❶ 看看俄罗斯世界的电影五百字
俄国1908年始有电影，第一批艺术片出现于1916年，1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。
国内战争年代占据苏联银幕中心的是新闻纪录片，主要反映红军的英勇战斗和工农群众的业绩。
国内战争结束后苏联电影事业有了进一步的发展，开始拍摄反映革命历史和苏联现实的新影片。1925年，谢.米.爱森斯坦（1898～1948）导演了无声影片《战舰波将金》，歌颂1905年革命。影片在世界电影历史上首次采用了蒙太奇的剪辑手法，被称为里程碑式作品，在1927年巴黎国际电影节上获得大奖。20世纪20年代后半期的优秀影片有根据高尔基同名小说改编的电影《母亲》、《土地》等。 20世纪30年代有声电影的出现是电影史上的转折点，苏联的一批作家开始创作电影剧本，作曲家开始为电影谱曲，戏剧演员转而从影。20年代电影方面的革新主要在剪辑、节奏和群众场面上，30年代则转向剧情安排、人物性格塑造以及运用语言、音乐、歌唱、音响等表现手法。苏联第一批有声影片中较好的有《迎展计划》和首次搬上银幕的古典戏剧名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟导演的根据富尔曼诺夫的长篇小说改编的影片《夏伯阳》，被认为是社会主义现实主义的优秀作品。继该影片后出现了一系列较好的革命历史影片，有《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、《肖尔斯》、《我们来自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯维尔德洛夫》等。
1937～1939年，列宁的形象连续出现在银幕上，这是苏联电影艺术的一项重要成就。影片主要有《列宁在十月》、《列宁在1918》和《带枪的人》等。
20世纪30年代末和40年代初，苏联电影在主题、体裁和风格方面趋于多样化。有描写历史活动家的大型史诗影片《彼得大帝》、《亚历山大.涅夫斯基》，有反映当代生活的《政治委员》、《灿烂的生活》等。此外，还拍摄了一些动画片、喜剧片、纪录片和科普片。 卫国战争年代用以鼓舞战斗士气的电影小型片居多。四年间共拍摄了489部新闻纪录片，67部小型片和34部大型片。著名的艺术片有《区委书记》、《她在保卫祖国》、《虹》、《卓娅》等。战争年代还创造了文献纪录电影形式，纪录下了从德国法西斯入侵到他们彻底失败的许多重大事件。这类影片有《莫斯科城下大败德军》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
战后初年的影片有《青年近卫军》、《易北河会师》、《乡村女教师》、《西伯利亚交响曲》等，反映卫国战争中可歌可泣的英雄事迹，回顾重要的历史事件，表达胜利的喜悦和对未来的向往。传记片在战后的苏联电影片中占有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索尔斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。战前苏联已有彩色片，战后进一步提高了色彩技术，并在完善立体声、环幕电影和全景电影技术方面取得进展，1955年苏联拍摄了第一批宽银幕影片，立体影片。
50年代中期以来，苏联拍摄了不少以卫国战争为题材的影片，这些影片的思想艺术倾向几经变化。50年代着重表现下级官兵的战壕生活；战争中人们的悲剧性命运和表现战时普通人的道德心理。如丘赫拉伊导演的《士兵之歌》，邦达尔丘克根据肖洛霍夫同名小说自导自演的《一个人的遭遇》，卡拉托佐夫导演的《雁南飞》等。60年代以后逐渐转向表现苏联官兵的英雄行为，并把激烈的战斗和前线的日常生活结合起来，影片着力表现的不是事件本身，而是在关键时刻人的心理和道德面貌，这也是70年代战争题材的影片的鲜明特性之一。这方面著名的影片有《这里的黎明静悄悄》、《热血》等。70年代战争片的另一特征是展现战争全景，对反法西斯的历史进程进行客观的概述。奥泽罗夫导演的《解放》是全景式的5集史诗片，它从苏、德两军统帅写到普通战士、从苏军开始反攻写到德军全军覆灭，是一部反映二次世界大战的文献性故事片。类似的影片还有《围困》（原着恰科夫斯基、导演叶尔绍夫）。80年代初问世的战争片，如《胜利》、《岸》（原着邦达列夫，导演阿洛夫、纳乌莫夫）具有更加强烈的政治色彩。他们把过去的战争同当代苏联的对外政策联系起来，涉及到诸如战争与和平、东西方缓和等重大国际政治问题。另外，根据肖洛霍夫的同名小说改编的影片《他们为祖国而战》（导演邦达尔丘克）也取得很大成功。 表现当代生活的影片题材广阔、形式多样，道德题材影片有《湖畔》、《热爱人》、《红莓》、《稻草人》、《怀恋的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《红莓》展现了一个刑满释放人员重新做人却遭黑社会杀害的经历，在苏联评论界引起了长时间的讨论。根据舞台剧改编的电影《办公室的故事》、《两个人的车站》受到观众的欢迎。其中1964年舒克申自编自导的影片《有这样一个青年》获全苏电影节嘉奖和第16届威尼斯电影节“圣马克金狮奖”。80年代初的《莫斯科不相信眼泪》曾获奥斯卡金像奖。生产题材的影片有《最热的一个月》、《奖金》等。
