⑴ 阿炳的故事
在阿炳21岁那年，遭受了人生的第一次重大打击：父亲华清河突然因病去世了，临终时才向阿炳吐露了他身世的真相。失去了唯一的亲人，阿炳非常痛苦。
父亲去世前让他和一位堂兄共同执掌雷尊殿的香火，而那位心怀不轨的堂兄却找人设下圈套，勾引阿炳走上吃喝嫖赌甚至吸食鸦片的歧路。不久，阿炳坐吃山空，不得不交出道观的财权，而堕落的生活给阿炳带来了更致命的打击--他的眼镜瞎了。
人们说阿炳有三不穷：人穷志不穷；人穷嘴不穷；人穷名不穷，他喜欢抱打不平，用说新闻的方式揭露财主恶霸的丑行，但是，这也为他惹来了祸端，那些人就指使地痞流氓报复阿炳，谩骂殴打，最后砸烂他的乐器。到1949年新中国成立前夕，阿炳已经贫病交加，不能再到街上卖艺了。
1950年夏天，北京中央音乐学院的几位教授携带着钢丝录音机走进了阿炳的家，录下了阿炳演奏的《二泉映月》、《听松》等六首乐曲，临走时，他们和阿炳相约过些时候再来为他录音，谁知，仅仅三个月之后，1950年的12月4号，阿炳就吐血不止，瞌然长逝，那六首乐曲竟成了阿炳一生的绝唱。
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创作风格
阿炳用的最多的乐器，仍是那把家传的红木胡琴，经常拉的乐曲，也仍是那首象征了自己一生命运的《二泉映月》——温柔、凄苦、文雅、愤恨、宁静、不安诸多情感相互交织的宛如夜之皓月一般的乐曲。他将此曲视为自己的眼珠一样重要。
他仍在不断地修改它，对乐思、节奏加以润色，他要在自己的遭遇上再追加上一段遭遇：音乐的遭遇！同样，他也想在痛苦上再追加一种痛苦：音乐的痛苦。
人物影响
阿炳是源自草根的艺术家，他的传播途径是街头巷尾的谈唱，比较当下的网络歌手自由的传播模式，乔建中认为，这些有利条件是阿炳当年无法拥有的，但要再出现一个阿炳，却很难。
“艺术要不得一点浮躁，阿炳艺术成就的萃成，有他丰富的人生阅历，有深入民间的体会体察，更有传统艺术的深厚浸润，所以研究阿炳“苦难”的成功才显得特别有意义，对现在的艺术人是一种启发。”
⑵ 有哪些揭露讽刺韩国财阀的电影
可能大家不知道，韩国文化战线，存在着一群左翼力量，而且社会地位不低。我们应该都知道，韩国演艺圈有一堆财阀养着的产业链，但是韩国文化界的左翼力量，从未向财阀和权力低头过……它们一直在发声。
太山是最佳的总统候选人（金秉玉 饰），为人正直、待人和善，而且在民众面前宣扬自己会给大家创造一个幸福的社会。所有都是太山的作秀，表面廉洁的太山背地里有一栋豪华别墅，养着很多美女，他在这里享受。
韩国政治家和财阀在这部电影中被黑的体无完肤，两股势力里应外合。财阀给政治家提供服务和金钱，而政治家充当财阀的保护伞。
电影套路大同小异，财阀们掌握着生死大权，小人物们卑微的活着，最终迎来正义的审判，大家见证了财阀们的恶。
不过，韩本观众好像对这类电影不怎么感冒啊，这些电影的票房都不太理想，经典的真的不多，虽然具有一定的观赏性，但似乎成了一种流水线作品。
⑶ 如何评价电影“Straight Outta Compton”《杀出康普顿》
在这部电影放映之前我的很多在Facebook上的朋友（很多都是有色人种）都发了一部关于这部电影在选择女演员的过程中如何贬低了女人和把女人当作物体。我并没有不同意，而且我深知性别歧视是帮匪说唱界一个很大的问题。但这并没有妨碍我看这部电影。看完了这部电影后，我有很多想说的。
