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Ⅲ 浅谈大神导演诺兰非线性叙事风格的成名作——追随
上面只是我发现的一点无关紧要的引子，你们权可以当作 娱乐 ~~~
废话不多说，我们开始进入正题。
克里斯托弗诺兰的《追随》是以开头两个人的对话而展开的，并通过一问一答的方式先引入本片的一个富于表层的主题-尾随。首先，我在这里的措辞是尾随，与本片的深层内涵追随还是不可同日而语的。
片中讲述了一个始终认为自己是作家的孤独落寞之人而又缺乏社交的 社会 底层人物，在无尽的迷茫之中形成了尾随癖。
随着尾随的深入，慢慢的，他遇到了一个衣着光鲜却干着鸡鸣狗盗之事的扒手，与他有了一些交流和碰撞，并且慢慢的被扒手给同化，由尾随逐渐变为追随。并在其后引发了这两个男人与一个富婆之间的故事。
就电影的剧情来看，确实称得上是一部完成度很高的剧情片，但如果加上导演诺兰在影片叙述和电影结构上创新的加持，这部电影不愧为一部很优秀的悬疑片。
不同于以往一些悬疑片的直接叙事，诺兰导演则采用了一种全新的方法，让你先看到开头，也就是第一段时，并且正看出一些眉目时，转而插入第二段，一些新的剧情，但观众们在逐渐理解这一段的时候，第三段又蹦了出来，当即第三段剧情与第一段剧情有了联系，让你还在试图去理解第二段剧情的同时，又解开了对第一段剧情的疑惑，让观众在看电影的时候体验一种解谜的乐趣，诺兰的电影是需要动脑的。
其实诺兰导演的这种电影叙事方式和剧情设置也慢慢的建立起了他的风格。就拿本片的追随来说，本该是落魄作家对一位衣着光鲜的追随，让人们也不约而同的去将这一行为切实对准追随这一主题，但恰恰确实相反的，在本片最后的反转中，作家自首说自己有尾随的癖好，并且强调自己所行的一切事情都是富婆和扒手陷害他的。
作家以为自己很了解扒手，但没想到扒手更了解他，作家的所有行为都是扒手在潜移默化的改变他的结果。片中所有扒手与作家的交流，都在埋藏细节，例如扒手用内裤来戏耍所偷盗的第一家，用富婆抽屉里面的内裤来让作家对富婆有了更多的想象，用“每个人都有一个只属于自己的箱子，而箱子中确实每个人独有的记忆和秘密”让作家通过对富婆的箱子占为己有，用在别人家里偷来的签名信用卡给作家并导致了信用卡最终强有力的证据。
所有这些都是为了把凶手指向作家，即使你自首也没什么用，作家就这样一步步被扒手同化，诺兰导演是非常善于用细节和道具来给人们一种恍然大悟的感觉。
所以本片真正的尾随是扒手对作家的尾随，类似于一种套路与反套路之感，俗话说套娃吧，其实这种连环套在诺兰大学的时候就用过了，大家有兴趣可以网上搜一下《蚁蛉》看看。
只是在这一部电影中，用一种剧情更加完善的方式来体现。
再就是诺兰的叙事方法，采用的非线性叙事，导致很多观众在看前10多分钟的时候可能会有些看不懂，但这正是故事的高级讲法。
这种带有个个性的故事讲述风格并在之后诺兰的电影中愈发频繁，最为显著的就是2000年的《记忆碎片》，同样也是一部悬疑类型，同样也是非线性叙事，并将这种风格变得更加成熟。
诺兰对于电影有自己的认知和理解，正如他所说的一样“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”
尽管《信条》带给我们的感受没有以往来的震撼，但单从视觉呈现、叙事结构上却又再赋新意、再造巅峰，期待诺兰导演能够给我们带来更多更好的作品！
最后再补上一句，诺兰导演，你好惨啊！！！