『壹』 你觉得周星驰的哪部搞笑片最经典经典片段是哪里
1988 ~x{(j "vnR[~Rl` 《霹雳先锋》处女作品、凭借本色表演 《捕风汉子》《最佳女婿》惯性表演状态 PwW*f{:(] ah +kV# 1989 ]j?U8@ SPC::. 《龙在天涯》配角的巅峰表现 ) [Or x N tL{<6 《义胆群英》差强人意 ,SIk7bc ]C2v2ht 《流氓差婆》与吴君如的表演擦出火花，第一次转型 ubw5o [)-\r&}{ 1990 C ^uVw D "Cj-iF- 《望夫成龙》《一本漫画闯天涯》无厘头表演雏形、喜剧天份初露 (@<#WY=Y; 5Z(rOGULU 《龙凤茶楼》《风雨同路》表现平平，但已被观众认可 *Xpo (e/ *X'~e"B wM 《咖喱辣椒》完全盖过张学友的表演 oI)f;T hQ j RZs E<hD 《小偷阿星》《师兄撞鬼》惯性表演状态 Ei){d*e x.] 《赌圣》荣获当年度十大卖座影片头把，开始与吴孟达拍档 <1WCI@/YQ Pn " 《无敌幸运星》《江湖最后一个大佬》因《赌圣》一片而大赚，但周星驰的表现一般 q&B:mKj @ k :a*=?% 《赌侠》荣获当年度十大卖座影片第二名，周星驰名声大噪 `{BJ0pQ #R-1LGU} 1991 bj|d2} 6d 2T w 《整蛊专家》新题材喜剧影片、与王晶初步形成默契 m 6-Ap T[.x TJ 《龙的传人》《新精武门1991》无厘头表演定型 1o n rJmD43L 《逃学威龙》暑期强档、当年度十大卖座影片第一 8)QFc])hG Qblnb]J# 《赌侠2上海滩赌圣》巩俐、方季惟分饰港版、台版女主角，周星驰已成票房保证 &^#iW.Q^ X?i${ 6 .o 《情圣》与毛舜筠演对手戏，但主角过多，“星”味平平 5M|V-Rn' /xE)Wn 《豪门夜宴》客串 w7[&zu]w( aw3.t1DM 1992 QF{nEU#L ;x r)$> 《漫画威龙》开始有人怀疑周星驰到底能坚持多久 00pK{Q-3@ 'v<a.+} 《家有喜事》香港最成功的喜剧之一、当年度十大卖座影片第二名 ^hfSh<UK _Nxrkl 《逃学威龙2》有滑铁卢之称 V4AE 9X Kr%Ktq Z 《审死官》当年度十大卖座影片第一名 L/Kn(B J.e4N7ZW% 《鹿鼎记》当年度十大卖座影片第三名 .!4c@70B {$]&E0;L 《鹿鼎记2神龙教》当年度十大卖座影片第五名 N<=Iw|g \zT(Fk 《武状元苏乞儿》当年度十大卖座影片第四名 b-W@_ PyQOF6| 这是“周星驰年”，彻底占领香港市场 p{$HE'`'?v 20SK.K 1993 #CR:.hE n.4!1"_ R 《逃学威龙3：龙过鸡年》当年度十大卖座影片第七名，有人说这将是周星驰的最后一年 aX""AmV 0.Ez2 《唐伯虎点秋香》当年度十大卖座影片第一名，周星驰反攻 z5@wQb4TG 6"sxK8v 《济公》惨败 L0g"m Sp# s@4mc'H* 1994 3AtS;c )2vg&X:j 《破坏之王》惯性表演 $Eu<Hn 9^eu:<H9+ 《九品芝麻官之白面包青天》入选当年度十大卖座影片 *h` I]eK V=8aJ(~Ap 《国产凌凌漆》与袁咏仪擦出火花，无厘头表演完全成熟，与罗家英合作备受认可 .Ph_GC n6O!hfv 1995 MVz6] J< (\65-~ 《西游记之101回月光宝盒》《西游记完结篇之仙履奇缘》第二次转型，效果尚可， 皆入 jZ3Y, & }cp}hb 选当年十大卖座影片，无厘头+浪漫主义+想像力，与莫文蔚擦出火花 '96z ItK GkBl xI 《回魂夜》继续尝试转型，基本看不到本人面目，观众接受一般。 > o lo^1< x!7x3B^ 《百变星君》是当年周星驰影片票房最好的一部，但里面掺杂王晶的成分，属《整蛊专家》 ,t-;"Lri L).MfU5 B 的延续，无厘头+电脑特技 buNQMt=] ko8gQ1 1996 ,^ "/J8 e?M s5lM 《大内密探零零发》重复无厘头形式 *2^ EJ6e<p .fwswI 《食神》非常一般，但颇得好莱坞口碑，也是周星驰执导的第一部电影 bp2$ mVIN AmK\Al%` 1997 7c]@ *5 4I= ggB~x 《97家有喜事》与《家有喜事》相比，周星驰在喜剧表现上优势不明显 K["#-yND %$IeJqFE 《算死草》无厘头表演进入死胡同，带出葛民辉的喜剧才华 9cJ 'FrB |u ATu@P+* 1998 o5HA@ ,]>b xm-Ef{|8F 《行运一条龙》痛苦的无厘头，但在导演手法上有不少进步，退格成配角 Qf;n "= ]B2`(: 1999 p]2BL! D{q!f(J) 《喜剧之王》第三次转型，深入喜剧表演形式，自编自导自演 x{*b[ F gy RQn7 《千王之王2000》 95i:HX'Z- h>iY7$ 2001 kb ',s %PIg]OF 《少林足球》成功的导演 [[z8lDl N =[\oi?| 2004 E`C,:xaf;/ n;:4Jc?*? 《功夫》 :lep1Y+I 9W9p\R{S 周星驰，上海人，(实为浙江宁波人，2004年在东京《功夫》首映宣传中透露)于1962年6月22日出生于香港。中学毕业后考人无线电视第十一期夜间训练班，1983年结业成为无线艺员，同年被派任儿童节目“430穿梭机”当主持，做了四年。 1987年他被派演戏剧，参演的第一个剧集是《生命之旅》，继后他又主演了《他来自江湖》等剧，其中最得好评的是《盖世豪侠》，在该剧中出现了他那独特的表演风格。 1988年他得到导演李修贤的赏识，出任《霹雳先锋》男主角之一。获台湾第乃届金马奖和香港金像奖最佳男配角奖，他那非逻辑性和带有神经质的演技，开创了“无厘头”文化，成为香港普罗文化的重要一环。而他担纲演出的电影更是屡破票房纪录，1992年因主演《审死官》而获亚太影展最男主角奖，1996年因主演《西游记大结局之仙履奇缘》获香港电影学会第一届“金紫荆奖”最佳男主角奖。2001年自导自演的《少林足球》更为星爷夺得最佳导演称号。 eGV&l$N ll% By 周星驰 电影经典角色大全 ;[orBaZa 8)>O~sam 搞笑是无厘头最具杀伤力的武器，但没有下面这些可圈可点的人物，就不会有一个周星驰。 *\>| Xa0 C |]V%JC]= 1990 《赌圣》阿星 xlMB 4 ;)gA7Ra 周星驰表演小人物也就是从这时起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真无知明明白白地写在脸上。凭着天生的特异功能，阿星被发现有一手独步赌坛的绝技从此他无可避免的被人利用，他一举成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到这时候就该出英雄了，不过周星驰可演不来“英雄”，只有“反英雄”，结果阿星就是周星驰的这一个。 tlCp~P[@ (](>74v; 1991《逃学威龙》周星星 "8(-Q d }5FL 当过学生的人看周星星真是过瘾又“解恨”。身为警察嚣张惯了的他返回学校做卧底，他做了一切学生们想做不能做，甚至连想都没有想到过的事情。