㈠ 推荐我点电影欣赏时必看的电影，包括剧本剧情或演员有特色的/
法国电影:<两小无猜>,<天使爱美丽>,<这个杀手不太冷>
美国电影:<紫色>,<阿甘正传>,<楚门的世界>,<天生一对>,<末路狂花>,<肖申克的救赎>,<工作室女孩>,<ET外星人>,<上帝也疯狂>
英国电影:<她比烟花寂寞>
日本电影:<情书>,<燕尾蝶>
以上是我个人非常喜欢的电影,没有什么顺序,只是喜欢想起就写上了.
因为是英语专业的,所以英文的偏多,里面很多也是上电影鉴赏课老师给看的,都很经典.其中阿甘正传是电影鉴赏课必看的，里面包含很多内容．
㈡ 世界经典电影鉴赏的内容简介
这是一本可以向全国普通高校电影课推荐使用的教材。全书分“电影概说”、“著名电影导演”、“世界电影流派”、“经典电影解读”四部分，对电影艺术的概念、基本特征、主要元素等都做了较详细讲述，对世界(主要是西方)著名导演和重要电影流派也进行了论述，还精选出一部分经典名片做了分析，可使读者在较短时间内对电影艺术本体、电影的发展脉络有较清晰的认识，书后附有电影研究的书目、片目、网站等，可供读者检索。
本书可作为综合类院校开设的“电影艺术导论”、“电影艺术鉴赏”等公共选修课教材以及大学生、高职学生素质教育通识课教材，也是一本为普通电影爱好者提供的比较全面的电影普及读物。
㈢ 赏析一部比较有名的电影
<东方承诺>
《东方承诺》：不动如山，暗流汹涌
气质之独特，往往是相对而言的，也就是在大量比较的基础上才产生。一般来说，在某样东东发展的初期，比较容易出现独特气质；到后来，之前的独特被不断复制与融合，要想有所独特就越来越难了。
电影也是这样。以黑帮片为例，从个人愚笨的脑袋来看，《教父》与《好家伙》的风格是很不相同的，自然也与《美国往事》有所差异。它们都是那个时代的精品，但如果要说照那样拍黑帮片就自然而牛，那也不尽然。老大们越是牛，俺越盼望着出现完全不同风格的新老大。是的，俺就是这么唯恐天下不乱。电影风格的天下里，简直要乱套了才好。
坦白的说，《东方承诺》（Eastern Promises）让俺激动，相当的激动。在电影院时，俺就不停地咽口水，馋的，被挑逗的。出来以后，俺一直在翻白眼，想的，被刺激的。
深切了解俺低劣品性的，一定会露出暧昧的微笑，分明暗示着我一定又看到了不少横陈的胴体……切，那是纯洁的初哥菜鸟们干的，不堪如我者，哪会有那么高的格调呢？
诚然，对于早在上个世纪七十年代就启用专业毛片演员的克隆伯格（David Cronenberg）来说，胴体自然是不缺的，但不是那种娇滴滴、白生生、软绵绵、光滑滑、让人厌恶的娇躯，而是雄赳赳、黑艳艳、硬梆梆、血淋淋、让人兴奋的身体；显然，这个身体属于男性；确切的说，他属于雨果莫特森（Viggo Mortensen）。
正如很多评论所指出的，雨果同志在这一段中的大胆演出，异常生猛，裸体单挑两壮汉，连连走光，且双方都不少流血，浅色的浴池背景，鲜红的血液，晃动在白色肉体上墨色刺青，将人的视觉欲望撑得满满的。满则满也，但是一点都不觉得腻。实际上，本片对暴力镜头的处理，直接承袭了《暴力史》（A History of Violence）的风格：这是一种未经渲染的、完全真实的演绎。相对而言，同样以追求真实效果而论，《东方承诺》比《谍影重重》系列更为古朴：后者在动作场景中，还会利用镜头剪辑来拼出那种凌厉的高手风范，前者则多用长镜头和静态机位，因此，场景中人物的暴力动作，和俺们实际经验中的“打架”差不离儿。也正因为这样，心理冲击力才更大。
打架的雨果是生猛，但俺更欣赏穿上衣服的他。这不仅是因为俺暂时还没有男色的嗜好，更是因为《东方承诺》中的雨果，是因为其静态的表演，才完成脱胎换骨似的飞升的。说来奇怪，雨果在片中的造型，其实是蛮符号化，同时也蛮凶神恶煞的；但是，看到后来，他的角色形象却变得非常生活化，非常亲切起来。你要说人家像贫嘴张大民那样拼命折腾一番从而让人有如此感觉还成，可雨果从头到尾绷着大理石雕一样的脸、瞪着灯泡一样的大眼，吐着含糊不清的俄罗斯土豆英语，却造就了今年好莱坞银幕上迄今为止最有魅力的角色之一，这中间的玄妙，不得不令人赞叹。
说实话，本片中的雨果，比《魔戒》中的人类之王有神采得多了。本来，以他那瘦骨嶙峋的脸型，是要有些络腮胡子遮掩着才好看；可是，《东方承诺》中的雨果，愣是凭借细微的神情，将他那个骷髅头变成了魔力脑袋，紧紧锁住了观众的目光，仿佛每一道皱纹都凝聚着戏剧张力，又彷佛下巴上的凹陷是黑洞，只要他一亮相，观众的视线就无法逃离……请原谅俺的花痴语气，莫办法，有时候，那种看似平和其实魅力四射但表现方式又非常低调内敛的演技，是很难从技术角度来进行分析的。这才是电影的真正魅力：它超出了文字可以表现和描述的范围。尽管承认这一点俺很不情愿，但与其徒劳地玩弄秃笔、暴露文字的苍白，还不如索性来些情绪化的表达，这至少证明俺也能花痴一把。而且，有些东西真是眼见为实的，雨果这次的表现，相当于融合了“百炼钢”与“绕指柔”，气质与形象的刚猛，与表情和眼神的阴柔细腻相得益彰，让人忍不住想看第二遍，看他是如何做到这样境界的。
和雨果同样精彩的，是扮演俄罗斯黑帮老大的阿明（Armin Mueller-Stahl）。咋一看，他的演绎，似乎和《教父》中的马龙白兰度有异曲同工之妙，都是用方法派的无限迫近生活的方式让人物生动起来，以更家常的方式塑造更为内敛一些的黑帮老大。但是，我总觉得他的演绎与白兰度之间，还是有细微而又关键的区别。白兰度的时代，是表演上返璞归真的巅峰时代，虽然他们对白的腔调，在现代人听来仍然不是非常生活，但其演绎目标，显然是要完全消除表演的痕迹。不过，在俺看来，这涉及到表演的本质问题：表演无论如何仿真，终究是在演绎，是在“作假”；所以，追求返璞归真的效果固然值得提倡，但是，提升到某个极点之后，反倒显得有些刻意，演员在银幕上越是试图摆脱“表演”的痕迹，俺越是感觉他是“装”成那样子的，因为没有拍戏这回事他就完全不是那样子。因此，俺的实话就是，看白兰度那个时代的最返璞归真的表演，我承认他们演得很像，但心里仍一直觉得不大自然。这种“自然”不是针对从银幕上的角色形象，而是指从演员外化到角色的这个过程。这个过程不可能是完全真实的，所以看起来完全真实的，反倒不“真实”了。
