Ⅰ 《唐山大地震》 电影中 最后的结局是什么。
1976年，唐山，卡车司机方大强和妻子李元妮、龙凤胎儿女方登、方达过着平凡幸福的生活。7月28日凌晨，唐山发生了大地震。为救孩子，方大强死了，方登和方达被同一块楼板压在两边，无论人们想救哪一个，都要放弃另一个。元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达，而头脑清醒的方登听到了母亲作出的抉择。 震后，元妮独自抚养儿子，坚强地活了下来，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，进入了全新的世界。母女、姐弟从此天各一方…… 1976年7月28日凌晨，一场7.8级大地震将唐山在23秒之内变成一片废墟。一个年轻的母亲在面对两个孩子只能救一个的绝境下无奈选择了牺牲姐姐而救弟弟，这个决定改变了整个家庭的命运，让幸存者陷入一个震后32年的情感困境。导演冯小刚说，这部电影的情感力量可以真正传到观众的心灵深处，让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验，是对人“心灵的拷问”。当看到预告片中小女孩从雨中废墟中醒来，周围一片伤亡景象，哭着被人抱走的镜头时，“母亲”徐帆不禁流下了眼泪：“任何一个母亲做出这样的选择都会崩溃，这种情感像喷泉一样从我的身体里爆发出来，很久都难以释怀。”“女儿”张静初在看完预告片后也激动地流下泪水，她表示《唐山大地震》感人至深，是反映中国人情感的动人影片。 对于个人来说，在灾难中生存下来是一种幸运，但不可否认的是，地震所带来的后遗症，不仅仅是震后的生存问题，更可能是伴随终身的心理问题。电影《唐山大地震》表现了人在灾难面前的脆弱，同时也关注了灾后人们如何释怀并摆脱心灵的枷锁。冯小刚透露，电影的结局还是充满了温情，让人从心里感受到温暖，给人带来了生活的希望。
Ⅱ 电影《唐山大地震》的结局是什么啊
王登一家人去了爸爸坟墓，看到母亲原来也一直活在痛苦与自责中，王登原谅了母亲
Ⅲ 电影唐山大地震结局
王登和兄弟，兄弟媳妇，王登生母一起去去看了王登的生父…王登方才真正感悟到母亲对自己的爱……到最后，放的画面是：在唐山那块大石碑上，刻着当年地震所有遇难者的名字，一个真实人物，他仰着头看着，妻子，儿女的名字说
：过几天我再来看你们…最后跨上自行车就走了…
Ⅳ 唐山大地震电影结局
后来去给他亲爸扫墓。 还有她自己的目，他弟弟说让人把墓拆了，她说别拆了 ，以后她死了就埋在这里了。后来母女二人相拥而泣
就结束了
Ⅳ 电影《唐山大地震》讲的什么，女主最后一眼表达了什么
时代感，是历史灾难题材电影的根，从“讽刺”中来的冯小刚，早年用戏虐的喜剧来建立普通人的时代感，后来用宏大的悲剧来建立一代人的时代感。
但到了《唐山大地震》，情况变得棘手起来。它是如此熟悉——毕竟，唐山大地震才过去了40来年，却又十分模糊——毕竟，很多人都没有亲身经历过那段特殊的历史。冯小刚必须找到一个恰当的平衡点，将历史的宏大与厚重，与人性的伟大与平凡有机的联系起来。
灾难面前人类是渺小的，但人性是伟大的。作为“拍啥啥就成”的国内最成功的商业电影导演，冯小刚用他独有的敏锐与睿智，嗅出《唐山大地震》的独特，在亲情的伟大和生命的无常之间，他准确找到了令人动容、感人肺腑的感情宣泄点。
此外，本片试图将人物的感情走向，与时代的变迁、社会的发展有机结合，但从最后的成片来看，这种尝试是失败的。过分渲染的感情，冲淡了时代性这个关键元素，观众的所思所想，全部都是围绕着一对母女的感情纠葛，选择性的忽视了不同时代背景带来的异同。