苏联的电影工作者注重将国内外的文学名著搬上银幕。苏联银幕上的文学名著优秀影片有科静采夫导演的《哈姆雷特》、尤特凯维奇导演的《奥赛罗》、罗沙里导演的《苦难的历程》、谢.阿.格拉西莫夫导演的《静静的顿河》、扎希尔导演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亚.培利耶夫导演的《白痴》和《卡拉马佐夫兄弟》、库利让诺夫导演的《罪与罚》等。
戈尔巴乔夫时期放宽了文化限制，电影界发生巨大变化，主要表现在：⑴出现反对斯大林的影片。1986年11月上映的格鲁吉亚电影制片厂摄制、坚吉兹.阿布拉泽导演的影片《忏悔》和1987年12月上映的电视纪录片《再揭露》。⑵重新审查过去发行的影片。苏联影协成立了一个专门委员会，调查近20年来禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫导演的《垂死挣扎》等影片。在赫鲁晓夫时期曾轰动一时，在勃列日涅夫时期被禁演的影片《晴朗的天空》，于1987年在中央电视台播映。1971年摄制的影片《途中考验》（根据尤.格尔曼的小说《“祝贺新年”行动》改编，阿.格尔曼导演），1986年开禁。同时，苏联政府以个别情节“严重失实”为由，把《列宁在十月》、《列宁在1918》等其他9部电影列为禁片，不得在影院、电视台播映。⑶放宽进口电影的标准，过去被严格禁止的流亡西方的苏联导演安德列.塔尔科夫斯基的作品《乡愁》和《牺牲》也在莫斯科上映。
除开禁了许多影片外，随着国家对电影监控的取消，出产影片数量增加，且主要是描绘社会的阴暗面并充斥着暴力与色情。这类影片有《克莱采奏鸣曲》（1987，施维策尔导演），《小维拉》（1988， B.B.皮丘尔导演），《仆人》（1989，阿布德拉希托夫导演），《衰弱综合症》（1989，穆拉托娃导演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛维约夫导演）以及苏联解体后俄罗斯出产的影片《深坑》（1992，B.德霍维奇内导演），《太阳灼人》（1994，米哈尔科夫导演），《高加索的俘虏》（1996，C.博德罗夫导演）。
苏联有电影从业人员30万人，电影制片厂39个，其中拍摄故事片的制片厂19个。苏联设有国家电影委员会，负责领导电影事业。1965年成立的苏联电影工作者协会是电影艺术工作者的专业联合组织。苏联从1958年起以举办全苏电影节的形式展映所有制片厂的影片。 苏联电影从《战舰波将金》开始登上国际影坛，30年代以后经常参加戛纳、卡洛维伐利、威尼斯等国际电影节，屡次在国际电影节上获奖。苏联电影在134个国家上映，在世界影坛上享有盛誉。从1959年开始隔年举行一次莫斯科电影节，放映来自五六十个国家的几百部影片。80年代，苏联每年摄制故事片约150部，电视片约100多部，科普片约1000多部，动画片约130部。
俄罗斯的电影产业主要集中在莫斯科和圣彼得堡，在莫斯科有“莫斯科电影制片厂”、“高尔基儿童与青年中心电影制片厂”、“联盟木偶电影制片厂”、“中央科学电影制片厂”。在圣彼得堡的有“列宁电影制片厂”、“文献和科普电影制片厂”、在叶卡捷琳堡和其他一些城市也有电影制片厂。 苏联解体之后，俄罗斯电影业陷入了困境。1991年苏联解体之后的10多年间，俄罗斯电影业发展十分不均衡。1991年拍摄430部电影，而1996年产量仅为26部。近年来影片产量有所回升。进口影片，尤其是美国影片占据着俄罗斯的市场。以1995年为例，俄罗斯全年上映影片共286部，其中，美国电影就占了111部。
近几年来，俄罗斯大力加强对国产电影的扶植，通过了《电影法》，为发展“民族电影”铺平了道路。从政府组织机构上也进行了调整：撤销了主管电影的电影委员会，电影归文化部管理；政府设专项电影基金；制片厂设备得到更新；电影院逐步改建，采用最新的放映设备；莫斯科国际电影节改为一年一次，并且由政府拨款资助。俄罗斯电影正在逐渐走出困境。