《东方承诺》中的雨果与阿明，是另一种情形。他们也在着力往生活的真实靠拢，但另一方面，他们不像白兰度那个时代那样完全突出角色的魅力来体现演技，而是同时注重“表演”过程的魅力和角色的形象气质，形成“同程争辉，不分彼此”的效果。看影片中的雨果与阿明，他们有非常生活化的一面，但也有很风格化的一面。当然，这种风格，不同于过去那种戏剧式的舞台腔，是跟随电影自身独特氛围起伏、由导演调教加演员领悟、融合而成的结果。因此，它不是程式化的东东，而是非常即兴的，正因为如此，才显得火花四溅，独此一家。
俺这个人比较爱新鲜，再经典的东东，让俺看上三遍就厌了——除非让俺去做解剖。但为了对得起“低俗”的招牌，俺就不爱搭理所谓深度解剖——除非哪天俺手痒。俺总是期盼着新的电影、新的电影人给俺带来些不一样的感受，不完美没关系，有创意就是有贡献。
确切说来，俺不是特待见完全风格化和完全现实化的电影，主要是因为要做到那个巅峰境界的“彻底”是很难的；而且，即使做到了，为了表现方式而方式，就等于把很多电影的意义给搞没了，成了纯粹的实验。但是，要两头都沾点边吧，很多又沦为行货，例如最近上映的《宣判死刑》（Death Sentence）。其实，要融合“现实”与“风格化”是很难的，就像要融合《三百斯巴达壮士》和《谍影重重》一样，简直是不可能的任务。
真的猛士，总是迎难而上的，唯如此方显英雄气概。克隆伯格就是这样的英雄。
在《东方承诺》中，克隆伯格巧妙地将非常真实化的场景、以及非常现实化的题材，包裹在非常沉稳扎实、但细看的话又能觉得极端风格化的电影叙事语言与镜头语言当中，使得故事节奏与人物关系都亦真亦幻起来，有种迷人的、仅属于电影的魅力。不同层次、不同阅历的影迷，都可以从中领略到不同的气质；领略得越多，也越能体会到其中的难处，并越加喜爱此片。
其实，俺本来的意思是要对此片作些解剖的，但花痴劲上来挡都挡不住。临到头了，才发现对克隆伯格手法的认识，还仅仅停留在感性层面；具体的品味，恐怕不是看一次电影就能说明白的。所以，俺只能说总体的感觉。之所以觉得克隆伯格大师气象已成，是因为这个家伙表面上不动如山，实际上在那“暗流汹涌”地玩“阴”的，但又“阴”得别出心裁，另有风味。而且，他的冷峻与黑暗，其实又是充满趣味性的，单单去辨析他的真实与风格化的区分，就是一项非常有益身心的活动了。
可以肯定，不是所有人都会买克隆伯格的账，先不谈领略他技法中“狡猾有趣”的一面，单单是那个非传统的结尾，就让不少观众下不了台。其实俺也对这个结尾比较意外，可俺能说结尾很糟糕么？不能。俺甚至不能说这个故事整体有多好，因为它其实简单纯粹得不得了。可是，《东方承诺》从影像到节奏，就是有种魔力，能让不爱看电影的人爱上电影，能让爱看电影的深陷其中不能自拔。
这种风骨，是俺一直追寻的，因此很陶醉，而陶醉是一种幸福。基于俺一贯的自私心理，这片俺就不推荐了，准备留着自个没事儿偷着乐。
㈣ 经典电影片段赏析
经典电影片段赏析
片段：
别看面孔，姑娘，要小心。
英俊青年的心常常很丑陋，
有些人的心盛不下爱情。
姑娘，松柏不好看，
没杨树那么好看，
但冬天能留住绿色。
唉！说这些有什么用？
丑人生来就是错，
美的就是美的，
四月只会背对一月。
美的至高无上，
美的无所不能，
美是唯一完整的东西。
乌鸦只在白天飞，
猫头鹰只在夜里飞，
天鹅白天夜里都能飞。
这是卡西莫多的歌声，“歌声凄凉而古怪，很像催眠曲。那是不押韵的诗，只有聋子才作这样的诗。”
赏析：
浪漫主义在那个时代代表了一种革命的、左的思想，是这个勇敢的思想的勇敢的形式，当然，现实主义也是这个思想的勇敢的形式，但是现实主义同时还怀疑/反思/比较/对照/提问，而浪漫主义几乎就是呼喊，认准死理并且竭力呼喊。
巴黎圣母院不是为了讲述爱情故事而写的，完全不是，爱情只是主题之一。巴黎圣母院是对革命的呼唤/对革命者的赞美/对统治者的痛恨/对苦难民众的同情/对愚昧的鞭笞与揭露/对人性的深入思考。
不过，对于那个伟大的时代我的理解还是很肤浅的，我不想让自己在肤浅的时候对重大的主题进行不自量力的涉猎，宁可先说点不那么沉重的，我这里想重点说说里面最微小的那个主题，爱情。
我每次读到这里，都深深同情这个不幸的人。也许现实生活中并没有这样凑巧的事情，一个丑八怪之王，却拥有世界上最美丽的心灵，最男人的爱情。雨果将美和丑进行尖锐的对立也许只是因为浪漫主义，可是留下的遗憾却让每个人都觉得特别现实。
一个是水晶花瓶，十分漂亮，闪闪发亮，但有裂缝，里面的水已经全部漏光。一个是陶制花瓶，粗糙、平凡，但保留着满满的水。这简直可以用来当高考作文题目了。
可是我知道爱斯梅拉达永远会拿起水晶瓶里那束发蔫的花，一整天都把她抱在胸前。
这不是浪漫主义的夸张，这是现实。
（《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主义小说。）
㈤ 经典电影的赏析和对白
1、 《泰坦尼克号》经典对白
You must do me this honor. You must promise me that you will survive..
