A. 求电影片段描写
雏菊
朴毅篇：
一切都在我的视线之中。
我是一个职业杀手。我身上散发着火药味，大概我的灵魂也就是那种味道吧。我开始养花。从战场上活着回来的老人那听说，泥土的味道最能吸去火药味，而在泥土中生长的花散发的香味，能改变一个人。虽然是暂时的，但种花的瞬间，我可以忘记火药味。也不是所有的花都能够令我忘记火药味，黑色郁金香就意味着我有新工作。密林357左轮不会留下弹壳，弹头也几乎不留弹痕，虽然最近使用这枪不多，但却很适合我的性格。我是一个保守的人，所以我能够活到今天。
第一次见她，是在我第一次杀人的第二天。当时，我躲在小村子里，那是我第一次见到她，她在远处的雏菊花草地上作画。我坐在院子里，就么在远处看着她。看着她每次都小心翼翼地跑过那条用一棵树杆做成的独木桥，然后微微一笑，长长吁出一口气，她的表情如此纯真可爱，使我深深着迷，也使我如此乐此不疲地观察着她。有一次，她没走稳一下子摔到河里了，我马上跳起来，不顾一切地跑过去打算救她。然而距离太远了，等我跑过去，她已经上岸了，我发现一只属于她的小袋子正随着河流往我这边飘来。我忙冲到河里，把小袋子捞起来，我站在河里，看着她扶着单车走远了。当时，我像个小孩一样，非常冲动，只想让她高兴。接着，我请了工人来，在那条独木桥的位置重新搭了一座木桥，虽然简陋，但实用，这样一来，她现也不用担惊受怕地过河对岸了。远远地我看见她扶着车子又走来了，于是我赶紧坐上车和他们走了。临走前，我把那个小袋子挂到桥栏杆上，希望她看到会感到高兴。车子就在她身边经过，我下意识地用手稍微挡住了脸，然后又觉得很搞笑，她又怎么认出我呢？我坐在车子上望着她，她显然是很高兴的，然后她扬着袋子，说着什么，我猜想，她可能说的是“谢谢！”
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B. 电影精彩片段描写
星期三傍晚，我在学校阶梯教室看了一部电影《举起手来》，这部电影的主要内容是：两个儿童团员和游击队员们怎样机智勇敢地和日本鬼子作斗争的故事。
这部电影中最精彩的一个片段是：两个儿童团员在门里装机关，这时一队鬼子浩浩荡荡地来找金佛像了。一个笨似大狗熊的鬼子军官来开门了，只见他的眼睛十足一副斗鸡眼，走起路来像一只大青蛙。他开门了！一打开门动了机关，只见一只盛满水的大水桶撞向日本鬼子，一刹那间，他像一个被弹出去的炮弹似的射出门外，他们见状不敢入这个门了，就再绕过去另一个门。一个汉奸“吃一堑，长一智”，就去开门了。他小心翼翼地打开门，看见有一个水桶吊在上面，他拿开那个机关以为安全了，可是不是的，他动了另一个机关，大水桶向他使劲撞来，他机灵地躲开了，结果那个笨笨在后面的一个日本鬼子再次被撞出门外。那个不和他们一起的鬼子军官走去喝了半瓶酒，儿童团员们见状，小心翼翼地把瓶子和汽油瓶钓了上来把酒换成了汽油。哈！这下有他们好受了。游击队员们开始进攻了，那个鬼子军官急着喝酒，结果整瓶汽油都喝下去了又吐了出来，两个聪明的儿童团员拿着弹弓把炮仗射进了嘴里，一下子炸开了。顿时，他的嘴喷起了火来，一个汉奸叫他向井里来，他一下子跳了下去，汉奸说：“你拉住绳子，我拉你上来！”他使劲地拉，费了九牛二虎之力才军官拉了上来，谁知军官喷了他一脸水，结果一松手他又掉下去了……
看了这一个精彩片段
C. 《阿凡达》再次重映，该影片中有哪些精彩片段
精彩片段一：
杰克与涅提妮初次相见画面，屏幕飘动的精灵，是全片中最治愈的画面。
杰克被一群毒狼团团围住，此时的他已经遍体鳞伤，几乎丧失了战斗力。生命垂危之际，涅提妮帮助杰克赶走了毒狼 ，杰克想要了解这个星球，他苦苦哀求涅提妮带着他一起生活，经过圣树的时候，爱情精灵一只，两只，三只，无数只像他们飞来，像水母一样飘动的爱情精灵让画面充满了仪式感。 人生若只如初见，一顾倾人城，再顾倾人国，一见倾心的爱情就此启程，给人无限的美好与向往。
