⑴ 电视剧《今生有你》，您看了有何见解
剧情细腻
打开这部剧，色调偏冷偏蓝绿，朦胧有电影感，没有太多大白光的打光以及过度磨皮。但除此之外，好像还没能一下子抓住我。开篇便是聂宇晟与谈静七年后在咖啡店的重逢。
开始我还好奇，七年而已，这两人已经互相不认识了吗，明明咖啡店相遇，却仿佛都不认识，如此形同陌路。不仅有这种好奇，还会觉得这剧有点不一般啊，主角相逢很不刻意。带著解开困惑的心情我继续看了下去。
女二的人设又酷又飒，但这个人设很精分呀。她心里有人，和男主是闺蜜，但你丫的这个是闺蜜的界限吗？人和人之间再亲密都有个自我定位，她过分介入男主的生活，我总觉得她喜欢男主又喜欢男二的。编剧对女二的设定是什么都给足了显得不讨喜，哪儿都有她，不分时间场合。
⑵ 90版封神榜商纣王扮演者是谁
达奇 ，原名齐福君，著名电影演员。
90年代初期，达奇在电视剧《封神榜》中扮演“纣王”
⑶ 关于白求恩的电影有哪些
每当北美的枫叶之国在中加关系上刷存在感的时候，相信有些国人就会对这个国家产生有点迷茫的感觉，因为我们始终对这个国家抱有相当深厚的感情。
这份连枫叶国的很多人民都难以理解的感情，有小部分来自于那个说相声的大山，绝大部分则来自于一位牺牲在我国的国际主义战士，白求恩。
我们大多数人对白求恩的印象一部分来自于这张照片，这是著名战地摄影记者吴印咸1939年在晋察冀根据地拍摄的，照片发表前夕白求恩大夫不幸牺牲。
在25年后，吴印咸作为摄影师参加了电影《白求恩大夫》的拍摄，这部电影也是我们对白求恩印象的另一个主要来源。
本文就讲一讲《白求恩大夫》的故事。
一、强强联合群英荟
从1951年开始，关于拍摄白求恩事迹电影的提议就没断过，甚至国际友人伊文思也曾策划过但都不了了之，直到1962年上海电影制片厂和八一电影制片厂同时计划拍摄这个题材，在上海电影局局长张骏祥的主持下，两家电影厂建立了强强联合的摄制组共同拍摄《白求恩大夫》，因此该片几乎是群英荟萃，当时两个电影厂里的很多知名演员都出现在这部电影里，有些甚至就跑跑龙套。
河北本地人村里在片中饰演八路军方军医，他在电影中一度成为白求恩的“对立面”，白求恩因为方军医的技术不过关发了脾气。其实，这是导演组特意加入的戏份，因为白求恩一直在后方工作并不直接和日军战斗，因此电影里缺少矛盾和冲突，为了制造必要的对立面，方军医只好委屈了一下。
英达的父亲英若诚饰演白求恩的翻译童秘书，关键还是因为英老爷子的英语确实很棒，由于童秘书和白求恩始终在一起，因此英若诚的出镜率在配角里超高。
值得表扬的是，该片中英若诚的翻译几乎都是同步的，该翻的地方一定会翻，不像现在很多电影里的翻译就像摆设一样。
杨在葆在片中饰演受伤的战斗英雄徐连长，为了抢救他，白求恩大夫抽自己的血为徐连长输血，这个桥段来自于真实事迹。
据说当年在黄土岭战斗中，战士们知道白求恩到了前线纷纷高喊：冲啊，不要怕受伤，白求恩在后面呢。
“小白鸽”师伟饰演白求恩的助手，当时的师伟已经36岁，但演绎一位二十多岁的年轻护士也毫不吃力
田华也在片中出现过，她饰演一位在游击区坚持斗争的医生。
上影厂的老演员仲星火在片中饰演照顾白求恩的伙夫。
刚刚走红的梁波罗则在片中饰演年轻的医生，他也几乎是一位大龙套。
二、姜昆疑似出镜
说到梁波罗，近些年网络上流行着一个说法，据说梁波罗曾经回忆，当年他和李农在北京房山区寻找《白求恩大夫》里的小演员，偶然碰到一位虎头虎脑的小孩觉得不错，在征求家人的意见后将他带到了剧组出演了片中的儿童团员虎子。
二十年后，有一次梁波罗在演出时遇到了姜昆，姜昆特意感谢梁波罗当年选中自己出演了《白求恩大夫》，为此梁波罗还兴奋地告诉了李农。
现在网络上也有资料认定姜昆曾出演了《白求恩大夫》里的小虎，但笔者认为这个事情可能有点儿出入，因为姜昆在1964年时已经是14岁的少年，而饰演虎子的这位小演员怎么看也是一位儿童。
因此，笔者推测，姜昆可能确实出演了《白求恩大夫》，但并不是这个戏份较多的虎子，可能是另外一个角色，只是后来在影片剪辑中被删掉了戏份。
三、美军上尉饰演白求恩