(Both Rose and Jack are in the icy-cold sea now.)
ROSE: I love you, Jack.
JACK: No... Don't you do that. Don't say your good-byes. Not yet. Do you understand me?
ROSE: I'm so cold.
JACK: Listen, Rose. You're going to get out of here. You're going to go on and you're going to make lots of babies and you're going to watch them grow and you're going to die an old, an old lady, warm in your bed. Not here. Not this night. Not like this. Do you understand me?
ROSE: I can't feel my body.
JACK: Winning that ticket was the best thing that ever happened to me. It brought me to you. And I'm thankful for that, Rose, I'm thankful. You must do me this honor. You must promise me that you will survive... that you won't give up...no matter what happens...no matter how hopeless. Promise me now, Rose, and never let go of that promise.
ROSE: I promise.
JACK: Never let go.
ROSE: I will never let go, Jack, I'll never let go.
你要帮我个忙。答应我活下去……
(露丝和杰克都在冰冷的海水中)
露丝：杰克，我爱你。
杰克：别，别这样。不要说再见。还不是时候。你明白了吗？
露丝：我觉得很冷。
杰克： 听我说，露丝。你一定能脱险的。你要活下去，生许多孩子，看着他们长大。你会安享晚年，安息在温暖的床上。而不是今晚在这里，不是像这样死去。你明白了吗？ 露丝：我失去知觉了。
杰克：赢得船票是我一生中最幸运的事。让我认识了你。感谢上苍，露丝，我是那么感激它！你要帮我个忙。答应我活下去……无论发生什么……无论多么绝望……永不放弃。答应我，露丝，永不放弃你对我的承诺。
露丝：我答应你。
杰克：永不放弃。
露丝：我不会放弃的，杰克，我永远不会放弃。
2、《乱世佳人》经典对白（如果要简短点，个人认为选后面的一节要好点，用蓝色标出的）
Rhett : I'm leaving you, my dear; all you need now is a divorce and your dreams of Ashley can come true.
瑞德 ：我要离开你，我亲爱的。你现在唯一需要的是离婚！然后你的阿希礼之梦就能实现了。
Scarlett: Oh, no! No! You're wrong! Terribly wrong! I don't want a divorce! Oh, Rhett, when I knew tonight that I? when I knew I loved you, I ran home to tell you. Oh, darling, darling!
斯佳丽：不！不！你错了！大错特错了！我不想离婚！瑞德，当我今天夜里意识到我……我爱的是你，我就跑回家来告诉你。哦，亲爱的，亲爱的……
Rhett : Please don't go on with this. Leave us some dignity to remember out of our marriage. Spare us this last
瑞德 ：斯佳丽，请你别这样。给我们分手之后留一点值得回味的尊严吧。留下这最后一点吧。
Scarlett: "This last?" Oh Rhett, do listen tome! I must have loved you for years only? I was such a stupid fool I didn't know it. Please believe me! You must care! Melly said you did.
斯佳丽：最后的一点儿？瑞德，请听我说！我多年来肯定一直是爱你的，只不过……我太傻了，没有意识到。请相信我！你肯定在意！梅拉尼说你是在意的。
Rhett : I believe you, but what about Ashley Wilkes?
瑞德 ：我相信你。可是阿希礼•威尔克斯怎么办呢？
Scarlett: I?I never really loved Ashley.
斯佳丽：我……我从未真心爱过阿希礼。
Rhett :You certainly gave a good imitation of it up till this morning. No, scarlet, I tried everything, and if you'd only met me halfway, even when I came back from London?
瑞德 ：那你装得可够象的，一直装到今天早晨。没用了，斯佳丽，一切努力我都尝试过了，即使在我从伦敦回来的时候，如果你能做些让步……
Scarlett: Oh, I was so glad to see you! I was, Rhett, but?
斯佳丽：我见到你非常高兴！这是真的，瑞德！可是……
Scarlett: But you were so nasty! (RHE: And then when you were sick and it was all my fault,)
斯佳丽：可是当时你却大发脾气！（瑞德：当你由于我的过错病倒的时候，）
Rhett : I hoped against hope that you'd call for me, but you didn't
瑞德 ：我仍幻想着你会叫我到你身边去，可你没有。
Scarlett: I wanted you. I wanted you desperately! But I didn't think you wanted me.
斯佳丽：我需要你。我非常需要你！可我没想到你也需要我。
Rhett : It seems we're been at cross purposes, doesn't it? But it's no use now. As long as there was Bonnie there was a chance we might be happy. I liked to think that Bonnie was you, a little girl again, before the war and poverty had done things to you. She was so like you, and I could pet her and spoil her, as I wanted to spoil you. When she went, she took everything.
瑞德 ：看起来我们相互有误解，是吗？不过现在说什么都没用了。邦妮在的时候，我们还有幸福生活的可能。我常把邦妮当成你，小姑娘时代的你，重新回到未经历战争与贫穷的。她非常象你——我宠爱她，娇惯她，就象我想娇惯你一样。她走了，也把一切都带走了。
Scarlett: Oh, Rhett! Rhett, please don't say that! I'm so sorry! I'm so sorry for everything!
斯佳丽：噢，瑞德！瑞德，请不要这么说。我是那么对不起你！我为每一件事后悔！
Rhett : My darling, you're such a child. You think that by saying "I'm sorry," all the past can be corrected. Here, take my handkerchief. Never, at any crisis of your life, have I known you to have a handkerchief.
瑞德 ：亲爱的，你真是个孩子。你以为只要说声对不起，过去的一切错误便可以纠正了吗。喏，拿去我的手绢。紧要关头，我从未见你带过的手绢。
Scarlett: Rhett! Rhett! Where are you going?
斯佳丽：瑞德！瑞德！你要去哪里？
Rhett : I'm going to Charleston, back where I belong.
