㈠ 杨贵妃别硬演，5版“贵妃醉酒”，有人倾倒众生，有人失了仪态
杨贵妃作为我国古代四大美女之一，被世人搬上荧慕的次数最多，在多次改编中，也有“贵妃醉酒”的情节。一起来回顾一下杨贵妃在影视中，五个版本里是如何演绎“贵妃醉酒”这段经典情节？
1、1990年代的《唐明皇》林芳兵饰演杨贵妃
1990年代初在内地拍摄的《唐明皇》一开播就深受观众喜爱，尤其是林芳兵饰演的杨贵妃，宛如从史书中走出来的大唐美人。这个版本的贵妃醉酒没有戏剧里唱的那么忧伤，反而充满了欢乐。
在李隆基七十寿辰之际，宫中举行了盛大的宴会。那天晚上，杨玉环和李隆基在院子里喝了几杯后，突然听到远处传来优美的歌声。趁着这个机会，他把杨玉环拉到院子中央，对着皎月耳鬓厮磨。
这时候，杨玉环很开心，她摇曳的脱下罗素的披风，手指满月，眼眸微醉，舞姿闪烁。身穿蓝色荷叶边裙的杨玉环，在院子里欢快地转动着双臂，白袖飘扬，在朦胧的白烟下扭动着丰盈婀娜的身躯，妩媚而迷离。外观确实令人印象深刻。
站在一旁的李隆基看着正在跳舞的杨玉环，很是开心。这期间，他一直想伸手干扰玉环，却被玉环打断了。跳了一小段舞，杨玉环最后还是喝不下去了，倒在李隆基的怀里，两人一起走回了内殿。林芳冰饰演的杨贵妃丰腴美艳，据说，林芳兵为了演好这个角色，她不仅增胖，还自学了一年的舞蹈。因此，在表演贵妃醉酒时，有一种妩媚动人的感觉，摇晃着的身体和妩媚表情真是让人上瘾，难怪能把李隆基迷得神魂颠倒。
2、2000年《杨贵妃》，向海岚饰演杨贵妃
2000年香港TVB首播的《杨贵妃》，由1998年的港姐冠军向海岚饰演。杨玉环和梅妃是情同姐妹，但梅妃不幸产下死胎，责备玉环杀了自己的孩子。被昔日的好姐妹误会，玉环悲痛欲绝地独自回到卧室，拿起酒壶喝醉了。
喝得头晕目眩，杨玉环一边挥舞着大花袖，一边在地上吟诗。看到安禄山来到宫中，杨玉环干脆将安禄山拉了起来向他吐苦水，道：“我下辈子做男人，你做女人，我要你做我的妻子。”
面对越来越醉的杨玉环，安禄山的心顿时为之疯狂。他看着杨玉环躺在软榻上，慢慢的将“咸猪手”伸向玉环。好在李隆基及时赶到，没有让安禄山得逞。
向海岚在这一段的表现显得中规中矩。她醉酒时妩媚动人，但也略显轻佻，举止与安禄山太过于暧昧，还差点毁了自己的清白。
不过也有不少观众觉得向海岚不够漂亮，总说她是“鞋拔子”脸，但我觉得她就算不漂亮，也挺有魅力的，五官亮眼，有气质。
3、2003年《大唐歌飞》，王璐瑶饰演杨贵妃
《大唐歌飞》2003年播出，由马苏、贾乃亮主演，王璐瑶饰演杨贵妃。与之前的版本不同，这一版的贵妃醉酒并不是真的醉了，而是装醉。杨玉环得知李隆基宠幸了一位歌姬，特意摆了一个好酒席来吸引高力士帮她扫除异己。席间，玉环喝了几杯，吐出了心中的不快。高力士看出了娘娘的不痛快，答应回去后除掉宠妃。将高力士送走后，杨玉环拿着酒杯，踉踉跄跄地走到院子里的水池边，坐在护栏上，看着湖中的倒影，将杯中的酒倒进湖中，露出胜利的笑容。
王璐瑶版的杨贵妃显得非常精明，三分酣醉中隐藏着七分魅力，同时又透着一丝狠辣。她的处事方式也是历来杨贵妃角色中最厉害的。一双凌厉的眼睛，看上去就知道不好惹，不像杨贵妃，倒更像是武则天。
4、2010年《杨贵妃秘史》，殷桃饰演杨贵妃
2010年在湖南卫视首播的《杨贵妃秘史》一经播出就收获了极高的收视率。该剧主要讲诉了杨玉环与李白、寿王、唐玄宗三个男人之间的撼天情爱。杨玉环与李白不仅是旧情人，还喜欢唱歌作诗。李隆基宠幸杨玉瑶，杨玉环便带着谢阿蛮回到杨家的小屋，独自吟酒作诗。夜色从窗外照进屋内，只见杨玉环穿着浅粉色的燕尾服，嘴里低声念着李白的《静夜思》，每念一句就喝一杯酒。
念完诗，杨玉环也将手中的酒一饮而尽，然后转身华丽地坐在凳子上，顺着桌子慢慢躺下，闭上眼睛睡着了。殷桃饰演的杨玉环酒后气氛很浓烈。她以喝酒吟诗的方式表达对李隆基的思念。丰满凹凸有致的身材，在粉红色的襦裙包裹下显得十分活泼可爱。殷桃版的贵妃醉酒意境很美，除了《静夜思》有点出戏，其它都非常唯美。
