㈠ 刘德华的电影是不是有一部里面有点剧情是打台球，然后一个人拿放大镜把球洞放大了，叫什么呢
九二神雕痴心情长剑
㈡ 能让人一口气看完的电影！
勇敢的心
刺激1995（肖申克的救赎）
这两部电影绝对让你能一口气看完！
沉默的羔羊
飞越疯人院
这两部是奥斯卡的大赢家！获最佳电影，最佳剧本，最佳男女主角，最佳导演5项主要大奖！真的是精彩！
再推荐我最爱的电影：
暴雨将至 给很多人推荐过，这张碟也是我借出率最高的碟！
电影分三个独立又互相关联的部分。
1． Words:马其顿某东正教修道院里年轻的修士基卢许了哑愿。某天，一个阿尔巴尼亚穆斯林女孩莎美娜因被怀疑杀了邻村东正教教徒逃亡到这个修道院，藏匿于基卢屋内。虽然基卢不能说话，他们也不懂彼此语言，但两个人渐生情愫。被主教发现后，两人被逐出修道院。基卢想带莎美娜去投靠在伦敦做摄影师的叔叔。莎美娜的家人追来，他们不能容忍穆斯林和东正教徒相爱，杀了莎美娜。
2． Faces:伦敦某新闻图片社马其顿籍摄影师亚历山大刚获得普利策奖，他由战火纷飞的前南地区回到伦敦，准备和图片社的同事、有夫之妇安妮结婚。安妮既爱着亚历山大，也放不下丈夫尼克，两难境地中，尼克在一次餐馆枪战中丧生，亚历山大也回了马其顿。
3． Pictures:亚力山大告别恋人安妮，独自回到阔别十六年的家乡。家乡的人依旧热情洋溢，但家乡笼罩在内战的阴影中，马其顿人和阿尔巴尼亚之间的矛盾暂时平静，但随时都会爆发。亚力山大试图阻止日益激发的矛盾。但因为萨美娜的错误，一场血斗在所难免；亚力山大不愿看到战争的杀戮，救出萨美娜后被疯狂的本族人打死。亚力山大走后，安妮准备离开丈夫尼克随亚力山大而去，但就在他们约会的餐馆中尼克被乱枪打死。安妮赶到马其顿，看到的只是为亚力山大举行的葬礼。
当全片行将结束，莎美娜逃往一个东正教修道院，影片这时把一开头基卢修士和主教说话的镜头原封不动地又回放了一遍，观众至此恍然大悟：原来整部影片独立的三个部分其实是一个相扣的循环。然而其中又有一部分仔细的观众会发现：根据影片当中的某些情节，这个循环是不可能成立的。比如在莎美娜逃往修道院时，亚历山大已经死了，不可能再出现在FACES和PICTURES这两个故事中了。这个时空错乱的循环既印证了片中多次出现的一句话——“圆圈不是一个圆”，也让整部原本看似很沉闷的影片徒然变的耐人寻味起来。
这个不合逻辑的循环很不幸地影射了两个现实：仇恨和爱情。当然，这两者是电影的永恒主题，但《暴雨将至》完全反向地诠释了这两个主题。在前南地区，民族矛盾是如此激烈，激烈到民族间的仇恨甚至会让人失去理性去射杀亲人。民族仇恨就象这个循环，没有起点，没有终点，强制的统一没有用，战争没有用，联合国没有用，只要哪怕一点点过节发生，一切又转入这个打不破的荒唐循环，“圆圈不是一个圆”，永无和平的一天。而爱呢？我们看过太多浪漫美好皆大欢喜的爱情，而在《暴雨将至》的三个故事描述的全是绝望的爱情：不浪漫，不美满，永远不会有结果。在那里，有太多的阻碍让人不能得到美好的爱情：宗教的，民族的，道德的，战争的……，一个个人，一代代人皆是如此，荒唐地循环往复，圆圈依旧不是一个圆。《暴雨将至》很无情地打破了传统的电影美学，与人一种异常的心理体验。
下载地址：
http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
http://movie.gougou.com/search?search=%E6%9A%B4%E9%9B%A8%E5%B0%86%E8%87%B3&suffix=&id=1
再推荐几部反响不错的电影
放大
托马斯是个职业摄影师，似乎他相信通过自己的照相机能够接近世界的真实层面，然而却越来越令人迷惑。一天，他无意中偷拍了在公园的一对情侣，被发现后，照片上的女子却近乎疯狂地要抢回底片。貌似美丽的照片经过托马斯的一次次放大，竟然出现了一桩谋杀案。现实和荒诞开始倒置，世界的真相经不起思考，丑的，恶得，一下子从里面浮现出来。
他在公园的草地上证实了自己的猜测，而当他回去时，住所已经被翻得一塌糊涂。