近两年最新拍摄的《战争》、《小狗与流浪儿》、《他妻子的日记》、《布谷鸟》、《情人》、《致艾丽斯的信》等影片基本代表当代俄罗斯电影的发展水准，反映俄罗斯现代社会和民俗风情。
《西伯利亚理发师》以1885～1905年沙皇俄国时期的社会生活为背景，讲述了一个凄婉美丽的浪漫故事，受到俄罗斯各界观众的喜爱。该片导演尼.米哈尔科夫拍摄的《太阳灼人》获1995年奥斯卡最佳外语片奖。 谢尔盖.索洛维约夫（1944～）1968年毕业于莫斯科电影学院导演系。主要作品有：《童年过后一百天》(1973年，获第25届柏林国际电影节最佳导演奖)、《救生员》(1979年，获威尼斯国际电影节评委会特别奖)、《温柔年华》（2001年）以苏联解体前后15年的生活为背景，展示主人公的种种际遇。
近年来，俄罗斯私营电影公司发展迅速，私人资本投资于电影业，完全进行商业化运作，投拍了一批新影片。如《罗曼诺夫王朝》（1997年，潘菲罗夫导演）、《小偷》（1997年，巴维尔.朱赫莱导演）、《聋者之国》（1998年，瓦.塔达洛夫斯基导演）、《伏罗希洛夫的枪手》（1999年，斯.加沃罗辛导演）、《宝马》（2003年，彼.布斯洛夫导演）等。
动作片的数量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公达尼拉从部队复员后来到圣彼得堡投奔自己的朋友──职业杀手，故事在俄美两国展开，以当代为背景。这是俄罗斯第一部完全按照动作片模式拍摄的电影。
阿.罗果什金从1995年到2000年这五年中，连续拍了三部以俄罗斯民俗为背景的喜剧片──《民族狩猎的特点》(1995年)、《民族捕鱼的特点》(1998年)、《冬日民族狩猎的特征》(2000年)。
2003年，俄罗斯年轻导演安德烈.兹维亚金采夫的导演处女作《回归》夺得第60届威尼斯电影节金狮奖。《回归》描写的是一对兄弟如何面对10年未曾谋面的父亲突然归来的故事。这部影片的获奖对俄罗斯电影具有非同寻常的意义。因为这是40年来俄罗斯电影首次获此殊荣。此前，安德列.塔尔科夫斯基《伊万的童年》和尼.米哈尔科夫的《库伦》分别于1962年和1991年赢得威尼斯电影节大奖。
近年来，战争题材的影片不仅把镜头对准50年前的那场大战，譬如阿.罗果什金的《布谷鸟》（2002年）以第二次世界大战为背景，展示了战争给人们带来的苦难，影片中的三个主人公语言不通，最后却能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.罗果什金导演）、《战争》(2002年，阿.巴兰巴诺夫导演)以最近的车臣战争为背景，直接反映了内战给人民生活带来的不幸。
历史题材的《小牛犊》（2001年，亚.索库洛夫导演）描述列宁逝世前一年的生活，对列宁的形象进行了全新的诠释。
故事片《寡头》（2002年，巴.鲁金导演）反映俄罗斯近20年暴富起来的人及其为此付出的高昂代价。
总体而言，近年来随着经济情况的改善，俄罗斯电影的数量与质量在不断提高，电影业正在逐步走出困境。
❷ Alan Rickman演过那些电影
这些电影包括：《虎胆龙威》(Die Hard)、《艺海奇缘》(An Awfully Big Adventure)、《天生赢家》(Bob Roberts)、《一屋一鬼一情人》(Truly Madly Deeply)、《闭上眼睛》(Close My Eyes)、《耀武扬威》(The January Man)和《银河访客》(Galaxy Quest)。
他还主演了《梅斯梅尔》(Mesmer)，并因此被评为蒙特利尔电影节最佳男演员。他因出演《理智与情感》(Sense & Sensibility) 和《迈克尔·柯林斯》(Michael Collins) 而获得了英国电影和电视艺术学院奖提名，因《侠盗王子罗宾汉》(Robin Hood:Prince of Thieves)而获得了英国电影和电视艺术学院最佳男配角奖。因《一屋一鬼一情人》、《闭上眼睛》和《侠盗王子罗宾汉》而被评为本年度伦敦标准晚报最佳男演员。最近的电影作品包括：《爱情洗剪吹》(Blow Dry)、《寻找约翰·吉辛》(The Search for John Gissing) 和《剧本》（Play，Beckett on Film 出品，安东尼·明格拉 (Anthony Minghella) 导演）。
瑞克曼因在 HBO 的《拉斯普钦》(Rasputin) 中扮演神秘的俄国修道士而获得 1996 年艾美奖、金球奖和美国演员协会奖最佳男主角。其他电视作品包括：《恩人》(Benefactors)、《革命见证》(Revolutionary Witness)、《男儿气概》(Spirit of Man)、《往日憾事》(Pity in History)、《巴切斯特传》(Barchester Chronicles)、《逮捕》(Busted)、《弑夫情案》(Therese Raquin) 和《罗密欧与朱丽叶》(Romeo & Juliet)。
