⑴ 立春电影深度解析
《立春》是一部由顾长卫执导，上映于2008年 。由蒋雯丽、张瑶、李光洁、焦刚主演的剧情片。影片讲述了80年代一个小县城里王彩玲等艺术青年在梦想与现实矛盾中痛苦挣扎的过程。
影片中，刻画了三个求艺人的形象王彩玲，黄四宝，胡金泉。王彩玲自命不凡，她不愿一辈子在县城做一名音乐教师，认为中央歌剧院才是自己真正的归宿，最终却与理想渐行渐远。黄四宝闷头作画，一心要考美院，一次次报考，一次次落榜。胡老师打小热爱芭蕾舞，他只想当着舞蹈老师，却因舆论压力走上犯罪的路。
电影内涵表现在关于热爱与追求，我认为热爱艺术要纯粹，追求艺术也要现实。爱由心生，任何人都无法阻挡你对艺术的热爱。追是自我努力，可求却并不由己，所以追求艺术的道路，并非诸事顺意。我们要肯定自己在追求的道路上付出的努力，也要学会面对未知的结局。
⑵ 求影片《阳光灿烂的日子》影评额~（赏析评论）
很早就想写一篇关于这部电影的评论，因为这是我个人最喜欢的一部国产电影，也是个人认为目前为止国内最好的青春片或爱情片。
把这部片子定位为青春片或者爱情片并非臆断，姜文和王朔其实并不是在这个片子中讲述文革，而是在讲述文革期间的他们自己的青春和爱情，《阳光灿烂的日子》这个片名本身就说明了问题――没有谁会认为那个特定的年代真是一段阳光灿烂的时光，但是电影开头就需要我们仰视的伟大领袖雕像也好像在用他的巨手指点我们：“……世界是你们的，也是我们的。但是，归根结底是你们的。你们青年人，好像早晨八九点钟的太阳……”，因为对于这群孩子来说，没有父母管教，没有老师的约束，有的只是啤酒、老莫、香烟、武斗和内参片的文革只是一段让他们尽情闯祸的日子，这种无止境的自由在孩子们看来是最阳光灿烂的生活。与此相呼应的是，在电影的结尾，电影胶片的颜色由彩色变成了黑白的，也许姜文认为文革的那段日子应该是马晓军人生中最多姿多彩的时光，跟那段最肆意的生活相比，现在的他纵然开着卡迪拉克也已经失去了当年那灿烂的色彩。
既然是青春片，爱情当然是少不了的，撬锁那段场景其实是暗示了马晓军在爱情刚刚开始萌芽时的好奇心理，所以他撬开的第一把锁当然就应该是锁着避孕套的抽屉，因为好奇的而引发的探索也从此一发不可收拾，直到遇见米兰，确切的说应该是遇到了米兰的照片。在那个经典的把玩望远镜的场景中，马晓军有了生命中对异性的第一个灿烂的发现，所以当时看到的米兰照片居然是彩色的，然而经历过那个年代的人们应该记得那个时候是没有彩色照片的，一直到80年代初彩色照片都还是刚刚出现的奢侈品，所以随着对米兰神秘感的逐渐消失，她的照片也在马晓军眼中失去了初见时的光彩，变成了原有的黑白色。在疯狂迷恋米兰的时候，马晓军也从同伴那里听说了米兰的“事迹”，但是对米兰的好感使他根本没有去理会那些传闻，然而米兰与刘亿苦关系的暧昧，游泳池里面一干人等为米兰的争风吃醋，使得他对米兰所有美好印象的一次次被打破，最后将米兰踢入游泳池的那一脚明白无误的表示了此刻马晓军对她的不屑与厌恶。
与之对应的另一个情节是：米兰第一次出场的时候，在马晓军的眼中她的步履如此轻盈，神秘不可测，高不可攀，可是在电影快结束时米兰爬上游泳池展示身材的那个场景中，观众会留意到在马晓军视角中，米兰爬上游泳池的动作是如此的笨拙，在仿佛是马晓军审视她的眼光的摄影角度里，观众也会和他一样感觉她是如此肥胖，这跟第一次见到米兰时她戴着墨镜距人千里之外的记忆差距是如此之大，已往马晓军能够近距离接近米兰无非是她让他给自己倒水洗头或者用自行车载着她去农场，而在对曾经爱恋过的异性的所有神秘感消失殆尽后，马晓军终于摆脱压抑了很久的感情冲进了米兰家里，扯断了那根想早就渴望扯断的束缚在米兰脚踝上的钥匙链，之后那个在国内影院公映版中删去的米兰半裸的镜头表现了马小军渴望发泄的青春冲动，也见证了他与那段怀着朦胧的爱情感觉在屋顶上穿行的青少年马晓军的决裂。
