❶ 刺客聂隐娘
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《刺客聂隐娘》是一部古装题材的文艺武侠电影,由侯孝贤执导,舒淇、张震、妻夫木聪、阮经天等主演。该片于2015年8月27日在中国大陆上映。该片取材自裴铏短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇,讲述了聂隐娘幼时被一道姑掳走,13年后被送回已是一名技艺高超的传奇女侠的故事。
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她游离于边缘而孤寂的地带,一袭黑衣,沉默寡言,独来独往来无影去无踪,有自己的判断和想法,不滥杀无辜有情有义,不问繁杂的世事,不趟江湖的浑水,聂隐娘从小背井离乡,缺乏家人的疼爱,聂隐娘告别师傅后,和磨镜少年一起远离尔虞我诈勾心斗角危机四伏的无聊江湖,远走他乡。
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该片取材自裴铏短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇,讲述了聂隐娘幼时被一道姑掳走,13年后被送回已是一名技艺高超的传奇女侠的故事

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《刺客聂隐娘 -2015》
导演: 侯孝贤
编剧: 阿城、朱天文、谢海盟、侯孝贤、裴铏
主演: 舒淇、张震、周韵、妻夫木聪、阮经天、谢欣颖、倪大红、咏梅、雷镇语、许芳宜、毕安生、张少怀、石隽、梅芳、戴立忍、忽那汐里
类型: 剧情、武侠、古装
制片国家/地区: 中国台湾、中国大陆、中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2015-08-27(中国大陆/中国香港)、2015-08-28(中国台湾)、2015-05-21(戛纳电影节)
片长: 107分钟、108分钟(日本)
又名: 聂隐娘、The Assassin、The Hidden Heroine
寂寞天宝后,巍巍大唐辉煌告终,朝廷的威严和向心力进一步削弱。此时藩镇林立,派系迭起,在四分五裂的乱象之下李氏帝国勉强维持着不堪一击的和平与威信。河北三镇之一的魏博镇,刚愎暴戾的节度使田季安(张震
饰)野心勃勃,相机而动。会朝廷派神策兵讨伐王承宗,魏博主从各执一词,纷争连 连。与此同时,田季安自幼被公主道姑带到山上修炼剑法的表妹聂隐娘(舒淇
饰)满师归来。她谨遵师父教诲,奉行杀一人以救万人的理念,接连手刃多位大僚,而此次归来则将狙击目标锁定在田季安身上。剑术已成,道心未坚,侠女聂隐娘捷若猿猱,隐迹红尘……
本片根据唐人裴刑的传奇小说
《聂隐娘》改编,并荣获第68届戛纳电影节竞赛单元最佳导演奖。

❺ 侯孝贤的《刺客聂隐娘》,你看懂了吗
回想起《刺客聂隐娘》这部不知所云,但是画面又静谧唯美,充满张力的胶片电影实在有一种魔力,很享受欣赏过程,但是又想探究讲了什么故事。简单来说就是让聂隐娘去杀表兄田季安而不得的事情。但是那些千丝万缕的人和事,又挥之不去,必须要了解更多的背景,才能更好的串联整部电影。
没看懂电影但是又想探其究竟的话,建议读《行云记》-《刺客聂姨娘》拍摄实录。作者谢海盟,作为侯孝贤导演的编剧助理,随行整个剧组,记录了跨时多年的拍摄历程。
没看过的建议先看一遍,看过没看明白的。我根据《行云记》这本书的解答一下大家的疑问。大的历史背景就是安史之乱,日渐衰落的唐朝中后期。
1.隐娘为什么不爱讲话?
侯导给她的人设是一位有亚斯伯格症患者( 没有智能障碍的自闭症),但是这种患者大多肢体行动不协调。但候导只是让隐娘的不喜沟通,行动力上可是最完美的杀手。
2. 隐娘接过玉玦后为何捂面痛哭?答:嘉城娘娘屈叛了窈七。隐娘本应该和田季安结为连理,嘉城娘娘将先帝给她的一对玉玦分增养子田季安和聂窈。但在窈七10岁那年,元谊(田元氏)一家率5000随从投奔田家。为了稳固潘镇,嘉城公主答应田家和元家连亲。窈七一脚将鞠球踢入元家账中,差点打伤元谊。然后逃走,入夜被找到时已受受重伤,嘉城娘娘托道姑,也就是孪生姐妹,带走窈七。为了政治的稳定,委屈背叛了窈七,是嘉诚公主死前一大遗憾。
3. 嘉城娘娘与道姑的关系答:安史之乱后,各个藩镇动乱不止。《 资治通鉴》 记载了当年睢阳城惨况,陷落时,所剩不过四百人,道姑是尸体堆下挖出来的小儿”, 因为惨痛的童年记忆,道姑恨藩镇入骨。在电影中设计成为嘉城公主的孪生姐妹。躲避 战乱时寄样在寺庙,战乱平息手仅接回一人——嘉城公主。嘉城公主也是谨遵先帝知名,稳住潘镇势利为大,牵制魏博不过河洛半步。两人政治立场不同。
4. 精精儿为何与隐娘开打?精精儿是元家最厉害的杀手。精精儿和田元氏的关系——两人就是同一人,聂隐娘和窈七过招,面具被砍成2半,互相见到了双方真实面目,于是两人分开。书中写的是两人势均力敌,都受了伤。但谁也杀不了谁。
5. 田元氏夫人为何要杀田兴?