瑞克曼所导演过的作品包括在西区剧院与卢比·瓦克斯 (Ruby Wax) 合作的《瓦克斯表演》(Wax Acts)、在伦敦的 West Yorkshire Playhouse 和 Almeida 剧场导演的《冬天里的来客》（The Winter Guest，由 Sharman MacDonald 编写）。随后，他又导演（并与麦克唐纳 (MacDonald) 合编）了电影版的《冬天里的来客》，由埃玛·汤普森 (Emma Thompson) 出演。该片经官方推选，在威尼斯电影节中获得三个奖项，之后又在芝加哥电影节中获得最佳故事片奖。瑞克曼在舞台剧方面同样享有盛名。他是皇家莎士比亚剧团的成员之一，曾在西区剧院和百老汇主演《危险关系》(Les Liaisons Dangereuses)，并获托尼奖提名。其他 RSC 作品包括：《靡菲斯特》(Mephisto)、《特罗洛斯与克莉西达》(Troilus and Cressida)、《皆大欢喜》(As You Like It)、《爱的徒劳》(Love's Labour's Lost)、《安东尼与克莉奥佩特拉》(Antony and Cleopatra)、《舰长之舞》(Captain Swing) 和《暴风雨》(The Tempest)。不过，他的大多数舞台作品都是现代舞台剧，包括：在 Glasgow Citizens 上演的《第三帝国的忧虑与悲难》(Fears and Miseries of the Third Reich)、在 Crucible Sheffield 上演的《康乃馨游戏》(The Carnation Game) 和《夏日舞会》(The Summer Party)、在 Bush Theatre 上演的《承诺》(Commitments) 和《最后一头大象》(The Last Elephant)、在 Hampstead Theatre Club 上演的《脏话》(Bad Language)、《草寡妇》(The Grass Widow)、皇家宫廷剧团的《幸运的机会》(The Lucky Chance) 和《海鸥》(The Seagull)。
在国家剧院，瑞克曼主演了《安东尼与克莉奥佩特拉》；在 Riverside Studios，他在罗伯特·斯特拉（Robert Sturua，乔治亚洲 Rustaveli Theatre 的著名导演）导演的《哈姆雷特》(Hamlet) 中担任主演。瑞克曼还在爱丁堡艺术节亮了三次相：参加演出双剧目《猛兽是只驴》(The Devil is an Ass) 和《量罪记》（Measure for Measure，曾在欧洲巡回上演）、《卡拉马佐夫兄弟》（Brothers Karamazov，之后在苏联巡回上演）和 Yukio Ninagawa 的《冬末探戈》（Tango at the end of Winter，后来在西区剧院上演，获得了 Time Out Award 最佳男演员奖）。
瑞克曼最近在西区剧院主演了诺·考德 (Noel Coward) 的《私生活》(Private Lives)，广受好评。他获得了 Variety Club Award 和 Theatre Goers Award 的最佳男演员奖，并获奥利弗奖和伦敦标准晚报奖提名。该剧在 Albery Theatre 上演时剧场满座，之后在百老汇上演。
下载电影的地址。我没下，不知道好不好使。你下看看。
http://www.mov6.com/name/nm0000614/
❸ 尼古拉斯凯奇经典电影及评价
1 国家宝藏 奥斯卡影帝
盖茨家族是出名的冒险家家族。本（尼古拉斯•凯奇 Nicolas Cage 饰）小时候就获悉了他们家族的一个惊天秘密：美国开国时埋藏国家财富的地点就藏在《独立宣言》中。尽管父亲不想盖茨家族在纠缠于国家宝藏，但本还是与电脑高手雷利（贾斯汀•巴萨 Justin Bartha 饰）一起开始了寻宝行动。
本的寻宝计划很快陷入了僵局。与此同时，英国富豪伊恩（肖恩•宾 Sean Bean 饰）也盯上了这个宝藏，他派人潜入了美国国家图书找寻《独立宣言》中宝藏的秘密并密谋对付本。图书馆的艾比嘉尔博士（戴安•克鲁格 Diane Kruger 饰）获悉了伊恩的险恶用心后，决心帮助本找到国家宝藏……
2天使之城
你相信这世上有天使吗？
如果有人这样问你，你会怎样回答？
影片中有个想成为天使的女孩说：
“what good would wings be if you cound''t feel wind on your face?"
