A. 杨三姐告状的剧情介绍
《杨三姐告状》是评剧舞台上久演不衰的优秀剧目，该剧又名《枪毙高占英》，是成兆才据1918年发生在滦县狗儿庄的真人真事编剧，民国八年由警世戏社首演于哈尔滨庆丰剧院，电影《杨三姐告状》1980年由中央新闻纪录电影制片厂摄制，中国评剧院一团演出。
民国七年，滦县土豪高贵章之子高占英，娶雇农之女杨二姐为妻。高流氓成性，与其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，杨二姐好言劝夫改邪归正，高非但不听，反起歹意，伙同裴氏、金玉及其族叔高贵和（高拐子）将二姐害死。杨三姐随母到高家吊孝，发现疑迹，要求辨明二姐死因。高家百般阻挠，掩盖事实真相。杨三姐愤而赴县衙告状，县官受贿，贪赃枉法，判高家赔款了结。杨三姐不服，又赴天津高等检查厅上告。新任厅长为沽名钓誉，立即准诉，经开棺验尸，查明真相，将凶手法办处决。杨三姐告状获胜，杨二姐之冤得平。
B. 杨三姐告状的概述
1980年由中央新闻纪录电影制片厂摄制的电影《杨三姐告状》，中国评剧院一团倾情演出。
C. 电影杨三姐告状的演员表
《杨三姐告状》演员表 ：
杨若兮
饰 杨三娥
寇振海
饰 高敬堂
王欣雨
饰 金玉
蒋恺
饰 高成栋
刘金山
饰 陶钰
周舟
饰 刘文彪
王刚
饰 吴献铭
臧金生
饰 熊总督
邓英
饰 林媚春
洪宇宙
饰 瑞王爷
李明
饰 杨康源
高瑜
饰 杨二娥
D. 杨三姐告状是哪个朝代的事
杨三姐告状是民国时期的事。
山东藩台杨康源一人承担了挪用军饷的罪责。临刑前，他把妻女托付给山东巡抚高敬堂。被罢官的高敬堂赎出了被卖进妓院的杨妻及女儿杨二娥和杨三娥，并命次子高成栋娶二娥为妻。
高敬堂的填房夫人林媚春和高成栋有私情。见高成栋成婚，林媚春妒火中烧。在林媚春的舅舅吴献铭的安排下，二娥在林媚春房里撞见了衣衫不整的高成栋。当三娥找高成栋算账时，二娥把事情按了下去。
高成栋担心二娥说出实情。吴献铭给了他一包砒霜。二娥喝下放有砒霜的汤药后，对高成栋说出了肺腑之言。
(4)1981版电影杨三姐告状精彩片段扩展阅读：
新中国成立后，剧作家高琛对原著进行了改编整理，由中国评剧院搬上舞台，后拍成同名电影，在封建社会晚期这样一个特定的历史时期内，一个弱小的女孩子，自己的亲人伸冤，不畏强暴，百折不挠，与官府豪绅抗争，与权势和金钱抗争，终于弄清案件真相，最后使正义得以伸张。这就是评剧电影《杨三姐告状》的故事。
而电视连续剧《杨三姐告状》将剧情的年代背景提前了几年，由原先的民国时期变为清末民初，虚构了杨家母女被卖进妓院的剧情，而且为高成栋（评剧中名为高占英，人称高小六）进行时代处理，其奸情设置了许多借口，还将其谋害杨二姐设置为是他人唆使。
E. 杨三姐告状是
戏剧电影《杨三姐告状》在全国上演，杨三姐的故事在民间广为流传。本文介绍了这一奇案的始末，和杨三姐本人数十年的坎坷生活。
高杨二家奇案始末
1918年春节前后，在河北省唐山以东约100里的滦县，发生一起谋杀奇案。身为教书先生的高占英品行不端，与对屋住的大嫂有苟且之事，后又与五嫂勾搭上了。高妻杨二娥也知道此事，常与高争吵。高占英怕家丑外传，就与五嫂定计，趁夜深时刺死杨二娥，并对外伪称“血崩”而死，尽快入殓，以掩人耳目。