5、2015年《王朝的女人杨贵妃》，范冰冰饰演杨贵妃。
范冰冰、黎明主演的电影《王朝的女人杨贵妃》，因为该片不仅与 历史 不符，而且剧情也是扑朔迷离，因此受到不少观众的诟病。
尤其是“贵妃醉酒”，让人看得看的头疼。因为杨玉环吃了李隆基和梅妃的醋，喝完就急忙跑回了自己的宫中。没想到，还没到卧室，她就拉了发簪，一路扯掉了自己的衣服。
镜头切换到她抱着柱子的时候不是在笑就是在哭。过了一会儿，她发现自己已经脱光了所有的衣服。旁边的丫鬟吓得连忙捡起一件薄衬衫披在身上。范冰冰的脸很漂亮，但她演的是“贵妃醉酒”这一集里非常不注重形态，哭笑不得的表情给人一种喝醉发酒疯的感觉。
虽然更接近真实的醉酒情况，但并没有体现出梅兰芳戏曲中贵妃醉酒的美感，就像生活中随处可见的醉酒发疯的状态。
以上5版贵妃醉酒，你最喜欢谁的演绎？欢迎下方留言评论交流！
㈡ 新贵妃醉酒 讲的是什么时候 历史啊
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。
剧源何处
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。
㈢ 贵妃醉酒是根据哪部古代戏曲改编而成
贵妃醉酒是根据“《长生殿》”这部戏曲改编而来。
《长生殿》是清初剧作家洪升创作的传奇（戏剧），共二卷。该剧定稿于康熙二十七年（1688年）。
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。
贵妃醉酒描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。
(3)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读：
京剧《贵妃醉酒》取材于中国唐朝帝王唐玄宗的宠妃杨玉环的部分人生经历，通过优美的动作和华美的唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。
该剧不以情节取胜，它细腻生动地以难以比拟的优美，表现了杨贵妃这个绝代美人由喜悦到烦闷的心境变化。它从封建帝王最亲近的妃子身上，揭开了封建制度一个黑暗的角落。
《贵妃醉酒》是一部综合了其它艺术表演形式的京剧剧目。梅兰芳先生在对《贵妃醉酒》改良时就借鉴了中国地方戏曲的表演特色，在舞台设计和表演效果上也吸收了许多外国舞台艺术的元素。
《长生殿》重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，导致王朝几乎覆灭。
剧本虽然谴责了唐明皇的穷奢极侈，但同时又表现了对唐明皇和杨贵妃之间的爱情的同情，间接表达了对明皇统治的同情，还寄托了对美好爱情的理想。
《长生殿》取材广博。主要取材于：白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》、元白仁甫之《梧桐雨》、王伯成《天宝遗事诸宫调》。
参考资料来源：网络-贵妃醉酒（梅派代表剧目之一）
参考资料来源：网络-长生殿（清代洪升创作传奇（戏剧））
㈣ 贵妃醉酒是根据哪部古代戏曲改变的。
贵妃醉酒是根据《醉杨妃》改编的。贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。
如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷。
但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
(4)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读：
一、戏曲剧情：
唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。
乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。
二、剧目赏析：
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。
剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。
繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。
㈤ 京剧《贵妃醉酒》是根据哪部古代戏曲改编而成的
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
(5)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读：
戏曲剧情：
唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。
乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。
相关人物：
1、李隆基
唐玄宗李隆基（685年9月8日－762年5月3日），公元685年出生在神都洛阳，712年至756年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗第三子，母窦德妃。
庙号“玄宗”，又因其谥号为“至道大圣大明孝皇帝”，故亦称为唐明皇。清朝为避讳康熙皇帝之名“玄烨”，多称其为唐明皇，另有尊号“开元圣文神武皇帝”。
生于神都洛阳，性英明果断，多才多艺，知晓音律，擅长书法，仪表雄伟俊丽。唐隆元年（710年）六月庚子日申时，李隆基与太平公主联手发动“唐隆政变”诛杀韦后。
712年李旦禅位于李隆基，后赐死太平公主，取得了国家的最高统治权。前期注意拨乱反正，任用姚崇、宋璟等贤相，励精图治，他的开元盛世是唐朝的极盛之世。
在位后期宠爱杨贵妃，怠慢朝政，宠信奸臣李林甫、杨国忠等，加上政策失误和重用安禄山等塞外民族试图来稳定唐王朝的边疆。
结果导致了后来长达八年的安史之乱，为唐朝中衰埋下伏笔。756年李亨即位，尊其为太上皇。762年病逝，葬于泰陵。
2、杨玉环
杨玉环（公元719年6月22日－公元756年7月15日），号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见，被后世誉为中国古代四大美女之一。
其籍贯存在争议，主要有五种说法：虢州阌乡（今河南灵宝）、蒲州永乐（今山西永济）说、弘农华阴（今陕西华阴）说、蜀州（今四川成都）、容州（今广西容县）说。
她出生于宦门世家，父亲杨玄琰曾担任过蜀州司户。她先为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，受令出家后，又被公爹唐玄宗册封为贵妃。
天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，随李隆基从延秋门出长安，流亡蜀中，途经马嵬驿，杨玉环于 七月十 五日，在马嵬驿死于乱军之中，香消玉殒。
㈥ 贵妃醉酒是根据哪部古代戏曲改编而成
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
(6)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读：
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。
繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。
㈦ 求梅兰芳版本的《贵妃醉酒》唱辞
（裴力士、高力士同上。）
裴力士 （念） 天上神仙府，
高力士 （念） 人间宰相家。
裴力士 （念） 若要真富贵，
高力士 （念） 除非帝王家。