片中的天使：塞斯
没有翅膀，永远穿着黑色的大衣
站在高高的建筑物上面，没有表情地俯视着这个世界
天使没有感觉，不知道痛，不知道饿，不知道死亡
可是，他们居然知道爱
上帝
给了人，给了天使同样的心
塞斯被一位美丽的女子玛姬所吸引，并爱上了她
玛姬因为他们有人和天使的距离无法接受他，虽然她也爱上了他。
塞斯为了玛姬，痛苦的在高空坠落到地面。
他为了爱情舍弃了所拥有的永恒。
3战争之王
凯奇演一个勤奋的军火贩子，起初只是小角色，在街头卖卖黑枪，接着开始走国际路线，先是倒卖美军废旧武器，冷战之后，又开始卖前苏联旧军火。渐渐成为托拉斯，号称“战争之王”。俺们所住这个球上每一场较大战争，都有其孜孜不倦的身影出没。撇开蒸蒸日上的事业，若论到私生活，他也令人钦佩：好丈夫，好父亲，好哥哥，好儿子，热爱平静的家庭生活。
可惜生活总是不如意，有个国际刑警老是跟着，还做他老婆的工作，最后靠跟踪他老婆找到凯奇的窝点。弟弟尸体里面残留的子弹是起诉的证据。不过他平静地告诉刑警同志：我不会坐牢的，因为我没犯法，因为你的boss，美国总统，才是世界上最大的军火贩子。最后字幕：
“目前世界上出售军火最多的国家是：美国，法国，英国，俄罗斯，中国（！◎＃￥％……※×），他们也是联合国五大常任理事国。”
4变脸
凯斯特（尼古拉斯•凯奇 Nicolas Cage 饰）是一个恐怖分子，他本想杀死探员西恩（约翰•特拉沃塔 John Travolta 饰），却误杀了西恩的儿子，西恩更与凯斯特结下不共戴天之仇。在逮捕凯斯特归案之后，他以为可以划上句号，却得知凯斯特已经把一枚毒气炸弹投放在某个人群密集的角落。
为了查出炸弹地点，西恩决定利用整形手术，将昏迷中的凯斯特的脸换在自己身上，去假扮凯斯特身份套出他弟弟说出真相。这件事属于FBI高度机密，只有寥寥几人知情。
凯斯特醒来，此时他有着西恩的面相。于是他决定将计就计，将知情人杀掉之后，他就变成了西恩……
5火柴人
火柴人——美国俚语，说的是那种让你掏心掏肺外加掏钱的骗徒……一个厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有办法用高段的骗术，夸张火柴的效能，并且让一堆人捧着现金抢着向他买火柴。从这一点上看，与营销案例中关于“如何把冰卖给爱斯基摩人”颇有些相似之处，因此才有了罗伊的那句话：“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！”
罗伊（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage饰）是一个手段高超的职业骗子，他有一个大胆且贪心的伙伴法兰克(萨姆·罗克韦尔 Sam Rockwell饰)，他们一起搭档了很多年，几乎没有失过手。
同时，罗伊亦是一个精神强迫症患者。他爱干净，不允许别人穿着鞋走进他家；他谨慎，每次出门都要三番五次检查煤气和电源开关。法兰克为此帮他找了一位心理医生。
在心理医生的帮助下，罗伊找到了他失散多年的女儿安吉拉(艾莉森·洛曼 Alison Lohman饰)。女儿的出现改变了他的生活，让他慢慢感到了做父亲的乐趣。但他并不想让女儿知道他的职业。
但是纸毕竟包不住火，女儿知道了他的秘密，并展现出极其出色的欺骗才能，罗伊决定将他一身的本领都传给女儿。
很快，一庄“大买卖”来了，父女、伙伴齐上阵，结果将如何呢
6风语战士 Windtalkers
这是一部以二战中的太平洋战争为背景题材的影片。风中的语言，在战争中，指的是传递着无数秘密的电波。每个风语者都背负着高级军事机密。本-亚齐(亚当-比奇Adam Beach饰)就是这样一个风语者。海军陆战队员乔-恩德斯(尼古拉斯-凯奇Nicolas Cage饰) 奉命去保护本-亚齐和电波中的秘密。在举足轻重的塞班岛战役中，乔-恩德斯将会如何保护自己的战友和国家机密？他将面临怎样的抉择？这部影片，或许能给我们带来一些关于战争的思考。
❹ 求 卡拉马佐夫兄弟 百度云免费在线观看资源
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导演:Richard Brooks
编剧:Richard Brooks
主演:尤·伯连纳/玛丽亚·雪儿/李·科布/威廉·夏特纳
类型:剧情
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:1958-02-20