瑞德 ：我要回查尔斯顿，那儿是我的家。
Scarlett: Please! Please take me with you!
斯佳丽：求你把我也带上吧！
Rhett : No. I'm through with everything here. I want peace; I want to see if somewhere there isn't something left in life of charm and grace. Do you know what I'm talking about? (SCA: No)
瑞德 ：不。我已厌倦了这里的一切。我需要安静。我想看看生活中有没有留下一点美好优雅的东西。你知道我再说什么吗？（斯佳丽：不知道。）
Scarlett: I only know that I love you.
斯佳丽：我只知道我爱你。
Rhett : That's your misfortune
瑞德 ：那就是你的不幸了。
Scarlett: Oh, Rhett! Rhett! Rhett! Rhett! But, Rhett, if you go where shall I go? What shall I do?
斯佳丽：瑞德！瑞德！瑞德！瑞德！可是，瑞德，你走了我到哪儿去？我怎么办呢？
Rhett : Frankly, my dear, I don't give a damn.
瑞德 ：坦率的说，亲爱的，这一点儿也不关我的事。
Scarlett: I can't let him go! I can't! There must be some way to bring him back.
斯佳丽：我不能让他走！不能！一定有办法让他回来。
Scarlett: All right, I can't think about this now! I'll go crazy if I do! I? I'll think about that tomorrow? But I must think about it! I must think about it! What is there to do? What is there that matters?
斯佳丽：好了，我现在不去想这件事！不然我会发疯的！我……明天再说吧。可我必须想！我必须想一想！到底该怎么办呢？究竟什么才有意义？
Gerald : Do you mean to tell me, Katie Scarlett O'Hara, that Tara doesn't mean anything to you? Why, lt's the only thing that matters-it's the only thing that lasts.
杰拉德：你是不是想告诉我，凯蒂•斯佳丽•欧哈拉，塔拉对你毫无疑义？只有土地才是有意义的，是永恒不变的
Ashley : Something you love better than me, though you may not know it- Tara!
阿希礼：有一样东西你爱它胜过爱我，尽管你自己并不知道——塔拉！
Rhett : it's this from which you get your strength-the red earth of Tara!
瑞德 ：塔拉的红土地是你力量的源泉。
Gerald : Why! Land's the only thing that matters - it's the only thing that lasts.
杰拉德：只有土地才是有意义的……
Ashley : Something you love better than me -
阿希礼：有一样东西你爱它胜过爱我……
Scarlett: Tara home .I am going home .I will find some way to get him back .After all tomorrow is another day.
3、《罗马假日》英文经典对白
Princess Ann: Have I been here all night, alone?
安娜公主：我是整晚在这里吗，一个人？
Joe Bradley: If you don't count me, yes.
乔•布拉德雷：要是不把我算在里面，就是。
Princess Ann: So I've spent the night here - with you?
安娜公主：那么我是和你在一起--过了昨晚？
Joe Bradley: Well now, I-I don't know that I'd use those words exactly, but uh, from a certain angle, yes.
乔•布拉德雷：是的那么，我，我不知道我该说什么，事实上，但是，换了角度来说，是的。
Princess Ann: How do you do?
安娜公主：你好！
Joe Bradley: How do you do?
乔•布拉德雷：你好！
Princess Ann: And you are - ?
安娜公主：那么你是？
Joe Bradley: Bradley, Joe Bradley.
乔•布拉德雷：布拉德雷，乔•布拉德雷。
Princess Ann: Delighted.
安娜公主：很高兴。
Joe Bradley: You don't know how delighted I am to meet you.
乔•布拉德雷：你不知道我遇见你有多高兴呢。
Princess Ann: You may sit down.
安娜公主：你可以坐下了。
Joe Bradley: Thank you very much. What's your name?
乔•布拉德雷：非常感谢。你的名字是什么？
Princess Ann: You may call me Anya.
安娜公主：你可以叫我安雅
4、《阿甘正传》经典片段
You know it’s funny what a young man recollects. ‘Cause I don’t remember being born. I don’t recall what I got for my first Christmas. I don’t know when I went on my first outdoor picnic. But I do remember the first time I heard the sweetest voice in the wide world.
阿甘:年轻人的记忆很怪.我不记得自已怎么出世,不记得第一次圣诞礼物是什么,也不记得我第一次出去野餐是什么时候,但我记得第一次听到世界上最甜美的声音.
Jenny: You can sit here if you want.
珍 妮:如果你愿意,可以坐在这儿.
Forrest: I had never seen anything so beautiful in my life. She was
like an angel.
阿 甘:我从没见过这样美丽的人.她就像天使.
Little Jenny: Well, are you going to sit down or aren’t you? What’s wrong with your legs?
珍 妮:你到底坐不坐?你的腿怎么了?
Gump: Nothing at all, thank you. My legs are just fine and Dandy.
阿 甘:没什么,谢谢你.我的腿很好,好极了
Forrest: I just sat next to her on that bus and had a conversation all the way to school.
Gump: The doctor says my back’s crooked like a question mark. These are going to make me as straight as an arrow.
Forrest: Next to mama, no one ever talked to me or asked me questions.
阿甘:我就坐在她旁边,跟她一路上谈个不停.除了妈妈外,从来没有人跟我说
话,或者问我问题.
Little Jenny: Are you stupid or something?
珍 妮:你是傻还是什么?
Gump: Mama says “Stupid is as stupid does.”
阿 甘:妈说傻人有傻福.
5、《暮光之城》对白
Isabella Swan："You've got to give me some answers."
伊莎贝拉：“你必须给我些解释。”
Edward Cullen："I'd rather hear your theories. "
爱德华：“我宁可听你的推测。”
Isabella Swan："I have considered radioactive spiders and kryptonite. "
伊莎贝拉：“我考虑过放射性变异蜘蛛和氪石。”
Edward Cullen："That's all superhero stuff, right? What if I'm not the hero? What if I'm... the bad guy?"
爱德华：“那不都是些超级英雄之类的吗？那如果我不是那些英雄的话呢？如果我是...坏人呢？”
Edward：And you’re worried, not because you’re headed to meet a houseful of vampires, but because you think those vampires won’t approve of you, correct?