当他第二天再回到公园时，尸体已经不翼而飞了。只有影片开头的那群嬉皮士，他们打着并不存在的网球赛，像是一场虚空中的舞蹈。一个他们想象中的球落在托马斯的面前，他不再追求真实的界限，也投入到其中去，捡拾一个并不存在的球。
这也是我借出率极高的电影！
下载地址：http://58.61.39.221/down?cid=&t=13&fmt=flv
还有就是我个人的私人电影《阿拉伯的劳伦斯》，堪称世界上最完美的电影，可惜太长了，近4个小时。但你观看的话绝对不会感到闷，只会沉浸其中，静静享受劳伦斯的传奇。当然我建议一定要买碟看。下载的再清晰也没有感觉！
㈢ 关于电影剧情的一些疑惑，求各位朋友鼎力相助。
首先，你要知道，电影是对生活的升华和总结概括。既然存在升华，那么就有将生活中的某一点不断扩大的可能，一旦放大，就会成为电影的看点。你所说的那些情况肯定有，但是不像电影中的那么惊心动魄，另外，人是很复杂的，永远不要祈求别人会一直对你好，也不要永远觉得别人会害你。
怎么说呢，这是一种生活体验，确实，现在已经有很多人受到电影来自于生活中的影响，从而不相信这个社会，怀疑生活中的种种。你问的这些问题的有可能来自于新闻或者其他对生活中的一些丑恶现象的怀疑和思考，只不过在电影这里得到新的启发和思考。
所以说，做人很难，太难了，你要光明正大的同时，还有防一手，留多一个心眼，并非是害人的心眼，而是防止被别人害的心眼。还是那句：人性很复杂，利欲熏心者很多，反目成仇者也不少。不知道你看过刘墉的《我不知教你诈》系列丛书没有？很有启发意义，等你看完之后，或许对这个社会，对你的这些思考有个比较中肯的回答和思考方向。
每个城市的角落里都有一些灰色的地段，无论政治、经济以及文化上都有，有光的地方，肯定有影子。你能够思考，说明你是个有心人，等你见识多了，知道应对的策略多了，你就会坦然，就会以不变应万变了。
㈣ 推荐点电影来看看!剧情的
那个对她说的导演是西班牙电影鬼才佩德罗。阿莫多瓦 他的片子我都很喜欢 你要是想看剧情的 我推荐他的《高跟鞋》《回归》《关于我母亲的一切》
你要是喜欢天使爱米利 那我给你推荐这个导演的另一部非常经典的片子 《黑店狂想曲》比天使爱米利更黑色幽默一点 让。皮埃尔。热内这个法国导演比较执著于天使爱米利的这票演员 黑店狂想曲里除了换掉了奥代丽托图（爱米利）以外几本是原班人马 不过剧情差别很大
西西里美丽传说的女主角莫尼卡。贝鲁奇比较经典 我推荐你看她演的另一部带点神秘色彩的片子《布达佩斯之恋》 这部电影是关于那首听后引发无数人自杀的神秘曲子黑色星期天和他的作者的故事 其实表面看是爱情片 着力表现得确是政治背景 女主角演技很出色
楼上说的猜火车不错 不过是一部需要你耐心体会的电影 和你喜欢的风格不太一样因为看着比较费劲 要是只当作娱乐很难看懂 不过要是真喜欢电影推荐看 和它类似的还有库布里克的《发条橙》 相当耐捉摸的伦理片
还有楼上推荐低俗小说 这是典型的剧情构思巧妙的黑色幽默篇 真得很巧 大导演昆汀塔伦蒂诺不愧是牛人 他的早期作品《落水狗》也相当出彩 虽说他的成名作是低俗小说 可我觉得落水狗相比之下一点也不逊色
顺带稍一部被戏称为英国的昆汀的大导演盖。里奇的大作《两杆大烟枪》也是同一类型 不过他的片子节奏稍快 需要很机灵的人才能跟得上他的思维 但从构思上来说我觉得他更巧妙 不过他的片子稍有点千篇一律 其他的作品好像《偷抢拐骗》《左轮手枪》大概都是这个路数 所以只给你推荐了一部我认为最好的
楼上的楼上说的巴黎我爱你是短篇集 娱乐性不强 不过喜欢电影的看了能很受启发 导演都是大牌 可以把它当作导演清单分人了解
一些低成本片其实也很好的 好像《黑暗中的舞者》伊朗的《小鞋子》和彭浩翔的港片《买凶拍人》都不错 甚至类属于Cultmovie的《人咬狗》也别有一番味道 这些片子和耐捉摸 而且手法很新颖
最后列几个片名 导演和背景就不一一细说了 不过都是好片
国产的 《洗澡》
外国的 《工作室女孩》
《地下》
《我是山姆》
《不可撤销》
《放大》
《绿色奇迹》
《燕尾蝶》
《水果硬糖》《朱诺》（排在一起因为女主角是同一个演员）
有空也顺带看下《红白蓝》吧 虽然有三部 而且比较特殊
最后说一部特老的 不过我个人觉得是百看不厌