电影的主角白求恩是一个难点，但踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫，美国人谭宁邦主动请缨出演这个角色。
谭宁邦是美国人，曾在美军中担任上尉，他在1946年随军来到中国，之后投入福利基金会的工作，曾以美军上尉的身份押送大批药品送往延安，沿途一路畅通无人敢挡，换句话说，谭宁邦的事迹本身和白求恩的事迹在性质上也是有共同之处的。
出演该片时谭宁邦48岁，和刚来到中国的白求恩同岁，此外谭宁邦还拥有非常丰富的从影经验，曾在《停战以后》和《林则徐》等电影里出演外国人，他和上影厂很多演员都是老相识老搭档。
电影开拍前，谭宁邦和剧组一起前往部队和河北农村体验生活，他和同事们一起学习医疗技术，到体验生活结束后包括谭宁邦在内的几位主演几乎都可以在手术室里给真正的医生帮忙了。
和电影里的白求恩一样，剧组也给谭宁邦单独设立了不错的待遇，每天的补助比较高，宿舍也是单人的，但谭宁邦和他饰演的白求恩一样也迅速和大家打成一片。
当然，谭宁邦毕竟还是属于业余演员，因此在很多细节上达不到总导演张骏祥的要求，张局长就毫不客气地用英语骂他：你怎么这么笨。
每当这时候，谭宁邦总是自嘲地点点头然后再来一遍，剧组里其他人都不懂张局长骂的是什么纷纷向英若诚打听。
为什么谭宁邦挨骂也不生气呢，一方面他比较敬业，另一方面毕业于美国西北大学的谭宁邦也确实不敢跟毕业于耶鲁大学戏剧学院的张骏祥掰扯。
四、电影之外的白求恩
电影《白求恩大夫》本来有五个单元，其中第一单元讲的是白求恩来中国之前的经历，但在拍摄影片时将这段略去了，因此我们长期以来了解到的白求恩就是一位救死扶伤的国际主义战士。
其实白求恩的身世也很传奇，他祖籍苏格兰，家境优渥，是一个标准的富二代，据说年轻时也喜欢流连风月甚至飞叶子，娶了一位苏格兰贵族小姐当妻子，后来因为他患上了当时的绝症肺结核主动要求离婚。
肺结核病愈后的白求恩开始人生开挂，他在医学上取得了一系列令人瞩目的成就，发明了很多医疗器械，也获得了医学界的认可成为著名胸外科专家。
1936年白求恩赶赴西班牙反法西斯前线，1937年又带领医疗队来到中国，他亲手在根据地建立了卫生学校和卫生所，建立了整套的野战医疗救护体系，因陋就简发明了著名的野战医院装置“卢沟桥”。
电影《白求恩大夫》将白求恩在中国的大部分事迹都拍了出来，唯一的遗憾是没有拍出白求恩曾连续48小时做71台手术的壮举。
白求恩去世后，他的事迹在上世纪七十年代随着中加建交也传到了他的故乡，在中国和加拿大都有以白求恩名字命名的医学院、学校和纪念馆，也都有他的雕像。
本文最后附上白求恩临终前写的最后一封信，虽然看起来絮絮叨叨却催人泪下，笔者相信你看完之后也会为之感动：
亲爱的聂司令员:
我今天感觉身体非常不好，也许就要和你们永别了。
请你给(加共书记)蒂姆·布克写一封信，地址是加拿大多伦多城威灵顿街十号。同时抄送国际援华委员会和加拿大民主联盟会。告诉他们，我在这里十分快乐，我唯一的希望是能多做贡献。
也要写信给（美共书记）白劳德，并寄上一把缴获的战刀。这些信可以用中文写成，寄到那边去翻译。随信把我的照片、日记、文件寄过去，由蒂姆·布克处置。所有这些东西都装在一个箱子里，用林赛先生送给我的那18美金作寄费。这个箱子必须很坚固，用皮带捆住锁好，外加三条绳子。
将我永世不变的友爱送给蒂姆· 布克以及所有我的加拿大和美国的同志们。
请求国际援华委员会给我的离婚妻子拨一笔生活款子，或是分期给也可以。在那里我(对她)所负的责任很重，决不能因为没钱而把她遗弃了。向她说明，我是十分抱歉的。但同时告诉她，我曾经是很快乐的。
两张行军床，你和聂夫人留下吧，两双英国皮鞋也给你穿了。
马靴和马裤给冀中区的吕司令，贺将军，也要给他一些纪念品。
两个箱子，给叶部长；18种器械，给游副部长；15种器械，给杜医生；
卫生学校的江校长，让他任意挑选两种物品作纪念。
打字机和绷带给郎同志， 手表和蚊帐给潘同志。
一箱子食品和文学书籍送给董同志，算我给他和他的夫人、孩子们的新年礼物。