爱德华：你有点担心，不是担心要去见一家子吸血鬼，而是担心这些吸血鬼不喜欢你，对吧？
Isbella Swan：Now I'm afraid.
伊莎贝拉：“现在我害怕了。”
Edward：Good.
爱德华：“是吗。”
Isabella Swan:I'm not afraid of you. I'm only afraid of losing you. "
伊莎贝拉: “我不是害怕你。我只是害怕失去你。”
6、《勇敢的心》经典对白
Uhh! 我们应该以牙还牙!
And I say we hit back now! We cannot fight them! It's suicide!我们不能这么做! 这简直就是去自杀!
Wallace is right! We fight them! 华莱士说的对!打吧!
Every nobleman who had a will to fight was at that meeting.所有主战的贵族都在这次会议上死了.
We cannot beat an army. 我们无法对付一支军队.
Not with 50 farmers. 我们只够凑足 50 人.
We do not have to beat them, just fight them. 我们不一定要打败他们, 只要和他们战斗.
Now, who's with me? 现在,谁跟我去?
I am, Wallace. 我去,华莱士.
All right, all right. 好吧,好吧.
Ready. 好.
Where do you think you're going? 威廉,你想去哪儿?
I'm going with you. 跟着你.
Ah, you're going with me, are you? 你想和我在一起,是吗?
And what are you going to do? 你想干什么?
I'm going to help. 我要去帮你.
Hey, and a good help you'd be, too, but I need you to stay here and look after the place for me while I'm away.嘿,你会成为好帮手的,但是我要你留在这儿, 在我不在的时候照看好这地方.
I can fight. 我能打仗.
I know. I know you can fight. But it's our wits that make us men.. See you tomorrow. 我知道. 我知道你能打仗. 不过 真正的男子汉还要会用脑子。我会回来看你的.
7、《兄弟连》对白
Richard Winters: These men have been through the toughest training the Army has to offer, under the worst possible circumstances, and they volunteered for it.
'Buck' Compton: Christ, Dick, I was just shooting craps with them.
Richard Winters: You know why they volunteered? Because they knew that the man in the foxhole next to them would be the best. Not some draftee who's going to get them killed.
'Buck' Compton: Are you ticked because they like me? Because I'm spending time to get to know my soldiers. I mean, c'mon, you've been with them for two years? I've been here for six days.
Richard Winters: You're gambling, Buck.
'Buck' Compton: So what. Soldiers do that. I don't deserve a reprimand for it.
Richard Winters: What if you'd won?
'Buck' Compton: What?
Richard Winters: What if you'd won? Don't ever put yourself in the position where you can take from these men.
㈥ 求一篇 1000字左右的经典电影鉴赏
英文名： The Shawshank Redemption
中文名： 肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞
一部揭露美国司法黑幕的巨片！
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷！
寓含人生哲理的喻世之作！
1994年出品。导演：弗兰克·达拉邦特。主演：蒂姆·罗宾斯；摩根·弗里曼
第六十七届奥斯卡七项大奖提名
好莱坞最有气势的十大巨片之一
一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的鲨堡监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。
希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。
怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。
和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是，《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的电影，剧中的男主角冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动。这部电影最能打动人心之处，便是自始至终都能给予人们希望 .
自由是什么自由就是能在阳光下悠闲自得地呼吸。对于我们而言，它就像空气，平常得让你根本不去想失去它会怎样，但是自由对于那些高墙内的囚徒，尤其是那些注定一辈子都要呆在那里的人们又是多么珍贵而又遥不可及。安迪最后逃出鲨堡监狱，是什么实现了对他的救赎？是他心中对自由的渴望，是希望的存在。
在《肖申克的救赎》里，我深深地为主人公安迪对自由一刻不息的渴望震憾了，当他从下水道逃向外面的世界时，当他迎着暴雨和闪电怒吼时，我的心也随着他一同律动着，安迪所获得的身体和心灵上的自由让我觉得痛快极了。——另一方面，如果我们把视野从西方扩展到整个人类文化圈，受侮辱与损害者起而复仇、向施暴者连本带利索还的故事，从来都为人类各个民族所喜爱。几乎每个文化发达的民族都有类似的故事或传说。泰戈尔在《飞鸟集》中有语云：历史在很有耐性地等待着被侮辱者的胜利。此话就历史真实来看未必为真，但却是几乎所有人类社会成员的共同理想。
在戏剧里，一个人被打得越狠，被踩得越低，被欺压得越万劫不复，他的报复就越让人痛快，戏剧性就越强，也最容易引起观众的认同。安迪在几乎不可能站起来的地方站起来，在几乎不可能活过来的地方活过来，从烂泥里站起来，从阴沟里钻出来，从坟墓里爬出来，这种生命力已超越了人本身，是神的光芒。大雨冲刷着他的身体，荡涤着他的灵魂，他用地狱的眼光看着曾经真真切切发生在周围的一切，他用雷一样的声音怒吼：“归还的时刻到了！”
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修改答复如下，增加《千与千寻》，《逃之夭夭》，《阿甘正传的》
见2.，3.，4.