《教父》别告诉我你没看过 错过什么都不能错过它 最好有毅力点一天看完 没看过简直是巨大的资源浪费 这么好的片子……
好了 不愤慨了 希望你享受的开心就好
㈤ 如何理解电影大红灯笼高高挂剧情情节
《大红灯笼高高挂》剧情情节秉承并发扬了原作《妻妾成群》的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则。巩俐对作品核心人物颂莲的塑造非常成功。
而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表现。陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。
从电影整体水平和综合实力上看该片是张艺谋文艺作品中震撼人心的一部。影片本身没有过多声音重叠的场景，也没有任何后期添加的音效，比如为了显示黑暗势力的统治地位，一直没露面的老爷的对白就比较简单却非常有效果，仿佛老爷并不存在却掌握着大院中每个人的生死。
剧情简介
民国年间某镇坐落着一个城堡一样的陈府。财主陈佐千已有太太毓如、二姨太卓云和三姨太梅珊。19岁的女大学生颂莲因家中变故被迫辍学嫁入陈府，成为陈老爷的四姨太。陈府的规矩，当陈老爷要到哪房姨太处过夜，该姨太房门前就会高高挂起一个大红灯笼。
雁儿的死令颂莲精神恍惚、日渐消沉，经常借酒浇愁。一次酒醉后，她无意中说破了三姨太梅珊与高医生私通的秘密。梅珊于是被吊死在陈府角楼小屋中。颂莲精神崩溃，成了疯子。次年春天，陈府又迎来了第五房姨太太，已经疯了的颂莲穿着女学生装在陈府游荡。
(5)电影放大剧情扩展阅读：
角色介绍
1、颂莲演员： 巩俐
颂莲身上有着叛逆与反抗的性格，她被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被丫环雁儿识破。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。
梅珊演员： 何赛飞
梅珊是陈老爷的第三房太太，曾是戏班中的名旦，模样俊俏，本性并不坏，但是她天生的恃宠而骄，以为受宠便可以胡作非为，梅珊因为与高先生偷情被人告发。
㈥ 电影《女巫》中有哪些令人细思极恐的情节
撒旦住在森林里，也住在这家人的内心里。这个小成本的恐怖故事没有桎梏于“血浆”、“一惊一乍”和“怪力乱神”的小成本恐怖片标配之中，而是巧妙的将这个极具宗教内涵设定精准的融汇进了社会、家庭伦理的内核之中，让电影拥有了独特的思考深度。
影片中的双胞胎，虽然是孩子，但设定里的他们是传声筒一样的存在，是谣言“无辜”的传播者；最后是影片中没有受洗的婴儿，他是故事的起点，没有受洗让他带着宗教信仰上的天然缺陷。
(6)电影放大剧情扩展阅读：
剧情简介
影片的故事发生在16世纪30年代的新英格兰：威廉和凯瑟琳带着5个孩子在人迹罕至的荒野附近过着虔诚的基督徒生活。
可是后来他们刚出世不久的儿子突然失踪，庄稼也颗粒无收，一家人陷入了彼此猜疑的恶循环当中，试图找出诅咒全家的元凶。更令他们感到恐惧的是在家附近的树林里来了一个会魔法的恶魔。
㈦ 电影《南京南京》的剧情是什么
影片是从1937年的12月，南京城破开始。尽管有大批的国民党士兵溃逃出城，但与此同时，也仍然有大量不愿意投降的士兵留了下来，在这座城市的街头巷尾展开了无望而惨烈的抵抗。其中就有国民党精锐部队一员的陆剑雄(刘烨)。 在抵抗最终失败之后，在数十万中国人的鲜血终于染红长江之后，南京全城沦为一片死地。唯一尚有生机存留的，就是位于金陵女子学院的"安全区"。在这里，大量的难民因为拉贝的"纳粹"身份而暂时获得了喘息的机会。而实际主持安全区难民工作的，则是拉贝的秘书唐先生(范伟)和归国女教师姜淑云(高圆圆)。 但是，在日军的眼中，所谓"安全区"，只不过是一个囤积了大量女性资源的"仓库"。而拉贝的德国人身份，在强势的日本军队面前，也只不过是一块随时可以扯去的遮羞布。而中国的女人们，则用她们的身躯不仅仅拯救着隐藏在难民营的男人，也在拉贝面前书写了一段中国人坚强的历史。 日本军人的形象塑造，是这部电影的一大突破。作为占领者的他们，当然可以享受某种意义上的正常生活。但是，在南京这座战争因素被极端放大的城市中，即使是占领者，即使面对的只是别人的屈辱和死亡，也仍然难以逃避自身的灵魂震荡甚至拷问。 角川(中泉英雄)是日本十六师团的一名普通士兵。被队友称为"读过书的人"的他，敏感、涉世未深，甚至在参战之前都还没有交过女朋友。而他的同乡队长伊田(木幡龙)，则已经是一名老兵，一名职业军人。在南京城作为占领者的"生活"中，体验过种种为了维持这种"生活"而付出的人性的代价。角川最终做出了他的选择：他把两名中国幸存者送出了南京城，然后举枪自杀。