裴力士、
高力士 （同白） 请了！
裴力士 （白） 今日万岁爷同娘娘前往百花亭饮宴，你我小心伺候。香烟缭绕，想必娘娘来也！
高力士 （白） 你我分班伺候。
裴力士、
高力士 （同白） 请！
（裴力士、高力士分站。）
杨玉环 （内白） 摆驾！
（四太监、四宫女同上，杨玉环上。）
杨玉环 （二簧平板） 海岛冰轮初转腾，
见玉兔又转东升。
冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便是嫦娥离月宫。
裴力士、
高力士 （同白） 娘娘千岁！
杨玉环 （白） 二卿平身。
裴力士、
高力士 （同白） 千千岁！
杨玉环 （念） 独坐皇宫有数年，圣驾宠爱我占先。宫中冷落多寂寞，辜负嫦娥独自眠。
（白） 妾乃杨玉环，蒙主宠爱，钦点贵妃，这且不言。昨日圣上命我往百花亭大摆筵宴。吓，高、裴二卿摆驾！
裴力士、
高力士 （同白） 领旨。
杨玉环 （二簧平板） 好似嫦娥下九重，
凄凄冷落广寒宫。吓，广寒宫。
裴力士 （白） 启娘娘：来此已是玉石桥！
杨玉环 （白） 摆驾。
（二簧平板） 玉石桥斜依把栏杆靠，
高曲 （内白） 金丝鲤鱼朝见娘娘！
杨玉环 （二簧平板） 欢见鱼戏水，金丝鲤鱼在水面上漂，水上漂。
裴力士、
高力士 （同白） 当空雁儿飞来了！
杨玉环 （白） 哦！
（二簧平板） 当空雁儿飞腾，
闻奴声影落画屏。
裴力士、
高力士 （同白） 启娘娘：来此百花亭！
杨玉环 （二簧平板） 正行时宫人来禀，
轻移来在百花厅。
（白） 高、裴二卿，
裴力士、
高力士 （同白） 娘娘。
杨玉环 （白） 待圣驾前来，速便通报。
高力士 （白） 公爷，这事瞒不过去，咱俩就禀了罢。
启娘娘：驾转西宫去了！
杨玉环 （白） 你待怎讲？
高力士 （白） 驾转西宫去了！
杨玉环 （白） 起过了！
高力士 （白） 谢娘娘！
杨玉环 （白） 呀，昨日圣上命我百花厅设宴。哎，怎么今日驾转西宫？哦，谅必是这贱人之意！咳，由他去罢！吓，高、裴二卿看宴，待你娘娘自饮！
裴力士、
高力士 （同白） 领旨！
宫女 （白） 启娘娘：宫娥们敬酒。
杨玉环 （白） 敬的什么酒？
宫女 （白） 龙凤酒。
杨玉环 （白） 何为龙凤酒？
宫女 （白） 乃是圣上与娘娘所饮之酒，名曰龙凤酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
裴力士 （白） 启娘娘：奴婢敬酒。
杨玉环 （白） 敬的什么酒？
裴力士 （白） 太平酒。
杨玉环 （白） 何为太平酒？
裴力士 （白） 满朝文武所做，名曰太平酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
裴力士 （白） 领旨。
高力士 （白） 启娘娘：奴婢敬酒。
杨玉环 （白） 你敬的什么酒？
高力士 （白） 通宵酒。
杨玉环 （白） 唗！呀呀啐！哪个与你同什么宵！
高力士 （白） 启娘娘：不要动怒，此酒也是满朝文武不分昼夜所造，故尔叫做通宵酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
高力士 （白） 领旨。
杨玉环 （二簧平板） 同宵捧金盅，
高裴二卿接手捧。
人生在世如春梦，
奴且开怀饮数盅。
裴力士、
高力士 （同白） 看娘娘酒性不足，只恐还饮酒，你我小心伺候。
杨玉环 （白） 高、裴二卿，你娘娘酒性未足，看大觥伺候。
裴力士、
高力士 （同白） 领旨。
（众人同窝下。柳腰金牌。裴力士、高力士同上。）
裴力士、
高力士 （同白） 你我打扫打扫，摆试起来。有请娘娘！
（众人同上，杨玉环穿宫妆上，做身段。杨玉环下腰饮醉三斗醉。）
高力士 （白） 圣驾到，圣驾到！
杨玉环 （白） 呀！
（二簧导板） 听报道万岁驾到百花亭，
高力士 （白） 娘娘酒性差不多了，你我来接驾。娘娘速去接驾。
杨玉环 （二簧平板） 急急忙忙跪在地埃尘。
（众人同跪。）