1. 关于《肖申克的救赎》
未看这部片子之前，听朋友说，这片子是《越狱》的电影版。
刚看完，感触颇深。我想，如果说《越狱》是对生的渴望，那《肖申克的救赎》更多的便是对生的思考了。
我想，朋友所认为的这部片子与《越狱》的关系，只是因为两者都是以越狱为主题罢。只是，作为两个多小时时长的电影，注定它给人咀嚼的蕴味要深刻得多．
《越狱》是上学期看的连续剧，印象中，那时候对社会这个无形的监狱感触很大。有形的监狱与无形的监狱，到底哪个才能让人找到安全的归宿？~
在《肖申克的救赎》这部片子里，仿佛已找到了答案。
当在监狱里生活了50年的博斯获假释时，面对陌生的世界，他惶恐迷茫，“我不喜欢这地方，它令我太焦累”——世界变化得直快，或许，监狱才能给人一种安全？对于监狱，“开始，你恨它们；接着，你适应了它们；日子久了，你开始依赖它们。”博斯最终选择了解脱，当看到他上吊时画面固定了的那一幕，留给生的人又是怎样的一种思考与无奈呢？“不再有痛苦的感觉了”——这是他离别前最后一句的感恩。或许，就像瑞德说的——“他应该死在这里（监狱）”。
影史上真正的无冕之王!如果一个人一生只看一部电影的话，那就应该看《肖申克的救赎》。
人人都知道，知识改变命运。其实，电影更能改变人的命运，特别是陷入低潮中的人，《肖申克的救赎》公认是史上最能改变一个人的电影，没有谁能否认这一点。
我们每个人一生都会面临许多无奈和困难，甚至是突如其来的灾难。面对无法自控的现实，我们应该怎样面对这个真实的世界？我们要以怎样的姿态活下去呢？肖申克的救赎给了我们答案，让芸芸众生看到了一个真实的人一些真切的举动，给我们力量和勇气。
《肖申克的救赎》又名《刺激1995》，虽然它在奥斯卡败给了当时另外一部伟大的影片《阿甘正传》，但我依然认为它是最有现实意义的电影，最能告诉我们如何活的快乐生活的勇气。它告诉我们，面临灾难，只有自己才是自己的上帝，勇气和坚强才是最大的救赎。
银行家安迪被当作是杀害妻子以及妻子情夫的凶手，尽管这些是强加在他身上的冤狱，但他却无力改变这一切。他也从此开始了他漫漫的监狱生涯。故事一开始就将他定位在一个被飞来横祸强加于身的人，在监狱里面，安迪要面对变态的性骚扰，更要面对监狱长和狱警的残暴，他始终保持着低调，他仿佛很无力的承担着这一切。渐渐的他利用他银行家的特长帮监狱其他人做帐，以至于最后帮监狱长以及其他监狱的管理人员做帐，逃税，只道他最后成功越狱，获得自由和新生。
故事情节仿佛有些老套，但却表现如此有张力，情节安排紧凑，以至于倒最后当他成功越狱的时候，我都不知道他是怎么做到这一点的。他每天用一个小锄头挖一点土，然后第二天早上把土放在口袋里面，散步放风的时候再把土悄悄的撒在地上，每次土不能多，不然就会被发现。安迪要忍受怎样的煎熬，他也知道这样做太慢，他缜密的思维和强大的意志让我为他叹服，我在想，如果是我，我是否能做到呢？我会不会因为太过于心切而导致失败呢？
除了这些，在获取图书馆经费问题上，让我看到了安迪的执着和乐观。他为了监狱的图书馆，一次次的给州长写信，他不知道写了多少封信，最后终于如愿以偿。这份执着和毅力，又有多少人能够做到呢？
电影对于生活习惯和人的惰性给予了深刻的批判，当老人离开监狱的时候，他什么都不会做，最后他终于上吊自杀了。是的，是社会造成了他的悲剧，但是他自己一点责任都没有吗？
电影一次次的用一个普通人的执着和坚强告诉我们，只要不放弃希望，只要坚强，我们就会得到很多，尽管我们不得不失去很多，面对灾难，面对不公，坚强是最好的注解，勇气是最好的救赎。安迪最后把监狱长的钱骗光，监狱长的账本也被送到了检察官手里，等待他的是法律的审判。
生活存在于细节中，当最后安迪准备好一切的时候，我当时不明白他为什么要带上监狱长的皮鞋，最后只倒他出现在银行，只有擦亮的皮鞋和西装革履才能让他如此轻松的提走如此大额的现金而不被怀疑，安迪永远是安迪，冷静，执着，信心，乐观，只有他才能战胜生活，获得新生，我们何尝又不是呢？
每次当我沮丧无奈的时候，我都会看这部电影，每次看我总能从那里获取勇气，因为我知道，我没有面对安迪承受的那么多灾难，我没有理由放弃勇气和希望，努力就是救赎，就有希望。这部电影，用普通人也普通的情节展示了一个伟大人物的伟大内心世界，也告诉生活中的每个人：只有自己才是自己的上帝，勇气才是最大的救赎。
我们每个人都应该成为安迪，引用尼采的那句话说：那些不能将我置于死地的东西，只会让我变得更加有力量！
2. 关于《千与千寻》
2001年出品
导 演：宫崎骏
·第七十五届奥斯卡最佳动画片奖
·第五十二届柏林电影节金熊奖
·国际动画电影协会动画片大奖
·第二十一届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。
佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。”
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。
电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利。
——《新闻晚报》
这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。
——本片导演 宫崎骏
《哈利·波特》和《千与千寻》都是很流行的幻想文学作品，都很受欢迎，但从想像力这点来看，前者不如后者。日本漫画家宫崎骏的《千与千寻》非常好，把孩童时期的想像力都发挥出来了。如果比较两部作品，可用搭积木来做比，有一堆各色的积木，《哈利·波特》很好地使用这些积木搭了一座非常好的建筑物，而《千与千寻》的独特之处在于，它创造了另一套积木。
——评论人 杨 鹏
10岁的小女孩千寻和父母一起在森林里迷了路，走过了一条神秘的隧道之后进入了一个小镇。奇怪的是整个镇子里一个人也没有，千寻的父母看到有一处店铺里存放着大量新鲜的食物，按捺不住诱惑便疯狂地吃了起来。千寻却感觉这里令她很不安，看到父母只顾着吃，她只得自己到别处转悠转悠。
天色渐暗，千寻忽然看到镇子里有很多幽灵和妖怪出现，吓得赶紧去找她的父母，谁知她看到父母竟然因为贪婪而变成了猪。无助的千寻只能逃跑，可她惊奇地发现自己的身体竟开始变成透明，就快要消失了。
这时，少年白龙出现了，他救了千寻，并告诉她这个镇子是精灵栖息的世界，人类是不许进入的。一旦人类不幸进来了，想要生存下去必须遵守两个条件：第一条是要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作；第二条是要被她剥夺名字。少年告诉她自己曾经叫白龙，如今被称为白。千寻也被夺去一字，叫做千。