Ⅵ 求电影名字：在大地震中人类基本绝迹，女主人公努力搜寻生存者......最后努力到达墨西哥玛雅金字塔。
是2008年版的2012世界末日。提供本片RayFile网盘下载链接，需要安装RaySource客户端，新建任务，在下载链接(URL)这里把把下面的地址粘贴上去，就可以下载了。
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Ⅶ 为什么电影《唐山大地震》里，妈妈最后选择救儿子不救女儿
这个事情懵懂时看，觉得母亲真狠，只救了弟弟。等我真正做了母亲，有了两个孩子，再回头看这个电影，特别能理解这个母亲当时的选择了。
一个母亲在灾难面前，丈夫已经过世，两个孩子一个还能痛哭大喊，一个虚弱到敲石头，这种情况下，生命的分量何其沉重！就像我们看过的抗战片，一组士兵突击失败，有人深陷囹圄，有人冲出了重围，出去的人要返回去救还在危险里的战友，这时肯定是先救还能动的，而一旁奄奄一息快要不行的，这时只能顾全大局，能救几个是几个。
片中的母亲也大抵是个普通的慈爱的母亲，在和平的生活中完全做到了一双儿女两个都爱，然而面临灾难，冥冥之中的选择似乎被什么似有似无的东西牵动，再让这东西夹杂在单纯的丧女之痛中，血泪中还要掺进沙子，伤口上还要撒盐。
Ⅷ 唐山大地震电影最后的宋守述
在电影《唐山大地震》的片尾，一个镜头给人留下深刻的印象，一位华发老者对着纪念墙上儿子的名字喃喃自语：“过两天我再来看你。”之后骑上自行车，慢慢淡出镜头。一旁打出字幕：“宋守述，65岁，冶金矿山机械厂退休工人，地震中失去了父亲、妹妹和儿子，儿子宋永杰年仅5岁。”一位老人身上集中了所有唐山人对地震中罹难亲人的怀念，观众的心也随着这位老人从艺术加工的电影转向真实生活中的唐山人，增强了电影的震撼力。在《唐山大地震》即将公映之际，本报记者独家专访了电影中“本色出演”的宋守述。
宋守述告诉记者，作为一名亲身经历过地震的唐山人，从听说冯小刚要拍摄电影《唐山大地震》的那天起就十分关注，隔三差五带上两岁多的小外孙女去南湖影视基地，眼看着一栋栋布景楼建成。当他在网上看到招募群众演员的消息后，带着小外孙女一起报了名。“我年轻的时候学过表演，对这很感兴趣。更重要的是我是一名唐山人，很想为这部电影出点力牎”宋守述说，在拍摄地震前的戏时，作为群众演员，他被安排在李元妮（徐帆饰）她们家居住的家属院看大门，当李元妮骑着自行车经过的时候，还和她打招呼：“回来了！”而小外孙女就在他旁边跟别的孩子一起玩弹玻璃球，这也使她成为了剧组中年龄最小的群众演员。“不过，这些戏后来都被剪掉了，电影中只是一闪而过的一个镜头了。”
尽管前面的戏被剪掉稍有遗憾，但片尾加出的“本色出演”部分让宋守述难忘，也成为影片中群众演员最长的镜头，持续近1分钟。宋守述告诉我们，这场戏原本是没有的，是演员杨立新到地震遗址公园的时候，恰好看到一位退休工人在纪念墙前凝望，杨立新的心被触动了，回去建议冯小刚在剧本中加上这样一场戏，就用真人真事儿。导演组选中了曾在群众演员中有着极好表现的宋守述，冯小刚导演还特意约他见面，详谈了半个多小时，终于定下了这场戏。
2009年10月13日，拍摄的日子宋守述记得特别清楚，电影中出现短短1分钟的镜头，他们拍摄了足足5个多小时，20多辆工作用车、30多人围着他转，只为了拍出好的效果。尽管是第一次拍电影，又有特写，镜头离自己很近，可宋守述说他一点儿也没紧张：“真的是本色演出，我演的就是我自己，连衣服也没有特意准备。当然，最重要的是自己的真情实感。”他曾问过冯小刚：“凝望纪念墙上儿子名字的特写需要流眼泪吗？”冯小刚说：“不要。”导演想拍的也是最真实的，唐山人会时常去纪念墙缅怀亲人，痛也在心里，很少有人总是哭出来。