医学书籍和小闹钟给卫生学校，给我的小鬼和马夫每人一床毯子，并另送小鬼一双皮鞋。
照相机给沙飞，贮水池等留给摄影队。
每年要买二百五十磅奎宁和三百磅铁剂，专为治疗疟疾和极大多数贫血的患者。千万不要再往保定、天津一带购买药品，因那边的价钱要比沪、港贵两倍。
请转告加拿大和美国(人民)，我十分快乐。最近两年是我生平最愉快、最有意义的时日。
我不能再写下去了，让我把千百倍的谢忱送给你和其余千百万亲爱的同志们。
⑷ 达其除了出演纣王外还演过别的么
达奇，原名齐福君，著名电影演员。1934年农历3月18日出生在吉林省阜丰山下怀德县的一个铁路工人的家里，他在长春市读完小学和中学。中学时代，在语文老师的诱导下，他阅读了一些古今中外的名著，尤使他着迷的是那些情节离奇、人物颇有些传奇色彩的武侠小说。他经常将这些书中有趣的地方绘声绘色他讲给同学们听，从而锻炼了他的讲述和表演才能，为之后走上艺术之路打下了基础。
1950年，达奇被学校保送到长春铁路业务所学报务。翌年，到长春邮电高级职业学校学习。由于他是业余文艺活动的积极分子，经常参加一些演出，1953年被调到列车段文艺车班工作。是年，刚刚成立的哈尔滨铁路文工团（中国铁路文工团的前身）把他选中了，十九岁的达奇从此成为专业话剧演员。在铁路文工团里，达奇接受了表演基本功的训练，比较系统地学习了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论；参加了《四十年的愿望》、《二七风暴》、《三千里江山》、《十二次列车》、《西藏的枪声》等剧目的演出。这段时间，他随文工团沿着铁路干线巡回演出，跑过许多地方，不仅丰富了舞台实践经验，而且使他有机会在观摩其它的剧种中汲取营养，开阔了眼界，积累了生活。
1956年，长影著名电影导演林农执导我国第一部彩色故事片《边寨烽火》，他选中了达奇饰演男主角多隆。达奇做为外请演员，虽然是第一次来到水银灯下，但他却成功地塑造了一位勇猛剽悍，闪射着民族独特光彩的景颇族小伙子的艺术形象。他的表演细腻、生动，充溢着真情，比较准确地表现了人物火辣辣的个性。当影片在第十一届卡罗维·发利国际电影节放映后，受到评论家们的赞许，授予达奇以青年艺术家奖。
在饰演多隆的过程中，导演严格的现实主义创作方法，给了达奇以深刻的影响。他首先要求达奇深入生活，了解景颇青年的性情、了解他们的习俗，特别是景颇人民在旧社会所遭受的苦难；进而要求他能够挖掘人物的内心世界，准确地表达出角色的思想感情，在刻画人物的独特性格上下功夫。林农告诉他：做一名合格的电影演员，要有多方面的生活积累和修养，一个没有理想和抱负的演员，是不会成为艺术家的。
饰演多隆的成功，使他产生了成为一名专业电影演员的愿望，并希冀自己能够塑造出各种各样性格的角色。
1961年，达奇正式从铁路文工团调到长春电影制片厂，从此，他成为专业电影演员，他在长影拍摄的影片《独立大队》和《景颇姑娘》中分别扮演牛牯和文帅老人，很好地完成了角色任务。
正当达奇壮志在怀，要在银幕上大展宏图的时候，空前的动乱使他同广大电影工作者一样，被剥夺了创作的权利。1969年，他被下放到吉林省舒兰县农村插队落户，直到1972年才回到长影。
1975年，经过将近十年的生活磨难，他又重新登上了银幕。在尹一青导演的影片《车轮滚滚》里，他成功地饰演了支前模范耿东山。“四人帮”被粉碎后，1977年和1978年，他又先后在影片《熊迹》和《渔岛怒潮》中扮演老魏爷和王四江。
自从扮演多隆之后，他心中的理想之火一直在熊熊燃烧。即便在“四害”横行的时候，他仍然坚持读书，研究文艺理论，浏览文艺作品；学习绘画、摄影、弹钢琴、打球、游泳、滑冰、击剑……以此来丰富自己并掌握演员应具备的各种技能。