作案后，高极为恐慌，7天里曾三次持礼去杨家相拜，这自然引起杨家的猜疑。杨娥头（杨三姐）年仅17岁，聪颖多智，性格倔强，听村人议论她二姐可能是被杀或被逼自杀，决心为姐报仇。可是杨母和大姐胆小怕事，担心告不倒高家，反招倒霉。在三姐告状离村时，大姐曾跪在当路苦苦阻拦。准备豁上性命为姐姐报仇的杨娥头说：“他老高家不就是有钱吗？俺要折腾他个家破人亡！”于是，在甸子村村正的支持下，娥头前往滦县，直奔县衙大堂告状。
当时还有被告上堂先下跪后答话的旧习。可杨三姐不管这一套，一屁股坐在大堂上，连喊冤枉。由于滦县官府从县长到巡长都受了高家的贿赂，所以是一状不准，二状又不准。在万般无奈的情况下，杨三姐怀揣剪子，第三次上堂，准备自刺身死，以激起公愤，达到为姐报仇的目的。幸好那天巡长手疾眼快，在杨三娥举剪自杀时，夺下她手中的凶器，才避免了一场悲剧。县长慑于杨三娥的凛凛正气，草草准了状。但未对高家进行惩处。沉冤未雪，怎能心甘！杨家含愤卖了两间草房，为杨国恩兄姐凑够盘缠钱，打发他俩到天津告状。
说来凑巧。当时直隶高等检察厅上任了一位新厅长，军伍出身，外号杨梆子。杨梆子为笼络人心，获取声名，在徐律师等人的劝导下，于6月底亲往滦县查办高杨二家案件。
阴历七月初二，天下着小雨。狗儿庄高家坟茔地周围，一时汇聚许多百姓。由杨厅长监督着，在杨家族人的痛哭声里，将棺挖出开启，检验吏从杨二姐尸体下腹取出一把尖刀。轰动一时的“开棺验尸”奇案真相大白。杨厅长当场给了县长一记耳光，不久杨命人将凶手高占英拉至刑场绞死。
成兆才移案上台
“翻尸倒骨”奇案引起的风波平息了，但它那曲折的案情却引起了穷苦艺人成兆才的深思苦索。成兆才是滦县绳家庄人，艺名东来顺，长工出身；幼年家贫，20岁后才识得儿个字，后随戏班唱蹦蹦戏。
狗儿庄奇案发生后，成兆才偷偷走访了当事人，在真人真事的基础上稍做加工，就写出了《枪毙高占英》一出平调梆子戏。这出戏情节起伏跌宕，人物性格鲜明，语言风趣幽默，唱遍了滦县、唐山、天津、北京，深为广大群众所喜爱。（后戏改名为《杨三姐告状》。）
在这期间，有两个小故事是颇有趣味的。
其一，高家高占英被处决后，闹了个人财两空，家道一天不如一天。《杨三姐告状》一戏的广泛传唱，使其受到公众舆论与社会良心的谴责。高家对此十分惊恐，带上千元大洋找到成兆才，求他不要再演这出戏，成兆才断然回绝了高家的大洋钱。
其二，是《杨》剧进天津演出后，杨厅长听说他办的一个案子上了戏台，戏中还对他大加赞扬，就想亲眼看看。有一天，杨梆子带上护卫来剧场看戏。戏中直隶高等检察厅厅长出场了。杨梆子看着那长袍马褂的斯文厅长，又听那人开口念道：“本厅长--华柱国：”就立刻站起来说：“这写的是姓华的，哪儿是我呀！”说完带上卫兵离开了剧场。
杨三姐告状以后
就在当年杨三娥准备赴津告状的时候，她的婆家怕没过门的媳妇抛头露面，招人议论，坚持要尽快完婚。杨三娥亲到婆家哭诉二姐的冤情。婆家受了感动，才答应她上津告状，并嘱咐回来后尽快过门。
杨三娥嫁到了姜家。谁知过了三年，丈夫夭亡。几年以后，杨又嫁到薛家。杨在薛家生了三男二女，丈夫不幸又去世。几十年的孤苦日子，杨三娥硬是顶过来了。
对于《杨三姐告状》一戏，杨三姐是从不去看的。有一次她儿子套车带她去邻村看戏：她一打听是演《杨》剧，立刻让儿子转过车回去了。
