A. 《延边少年》成戛纳电影节中国唯一收获，这部15分钟的片子好在哪
在第71届戛纳电影节落下帷幕之际，中国90后导演魏书钧的短片作品《延边少年》独树一帜，成为该电影节中国区的唯一获奖之作。这部仅有15分钟的影片，以其深刻的主题和真实的情感打动了评委和观众。
《延边少年》之所以能在众多国际短片中脱颖而出，源于它真实描绘了少年的内心世界和对改变现状的渴望。故事围绕一个想要逃离家乡延边，前往韩国寻求自由的少年展开，他勇敢地独自去寻找父亲，希望得到旅费。导演魏书钧以自己在采风中发现的真实背景为灵感，捕捉到了现代社会年轻一代的共鸣点——对未知世界的向往和面对现实的挣扎。
魏书钧导演以敏锐的洞察力和对社会问题的关注，通过《延边少年》传达了少年的共情感和生活的苦涩与成长。影片不仅描绘了主角的个人旅程，还揭示了农村年轻人外出求生的普遍现象。尽管影片篇幅短小，却以精炼的手法展现了丰富的内涵，让人深思。
魏书钧的成功并非偶然，他作为中国传媒大学的研究生和年轻导演，已经有多部作品如《浮世千》和《说在紫禁城》等受到认可。他热衷于用真实事件启发社会思考，即将推出的长片《无声事件》同样关注社会问题。他的坚持和努力，使他从青年导演的行列中脱颖而出，预示着他未来在电影领域的更多可能。
《延边少年》的获奖不仅是对导演个人才华的认可，也是对当下社会现象的一次有力反映。它提醒我们，即使面对困境，也应鼓起勇气追寻梦想，同时关注那些被社会忽视的角落。这部15分钟的短片，以其深刻的洞察和真实的情感，成为了戛纳电影节上的一抹亮色。
B. 盘点戛纳电影节史上那些令人发指的电影，你看过哪一部
《樱桃的滋味》
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
相对于那些真正令人发指的影片，《樱桃的滋味》并没有什么大问题。而且以今日我们的视角看待这部影片可谓是影史的上乘之作，也是少爷本人很喜爱的影片。但在三十年前的戛纳上，该片大量的情节都发生在汽车内，甚至有很长一段时间都只是给行驶的汽车特写，对话全部为画外音。这样的情节因其评委的很大争议，人们认为从电影美学的角度上来看该片有失技术水准，但是最终该片还是夺得了当年的金棕榈奖。
《甜蜜的生活》
导演：费德里·科费里尼
费里尼在该片中空前地对基督教进行了亵渎，虽然影片对意大利中产阶级的浮华加以讽刺，但片头直升机托基督像的情节还是引来了教会的谴责。影片结尾长时间的纵欲镜头也被人们批判是伤风败俗。虽然口碑很差劲，也被评价为国家之耻辱，但是它的票房成绩却是绝佳出色。
《放大》
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
安东尼奥尼总是走在挑战观众视觉底线的前沿，就像戈达尔走在影迷思想的前沿一样。其在《放大》中的尺度更是一个巅峰，该片的尺度在如今看上去似乎并没有什么，但是五十年前，该片的对戛纳评委的影响是巨大的。事实也证明，好的影片不仅能在当年获得金棕榈，即便今天来看，《放大》也是值得深思的佳作。
《不可撤销》
导演：加斯帕·诺
该片可谓是臭名昭著，不仅在戛纳上恶心了一众人，其中近乎充斥全片的淫乱戏也成功让该片跻身影迷心目中的“世界十大禁片”名列。主演文森特·卡索甚至当中对加斯帕·诺破口大骂，戛纳首映途中也是有大批观众退场，但坚持到最后的观众还是对影片献上了掌声。
《极乐大餐》
导演：马可·费雷里
该片明显是收到萨德主义的深刻影响，为了抨击中产阶级上流社会的浮华，费雷里为我们献上了一部吃货版的《索多玛120天》，正因如此该片充斥着大量让人斥责的情节。影片主演马尔切洛·马斯特罗亚尼的女友在看完该片与他打了一周的冷战。《极乐大餐》少爷认为是很值得讨论的一部影片，之后少爷会着重介绍该片。