达奇实现自己夙愿的机会终于来临了。1978年，导演李光惠和齐兴家，要把部队作家陈立德的电影文学剧本《吉鸿昌》搬上银幕，达奇读过剧本后，深深地被民族英雄、抗日名将吉鸿昌的形象所打动，他景仰那悲壮的业绩，喜爱那箭一样勇往直前的性格。他多么希望能饰演吉将军！然而，尽管导演对达奇有所了解，但是对他能否塑造好吉鸿昌这个感情幅度变化较大的艺术形象，还不敢轻易下结论。当达奇把对吉鸿昌这一形象的理解写成了一叠厚厚的材料送到导演的手里时，导演仍没最后下决心。直到经过三个月的“试戏”之后，几乎把影片中的全部重场戏都试过了，导演最后决定由达奇来饰演，在一同试戏的五名演员中，导演认为：达奇不仅形似，而且接近神似。
在饰演吉鸿昌这一角色的过程中，达奇使用了全身的解数来着意刻画人物的性格，既细腻地表现了吉鸿昌追求真理，忧国忧民，从善如流，疾恶如仇这些性格的本质方面；同时也真实生动地表现了他固执粗暴、江湖义气、简单轻信等性格的另一面，准确地展示了一个国民党的军官转变为共产党人的思想性格的发展过程。
1979年8月，彩色故事片《吉鸿昌》（上、下集）摄制完成后，作为国庆三十周年的献礼片在全国上映，受到广大观众的热烈欢迎，在第三届大众电影“百花奖”中，被评为最佳故事片之一。
吉鸿昌艺术形象的成功塑造，凝聚着达奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鸿昌牺牲于1934年，而这时，达奇才刚刚出生。为了了解吉鸿昌生活战斗的特定环境和他为国为民探索、奋斗的一生，达奇研究了大量的文史资料及有关书籍，拜访了许多老前辈，访问了吉鸿昌烈士的女儿吉瑞艺以及其他家属。然而，正如达奇所说：理解并不等于表现。他在表演上，能够准确地掌握人物复杂的不断变化的情绪和心理，也经历了一个过程。在处理吉鸿昌出场的戏时，开始，达奇设计骑马赶到法场后，先勒马扬蹄，随即下马，迅速利落地解开披风，“刷”地甩给老周，旋即环视四周，“咔、咔、咔”地虎步登上练兵台等一连串“帅”的细节动作，来展示吉鸿昌久经戎马生涯的武将风度，可是后来他觉察到这种亮相忽略了吉鸿昌此时此刻的内心活动和精神状态：当时吉鸿昌奉蒋介石之命调到大别山与红军作战，他本来就想不通，加上屡吃败仗，心绪烦躁，又有士兵连连开小差和倒戈，就更加剧了他心中的矛盾。在实拍时，达奇把原来设计的动作改为表情严肃沉郁、心事重重，当吉鸿昌一出场，就让观众感到他心绪不宁、“一脑门子官司”的心境。这既表现了他久战疆场的将军风度，又展示了他忧国忧民的情怀。
《吉鸿昌》是一部传记片，其中吉鸿昌个人的镜头几乎占二分之一以上，达奇深深感到，如果仅靠面部表情去刻画人物的性格，是颇为困难的，必须探寻更多的表现手段。如对道具“箫”的运用，“单骑”平叛徒立于马上的强烈动作，“偷酒喝”的细节，以及就义前吉鸿昌视死如归的英雄气概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
对于吉鸿昌在不同的环境和心境下的不同笑声，达奇也赋予角色以不同的感情色彩和思想内涵。如在大别山驻地，秘书聂庆鸣心怀忐忑地对吉鸿昌说：“南京有人说你都快赤化了！”吉鸿昌笑道：“叫他们去说好了，可我还不知赤化是什么样子呢！”这笑声是豪爽的大笑，表现出吉鸿昌襟怀坦荡、无所畏惧的性格。随后，他又对秘书聂庆鸣笑说：“庆鸣，你的性情太软了，你跟我这些年，光提笔杆，可别忘了腰杆！”这笑声，是亲呢的微笑，有关怀，更有提醒，体现出吉鸿昌对小兄弟的期望；当孙梅提醒吉鸿昌，国民党可能与日本人重新勾结时，吉鸿昌一笑，说：“勾结肯定是会有的，但在军事上不可能吧！”这笑声，是十分自信的笑，表现出他性格中致命的弱点：固执；当他被捕后叛徒林万鹏摆宴劝降时，吉鸿昌冷笑着喝道：“拿你的性命担保，我活着会比死更难受！”这笑声充满了鄙夷和藐视，表现了吉鸿昌疾恶如仇的可贵品质；刑场上看到刽子手惊恐万状的样子，吉鸿昌坐在椅子上放声大笑，这笑声是共产党人的视死如归、大义凛然的笑，它充满着吉鸿昌对祖国和革命事业的一片赤胆忠心。
