没有信仰的人们，在科幻的催眠下，嚼着口香糖和爆米花睡着了。
2.神性的科幻
这些评论可能言之过高，但是，科幻片的确不仅仅是一种娱乐，它所具有的诗性和神性更适合于放松当下的人类主体。上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝，让新的神话和传说来救赎人类的灵魂吧。
四、案例分析
参考文献：
玛丽·奥勃莱恩 《电影表演》
约翰·巴克斯特 《电影中的科学幻想》
曾耀农 《论科幻影片》
路春艳 《对类型电影的认识》
张东林 《科幻电影：在幻象和本体之间》
虞吉 《电影的奇观本性》
党昊 《类型电影探因》
李瑞光 赵方 《好莱坞电影中不同叙事结构的人物塑造》