1956年5月，评剧演员新凤霞偕同记者，经过长途跋涉，来到滦县双柳树村，拜访当年的杨三姐。由于当时薛家的成分问题，再加上多年来的种种流言，她是从不会见采访客人的。那次虽经县、队干部多方工作，会见也是不完满的。1980年9月，年已八旬的杨三姐来到北京。她随评剧院的同志来到广和剧场，观看《杨三姐告状》。这是六十年来老人第一次看这出写自己的著名评剧。波澜起伏的情节，悲愤激昂的唱段，把当年的情景又再现在当年的杨三姐面前。老人感慨万千，潸然泪下。演出结束后，老人拉着演员的手说：“演得太好了，如同当年的事又回到我的眼前，我心里真有说不出的滋味。”
F. 杨三姐告状观后感200字
这是一个正义与邪恶之间较量的主题，在封建社会晚期这样一个特定的历史时期内，一个弱小的女孩子，为了替自己的亲人伸冤，不畏强暴，百折不挠，与官府豪绅抗争，与权势和金钱抗争，终于弄清案件真相、最后使正义得以伸张。她的精神和勇气告诉我们一个真理——正义永远会战胜邪恶。在这一点上电影和电视剧没有质的变化，只是表现手法不同。
究竟是权大还是法大？究竟是钱大还是理大？这是广大劳苦大众始终在探求的一个问题。在那个有钱就能使鬼推磨，有钱就能贪赃枉法的极端腐朽的时代，老百姓即便浑身是理也告不倒带血的钱！老百姓就算有天大的冤屈，也告不倒那些枉法的贪官！
电视剧《杨三姐告状》正面表现的是杨三姐不畏强权的勇气和宁死也要讨个说法的刚烈；鞭挞的是那腐朽的社会制度和那个时期的种种丑恶和黑暗。
这个故事还告诉我们，那个时代和类似的悲剧，永远也不要再重演！这也是这个电视剧的现实意义所在。
通过这个故事可以联想到当前社会老百姓告状难的原因：
其一，中国的老百姓是很怕官的，很怕打官司的，大凡真正的告状者，往往是在自己的利益损害而又无法忍受的情况下，为了求得基本生存而不得不采取的一种自我保护的“本能性行为“。告状实际上是一种“强者”与“弱者”之间的“对抗”，在这种“对抗”之中，“弱者”往往是处于“绝对的劣势”之中，这就决定了告状者的“先天不足”，而要改变这种力量不成比例的“对抗”，对一般平民百姓棋逢对手说，是异常艰巨的。
其二，大凡真正的告状者，在很多情况下是一种“个人行为”，而“被告者”呢？则往往是一个单位组织或单位组织的“头头”或是有权势的人物，而他们实施的行为则是一种“组织行为”。一般来说，当“个人行为”与“组织行为”之间发生“对抗”时，“吃亏”的往往是“个人行为”。为何？简单得很，因为“资源优势”在“组织（或头头）”这一边。“个人行为”无论是在力量、精力、物力、时间等方面都无法与“组织行为”相抗衡的。而且，在这不成比例的“对抗”中，被告状的“组织”还可以运用权力的力量对告状者采取种种的所谓“组织措施”，给告状者穿上各种各样的“玻璃小鞋”，使告状自不能动弹；这个“组织”甚至还可以动用舆论的力量，一方面为自己涂脂抹粉，另一方面将告状者弄得“人不像人，鬼不像鬼”的……所以有很多告状的结果往往是：告状者的告状还没有什么结果，告状者已经被搞得“筋疲力尽、心力憔悴”，有的甚至被搞得家破人亡，一付惨不忍睹的样子。
其三，因为有的当官者的心态与过去也不太一样了。过去的当官者，心地比较地纯，对那些不公、不平的事，即便是民不告，当官的也是要要去管的、抓的、究的。而现在呢？有不少当官的，“****”只是挂在口上，至于那个“权为民所用,情为民所系,利为民所谋”、“群众利益无小事”他也经常说，然而就是光说不练，官僚主义极其严重，对那些不太好办的、难办的事，能不管的就不管，能推的就推，上级来查，他就说：“我早就发了公文”了，有的还美其名曰：“保持稳定。”有的当官者还以“势利眼”的心态去“审时度势”：势力大的，尽量不管；后台硬的，尽量不管；跟自己有利害关系的，尽量不管；有时候他们会想：我又何必为了一个平民百姓去得罪人呢？！有的下干脆就将屁股坐到有钱人那里，吃人家的、用人家的、拿人家的……一般来说，在“关系网”充斥社会的今天，在腐败已经渗透到司法机关的今天，老百姓要想打赢官司实在是很不容易的。