达奇十分赞同大诗人白居易所云：“感人心者莫先乎情”。他认为有情方能感人。他在饰演吉鸿昌时，特别注意自己的感情分寸。如周光远探狱一场戏。开始，达奇一见到周光远，便热泪夺眶而出。但他很快意识到，这种表演是不准确的，因为它没有使人看到这种感情形成的过程，缺少层次。实拍时，他做了改正，见到周光远没有立即流泪，而是紧紧握住他的双手，直到读完中央的电报，抬起头来，两行热泪潸然而下，接着倾吐了一腔肺腑之言。虽是诀别，却没有悲凄的哀叹，而是充满了对胜利的祝愿和向往，准确地表达了一个共产党人的崇高信仰和坚定的信念，达奇说：“感情澎湃的戏，不怕不激动，就怕没节制，控制着的感情，才是最容易打动人心的！”在饰演吉鸿昌的过程中，达奇对于如何准确地展示人物的感情进行了精心的设计。他要求自己：既要有大江东去，惊涛骇浪般的雄伟气概，又要有小桥流水，平湖如镜般的幽静典雅；有些场次得用大笔触去勾勒，浓浓地涂上几笔；有些场次需用工笔画的手法，细致入微，一声轻轻的叹息，一个深沉的微笑，一个凝思的眼神，都要做到准确、质朴、逼真。
当人攀上一个山峰，会觉得心胸开阔；极目远望，顿时还会发现新的高峰，当达奇成功地塑造了民族英雄吉鸿昌的形象，实现了自己的夙愿之后，他深深懂得，艺术的峰峦是没有尽头的，要在银幕上塑造各种各样栩栩如生的人物形象还须继续努力攀登。
1981年，达奇应邀去北影，在李文化导演的历史题材的影片《海囚》（宽银幕上、下集）中，饰演男主角华工首领唐金龙，较好地刻画了一个具有民族气节的宁死不屈的华工形象。
饰演唐金龙需要会武功，为此，他冒着酷暑学习拳术和剑术，饱尝了“台上三分钟，台下三年功”的甘苦。在练功中，他受至很大启发，把练武功的一些要领，巧妙地同塑造人物融为一体。比如南拳讲究以形为拳，以意为神，形神兼备。他觉得饰演唐金龙也应该如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就会徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表达人物的深刻本质。在影片中唐金龙有很多武打动作，但是达奇并不是为打而打，他的一招一式都是用来刻画人物的。
达奇是一位艺术上的有心人，他所走过的道路是一条发愤图强、不断求索的道路。他的不断的成功是与他总是抱有信心，既不妄自菲薄，同时又踏踏实实地去顽强奋斗连在一起的。
1982年，达奇调到福建电影制片厂工作，担任副厂长，导演并主演了电影《倔强的女人》，导演了电视剧《桥隆飙》
90年代初期，达奇在电视剧《封神榜》中塑造的“纣王”形象亦深入人心。
后来，达奇移民到澳大利亚悉尼，继续自己的演艺事业。
⑸ 饰演旧版封神榜中纣王的达奇的介绍现况如果可以，请找找有没有他的个人网站
达奇
达奇，原名齐福君，著名电影演员。1934年农历3月18日出生在吉林省阜丰山下怀德县的一个铁路工人的家里，他在长春市读完小学和中学。中学时代，在语文老师的诱导下，他阅读了一些古今中外的名著，尤使他着迷的是那些情节离奇、人物颇有些传奇色彩的武侠小说。他经常将这些书中有趣的地方绘声绘色他讲给同学们听，从而锻炼了他的讲述和表演才能，为尔后走上艺术之路打下了基础。
1950年，达奇被学校保送到长春铁路业务所学报务。翌年，到长春邮电高级职业学校学习。由于他是业余文艺活动的积极分子，经常参加一些演出，1953年被调到列车段文艺车班工作。是年，刚刚成立的哈尔滨铁路文工团（中国铁路文工团的前身）把他选中了，十九岁的达奇从此成为专业话剧演员。在铁路文工团里，达奇接受了表演基本功的训练，比较系统地学习了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论；参加了《四十年的愿望》、《二七风暴》、《三千里江山》、《十二次列车》、《西藏的枪声》等剧目的演出。这段时间，他随文工团沿着铁路干线巡回演出，跑过许多地方，不仅丰富了舞台实践经验，而且使他有机会在观摩其它的剧种中汲取营养，开阔了眼界，积累了生活。
1956年，长影著名电影导演林农执寻我国第一部彩色故事片《边寨烽火》，他选中了达奇饰演男主角多隆。达奇做为外请演员，虽然是第一次来到水银灯下，但他却成功地塑造了一位勇猛剽悍，闪射着民族独特光彩的景颇族小伙子的艺术形象。他的表演细腻、生动，充溢着真情，比较准确地表现了人物火辣辣的个性。当影片在第十一届卡罗维·发利国际电影节放映后，受到评论家们的赞许，授予达奇以青年艺术家奖。