就像文革中的阳光在那个特定的时代如此灿烂以至于不真实一样，片中唯一的雨中的场景在全片暖洋洋的色调中也显得如此不真实，也许正因为不真实，所以马晓军不真实的幻想都在这个场景中成为了现实，在这场雨中场景里，马晓军出人意料地一改往日的小心翼翼，放声大米兰的名字，当米兰问他“你怎么了？”的时候，他在片中毫不犹豫地唯一一次当她的面的说出了那句一直萦绕在他心里的话——“我喜欢你！”，而米兰也如他所愿，和他紧紧拥抱在一起，这是整个影片唯一一次令人欣慰的拥抱，然而却那么不真实，因为这场雨是一场在阳光最灿烂日子里显得如此不真实的雨………雨过天晴后米兰依旧在和刘亿苦打情骂俏的现实，证明了他的幻想真的只是一厢情愿，生日宴会上那个和刘亿苦对战的场景也不过是马小军脑海中未遂的壮志！其实从来没有过那么温情的雨，从来没有过那么灿烂的阳光，也从来没有过那么壮怀激烈的青春！
顾长卫的摄影技巧在在影片的结尾得到了最大的发挥――马晓军被踢下游泳池，他在水中的无助同时也象征了他的被孤立，，这段非常意识流的镜头很好的表现出了那种窒息感，但是镜头中表露出来的些许沉沦与疏离好像又在表达他的一种玩味感，也许是在呼应影片结局志得意满的马晓军开着名车细数儿时伙伴的落魄时的那种成就感吧！
最后提一句，马晓军忧伤地在屋顶上漫步时，以及在夕阳的橙色阳光中骑车带着心爱的米兰穿行在林间小道上时，所放的背景音乐是马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》里的间奏曲，这首来自国外歌剧的古典音乐与中国文革时期的爱情配合的如此协调，以至于最早引用这首间奏曲的那部《愤怒的公牛》反而被我认为是不适合配用这首曲子的了。
⑶ 一部老电影《立春》：梦碎了也该醒了 人终归要回现实
今天为何要写这部影片的感悟呢，是因为最近被舅舅家的表哥给气到了，一手好牌，这些年真是打得稀巴烂。好好的日子变得狰狞，做梦做久了，总要过回人的日子，像极了《立春》里的人物，有影子。
《立春》讲述几段文艺青年现实与理想碰撞的故事，故事紧紧围绕蒋雯丽饰演的女主角“王彩玲”。 我上大三的时候上映的，是导演顾长卫在2007年的作品，主演有蒋雯丽、张瑶、李光洁等。
王彩玲是一西部县级小城师范学院的音乐教师，拥有一个到巴黎唱歌剧的理想。虽然她貌不出众，但她却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷。然而，闭塞小县城的普通百姓对歌剧并不感冒，志不得已的王彩玲一心想要调到北京，在那里一展歌喉发挥自己的天才。
事业知音难觅，生活中同样。虽然她和小县城的几位男人都有过瓜葛，但是爱她的人她不爱，落花有意，流水无情，绝望的王彩玲甚至想到了以死了结。
张瑶饰演的高贝贝找到王彩玲，她自称身患绝症，唯一的心愿就是可以参加全国歌手大赛并获奖。在北京求职多次碰壁已经让王彩玲深深失望，同时为了帮助高贝贝，王彩玲放弃了进京的梦想，将这笔金钱用来资助后者打通关系。 却未曾想到，自己的好心面临的是一场精心策划的谎言。
当梦想、爱情相继离她远去的时候，她选择了亲情，乡下的父母和她领养的兔唇女儿成为了她新生活的开始。
《立春》能吸引我的原因是这部戏有顾长卫和蒋雯丽这对夫妻档合作，如果你看过顾长卫第一部电影《孔雀》，便会记住这样 一个名字：李樯。他是编剧，代表作品：《孔雀》 、《致我们终将逝去的青春》、《立春》、《黄金时代》等等。
这个男人不厌其烦的用笔叙述着一个个梦醒了又碎、碎了又醒的故事。这一次，梦开始在一个全景中土色、平庸的无名城市里，做梦的文艺青年们操着包头话，心高气傲却撞的头破血流：画者沦为骗子，诗者成为小市民，舞者自欺欺人得在狱中起舞。
片子中不止一次的提到这个城市， “在这个城市呆下去的勇气”、“这个城市的一根鱼刺” ……这个城市似乎与他们格格不入，甚至成为了扼杀他们的刑场，只有北京、甚至是巴黎，才是心之所往的伊甸园。