田元氏是胡人血统,主张发展一方势力,田季安和其父都因为嘉城公主的影响而主合,所以才有魏博十几年的归顺。现在公主已经不再,牵制魏博的力量就削弱了。田兴作为老臣也是不希望再起战乱,和三年前被活埋的丘绛一事是同意道理。活埋不仅仅是为了杀人,而是杀鸡给猴看,让人看着“说错话”的人被活埋,起到强大的震慑作用。尽管田元氏答应了不会再发生“丘绛活埋”类似的事儿。但是路上依然杀了田兴的随从,让身受重伤的聂峰(聂隐娘之父)在旁看着。
本来只是想看看剧本,知道这电影演什么就行了。但是发现,《行云记》前面60%的篇幅都是在讲解电影背后的故事。电影是2018年上映,但是2010年就已经开始筹备了。天呀,原来一部电影背后要走这么久的路,而且外景地包括台湾的姬路,中国的湖北大九湖,河北张家口、 内蒙古红军旗马厂,以及海外日本京都的寺庙。剧组的人员多达百余人,而导演侯孝贤也是在剧组这么多人在他面前晃来晃去的时候经常摘下帽子挠头。毕竟他认为30多人的剧组才是比较真实的需求。而这大动干戈整出来的作品,竟有很多最后都没有能够呈现在观众面前,不得不佩服,在有限的时间内,想要尽可能多的呈现是不可能的。
导演就像一个匠人,刻出完美的作品前,有很多石料都成了下脚料,再好,不是最后想要的那个,也依然无缘见天日。像故宫的金砖,每一块都是完美的,但是只能选取1/3放到皇宫,接受众人的摩擦,而那2/3的金装只有被化为齑粉的命运。侯导是用胶片拍片的导演之一,相比于数码拍摄,更加费钱,更需要耐心。而且侯导也不喜欢“好莱坞”似的动作特效,也不喜欢演员特“演”。所以,有时候剧组人员要能理解导演的风格,拍出“自然”的东西来。影片中磨镜少年和孩子的嬉戏,其实就是演员之间的互动,加入电影中非常真实。那些对情节有推动或者对观众理解剧情有必要的台词,也是最后被砍掉了。这很侯孝贤,“你懂不懂我不管,我只要我懂”,所以拍出不那么符合大众市场的电影。有这样的导演,我们才能享受多元的美!
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寂寞天宝后,巍巍大唐辉煌告终,朝廷的威严和向心力进一步削弱。

❼ 《刺客聂隐娘》:剑道无亲,不与圣人同忧。
一:赵客缦胡缨,吴钩霜雪明
日据与光复将台湾的二十世纪一分为二,作为无父之子的台湾经历了二次重塑。而冷战时期的世界格局,已经在台湾与中国内陆之间制造出深重分裂,即便后有光复,也无法弥补这一点,台湾自有他海岛生存的方式。
侯孝贤在《刺客聂隐娘》中其实强烈地想要表达出这一点,影片里面的人物、冲突,其实都是在为这个东西服务的。
这部电影当然是有政治隐喻的, 它依旧是历史的、政治的。侯孝贤用绵密、悠长的镜头将台湾-大陆-日本切割成一条分裂的线索,他在与历史的幽灵纠缠。
他认识的中国大陆,与现今的中国大陆根本不是一回事儿。如他所说:“中国对我而言,是台湾文化的源头;并不是指现在的中国内地,并不是政治上与台湾分裂的那一个实体。我们从小受教育读中国的经典、诗词歌赋,后来我又爱看武侠古典小说和戏曲,这些已根深蒂固称为我人生的背景、我所创作的基础;这样的中国,和今天的中国内地,根本是两回事。”
唐安史之乱后,朝廷为笼络降将,封李怀仙于卢龙、田承嗣于魏博、李宝臣于成德,这便是河朔三镇由来。
三镇名义上属朝廷,然政治、经济、文化自成一体。三镇与朝廷之间战或和,也皆为利益所驱使。三镇实力未足,自不敢轻举妄动;朝廷对他们也颇为忌惮,是以需安抚。下嫁公主和番,也是笼络手段一种,嘉诚公主便是因此到魏博。
《刺客聂隐娘》在中唐大时代背景下,穿插河朔三镇史实。人物轮番登台,故事脉络依旧清晰,聚焦于隐娘与田季安身上。
田季安,字夔。母微贱,嘉诚公主命为己子,宠冠诸兄。数岁,为左卫胄曹参军、节度副使。绪死时,年十五,匿丧观变,军中推为留后,因授节度使。
电影伊始,道姑遣隐娘返魏,目的是“杀汝表兄,田季安。”单就此看,略有疑惑,为何剑术已成返回魏博,首先要杀田季安?