在沛演多隆的过程中，寻演严格的现实主义创作方法，给了达奇以深刻的影响。他首先要求达奇深入生活，了解景颇青年的性情、了解他们的习俗，特别是景颇人民在旧社会所遭受的苦难；进而要求他能够挖掘人物的内心世界，准确地表达出角色的思想感情，在刻画人物的独特性格上下功夫。林农告诉他：做一名合格的电影演员，要有多方面的生活积累和修养，一个没有理想和抱负的演员，是不会成为艺术家的。
饰演多隆的成功，使他产生了成为一名专业电影演员的愿望，并希冀自己能够塑造出各种各样性格的角色。
1961年，达奇正式从铁路文工团调到长春电影制片厂，从此，他成为专业电影演员，他在长影拍摄的影片《独立大队》和《景颇姑娘》中分别扮演中牯和文帅老人，很好地完成了角色任务。
正当达奇壮志在怀，要在银幕上大展宏图的时候，空前的动乱使他同广大电影工作者一样，被剥夺了创作的权利。1969年，他被下放到吉林省舒兰县农村插队落户，直到1972年才回到长影。
1975年，经过将近十年的生活磨难，他又重新登上了银幕。在尹一青导演的影片《车轮滚滚》里，他成功地饰演了支前模范耿东山。“四人帮”被粉碎后，1977年和1978年，他又先后在影片《熊迹》和《渔岛怒潮》中扮演老魏爷和王四江。
自从扮演多隆之后，他心中的理想之火一直在熊熊燃烧。即便在“四害”横行的时候，他仍然坚持读书，研究文艺理论，浏览文艺作品；学习绘画、摄影、弹钢琴、打球、游泳、滑冰、击剑……以此来丰富自己并掌握演员应具备的各种技能。
达奇实现自己夙愿的机会终于来临了。1978年，导演李光惠和齐兴家，要把部队作家陈立德的电影文学剧本《吉鸿昌》搬上银幕，达奇读过剧本后，深深地被民族英雄、抗日名将吉鸿昌的形象所打动，他景仰那悲壮的业绩，喜爱那箭一样勇往直前的性格。他多么希望能饰演吉将军！然而，尽管导演对达奇有所了解，但是对他能否塑造好吉鸿昌这个感情幅度变化较大的艺术形象，还不敢轻易下结论。当达奇把对吉鸿昌这一形象的理解写成了一叠厚厚的材料送到导演的手里时，导演仍没最后下决心。直到经过三个月的“试戏”之后，几乎把影片中的全部重场戏都试过了，导演最后决定由达奇来饰演，在一同试戏的五名演员中，导演认为：达奇不仅形似，而且接近神似
在饰演吉鸿昌这一角色的过程中，达奇使用了全身的解数来着意刻画人物的性格，既细腻地表现了吉鸿昌追求真理，忧国忧民，从善如流，疾恶如仇这些性格的本质方面；同时也真实生动地表现了他固执粗暴、江湖义气、简单轻信等性格的另一面，准确地展示了一个国民党的军官转变为共产党人的思想性格的发展过程。
1979年8月，彩色故事片《吉鸿昌》（上、下集）摄制完成后，作为国庆三十周年的献礼片在全国上映，受到广大观众的热烈欢迎，在第三届大众电影“百花奖”中，被评为最佳故事片之一。
吉鸿昌艺术形象的成功塑造，凝聚着达奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鸿昌牺牲于1934年，而这时，达奇才刚刚出生。为了了解吉鸿昌生活战斗的特定环境和他为国为民探索、奋斗的一生，达奇研究了大量的文史资料及有关书籍，拜访了许多老前辈，访问了吉鸿昌烈士的女儿吉瑞艺以及其他家属。然而，正如达奇所说：理解并不等于表现。他在表演上，能够准确地掌握人物复杂的不断变化的情绪和心理，也经历了一个过程。在处理吉鸿昌出场的戏时，开始，达奇设计骑马赶到法场后，先勒马扬蹄，随即下马，迅速利落地解开披风，“刷”地甩给老周，旋即环视四周，“咔、咔、咔”地虎步登上练兵台等一连串“帅”的细节动作，来展示吉鸿昌久经戎马生涯的武将风度，可是后来他觉察到这种亮相忽略了吉鸿昌此时此刻的内心活动和精神状态：当时吉鸿昌奉蒋介石之命调到大别山与红军作战，他本来就想不通，加上屡吃败仗，心绪烦躁，又有士兵连连开小差和倒戈，就更加剧了他心中的矛盾。在实拍时，达奇把原来设计的动作改为表情严肃沉郁、心事重重，当吉鸿昌一出场，就让观众感到他心绪不宁、“一脑门子官司”的心境。这既表现了他久战疆场的将军风度，又展示了他忧国忧民的情怀。