后来，这个城市的杀人力量集中体现在舞者胡金泉的股市里，昏天黑地跳了十几年舞在他身上留下了一股挥之不去的抚媚之气，口水的力量终于让他在看似走投无路的情况下走向极端，狱中的他再次笑着踮起脚尖，王彩玲却哭着跑了出去。这梦，真的碎得鲜血淋漓。
梦碎了也好啊，偏执的编剧却给他的人物更加执拗的性格，不到玉石俱焚不知道这文艺的“害处”。
《孔雀》里的姐姐选择平淡嫁人；而现在的王彩玲，和乡下的老父母修补亲情，为收养的女儿治愈兔唇，平淡的生活，有什么不好呢？ 也只是，在天安门广场陪女儿女玩耍之中，抬头看着这个曾经梦幻中的城市，她会在偶尔这刹那缅怀自己曾经的梦想么？
看过《立春》后，让我更加了解编剧李樯。尽管顾长卫式的色调处理和镜头调度还是很明显，然而事实上观影过程中扑面而来的却全都是编剧李樯大气场和非因果逻辑的情节方式， 看《孔雀》和《立春》，最为动人且最为犀利的地方是那些“小人物”身上“卑微的善良”。 这是一把很好用的手术刀。
《孔雀》里的一家人各个如此，王彩玲如此，王彩玲身边的人也大多如此。这种感觉好像是轻轻地触了一下心脏，虽然心脏没有皮肤那般敏锐的感觉，却在触过之后以一种长久的的回声成为乐章。
所以《立春》之类，大可不必去追求情节的逻辑和连贯。或许李樯试图留出一个“为艺术为爱情”的解读入口，或许事实上影片呈现的是一眼而至的关于不甘平庸和敢于梦想的解读入口。《立春》里歌剧、油画和芭蕾，看的我恍如隔世。
《立春》呈现给我的是一派超现实主义式的情境，尤其是歌剧，大约歌剧配音唱得太好了，本该是一个水平有限的票友的王彩玲，一个满口方言的王彩玲，却能唱出如此华丽的歌剧，蒋雯丽的扮丑和她周围的环境，衬得这部片子愈发地超现实起来。
影片的结尾是一个女歌唱家在中国歌剧院唱着普契尼那段著名的《咏叹调》，我竟然看得有些惆怅。
一个人活着到底要不要有理想，尤其是这理想显得多么不合时宜多么曲高和寡多么难以遇到知音的时候？ 看到那个为了证明自己是个正常的男人而故意犯了流氓猥亵罪而坐牢的胡老师，最后穿着囚服踮起脚尖，安慰难过的王彩玲的场景时，这个刚开始还被我唾弃的“男人”，最后看到他时竟然让我心生敬意。
理想主义者是可敬同时也是可悲的，他们的可敬之处在于对自己理想世界的坚持，而可悲之处在于自己与现实世界的格格不入。 于是，理想主义者的结局有两个，要么融入到现实中来，要么一直在自己编造的理想世界。
关于影片片名，顾导演用一个一年之始的节气命名一个毫无前途的希望，给一个归于绝望的故事剪了一个喜剧似的预告片。
我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。 就像在立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。
虽然梦想的实现有时离现实很远，故事的结局没有那么悲惨却无限苍凉。我们终将不是痴人，因为我们都很平凡。为了生存，我们显得怯懦和无助， 社会 和体制的接纳不断使我们感到满足，于是，我们毫无选择地将岁月蹉跎，将多彩的生命一点点去色。
平凡人的自娱自恋总夹带了无比的孤独和可怜。 想起那句话，相比爱情，孤独更可怕。而相比理想，孤独一样可怕。
现在的我们大多在寻找平衡，不断地调整和寻找生命中平衡的美丽，无意之间，我们将享受永不平衡的一生。就像走路，马路是路，山路崎岖也是路。人们总是赞美某人超群智慧，而大智者却往往劫难重重。
又想起王彩玲在风沙中猛登单车的一组场景，导演足足给了一分多钟的特写时间，其景外之情自是无比深沉。
人生状态有时便是如此，沉重而艰辛。 而有时又会像是闷热躁郁无风的夏日，回归现实，让自己脚踏实地的品位生活，平凡的日子中体味一丝甘甜。#现实## 情感 #
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