史册记载的田季安,乃残暴嗜杀之人。丘降被贬下县尉,路途遭活埋一事史书上便是田季安所为。道姑所以要杀隐娘杀田季安,大抵是出于此,“若杀一独夫可救千百人,则杀之。”
而在隐娘这边,电影即将进入尾声时,隐娘跪地,说 “杀田季安,嗣子年幼,魏博必乱,弟子不杀。”
所以我觉得比起“刺客”,聂隐娘更像是“侠客”。
二:隔屏窥影
《刺客聂隐娘》的每一帧画面都美到窒息,极端精美,精美得近乎刻意,最爱是隐娘隔屏窥影那一段。
夜,田季安至胡姬房中。隐娘潜入潘府,站立于屏风前,注视榻上之人。
隔屏窥影,窥的是势、是氛围、是心声。重重烛光深影,屏内屏外隐隐有风吹动,气息奢华浮靡,隐娘一袭黑衣,藏蔽于外。
田季安惊觉,持剑而出,隐娘唯闪避尔,后跃屋顶远去。
下一幕黑夜暗沉,繁星棋布,光烛轻摇,剪影微现。隐娘伫立于屏风前良久,明白自己是杀不了田季安的。 不是能力不足,而是不能杀,也是不忍杀。
杀心已去,随之消亡的还有爱情。田季安与宠妾胡姬谈起隐娘,语调平和,眼神平静,即便说到窈七(隐娘)在他病重时守他三天三夜时,也未见得流露出多少感情色彩。
于隐娘,田季安是一段凝结的隐忍与创伤,是幽暗的伤痛与苍凉;在田季安,窈七不过是一段尘封的往事。
还是胡姬说了一句“为窈七不平。”许是因她被田季安正室一直压制的原因,虽受宠,意难平。就连怀孕也不敢声张,须以鸡血冒充月事,好不将消息传出,从而保全孩子。所以略能理解窈七。
隐娘与人格格不入,但并非绝情。归家后,聂田氏告知嘉诚公主已去世,隐娘手帕掩面而泣。这极其小津安二郎式的哭泣,大概灵感来自张爱玲自传体小说《雷峰塔》里琵琶送别保姆何干那一幕。何干离去,琵琶把整条手绢压在脸上,闷声哭声,灭火一样。
侯孝贤曾谦逊地说过,张爱玲的小说他想都别想(拍),认为那种幽微的情感难以展现。
然侯导电影的细密、暗幽、以及类似黄昏时分的怅然回首,像极张爱玲小说中的氛围。 比如隔帘窥影,比如隐娘与周韵饰演的精精儿之间的对持,又比如秋意萧瑟在魏州城外举杯送别被贬的田兴后那一行孤单远去的牛车。
林中缠斗,精精儿面具破裂,“砰”地一声落地,隐娘转身便走。因她认出对方,既然认出来,就无继续打下去的必要。蒸腾杀气倏然离散,一场恶斗好似未曾发生。两人方向相悖,各自走开。
这一幕并未正面显出田元氏来,面具甫一掉落,杀气迅疾消匿不见。留下的是想象,是猜测,是揣摩。
也许 留白的意义就在于此,给观众带来的是对当时场景以及剧情的复制与重构。 如同窈七隔屏窥影一幕,是气氛营造的需要,是种矜持的情感表达,也是欲语还休的克制。
三:青鸾舞镜
轩堂,春,一树杏花乱如飞雪。
抚琴的嘉诚公主给窈七讲青鸾舞镜典故,“罽宾国王得一鸾,三年不鸣,夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言。鸾见影悲鸣,终宵奋舞而绝…”
这当然是个悲哀的故事,鸾未曾有同类,只能与镜中之影相舞,直至终宵奋舞而绝。
隐娘对磨镜少年说,“娘娘就是青鸾,从京师嫁到魏博,一个人,没有同类。”
她自己,又何尝不是?