《吉鸿昌》是一部传记片，其中吉鸿昌个人的镜头几乎占二分之一以上，达奇深深感到，如果仅靠面部表情去刻画人物的性格，是颇为困难的，必须探寻更多的表现手段。如对道具“箫”的运用，“单骑”平叛徒立于马上的强烈动作，“偷酒喝”的细节，以及就义前吉鸿昌视死如归的英雄气概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
对于吉鸿昌在不同的环境和心境下的不同笑声，达奇也赋予角色以不同的感情色彩和思想内涵。如在大别山驻地，秘书聂庆鸣心怀忐忑地对吉鸿昌说：“南京有人说你都快赤化了！”吉鸿昌笑道：“叫他们去说好了，可我还不知赤化是什么样子呢！”这笑声是豪爽的大笑，表现出吉鸿昌襟怀坦荡、无所畏惧的性格。随后，他又对秘书聂庆鸣笑说：“庆鸣，你的性情太软了，你跟我这些年，光提笔杆，可别忘了腰杆！”这笑声，是亲呢的微笑，有关怀，更有提醒，体现出吉鸿昌对小兄弟的期望；当孙梅提醒吉鸿昌，国民党可能与日本人重新勾结时，吉鸿昌一笑，说：“勾结肯定是会有的，但在军事上不可能吧！”这笑声，是十分自信的笑，表现出他性格中致命的弱点：固执；当他被捕后叛徒林万鹏摆宴劝降时，吉鸿昌冷笑着喝道：“拿你的性命担保，我活着会比死更难受！”这笑声充满了鄙夷和藐视，表现了吉鸿昌疾恶如仇的可贵品质；刑场上看到刽子手惊恐万状的样子，吉鸿昌坐在椅子上放声大笑，这笑声是共产党人的视死如归、大义凛然的笑，它充满着吉鸿昌对祖国和革命事业的一片赤胆忠心。
达奇十分赞同大诗人白居易所云：“感人心者莫先乎情”。他认为有情方能感人。他在饰演吉鸿昌时，特别注意自己的感情分寸。如周光远探狱一场戏。开始，达奇一见到周光远，便热泪夺眶而出。但他很快意识到，这种表演是不准确的，因为它没有使人看到这种感情形成的过程，缺少层次。实拍时，他做了改正，见到周光远没有立即流泪，而是紧紧握住他的双手，直到读完中央的电报，抬起头来，两行热泪潸然而下，接着倾吐了一腔肺腑之言。虽是决别，却没有悲凄的哀叹，而是充满了对胜利的祝愿和向往，准确地表达了一个共产党人的崇高信仰和坚定的信念，达奇说：“感情澎湃的戏，不怕不激动，就怕没节制，控制着的感情，才是最容易打动人心的！”在饰演吉鸿昌的过程中，达奇对于如何准确地展示人物的感情进行了精心的设计。他要求自己：既要有大江东去，惊涛骇浪般的雄伟气概，又要有小桥流水，平湖如镜般的幽静典雅；有些场次得用大笔触去勾勒，浓浓地涂上几笔；有些场次需用工笔画的手法，细致入微，一声轻轻的叹息，一个深沉的微笑，一个凝思的眼神，都要做到准确、质朴、逼真。
当人攀上一个山峰，会觉得心胸开阔；极目远望，顿时还会发现新的高峰，当达奇成功地塑造了民族英雄吉鸿昌的形象，实现了自己的夙愿之后，他深深懂得，艺术的峰峦是没有尽头的，要在银幕上塑造各种各样栩栩如生的人物形象还须继续努力攀登。
1981年，达奇应邀去北影，在李文化导演的历史题材的影片《海囚》（宽银幕上、下集）中，饰演男主角华工首领唐金龙，较好地刻画了一个具有民族气节的宁死不屈的华工形象。
饰演唐金龙需要会武功，为此，他冒着酷暑学习拳术和剑术，饱尝了“台上三分钟，台下三年功”的甘苦。在练功中，他受至很大启发，把练武功的一些要领，巧妙地同塑造人物融为一体。比如南拳讲究以形为拳，以意为神，形神兼备。他觉得饰演唐金龙也应该如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就会徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表达人物的深刻本质。在影片中唐金龙有很多武打动作，但是达奇并不是为打而打，他的一招一式都是用来刻画人物的。
达奇是一位艺术上的有心人，他所走过的道路是一条发愤图强、不断求索的道路。他的不断的成功是与他总是抱有信心，既不妄自菲薄，同时又踏踏实实地去顽强奋斗连在一起的.