为了不被变成动物，孤独的千在大浴场里拼命地工作，在这里，她还认识了很多朋友：指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无颜以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她对生活有很多新体验。
一天，千发现一条受了重伤的小白龙，并发现它其实是少年白龙的化身。因为他受汤婆婆的指使，偷了汤婆婆的死对头兼孪生姐姐钱婆婆的宝物而遭钱婆婆追杀。钱婆婆为此还一气之下把汤婆婆宠爱的孩子和仆人变成了小白鼠和小鸟。为了救白龙，千与汤婆婆进行了一项交易，她帮汤婆婆救回儿子，并要求汤婆婆把她的父母变回人类。汤婆婆答应后，千便拿着白龙偷来的宝物去找钱婆婆，并归还了宝物，白龙也向钱婆婆道了歉。实际上，钱婆婆远不像想像中那么可怕，反倒是个通情达理的老太太，所以一切都很顺利。
最后，汤婆婆终于放千寻和她的父母离开小镇，回到人类世界。千寻的父母全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看着身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情……
与宫崎骏共话《千与千寻》
《千与千寻》是动画大师宫崎骏的又一次巨大的成功，它不但创下日本国内票房的最高纪录，而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉，据说本片在美国上映后同样引来一片赞赏声，更是取得了史无前例的强劲口碑，许多人惊呼：“迪斯尼拜倒在宫崎骏的脚下！”据全美各种统计，《千与千寻》成为美国历史上首部获得全美影评100％赞好的电影。这一切不仅是对宫崎骏的肯定，也是对动画片地位的肯定。
以下是对宫崎骏的访谈，它可以让我们进入宫崎骏大师的内心世界，更深入地了解他的创作和心路历程。
问：这部电影的创作是什么时候开始的？何以会想到创作这样一部动画片？
宫崎骏：《千与千寻》是我为5位小朋友而创作的。这5位小朋友是我朋友的女儿，都在10岁左右，每逢夏季，她们都会到我山边的小屋来。有时我想，我们制作过不少关于小孩子的电影，却没有一出是为10岁女孩而制作的，大概也该为她们做点什么吧。
问：你怎么去了解10岁女孩喜欢些什么呢？
宫崎骏：为了创作这样一个故事，我看过好些时下女孩所看的漫画——都是些俗不可耐的浪漫爱情故事。我深信这绝不是一个10岁女孩所渴求的。难道我们就不能创作一些能引起她们共鸣的故事吗？
问：能够引发这么多人的喜爱和共鸣，《千与千寻》有什么特别之处呢？
宫崎骏：《千与千寻》有别于其他故事，也有别于我过往的创作。以往，我笔下的主角都是我所喜爱的，但这次我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的日本女孩。我要让每个10岁的女孩都从千寻那儿看到自己，她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别之处，而她那怯懦的性格和没精打采的神态，甚至会惹人生厌。最初创造这个角色时，我还真有点替她担心呢；但到故事将近完结时，我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。
3. 关于《逃之夭夭》
弗朗索瓦就是安东尼·齐默,只是整了容,以另一种身份在女友身边.但是后来女友没有揭穿他,两人一起逃之夭夭了.
安东尼·齐默(Anthony Zimmer)是个天才的洗钱高手，作案多年，一直逍遥法外，没人知道他的真实面目，更别说抓到他了。除了受到警方通缉外，他也是俄国黑帮的眼中钉。在所有想要抓到安东尼的人当中，只有专门负责金融案件的海关警察阿卡尔曼(萨米·弗雷饰)掌握了安东尼的唯一弱点：他美丽迷人、鲜为人知的女友吉雅拉(苏菲·玛素饰)。
弗朗索瓦(伊万·阿达勒饰)是个刚遭女友抛弃的普通男人，打算去法国南部的蓝色海岸散心度假。在南下的火车上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美丽的吉雅拉，旋即被这个风情万种的美女所深深吸引。这位热情大胆的美女建议两人一起共度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他简直不能相信自己的好运气，整件事如同一场童话般的美梦。
可惜美梦总是醒得太快，吉雅拉突然无故失踪，弗朗索瓦一下子由天堂堕入了地狱。他决心不惜一切代价也要让吉雅拉重新回到他的怀抱，但是事情远非他所想的那么简单……
当齐默以弗朗索瓦的身份与女友吉雅拉周旋时，我仔细揣测他的心理，发现其中有许多秘而不宣的快乐。这种快乐来自用陌生眼光对熟悉事物进行重新审视时的新鲜感，来自破坏某种道德戒律时的刺激感。说穿了，《逃之夭夭》是一个男人偷窥自己女友的故事，这种偷窥不是通过阳台上的高倍望远镜进行的，而是通过另外一个堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)进行的，因此相比前者，后者要尽情尽兴得多。
有一种说法，声称电影的发明就是为了满足人们的偷窥欲望。明亮的银幕上是靓丽的男女明星，黑洞洞的台下坐满面目晦暗的观众，这样的场景最符合窥视心理的发生机制。不管这种说法是否适合每一部电影，至少《逃之夭夭》是这样的。在《逃之夭夭》里，所有的观众都可以跟随齐默的目光，把苏菲•玛索的美丽尽收眼底。悬念曝光，虽然少了猜谜的乐趣，但那种窥视的快乐，却是翻倍的。我甚至猜想，《逃之夭夭》在法国的高票房，恐怕大部分是回头客们的贡献。
用车厢里吉雅拉试图勾引弗朗索瓦的一场戏作例子。未知谜底前，你看到的是一个不露声色、手段高明的漂亮女人，和一个心猿意马却强作镇静的男人；然而谜底揭开后，还是那些动作那些台词，你对人物的印象却截然相反：一个自以为得计的女人和一个洋洋得意、一切尽在掌握的男人。
对于齐默来说，他在这场游戏里的双重身份为他带来了双重收获，他既可以作为陌生男人，享受他和吉雅拉的一段崭新关系，甚至凭借自己的出色表现，令吉雅拉再次爱上自己。又可以作为吉雅拉的旧男友，欣赏她对自己的忠贞不渝(吉雅拉不止一次在关键时刻，强调自己爱的人是齐默)。而且可以在真相大白时，将吉雅拉对两个男人的爱集中在他一人身上。这是何等荣耀。只是在这种时候，万一有人问，齐默所做的一切，对吉雅拉是否公平，那就大煞风景了。不过在这样一部男性主导的电影里，如此担心纯属多余，因为就连吉雅拉自己都不曾记得为自己抱不平，她一心想的都是，这样优秀的男人是多么值得女人牺牲了自己去爱啊。
4.关于《阿甘正传的》