片长:145 分钟
又名:卡拉马耶夫兄弟 / 手足之情
德米特以为格鲁申卡和自己的父亲有一腿，但实际上，格鲁申卡真正的情人是一个波兰人。之后，卡拉马佐夫遭到了逮捕被指控谋杀了自己的父亲。
❺ 电影7个神经病讲述的是什么
这部110分钟的电影在结构上可以分为两部分，前半部分是编剧笔下的七个神经病系数出场并亮明真身，这时电影已经进行了一个小时，人物的背景以及与敌对势力的矛盾冲突已经展现了出来。此时马蒂和比利以及汉斯驱车进入荒野准备一起完成剧本，而导演想说的话在此时的人物对话里面已经很清楚的讲出来了。
马蒂，这个编剧作为导演的化身表明自己创作的初衷并不想再弄一个变态杀人狂的复仇故事出来，他想要表达和平与宽容的主题。
比利，我感觉有点映射喜好暴力电影的观众和重视电影票房的投资人，非常不屑的挖苦马蒂的想法“难道你要拍个法国片吗”。他知道观众喜欢枪战，喜欢复仇，喜欢有些残酷又肉麻的生死离别和纠缠不清的爱情与激情。
汉斯，他是个被意外扯进来的局外人同时又是马蒂变态故事中的主角之一，在这个故事发展的后面更像是“神兵天降”套路中的神兵，是化解矛盾冲突的人。
当看到电影后半段的时候我在想这故事不管反不反类型解不解构好莱坞，它讲的就不是一个犯罪片，它所讲的故事概括出来更合适是“剧本是如何写出来的”
前半部分生生是素材的积累，编剧先有一个写作意向然后去寻找素材，当素材足够丰富的时候下一部是深入到故事中去。怎么才是深入故事当中呢？让你的人物活起来。
于是前面素材当中的贵格教徒和蒙面杀手杰克就在故事中活过来了。也就是汉斯和比利。
再往后要解决故事当中的矛盾冲突。如何解决故事的矛盾是一部影片创意展现的重点。此时作为故事的编剧依然不再是马蒂一人，而是马蒂，汉斯，比利组成的创作小团队。
比利的解决方式可以用陈腔滥调来概括，几乎所有黑帮片都是这样的套路。马蒂不满意，可又不能明说，因为陈腔滥调往往是最符合常理的，他想找到一个更好的解决途径可惜暂时没有。
汉斯是个诚实的观众也是诚实的创作者，他只是默默的在考虑或许有更好的解决问题的可能性，可惜他只想到了越南人故事的解决方式（其实主线故事及偷狗事件的解决办法在后面他也想到了，就是自我牺牲，也就是他的结局）
马蒂和比利出现了分析又无法立刻解决——创作出现瓶颈的时候怎么办？经典套路中是不允许出现停滞的必须将主角推入更激烈的矛盾冲突当中——比利给狗爸爸打了电话
这时候有这部电影表意非常重要的一幕：因为比利未经商量调整了故事的节奏—也就是那通电话，马蒂出手打了比利，而汉斯作为调停人对马蒂提出了批评并告诉两人自己在山上看到了死去的妻子并和她说话了。比利对此进行了挖苦和嘲弄，他不信那些神秘与灵魂拯救的事情信口胡诌了几句。汉斯认真了逼问他具体内容，之后他双手托着他的头深深望了他一眼离开了————很像文学作品中的灵修大师强调的“不做辩解”（个人认为汉斯很像陀思妥耶夫斯基笔下的圣人，卡拉马佐夫兄弟中的佐西马长老）
电影的结尾，持两种创作观点的双方都实践了自己的设想。在滑稽的对决中比利让狗爸打死了自己。汉斯的自我牺牲实际谁都没有拯救，但没有人是白死的，多少会有人受到启示，比如马蒂。
剧本创作出来影片上映了，6号变态打来电话威胁马蒂，而此时的马蒂已经变得平静坦然“好像经历了什么”
电影结束，观众们习惯了从影片中看懂点什么的思维，有人说反暴力有人说解构好莱坞。我看懂的是，当你没办法好好解决一个问题的时候不管是创作还是生活，最好的办法就是不要说谎。
❻ 杜斯托也夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》的内容是什么
�不夸张地说，这是我迄今为止读过的外国小说里最了不起的一部。笔者以为，它在深度上超过了《战争与和平》，也同样超过了作者的另一部名著《罪与罚》。如果说，作家在完成了一本小说的创作，并将其出版之后，他（她）所创作的小说就脱离了作家的控制，而具有了独立的生命力。而公众(评论界，读者) 对小说的解读，很大程度上决定了小说在文学史上的地位，那么《卡拉马佐夫兄弟》很好地体现了这一规律。这部作品出版以来，对它的丰富含义存在着众多解读方式。下面要讨论的，是众多解读方式中被认可最多的三种。
第一， 作者的心灵自传。