其四，因为一般人目前的心态与过去很不一样了。过去在社会风气好的时候，人们往往是见义勇为、拔刀相助，对不公、不平的事还能挺身而出，坚持真理，说句公道话中有话。而现在呢？社会风气变了，不少人变得更“精明”了，有很多是为“权势原则”、“利害原则”、“利益原则”所左右，往往采取多一事不如少一事的态度，能不管的就尽量不管，能躲得远远的就尽量躲得远远的，能……所以经常有这样的事发生：在恶势力猖獗上区，有的明明是“知情人”，然而一到“紧要关头”，就装作糊涂了，就缩了回去，还有的人甚至在恶势力的胁迫下或是在金钱的诱惑下，故意作伪证。因为“人心”不向着“弱者”，告状者得不到有力的支持，要想打赢官司着实不易。
其五，还有一些说不清道不明的因素在作怪。譬如，当地的一些“父母官”的自尊心就特别地强，他们特别地不愿看到自己的部下向上级领导反映情况（或告状），因为自己过去向上级汇报的都是一派“大好形势”，而你这个“刺头”却偏偏去说了那么多的不是，认为是故意找我的不是，故意找茬，使自己丢了面子，下不了台，所以，你越是告状，我就越不理你，就越要给你小鞋穿，反正上级领导也不会因这点“小事”将我“怎么地”，更不会为此来撤我的职、罢我的官。结果呢？双方谁都不让步，于是就拖着、僵着，吃亏的当然是告状者。因为当地的一些“父母官”并不因为这个“拖”、“僵”而损失什么，而对告状者来说，因为这个“拖”、这个“僵”而被弄得什么都做不成，什么都办不了，有的甚至连维持自己的生计都很困难。……于是，就这样，有许多告状官司成了永远煮不熟的“夹生饭”。
G. 关于评剧：谁能帮我找到《杨三姐告状》主演：古文月、赵丽蓉 和《秦香莲》主演：王冠丽、魏荣元 电影版的
杨三姐告状http://www.tudou.com/programs/view/d6cD9iz3V4o/
秦香莲http://www.tudou.com/programs/view/rE2p6PKbJSQ/
要想下载只能注册了，很简单的，跟注册QQ号一样。要高清的不容易找。只能买光盘了，以前的电影本身就不是很清楚了。 另外：电影版《秦香莲》主演是小白玉霜就是李再雯，男主演是魏荣元（包公），和席宝坤演陈世美。王冠丽是白派传人，给小白玉霜音配像非常好。你可以买一些她给小白玉霜的音配像的光碟。
H. 评剧电影《杨三姐告状》的主演们现在怎么样了
谷文月毕业于北京戏校，从小就喜欢趴在邻居家窗台上听话匣子里放的新凤霞的评剧。最后她拜新凤霞（也曾饰演杨三姐）为师。她拜新凤霞后第一部作品是《祥林嫂》，著名越剧表演艺术家袁雪芬特意来祝贺演出成功。谷文月在1980年领衔主演评剧艺术片《杨三姐告状》，扩大了评剧在全国的影响。她的名字从此家喻户晓，《杨三姐告状》也成了谷文月的代表性剧目。
I. 电影《杨三姐告状》情节与《乡土中国之无讼》哪些一样
《杨三姐告状》是1980年由中央新闻纪录电影制片厂摄制的电影，中国评剧院一团参与演出，参演人员有谷文月、赵丽蓉、王景明、张秀兰、张彦生。
J. 杨三姐告状电影演员表
杨三姐告状 (1981)主演: 赵丽蓉 / 谷文月 / 张彦生 / 张秀兰 / 王景明/ 张少华