我的影评几乎是仅限于电影本身，结合音乐知识。如果长篇大论解释制度上的不公的话就要没完了而且会有些抽象。简单说呢就是针对黑人尤其是男性的警察暴力就算现在也是真实的。黑人音乐文化，尤其是嘻哈，看似暴力和粗俗的问题观众们也应该从电影里知道了：它们并不是凭白无故作为抱怨文化存在，而是真正有压迫历史原因。
首先简短介绍一下我的背景：我是一名嘻哈音乐极度爱好者。我曾经是一名留学生。我大学的专业是黑人学和音乐。我刚刚大学毕业。我跟一个黑人女性结了婚。我住在美国。所以可以预想到，我一定跟黑人、黑人事件，和黑人文化有很深的联系。
我认为Straight Outta Compton这部电影跟一些关于其他说唱艺人的电影（注意不是纪录片）有十分相似的情节结构。拿2009年发行的Notorious作为例子：说唱艺人（们）对说唱音乐特别热爱，签了唱片公司，发行了销量专辑，生涯出现了波折和低谷，复原以前的冲突（Beef），因为不同的原因身亡，最后永远的被记住。从这个角度来看这部电影并没有体现什么特殊的地方。而且关于那些说唱歌手的很多情节都是我作为一个西岸说唱迷已经知道的东西。但是值得提的一点是：这部电影本意并不在于教育那些像我一样的嘻哈喜好者，而是让我们可以听着音乐跟着一起说唱，看着那些艺人想想old school rap多么值得留恋。而对于那些不了解嘻哈的人，这部电影可以让他们了解很多关于N.W.A.的重要生涯历史。
跟Notorious不一样的是，在Notorious里情节的描写是The Notorious B.I.G（以下简称Biggie）生涯波折的两个重要原因分别是女人问题和跟2Pac的冲突。Puff Daddy对于Biggie经济上的剥削在电影里没有任何位置，好像这根本不存在。而Straight Outta Compton丝毫不掩饰唱片公司对于艺人经济上的剥削。尤其是街头出身的帮匪说唱歌手，对于合同和法律一无所知的情况下，更容易被剥削。当然了，这也许跟剥削人的身份有很大的关系。Puff Daddy本身是说唱界很有知名度而且经济力量最雄厚的说唱艺人/制作人，他的名声不可以被轻易破坏。但是几乎没有人知道Jerry Heller在N.W.A.（确切说是Eazy-E）生涯中的作用，或者Bryan Turner在Ice Cube单人生涯中的作用，而且几乎所有人知道Suge Knight在嘻哈界的臭名昭著和暴力恶行。Jerry和Bryan作为犹太人/白人他们的商业头脑和谨慎做事的习惯会被美国黑人大众认为是正常的，所以他们的剥削也会被认为是正常的白人/犹太人都喜欢做的事儿。
但是要注意的是，被剥削并不一定是导致N.W.A.冲突的唯一原因。在美国，工资的分量不平等或者是没有被付钱是一个被美国大众认为很正常地让组合分道扬镳的原因。所以在这方面很多大众不会去疑问到底有没有别的原因让N.W.A.的成员们开始冲突，而觉得经济原因是唯一的原因。所以在这些反映唱片公司的剥削中虽然有很大的真实性，但是也并不是毫无保留而且不加谨慎处理的。
我还认为这部电影对于N.W.A.的成员的刻画大多集中在他们的说唱生涯上，而不是他们的个人生活。但这部电影并不是以纪录片形式存在，所以也许不需要太多描述他们的个人生活。不过关于个人生活这部电影也不是没有任何线索。Ice Cube的家庭男人形象被巩固了。Dr. Dre跟一个女人有可能发生的关系也刻画了。