《卡拉马佐夫兄弟》这部作品是陀斯托耶夫斯基的最后一部长篇小说，而且它的情节与作者本人的家庭经历有很多相似之处。书中的主要情节，是围绕费德尔（老卡拉马佐夫）遇害这一事件展开的。而在实际生活里，作者的父亲也是一位庄园主，被自己的一个仆人（也有说是奴隶）杀害。事故发生之后，作者本人被流言所困扰，被认为与父亲的被害有牵连，甚至是直接参与。作者被这些指责困扰了大半生，最后用这部作品对自己和所有人做了一个了结。对作者来说，《卡拉马佐夫兄弟》在很大程度上是一部“安妥灵魂的书”。
此外，卡拉马佐夫兄弟三人，包括杀害老卡拉马佐夫的斯麦尔佳科夫，每个人身上或多或少都有作者自己的影子在里面。老大德米特里，是作者内心欲望的体现，同时也是作者婚姻生活的反应；作者年轻时,曾狂热追求一位女士而未果，他的婚姻生活也并不如意。老二伊凡，是作者在三个人当中选择的自己的代言人。也就是说，伊凡的许多思想，就是作者本人思想的直接反映，作者将自己对宗教，社会，法律，国家的一些思索，通过伊凡的口表达出来。最著名的一个例子就是《宗教大法官》一节，作者通过伊凡之口，以很大篇幅阐述了自己对上帝的怀疑。作者在《卡拉马佐夫兄弟》出版后给朋友的一封信中写到：“这本书对我来说，很大程度上是关于上帝的存在。”（大意）。
和书中的杀人凶手斯麦尔佳科夫一样，作者患有癫痫病。而作者让斯麦尔佳科夫最后上吊自杀，这种安排，究竟是作者对自己在父亲遇害一事上的无所作为感到忏悔？还是的确如流言所传，他对父亲的死付有一定责任？只能靠读者去猜测了。
阿辽沙这个人物身上，寄托了作者的理想：信奉上帝，但并不是抽象地信仰，而是更具体地关心社会，给他人带来关爱。阿辽沙和那群孩子的故事，既表现了作者的这种理想，同时也表达了对俄罗斯未来的期望。 在全书的最后，作者通过孩子们的口，说出了这种希望：“永远这样，一辈子手拉着手！乌拉，卡拉马佐夫！”。
第二，俄罗斯民族的性格寓言。
作者本人一直关注并投身于俄罗斯民族的社会改造，他本人因此被沙皇逮捕并判处死刑。就在死刑执行前片刻，沙皇下达了特赦令免除了死刑。这个生死攸关的经历，对作者后来的人生产生了巨大影响。在西伯利亚服苦役的日子里，作者有很多机会接触了大量俄罗斯下层百姓，对俄罗斯民族性格有了更深层次的把握。在《卡拉马佐夫兄弟》这本书里，作者将俄罗斯民族的性格特点，加以典型化和寓言化，并分解到了卡拉马佐夫兄弟三人身上。
在小说第四部第三卷《检察官的演说》一节里，检察官伊波特利．基里洛维奇在法庭上发表了一篇长篇演说。这篇演说的开头部分，与法庭正在调查的杀人案关系不大，而更象是作者在借检察官之口发表自己的观点。其中有一段话，可以作为卡拉马佐夫兄弟三个性格象征性的一种解读：
“他和他两个兄弟的‘欧化’和‘人民的理想’相反，似乎代表着地道的俄罗斯，——噢，不是全部的俄罗斯，假使是全部的，那才糟糕哩！但是现在摆在面前的就是我们亲爱的俄罗斯——我们的母亲，完全是她的声音，她的气息。哎，我们是毫不做假的，我们是善与恶的奇妙的交织体。我们爱启蒙和席勒，同时也在酒店里酗酒，揪断我们醉鬼酒友的胡须。哎，我们有时也性情优良，行为正直，但是只在别人也对我们性情优良行为正直的时候。我们的胸膛里甚至还汹涌着——正是汹涌着——高尚的理想，但是以这些理想自行从天而降为条件，主要的是必须不付代价，唾手而得。我们最不爱付出代价，却极爱取得，而且在每件事情上都是这样。”
具体地说，老大德米特里所代表的是俄罗斯民族性格中“情感和欲望”的部分，它们是炙烈的，激情四射的，有时候甚至是缺乏理性的；老二伊凡代表的是俄罗斯民族性格中知性的成份，具有高尚文化修养，思维深刻，有反叛意识；老三阿辽沙，则体现着俄罗斯人精神方面的追求，和对宗教的矛盾情绪。
作者的分析，可谓是准确捉到了俄罗斯民族跳动的脉搏。笔者一直认为，俄罗斯是个综合素质很优秀的民族。“文”的方面，各种艺术门类，他们几乎都有世界级的大师。文学艺术就不用说了，大师太多；绘画他们有康定斯基；电影他们有爱森斯坦；音乐他们有柴科夫斯基；科学他们有门捷列夫。“武”的方面，各项体育运动，从冬季到夏季，他们的竞技水准都是世界级的，从足球，蓝球，排球，到体操，游泳，摔跤，举重，田径，无不如此。冰上项目也是一样，花样滑冰和冰球，他们曾经把持了很多年的冠军。
正如作者所分析的，俄罗斯的民族性格的主要成份中，自由奔放，艺术气息，内省气质各占相当的比例。这些成份使得他们不断地为人类文明奉献着杰作，也正因为如此，如前面论述过的，作者对俄罗斯民族的未来寄予了美好的希望。
第三。整个人类性格的剖析。
同样地，卡拉马佐夫兄弟三人，也可以被解读成全人类性格的三个基本因素：肉欲的因素，智力的因素，和精神（形而上）的因素。这种解读，为《卡拉马佐夫兄弟》成为一部世界性的经典，被不同文化不同背景的读者所理解提供了理由。