女主角救了地球人状态的杰克时，杰克用他的“小手”轻轻地抚摸着涅提妮的欣慰的脸庞慢慢地说了一句“I see you”，涅提妮没有强烈地表达压抑在自己内心世界害怕失去杰克的恐惧和不安，脸颊上出现了两行泪水，这是欣慰的泪水，是感恩的泪水，稍作停顿后，涅提妮 也没有用其他更加直白的语言就表达自己内心真实的情感，而是同样口吻回答说：“I see you” 。
静止的画面，两个人深情的对白，舒缓的音乐，将复杂的感情渲染到了极致，这就是情之所起一往而深。
D. 剪辑电影片段有哪几种手法 了解三大剪辑方法
1、传统剪辑
⑴也可称为剪辑的基本功。其主要作用有两个，一是保证镜头转换的流畅，使观众感到整部影片是一气呵成的 ；二是使影片段落 、脉络清晰 ，使观众不致把 不同时间、地点的内容误认为是同一场面 。因此 ， 这种剪 辑必须做到：
防止混乱。镜头衔接必须准确无误，不脱节不重叠，人物动作的方向、空间关系必须一致。
⑵镜头转换协调。剪辑往往以动作形态、节奏为剪辑点，即“动接动”、“静接静”。“动接动”指在镜头或人物的运动中切换镜头，如一个摇摄镜头接另一个摇摄镜头或一人奔逃的镜头接一人追逐的镜头等等。“静接静”指从一个动作结束后（或静止场面）接一个动作开始前（或静止场面）。
⑶省略实际过程。即省略不必要的、观众不看自明的过程，而仍能保持动作或情节的连贯。如一个飞机起飞镜头接一个飞机降落镜头可以省略旅行过程，一个桃花盛开的镜头接一个满地落叶的镜头可以省略时间的变化过程等等。传统剪辑，基本上是按着正常的生活逻辑进行，但又不是自然主义地记录生活中的全部过程。
2、创造性剪辑
⑴习惯上称能提高影片艺术效果的剪辑方法为创造性剪辑，主要有以下几种：
戏剧性效果剪辑。运用调整重点、关键性镜头出现的时机和顺序；选择最佳剪辑点，使每一个镜头都在剧情展开的最恰当时间出现。
表现性效果剪辑 。是在保证叙事连贯流畅的同时 ，大胆简化 或跳跃，有选择地集中类比镜头，突出某种情绪或意念。将一些对比和类似的镜头并列 ，取得揭示 内在含义 、渲染气氛的效果。
⑵节奏性效果剪辑。一般说来，镜头短、画面转换快，能引起急迫、紧张感；镜头长、画面转换慢，可导致迟缓或压抑感。因此长短镜头交替，画面转换快慢结合可造成观众心理情绪的起伏。利用这一点，在剪辑上控制画面的时间，掌握转换节奏，就可控制观众的情绪，达到预期的艺术效果。这种剪辑节奏也称剪辑调子。
⑶然而镜头的长短、转换快慢不能超越观众对内容含义理解的限度，否则就会造成混乱。剪辑调子常常也表示出影片情节或情绪的段落，使影片起伏张弛有致。影片中一个段落的剪辑调子是由镜头的数目来计算的，称剪接率。镜头数目多，称剪接率高或快调剪辑；镜头数目少，称剪接率低或慢调剪辑。
3、电影剪辑技术
⑴电影拍摄的再好也缺少不了电影的剪辑部分，在一般的电影制作后期剪辑时，要注意剪接电影片段，一般电影拍摄得到的底版经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑，剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效果（这样的过程要不断的重复和制作）。
⑵进入电影剪辑部分就真正的进入了电影的非线性部分，有的时候技术高的剪辑师在剪辑电影的时候不会按部就班，也就是说不会去按照一个顺序一个一个的剪辑，很多剪辑师是从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。
⑶但这种方式对于很多技巧的制作是无能为力的，剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画，也无法调整画面的色彩，所有这些技巧只能在洗印过程中完成。同时剪刀加浆糊式的手工操作效率也很低。