上巳节,河曲游宴,风吹杏花飞入飘开的帷幔。一袭绯衣的窈七,在秋千架上,在碧天里,飞也似地掠……
那样晴天碧好,那样繁荣热闹,秋千掠过树梢,一次高似一次,高高于秋千上孤独掠过天地的窈七,不是不寂寞的。
道姑教隐娘隐剑之道,“凡禽兽必藏匿形影,同于物类也。是以蛇色逐地,茅兔必赤,鹰色随树。”
也就是说,于它们而言,隐剑之道根本天生,无需隐匿。只要它们不想他人看到,就轻易不会给他人看到。
怕是人心孤寂也是如此,若不想给人看到,别人便无法看到。 然相似之人总能彼此感受到,就像那些藏匿功夫与生俱来的生物们,总有办法找到彼此。 这大概就是隐娘从见到嘉诚公主便喜欢的原因。也是她愿意跟随道姑走的原因。
隐娘违抗师命,拒杀田季安,来道观,在山间,对师傅三叩三起,这也是她的决绝之心了,是谢恩,也是绝恩。
之后起身便走,道姑从背后袭击,拂尘横扫向隐娘脖子。隐娘以匕首还击,却不回身,瞬间交手后离去。
林中落叶轻飘,道姑收势站定,胸前殷红鲜血氤染。神色依旧清肃淡然,目光沉淀,望向隐娘逐渐远去的背影。
隐剑之道在于无形,是说本能要高于意念先动,隐娘还击,凭的就是多年练剑本能反应。
聂隐娘是道姑最出色的作品,她的作品最终违拗了她的命令,一如多年前她在嘉诚公主的劝说下未曾杀害田绪。
她们都孤寂,且无法融入人群,而她们的孤寂也是落落大方的,是坦荡又从容的。
相比而言,田季安正室田元氏(精精儿)的孤寂里,就带着阴暗与祸心。 可构筑故事情节的并非道德,孤寂碾压过道德与肉身凸显出来。
田元氏房内布置,浓情艳色,有视觉正式的仪式感;整个人却愤慨,压抑,以及带着一抹即便被看穿心底阴谋也能微笑的优雅。
有个想法,或许利用巫术残害胡姬肚中孩子、活埋丘降、追杀隐娘的田元氏,其实是隐娘另一种存在的可能。
若当年的窈七如愿以偿,嫁给田季安,是否会变得若如同田元氏一般?
四:磨镜少年
所幸,聂隐娘不会变成田元氏。
她性格幽暗、孤寂,这样的人得要一个能够温暖她心的人吧?磨镜少年温柔,粲然,更重要的是,能让聂隐娘为之一笑。
谢海盟所写《行云记》里有这样的一句话:磨镜少年让隐娘笑了。
也许有人会觉得这里的处理很单调,不过我倒想起不知在哪里看到的一句话:古代的佳人才子们是不谈恋爱的,相互看对眼,两情相悦了,就幽期暗会,以身相许。
尽管磨镜少年是倭国人,语言不曾熟练,可两人说话,却是彼此能明白的。 所以这里的处理其实很对味,他与聂隐娘过往的一切都全然无干,也许隐娘需要的,就是这一份儿全然无干吧。
解读之所以是种冒险,是因总是个人的、私密的,且多数情况下总是一厢情愿的。
从一开始想从政治立场展开,到后来只是絮絮叨叨地写一点儿自己观看影片过程中的一点儿小小想法,也有过矛盾,但最终依旧选择这种方式。
电影前前后后看了六七遍,里面台词都能背出。最喜隐娘去找道姑,山间雾气弥漫,道姑手执拂尘,决然站立如仙人,面向天际,对隐娘说的那一句:剑道无亲,不与圣人同忧。汝今剑术已成,唯不能斩绝人伦之情……
恰恰是唯不能斩绝人伦之情,说明隐娘从未学会绝情,而是一直不忍心。
她似青鸾,一身武艺,孤独沉寂。隐娘却罽宾国国王的青鸾幸运,遇到的的不是镜中之影,而是她的磨镜少年。
聂隐娘的故事,从她遇到磨镜少年的时候才开始……
- END -
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《刺客聂隐娘》是一部古装题材的文艺武侠电影,由侯孝贤执导,舒淇、张震、妻夫木聪、阮经天等主演。该片于2015年8月27日在中国大陆上映