杨玉环 （白） 妾妃杨玉环接驾来迟，望万岁恕罪。
高力士 （白） 启娘娘：奴婢诓驾。
杨玉环 （白） 怎么讲？
高力士 （白） 奴婢诓驾。
杨玉环 （白） 呀呀啐！
（二簧平板） 自古道酒不醉人人自醉，
色不迷人人自迷。哎，人自迷。
裴力士在哪里？
裴力士 （白） 在。
杨玉环 （二簧平板） 娘娘有话对你说：
你若是称了我的心，合了我的意，
我便来，来，来，来朝一本奏当今，卿家吓，管叫你官上加官职！
裴力士 （白） 奴婢不敢。
杨玉环 （白） 你待怎讲？
裴力士 （白） 奴婢没有胆子。
杨玉环 （白） 哎，
（二簧平板） 你若不称奴的心，不合奴的意，
我便来，来，来朝一本奏当今，唗，狗才吓，管叫你一命见阎君，哎，见阎君！
高力士在哪里？
高力士 （白） 在。
杨玉环 （二簧平板） 娘娘有话对你说：
你若称了我的心，合了我的意，
我便来，来，来一本奏当今，卿家吓，管叫你官上加官职！
（杨玉环取高力士帽戏弄。）
高力士 （白） 奴婢没有这个……
杨玉环 （白） 你待怎讲？
高力士 （白） 奴婢想倒是想，可惜干不了！
杨玉环 （白） 呀！
（杨玉环打高力士，高力士下。）
杨玉环 （白） 啐啐啐！
（二簧平板） 狗才吓！你若是不称我的心，不合我的意，
我便来，来，来朝一本奏当今，
唗，狗才吓，
管叫你革职为庶民，哎，为庶民！
安禄山在哪里？
想你当初进宫之时你娘娘怎生待你，何等爱你？
至今日你忘恩负义，
玉美人倒在鞧千驾上。
裴力士、
高力士 （同白） 天色已晚，请娘娘回宫。
杨玉环 （白） 摆驾！
高力士 （白） 扶好了。
杨玉环 （二簧平板） 去也去也，回宫去也！
唐明皇将奴骗，辜负好良宵。
骗得我欲上欢悦，
万岁，只落冷清清独自回宫去也！
（众人同下。）
㈧ 贵妃醉酒的典故
唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。
杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。
杨贵妃以“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”而“三千宠爱在一身”，可她也曾一时失宠而借酒浇愁，醉后忘其所以，放浪形骸。
(8)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。
根据梅派艺术研究家、戏曲评论家许姬传的研究，《贵妃醉酒》来源于明末传奇《磨尘鉴》。也有学者认为是源自清初传奇《长生殿》，《长生殿》第十八出《夜怨》的唱词与排场，虽与《醉酒》不同，但基本情节类似。
《贵妃醉酒》经由路三宝到梅兰芳和于连泉，形成了几种完全不同的演法。第一种是梅兰芳创造的青衣梅派演法，早期梅兰芳演出该剧还是按照路三宝的方式，只不过废除了踩跷；程砚秋早年拜在梅兰芳门下，也演出此剧，基本上是梅兰芳的演法，而后来出现的四小名旦之一张君秋学习的就是梅兰芳晚期的演法。
第二种是于连泉创造的花旦筱派演法，在于连泉去世之后，他的弟子、甘肃京剧团的陈永玲曾演出此剧，依然保留了踩跷的传统方式（1985，青海电视台），在陈永玲去世后，筱派绝响。此外还有荀慧生的荀派演法，有1922年百代公司、1930年大中华公司唱片存世，不过没有留下相应的影视资料，也没有弟子继承，据说荀派的版本是“醉中见美”。
早期的《贵妃醉酒》表演上有很多色情成分，格调低俗。原剧大肆渲染杨贵妃情欲无处排解，借着酒醉与宦官们猥亵调情。这亦是京剧等“旧剧”为“新文化运动”诸氏所诟病的重要原因之一。
自1914年在北京首次演出该剧，直到1955年被北京电影制片厂拍摄成电影的过程中，梅兰芳坚持从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向，也摒弃了剧中恶俗的成分。经过了梅兰芳“改良”的《贵妃醉酒》，重新被定义为是“一出暴露宫廷里被压迫女性的内心感情的舞蹈好戏”。