比方说，他以一个警员的身手敏捷对抗天下老师都惯于用作武器的教鞭、粉笔头、黑板擦，消课堂暴力于无形；比方说，他狂追美女老师，最后还手到擒来、大功告成——颠覆师生关系还有比这更取巧、更无赖、更彻底的吗? 75 Z5j9" 6|Vvz 1992《审死官》宋士杰 E_d= +Mr kvI@@W. 把一个从始至终都以个人利益为主，以替人伸张正义为次的“古代律师”演得如此自然、逗趣而不 mZX+(*x8 *? 8w&HY 惹人反感舍周星驰其谁?片里的宋士杰胆小懦弱、心细刁钻，利字当头又抵不了诱惑，偏偏有了一个武功高强、鲁直强悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊涂。当他闯入公堂为老婆讨回公道，也开始和正义沾了边。他在公堂中上窜下跳、奔来跑去，口里犹能振振有词地说个不停，一气呵成的表演自然酣畅，夸张而不过火。——难怪在周星驰不多的奖项里，这部片子就为他拿了个“亚太影展最佳男主角”奖。 ukcx} DZW/a # 1992《鹿鼎记》韦小宝 ~Hli<WrjgX [m{S. 周星驰版的韦小宝可谓“形神兼备”。“周版”韦小宝不仅在妓院长大，而且还在那儿勤学苦练匪夷所思的骂人技巧，一种鲜活的市井气几乎无需更多的夸张强化。他不仅会在师父陈近南面前大耍滑头，还敢当面大大咧咧地把陈近南的话拆个明白——“要反清是抢回我们的钱和女人，要不要复明根本就是脱了裤子放屁关人鸟事呀!”如此这般直言无讳一语中的在片中俯拾皆是，很透出点对世事世情、利害关系一点就透的洞察力与通俗管用的机敏。总之，自打周星驰演了韦小宝那个市井小混混，再提韦小宝的时候好多人准会条件反射式地想到他。 ?08BL<B :Fi 4QpV+ 1992《武状元苏乞儿》苏乞儿 \EgS.gu ';CFf 苏察哈尔灿一出场是一个养尊处优的大少爷，任情任性，喜欢上了怡红院的如霜姑娘，为了她去考状元郎，理直气壮的劲头让吴孟达饰演的老爹连声附和：“敢爱人所不敢爱，品位与众不同，老爹我佩服!”把什么伦理呀道德呀统统丢了个一干二净。后来他考上了状元又被人陷害，却因缘巧合地当了叫花子的头儿，披头散发不说，还添上浪迹于世全不囿于常理的癫狂。苏乞儿的性情是跟着剧情走，有因由有发展的，难怪周星驰会挺委屈的解释说这不是一部搞笑片而是剧情片。 :>/!}w\Y; m9s.9]mSB 1993《唐伯虎点秋香》唐伯虎 W=pq_<<7n 0n1r/bhf2 周星驰演才子唐伯虎既不英俊也不风雅，与其说潇洒毋宁说放肆，与其说多情毋宁说好色，整个就是一“反才子”，而唐伯虎点秋香，既不是郎情妾意也不是情意缠绵，只是他在矮子里挑出高个矮子式的看中了秋香，又可谓“反才子佳人”。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和优越感。 |cH* m_8 W [yECY 1994《国产凌凌漆》凌凌漆 k^*5_ WQ OEa(|! 在这部影片中，周星驰把神表现为一个悲剧性的浪漫英雄。这个角色可以做一切事情，包括弹钢琴。在他到达香港时，他很快识破了阴谋，这和《逃学威龙》中那个需要时间适应环境的周星星大不相同。他引导整个电影的情节。命运与卑鄙恶人都不能伤害到他。这样，这个角色还是一个神，但是他赋予了这个角色一个悲剧弱点以取悦观众：他堕入了与一个女人的爱情的深渊。 z"W?g^(w; [Y6FOl6&l 1995《大话西游》至尊宝 h52( (Q CGG!Ny( 至尊宝的今世本来很明白，强盗头子一个，可是他偏偏爱上一个白晶晶。为救白晶晶他离开紫霞，结果又发现紫霞是最爱。