《南京！南京！》很大胆的一点是，陆川没有按惯例用一条贯穿的个人命运情节线来组织全片，而且用的是一个参战的日本兵角川的视角来审视和判断所发生的一切。
㈧ 电影中什么叫全景,远景,中景,近景,特写,大特写
景别
是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。由远到近适用表现愈益高涨的情绪；由近到远适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
一、远景
远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
二、全景
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。
在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。
三、中景
中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。
在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。拍摄时，必须要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头都富于变化。特别是拍摄物体时，更需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线，用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部。
四、近景
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间几乎被排除出画面以外。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，用它可以充分表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
在拍摄近景时，要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科学。构图时，应把主体安排在画面的结构中心，背景要力求简洁，避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。
五、特写
特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。通过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志、手持的特殊物件及细微的动作变化，以表现人物瞬间的表情、情绪，展现人物的生活背景和经历。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。
在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。另外，在拍摄时不要滥用特写，使用过于频繁或停留时间过长，导致观众反而降低了对特写形象的视觉和心理关注程度。
如要拍摄盛开桃花的桃树，当画面以全景推向中景，桃树的外形逐渐被“排挤”出画外，树木内部及树上盛开的桃花逐渐成为变化的结构主线。
景别取自于摄影的专业术语，顾名思义就是取景大小的区别，与动画 制作过程中画框的大小，概念是相同的。在创作设计稿时，景别的处理 尤为重要，它既能准确充分地展现出导演的艺术构思，又能清楚地传递 出剧中人物的各种情节信息。