㈨ 《霸王别姬》电影讲的是什么
段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。
幕后花絮
片场上张国荣没有任何生活上的额外要求，偶尔为之的是如果收工较早，他就邀请剧组人员和演员一起去喝咖啡。
陈凯歌表示张国荣是极端用功之人，《霸王别姬》开拍前他到北京生活了六个月，专心学戏。
片中张国荣饰演一位男扮女装的京剧旦角。张国荣如此入戏，以至于陈凯歌准备的一个京剧演员替身到最后也没派上用场。
从《霸王别姬》小说来看，只需要两拨演员——少年和成年，但陈凯歌觉得还不够，所以他又选了一拨幼年的小演员，而且那些小孩们都是戏校的。
㈩ 贵妃醉酒故事的具体内容是什么
唐玄宗与杨玉环约好，在百花亭设宴，第二天杨玉环提前就到了百花亭，吩咐宫人准备好，但皇帝久久没来，杨玉环派人前去请，但回报的人告诉她，皇帝去了江妃的宫里，杨玉环闻讯，非常懊恼，本来杨玉环性格就比较善妒，一时间百般委屈和不甘涌上心头，难以排遣，一个人喝起了闷酒，酒入愁肠愁更愁，最后酒意涌上来后，化作歌舞。
贵妃醉酒源于乾隆时期一部京剧剧目《醉杨妃》，这部剧经过京剧大师梅兰芳的细心雕琢，是梅派的经典曲目之一。本出剧写的是杨玉环醉酒后自赏怀春的心态和对皇帝的一腔柔情。
(10)贵妃醉酒完整版电影扩展阅读：
剧目历史：
追本溯源
京剧《贵妃醉酒》的剧情可以远溯于白居易的《长恨歌》。
根据梅派艺术研究家、戏曲评论家许姬传的研究，《贵妃醉酒》来源于明末传奇《磨尘鉴》。也有学者认为是源自清初传奇《长生殿》，《长生殿》第十八出《夜怨》的唱词与排场，虽与《醉酒》不同，但基本情节类似。
王芷章先生在《中国京剧编年史》里考证过《醉酒》的来源：光绪十二年七月（1886年）“汉剧花旦吴鸿喜由湖北来京，投余紫云搭班，头天演《杨妃醉酒》，为《醉酒》入京之始。”
关于《贵妃醉酒》舞台剧，一种观点认为该剧起源于昆曲《醉杨妃》；另一种观点是，徽班进京、徽汉合流的时候，艺名为月月红的汉剧艺人吴丽卿在北京徽班“四喜班”表演过汉剧《贵妃醉酒》，京剧《贵妃醉酒》则由其改编而来。
根据叶慕秋1936的文章《论贵妃醉酒与跷工》首先踩跷演《醉酒》的是余玉琴，然后是水仙花，踩跷渐渐成为当时演该戏必采用的路子，后来路三宝开大脚片演出刀马旦之风，王瑶卿、王慧芳等人相继采用此法。
改编过程：
自吴丽卿以来，《贵妃醉酒》经由路三宝到梅兰芳和于连泉，形成了几种完全不同的演法。第一种是梅兰芳创造的青衣梅派演法，早期梅兰芳演出该剧还是按照路三宝的方式，只不过废除了踩跷；程砚秋早年拜在梅兰芳门下，也演出此剧，基本上是梅兰芳的演法，而后来出现的四小名旦之一张君秋学习的就是梅兰芳晚期的演法。
第二种是于连泉创造的花旦筱派演法，在于连泉去世之后，他的弟子、甘肃京剧团的陈永玲曾演出此剧，依然保留了踩跷的传统方式（1985，青海电视台），在陈永玲去世后，筱派绝响。此外还有荀慧生的荀派演法，有1922年百代公司、1930年大中华公司唱片存世，不过没有留下相应的影视资料，也没有弟子继承，据说荀派的版本是“醉中见美”。
早期的《贵妃醉酒》表演上有很多色情成分，格调低俗。原剧大肆渲染杨贵妃情欲无处排解，借着酒醉与宦官们猥亵调情。这亦是京剧等“旧剧”为“新文化运动”诸氏所诟病的重要原因之一。
自1914年在北京首次演出该剧，直到1955年被北京电影制片厂拍摄成电影的过程中，梅兰芳坚持从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向，也摒弃了剧中恶俗的成分。经过了梅兰芳“改良”的《贵妃醉酒》，重新被定义为是“一出暴露宫廷里被压迫女性的内心感情的舞蹈好戏”。
2006年，京剧表演艺术家李玉茹发表的《学习、继承与发展——我演〈贵妃醉酒〉》文中提及了对《贵妃醉酒》的出场与舞台调度、保留杨贵妃饮酒时的三个“卧鱼”、三次下腰饮酒的第二把腰动作、杨贵妃醉后给高力士戴太监帽的身段等方面做出的改编。