导演：罗伯特·泽梅基斯 Zemeckis·Robert
主演：汤姆·汉克斯 Hanks·Tom
加里·西尼斯 Sinise·Gary
罗宾·怀特 Wright·Robim
萨莉·菲尔德 Field·Sally
获1995年第67届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳剧本改编、最佳剪辑、最佳视觉效果六项大奖。
阿甘是个智商只有75的低能儿。在学校里为了躲避别的孩子的欺侮，听从一个朋友珍妮的话而开始“跑”。
他跑着躲避别人的捉弄。在中学时，他为了躲避别人而 跑进了一所学校的橄榄球场，就这样跑进了大学。阿甘 被破格录取，并成了橄榄球巨星，受到了肯尼迪总统的 接见。
在大学毕业后，阿甘又应征入伍去了越南。在那里， 他有了两个朋友：热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓 ·泰勒上尉。
这时，珍妮已经堕落，过着放荡的生活。甘一直爱 着珍妮，但珍妮却不爱他。在战争结束后，甘作为英雄 受到了约翰逊总统的接见。在一次和平集会上，甘又遇 见了珍妮，两人匆匆相遇又匆匆分手。在“说到就要做 到”这一信条的指引下，甘最终闯出了一片属于自己的
天空。在他的生活中，他结识了许多美国的名人。他告 发了水门事件的窃听者，作为美国乒乓球队的一员到了 中国，为中美建交立下了功劳。猫王和约翰·列侬这两 位音乐巨星也是通过与他的交往而创作了许多风靡一时 的歌曲。最后，甘通过捕虾成了一名企业家。为了纪念
死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，并把公司的一半 股份给了布巴的母亲，自己去做一名园丁。甘经历了世 界风云变幻的各个历史时期，但无论何时，无论何处， 无论和谁在一起，他都依然如故，纯朴而善良。
在隐居生活中，他时常思念珍妮。而这时的珍妮早 已误入歧途， 陷于绝望之中。 终于有一天，珍妮回来 了。她和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚，珍妮投 入了阿甘的怀抱，之后又在黎明悄然离去。醒来的甘木 然坐在门前的长椅上，然后突然开始奔跑。他跑步横越
了美国，又一次成了名人。 在奔跑了许久之后，甘停了下来，开始回自己的故 乡。在途中， 他收到了珍妮的信。 他又一次见到了珍
妮，还有一个小男孩，那是他的儿子。这时的珍妮已经 得了一种不治之症。甘和珍妮三人一同回到了家乡，一 起度过了一段幸福的时光。
珍妮过世了，他们的儿子也已到了上学的年龄。甘 送儿子上了校车，坐在公共汽车站的长椅上，回忆起了 他一生的遭遇。
《阿甘正传》评析：
在1995年的第六十七届奥斯卡金像奖最佳影片的角 逐中，影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男 主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉 效果等六项大奖。影片通过对一个智障者生活的描述反 映了美国生活的方方面面，从一个独特的角度对美国几 十年来社会政治生活中的重要事件作了展现。影片改编 自温斯顿·格鲁姆的同名小说。只不过原著是一本充满 了讽刺意味的荒诞小说，而影片则对故事进行了修饰和 美化。摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味，为影片增添 了一种温情。这无疑使影片更合观众和评委的口味，但
却牺牲了原著的叛逆斗争精神，使影片成为了一种理想 化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、 认真、勇敢而重视感情。在影片中，阿甘是十分纯洁的 形象，而珍妮则成了堕落的象征。这与原著有着极大的 出入。对于所叙述的一切，影片自始自终都是以一种温
情和善意的态度来表现的，甚至还加入了诗意化的成分， 这使得影片显得柔和而无伤害性。影片对传统道德观念 的宣扬和体现。使影片变得易为人们所接受，导演高超 的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。影 片的内容为影片商业上的成功提供了保证，而导演艺术 上的处理也使得影片更加精彩，这就是影片成功的原因 所在。《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。 汤姆·汉克斯在影片中的表演十分朴实自然。他以 在此片中的表现获得了奥斯卡最佳男主角的桂冠。这已 是他连续获得的第二个影帝金像。《阿甘正传》的成功， 也使汤姆·汉克斯成了好莱坞最受欢迎的影星之一。对 汤姆·汉克斯来说，那两年是他演艺生涯中最为幸运的 一段日子。
㈧ 世界经典电影鉴赏的介绍
世界经典电影鉴赏：高校电影课程教材，对电影艺术的概念、特征、元素做了详细的解释。
㈨ 世界经典电影鉴赏的图书目录
影像文化时代已经到来(代前言)
第一部分 电影概说
一、电影是什么
二、为什么会产生电影
三、电影究竟是谁发明的
四、第七艺术
五、电影成为艺术的标志
六、“上镜头性”
七、电影要不要声音
八、电影的美学本性
九、观影形式的转变
十、一部电影可以看几遍
十一、关于银幕的比喻
十二、电影语言
十三、电影的剪辑
十四、电影剧本的写作
十五、文化传媒领域中的电影
十六、民族社会学视野当中的电影研究
十七、电影——蒙太奇的艺术
十八、心理学中的电影
十九、电影与文学的关系
二十、电影中的后现代主义
二十一、什么是好莱坞
第二部分 著名电影导演
卢米埃尔兄弟
乔治·梅里爱
大卫·格里菲斯
查尔斯·卓别林
勃斯特·基顿
约翰·福特
弗朗索瓦·特吕弗
阿尔弗莱德·希区柯克
安德烈·塔尔可夫斯基
英格玛·伯格曼
斯坦利·库布里克
米盖朗琪罗·安东尼奥尼
玛格丽特·杜拉
佩德罗·阿尔莫多瓦
黑泽明
金基德
埃里克·侯麦
罗曼·波兰斯基
大卫·芬奇
伍迪·艾伦
昆汀·塔伦蒂诺
马丁·斯科西斯
奥利弗·斯通
蒂姆·伯顿
阿巴斯·基阿鲁斯达米
第三部分 世界电影流派
一、德国表现主义
二、“超现实主义”
三、意大利新现实主义电影
四、“作者论”
五、法国“新浪潮”
六、后现代主义电影
第四部分 经典电影解读
《卡里加里博士》
《大独裁者》
《后窗》
《正午》
《公民凯恩》
《美国往事》
《安妮·霍尔》
《变形金刚》
《巴别塔》
《梦》
《镜子》
《好家伙》
附录一 几种现代电影研究理论
一、女性主义电影
二、意识形态批评
三、精神分析学
附录二 世界经典电影100部
附录三 学习参考资料
后记