说到家庭和女人，就必须要说到这部电影缺少的东西。性别歧视问题和黑人女性形象欠缺和扭曲的问题是这部电影很大的缺点。很多黑人女性都是以帮匪荡妇（Gangsta Hoochie）的形象出现。而且真正有非荡妇形象的女人都是用来巩固说唱歌手们跟女人的正面关系。而这些说唱歌手跟女人的负面关系，比如殴打女人的历史，根本没有描写。当然了，80年代末期很多跟说唱歌手有关的黑人女性都是以帮匪荡妇形象出现的，所以这个环节也许是为了尊重历史。但是为什么对于非荡妇形象的女人，Dr. Dre的要选择Nicole Threatt呢？仅仅是为了不玷污Dr. Dre的形象所以选了一个少数的跟女人的正面历史么？我个人认为，既然Dr. Dre跟Nicole的不起眼的历史被描述了，那么那段很多说唱爱好者知道的Dr. Dre殴打Dee Barnes的历史（甚至在Eminem的一首叫做 “Guilty Conscience” 的歌里都有提到）为什么一点儿都不提呢？相反，Notorious里把Biggie亏待Jan和Lil’ Kim而且差点儿对Faith Evans施行暴力的历史都描写得很清楚，更加体现了在这些说唱歌手生活中占有重要地位的女人们也有血有肉有感情（母亲除外，因为大多时候被默认是无怨无悔养孩子）。
然后呢，我想大家也知道，就是这部电影对MC Ren和DJ Yella几乎没怎么描绘。MC Ren的后台作用跟主流媒体的名气相比很显然没法取胜。被描写最多的是在商业界最有名气的而且被媒体炒作最多的。
我很想知道美国警察们有没有看这部电影。看了的话都是什么样子的反应。
最后说音乐吧！我在电影院看的时候电影里放的每一首歌的歌词我都倒背如流。这显示我很喜欢听他们的音乐和说唱音乐只是一部分。另外一部分显示了他们什么样的音乐最受商业和媒体欢迎，什么样的音乐可以让电影院的影迷们跟着一起说唱和在座位上不老实，和什么样的音乐这部电影想让观众跟着一起共鸣。Eazy-E的Boyz-n-da-Hood（有兴趣还可以看看Ice Cube主演的电影Boyz n the Hood哦），Ice Cube的No Vaseline（就是那部抨击N.W.A.的作品，arguably嘻哈历史上最棒的抨击歌），Dr. Dre的Nuthin’ But a G Thang，以及N.W.A.的Straight Outta Compton和Fuck tha Police等等，都是听西岸说唱的人们知道的歌。假如说影片里突然出现了MC Ren的Great Elephant那肯定很多人不知道了。在音乐这方面我个人的意见是越熟悉越好。所以就算选的都是商业界有一定名气的歌我也一点儿都不抱怨。因为就算嘻哈不属于主流音乐也不代表嘻哈不属于市场，而属于市场就意味着有一定的商业元素。主流嘻哈本身也慢慢在近几年完全变成商业产品。
哦对了！大家有看过Ice Cube在1995年主演的电影Friday么？就是片尾他和Chris Tucker一起DAAAAAMN!的电影。Straight Outta Compton里出现了reference哦！ “Bye Felicia” 和 “You got knocked the fuck out” 都是来自Friday里的！电影院里好多人都没搞懂我当时在笑什么，无论黑人白人（白人也许就是不知道，黑人应该是因为太年轻了，有代沟）。
总结起来呢我是非常喜欢看这部电影的。对我个人来说就像回忆录一般带我走上了当年痴迷的音乐、艺人，和风格的memory lane。在看这部电影的时候我不同时间有不同的情感。在Eazy-E没节奏感和那些Friday的reference的时候我在大笑。在N.W.A.只是因为作为黑人而受到警察骚扰和暴力的时候我在愤怒。在Suge Knight频繁施暴而且怒打Eazy-E的时候我在恐惧。在Eazy-E被查出艾滋病而且别人来看他的时候我在伤心。在听到N.W.A.的音乐的时候我在叫好。最后电影结束，我点头微笑。