大特写主要表现的是某一个局部的细微变化，如人物的面部表情、 眼神包括动作过程的细节和形体运动中的微妙差异。
特写是局部的刻画人物或事物的景别处理方法。运用这类镜头，能 够准确地传达故事情节，直接地反映出剧中主人公的心理状态和情绪， 同时，也能间接地影响观众的心理反应，特写不一定只是刻画人物表情 的，手、脚、道具等与剧情有关的物体，只要需要，都可以用特写来表现。
这种镜头，主要是表现人物眼睛和头部的神态，应当注意的是通过 人物表情、手势、动作来表现情绪，所以必要的画面提示一定要做，而 且要做足，动作幅度的大小，包括其他辅助烘托气氛的水、雾、烟、云 等动态趋势，否则带原画画出来后，就会留下很多遗憾。
另外，要注意周围环境与角色之间的距离关系，角色与背景的透视 变化关系，以及主要角色与周围环境的气氛是否融洽等，把握好这些， 就能比较轻松地处理和运用近景镜头了。
中景的画面一般都是选取人物膝盖以上或人物的大半身。主要表现 的是人物的半身动作，同时也是把环境等多种因素考虑进去，人与人之 间的关系，表情的变化，是一般叙事和表演场面中比较常用的镜头。
全景是每一场剧情发生的主要场景，所以在设计全景景别时，要把 其中的每个细节尽量详细地表现出来，以便让人们对这个场景有较为明 确的认识。
大全景是表现一个大的镜头景别，一般都是用于故事发生的城市或 地点，主要介绍所要表现场景明显的特征和面貌。
㈨ 那部有几个情节会放大女人的胸部的电影是什么。是一个男的幻�
美国派7 索爱天书？
㈩ 老电影，黑白的。中间提到放大样，什么的
电影名：青年鲁班
导 演：史大千
编 剧：史大千
主 演：毕鉴昌 李长乐 王斑 张璋 张莹
上 映：1964年
地 区：中国大陆
颜 色：黑白
类 型：剧情片
青年鲁班 (1964)故事梗概
青年建筑工人李三辈出身贫苦，解放前他家有三辈人离乡要饭，所以为他起名为三辈。解放后，他决心努力工作，希望能为社会主义建设作出贡献。但由于他文化程度较低，工作中常常感到力不从心。为提高文化，李三辈积极参加夜校学习，学习十分刻苦。工地技术员秦淑贞是个大学毕业生，兼夜校教员。开始她看不惯三辈这个“笨拙”而又倔强的学生。一次，秦老师在课堂上让三辈到黑板前做题，三辈做不出来，小胖子偷偷地给三辈递条，被秦老师发现便对三辈产生了误解。再加上技术员韩国梁对工人存有偏见，说“工人学文化就那么回事，左耳进，右耳出”。从而，加深了秦老师对工人学习的不信任。当她看到三辈为算一道题而茶饭不思时，很受感动。尤其，她听了三辈讲述了他过去的苦难经历，深受教育，下决心一定要帮助工人们学好文化。三年后，李三辈的文化程度有了显著的提高，他刻苦学习毛主席著作，用毛泽东思想指导实践，在生产上取得优异的成绩。一次，李三辈所在的建筑队承担厂房主结构立柱任务。任务要求月底完成，为赶时间李三辈动脑筋想出一个速度快、质量好的办法。他改革木工技术中一项比较落后的工作方法“放大样”，这是李三辈多年的愿望。为了实现愿望，三辈刻苦研究，反复试验，由于他忽视了向老工人学习技术经验，试验失败了。而他在试验中，不慎从建筑架上摔落下来，身受重伤。事后，李三辈在事故检查会上，主动承担责任，检查自己违反安全规程的错误。高师傅、秦淑贞也都作了自我批评，只有韩国梁对李三辈恶意攻击，认为他不尊重老师傅，个人英雄主义。秦淑贞担心李三辈承受不了韩国梁等人过激的批评，会后劝三辈不要介意。李三辈对此非常坦然，他感到，搞技术革新碰点钉子是难免的。1960年秋，李三辈被调往北方化肥厂建筑工地后，一面在建筑工地进修，一面积极钻研改革“放大样”。在工期十分紧迫的情况下，他提出了自己的革新建议，当即遭到韩国梁等人的反对，认为“放大样”是祖宗传下来的做法，从来没人提出过疑问。后来，李三辈在陈书记的支持下，成功地创造出了计算表，代替了传统的“放大样”，并受到专家们的认可和赞许。经过六年的学习和工作，李三辈与秦淑贞逐步加深了解和感情，真诚相爱了。
影片的朴实无华的手法。表现了一个文化水平不高、但热爱自己工作的青年工人在技术革新中伪成长过程。强调了他刻苦提高文化水平，顶压力攻难关的顽强精神。