国际影帝（1958年获第11届卡罗维•发利国际电影节青年演员奖）
墨尔本的中国导演 如果大家看过电影“吉鸿昌” 或者电影“封神榜”，还记得剧中扮演吉鸿昌或者商纣王的角色的男主角， 就是达奇。这位从艺多年的黑龙江籍的老艺人， 早在10几年前就移民到了澳洲，开始在澳洲进行他新的演艺道路。
从70年代起，他早就开始演电影了，90年代初， 他移民到了墨尔本，开始了新的艺术生活。尤其在澳洲发展他的影视中心， 开办了一些演艺培训斑， 话剧团。
澳大利亚达奇影业有限公司现名为澳大利亚达奇影视工作室。是由侨居澳大利亚的华裔名导演兼制作人达奇先生创办的一家专门从事电视、电影制作的机构。
2004年，达奇先生作为上海澳大利亚电影节的澳方代表赴中国参加了该电影节的开幕式。此间，由达奇先生主创的电影剧本“勿忘悉尼”在电影节中脱颖而出。将成为两国首次合拍的电影作品。
在以后的洽谈中，达奇先生表示，如果想完成最好的艺术构思和创意，目前中澳双方商定的出资总额还有缺口。希望有更多的资金注入。经过了Tigerson董事局主席与达奇先生在北京的面晤后，郭先生表示愿意出资200－300万澳币，入股达奇先生将要成立的－－澳大利亚达奇影业有限公司。协助达奇先生成功的完成这部具有深远意义的影视作品的拍摄及将来更有潜力的艺术创作工作。
（butterfly， 2004， “Tigerson将于2005年入股澳大利亚达奇影业公司
下面是他的个人博客
⑹ 有哪些主角“扮猪吃老虎”的影视剧
1、《陈情令》：
聂导真的是扮猪吃老虎的一把好手。从前期在姑苏求学，别人问什么都一问三不知的花花公子变成后期去亲手策划，必要时还友情出演魏无羡重生后故事发展的聂导，明明很厉害，是《陈情令》里的幕后大佬却偏偏装傻，当一个无实权无能力的傀儡宗主。
2、《美人天下》：
唐高宗李治其实是一个腹黑的不能再腹黑的皇帝，他每天做得最多的事就是扮猪吃老虎。前期确实有“真猪”的嫌疑，妈死了哭妈，爸去打仗了哭爸，爸死后靠舅舅，连在美人面前也经常献殷勤扮柔弱莲花，凡事都只会叫“媚娘”。
3、《镇魂》：
这个电视剧，朱一龙饰演的老师，最开始看起来就像个文弱书生，其实他真正是魔界的领头羊，虽然最后结局不好，但是也算是得偿所愿，也是扮猪吃虎的高手。
4、《神雕侠侣》：
作为金庸非常著名的小说，里面郭靖和黄蓉的爱情也是让人非常羡慕，一个精灵古怪，一个憨厚忠实，但是郭靖却确确实实是扮猪吃老虎，他的能力特别的厉害，而且并不傻，但是总表现出来非常憨厚，而且没有心眼的样子，最后也是人生赢家。
5、《康熙微服私访记》：
这部电视剧应该都看过或者是听说过，主要讲述了康熙微服私访整治贪官的故事，在这部电视剧当中，除了整治了非常多的贪官，康熙方式追求到了非常多的美人，而且他追妹子的手段也真的是值得效仿，真的是让人防不胜防。