“这是一部很好的片子，希望大家都能去看。”宋守述告诉记者，7月12日他参加了电影在唐山的首映礼，很想看看自己在电影中的表现，可还没看到自己出场早己泪湿衣襟。“电影就像在演我身上发生的事，地震的时候我家就是一块水泥板压了两个孩子，一头儿是儿子，一头儿是女儿。我儿子是没了，要是当时两个孩子都活着，我也会不知道怎么选。”宋守述说，尽管自己经历过地震，但看这部片子并没有“揭伤疤”的痛感：“更真实的是人物的内心，这种感染力非常强大，你会被人物的情感打动，跟着他们喜怒哀乐。”
Ⅸ 能给我讲一下第47届奥斯卡最佳音响获奖影片《大地震》的剧情吗
1974年马克·罗布森执导的《大地震》是值得一看的作品。故事讲述洛杉矶发生大地震，霎时整个美丽的城市变为断壁残垣这一无情的场面。
参演的还有著名的硬汉查尔斯·赫斯顿和美人爱娃·加德纳。这部标准的好莱坞主流灾难片特技不俗，在逃难的主线中加入了警匪斗法和家庭危机，可看性很高。这是一部标准的美国主流灾难片，后来的灾难片基本上也都是这个模式。故事发生在洛杉矶，勇敢的男主人公在生活中面临着各种各样的烦恼，主要是家庭的不和睦，结果突然降临的洛杉矶大地震将所有人推到了危机边缘，在与死神抗争的过程中，原来的矛盾得以化解，此外其中还有一条警匪斗法的线索。
再现的地震情形发生在白天。惊心动魄的地动山摇，弱不经风的楼厦垮塌，惊慌失措的生命奔逃，高速路上的失控飞车……影片长达8分钟的镜头切换，体现出地震时人类的脆弱藐小，随后是求生本能引发的骚乱。对于趁火打劫者，无论是图财，无论是劫色，只有被击毙的下场。而一次大的余震，把劫后余生的人们又推向绝望，但他们不知道，随后还有洪水、泥石流的肆虐。74年的电影，灾难场面竟拍得如此宏大壮观，让人叹服美国影技高超的同时，又使人猜忌是否是实景资料。而如此全方位的地震影像，是任何一个经历地震的人，都不可能完全看到和感受的。
这部电影拍摄的整整20年以后，洛杉矶真的遭遇了地震，震级是6.6级，那也是迄今为止美国历史上地震灾害造成的经济损失最大的一次地震，共造成62人死亡，9000多人受伤，25000人无家可归，毁坏建筑物2500余座，经济损失高达300亿美元，这是一个惊人的数字！它相当于1976年我国唐山7.8级地震造成的经济损失的10倍；是美国加州1952年7.5级地震造成的经济损失的600倍及1987年7.1级地震造成的经济损失的5倍，而这次地震的震级却比上述地震小0.5-1.2级！
其首次采用的超感立体声音响效果的出现，造成观众一种身临其境的感受，这种科技上的成功是本片对电影业的最大贡献，因而获得了美国影艺学院颁发的“视觉效果特别成就奖”。
John Williams走入了70年代早期的灾难片时期，其中包括《海神号》，这部《大地震》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。在这个时期的作品中，约翰威廉斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式，不过也不乏具有交响乐实力的片段，尤其在管弦电影音乐日渐式微的70年代，这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。