忘了是谁说过，世界上的每一个人，都是魔鬼和天使的综合体。有的人更多地表现出魔鬼的一面，而有的人则更多地表现出天使的一面。德米特里这个人物，在被捕之前几乎让人看不到优点，贪婪，自私，残忍，毫无道德约束。他心安理得地随意殴打小镇上的居民，为和父亲争夺同一个女人，不惜以杀死对方来达到目的。在他身上，人性中最恶的一面暴露无遗。而伊凡就复杂得多，一方面他受过良好教育，具有文化修养，待人接物彬彬有礼，但另一方面，他为了达到与德米特里的未婚妻结婚的目的，以及得到父亲的遗产，纵容了斯麦尔佳科夫行刺父亲的行径。伊凡身上，兼有天使之美和魔鬼之恶。说得更准确些，伊凡是一类西方社会人物的代表。他们都受过良好教育，在社会上是受人尊敬的工程师，音乐家，律师，但是在内心深处，隐藏着恶的冲动，一直在静静等待着爆发的那一刻。这一刻的来临，也许是在柏林街头冲着犹太人扔石块的那一刻，也许是在奥斯维辛集中营里瞄准无辜的孩子扣动板机的那一刹那。这并不是无聊的联系，纳粹战犯里，有的是工程师，音乐家和大学教师。
在这种解读方式下，阿辽沙代表了基督教文化里“救赎”的力量。即使在今天的西方社会里，宗教所提倡的道德约束，仍然是很多人行为规范的基本道德底线。比如说〈十戒〉中的“不得占有他人的财物”，要比法律条款更能约束偷盗行为。笔者的一位美国同事，曾经在公园坐椅上拣到一颗钻戒，他想办法还给了失主。他的理由很简单：“那不是我的。”
在基督教文化里生活的作者，对宗教文化里对恶人所具有的道德约束力量，还是十分认可并推崇的。一个人虽然犯了滔天罪行，只要他最后翻然悔悟，做了忏悔，那么他仍然是一个圣徒。这就是为什么佐马西长老会给德米特里叩头的原因，因为他预见到了德米特里忏悔的一刻。在后来的情节里，德米特里被捕后，虽然他并没有杀害父亲，但是仍然为自己的行为感到忏悔，而伊凡不得不忍受脑膜炎的折磨。这些安排，不能不说是作者的道德观念在暗地里起作用。
《卡拉马佐夫兄弟》这种深刻的对人性的剖析，所带来的影响是超出了国界的。佛洛依德和尼采，就公开宣称自己是”卡拉马佐夫的信徒“，佛洛依德是第一个在欧洲报刊发表有影响力的文章介绍《卡拉马佐夫兄弟》的学者。在文学界，卡夫卡和托马斯．曼的创作，也深受《卡拉马佐夫兄弟》影响，卡夫卡就说过；“《卡拉马佐夫兄弟》教会了我如何描写人性之恶。”
❼ 卡拉马佐夫兄弟的电影剧情
本片改编自陀思妥耶夫斯基的同名小说。为争夺女人格鲁申卡，老地主卡拉玛佐夫挨了长子德米特里的打。德米特里有两个异母弟弟：伊凡和阿廖沙。老卡拉玛佐夫还有一个不公开的私生子斯米尔加柯夫，在他家当厨师。一天晚上，德米特里去找格鲁申卡，他误以为格鲁申卡与父亲在鬼混，遂去父亲家寻找，后来又追踪到小镇，找到了格鲁申卡和她的波兰情人。正当格鲁申卡向德米特里表明她早已不爱波兰人，愿永远与德米特里相爱时，警方赶来逮捕德米特里，指控他杀死了父亲，把他押走了。在伊凡与私生子斯米尔加柯夫的一次谈话中，斯米尔加柯夫承认是他谋财害命杀死了父亲。在与伊凡的谈话后他就自杀了。法庭审判时，卡嘉为了维护伊凡，向法庭递交了一封德米特里曾说要杀死他父亲的亲笔信作为证据，致使德米特里被判处终身流放罪，格鲁申卡也随同德米特里去了西伯利亚。
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简介：前苏联文艺理论家格罗斯：“如果站在艺术家本人立场上，按照他自己制定的结构去评价《卡拉马佐夫兄弟》，那么展现在人们面前的最后一部作品，乃是对他艺术道路的真正总结，对他的艺术创作经验的完整概括，是把长篇叙事小说扩展为长篇史诗的尝试。陀氏在垂暮之年，以其旺盛的精力和意志创作了一部类似悲剧大合唱的纪念碑式的小说，这部小说成了他整个朝气蓬勃的创作活动集大成的多声部的尾声。”
❾ 美国电影 卡拉马佐夫兄弟 1958
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❿ 信仰对一个国家民族的重要性！
信仰不单单指宗教信仰，无神论就是一种信仰。
如果因为信仰丧失理性只会祸害中国，比如中世纪欧洲人信天主教对科学家的残害等。
信仰和世界观差不多，是对自己生存方式的诠释，世界观基本上每个人都有。
其实每个人都是在信自己，只是有些人知道有些人不知道，外化了就是神，是佛，仙，不外化就是信自己，自信，自尊。
需要什么就做什么，别把这个看的太重。爱远远高于信仰，只有爱才能包容不同甚至敌对的信仰。