至尊宝遇到了一个男人都会遇到的问题，可是因为时空转换的原因，他可以 3i>OYaZ$ G8v1Fm}r 为两份爱都不负担责任，所以他被尊成了“情圣”。 iww>8G f v7,b!-woH 1996《食神》史蒂夫周 1xfR- vshu$Kf 食神从出场就风光无限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的嚣张夸大得分外鲜明，而他被亲信们联合背叛、暗算的境遇也就显出分外的炎凉。难得的是渗透其间的某种淡泊，在周星驰表现起来就是：神思恍惚的表情和夸张但冷静的举手投足间那 rN.DsoOR w5nbY* x 点自在的悲凉。 -v@s7&yt .X~0d:~g 1999《喜剧之王》尹天仇 .7pxC\n $Y-Q& 尹天仇就是成名前历经辛酸的周星驰。他在剧组里跑龙套，跑得分外卖力认真，但他的专业精神却在这些情境里被突现成了一种累赘和一个讽刺，他的屈辱和挫败也再一次次不动声色的被重复，而他只同样重复着一句话：其实我是一个演员。很少在周星驰的片子里看到这么多严肃、认真甚而萧索的表 情。尹天仇的魅力也许就是周星驰今天的魅力——一种愈渐成熟了的悲欣交集
『贰』 先锋派小说｜甜性涩爱
飘站在门口磕着瓜子。
那种瓜子长而细，却饱满，像飘一样的身材，上面有三道纵向的白线，俗称“三道眉”。她每磕一颗时，总要拿在手里瞟一眼，然后小心翼翼地放在牙间，嘴唇尽可能地张开，以使瓜子不会触碰掉一早涂抹好的唇膏。
飘特别喜欢涂抹这种红得像鲜血一样的唇膏，让她有一种嗜血般的快感。不知从什么时候开始，她对跟鲜血有关的一切东西都感兴趣，甚至痴迷。比如她去西餐厅点牛排，总是要三分熟的，当用刀子拉开牛排能看到里面殷殷地渗着鲜血，就让她异常兴奋，从而促使她的胃口大开。
但这红得像鲜血一样的唇膏还是要在爸妈回来之前洗掉的，他们不让她涂唇膏。她是个十六岁的高一女生，在爸妈眼里还算不上个成年人，但是飘觉得自己完全成年了。成年人的标志是什么？生理书上写的那些特征她都具备了。如果她不算个成年人，她妈就更不算个成年人，至少她的胸脯要比她妈的高，高许多。
她曾无意撞见爸妈做爱的场景，平躺着的妈妈，乳房就像两堆流沙一样地铺展开来，基本没有什么形状，更别说高度了。飘躺下的时候却不会这样，它们仍像两个馒头似地耸立着，两个乳头就像古代地主过寿时用朱砂在馒头上点上的红点。
飘很得意自己的身材，甚于得意自己的容貌，尽管她的容貌也是美丽的。无论是身材还是容貌，都是给别人看的，所以飘最享受的就是把自己精心打扮一番，然后站在门口磕瓜子。随着嘎巴一声，瓜子就像用刀子齐齐地阔成两半，舌尖一挑，瓜子仁就到了口腔里，香气就透进味觉系统的各个部位里，然后扩散开来，再由嘴呼出去。飘能闻到自己的身上也散发着一股浓烈的香气，古人说的“吐气如兰”大概就是这样的感觉，不知道古人为什么不说“吐气如瓜子”。吐气如瓜子确实不如吐气如兰富有诗意，却更形象生动。
不得不说，发明瓜子的那个人是个高智商的人，很了不起。瓜子是个好东西，不磕也就不磕了，但只要磕开来，就能让你一直磕下去，直到全部磕完为止，是消磨时间的利器。它就像香烟一样能让人平静下来，却不会上瘾。无论你有多无聊，只要开始磕瓜子，哪怕就坐在那里或站在那里整整一天都不觉得烦，这点倒比香烟更有用，尽管飘并没有抽过烟。如果真能穿越，飘真有种冲动，就是穿越到发明瓜子的那个时代，找到发明瓜子的那个人，和他握个手，再和他合个影，发到朋友圈，再为他点个赞。
飘的家是迎街面的一排房子，本来是可以做生意的，但是小镇上的人不多，做生意势必要赔，所以就做为普通的住宅使用。也就是这样的住宅，飘才有条件站在门口磕瓜子。她不愿意住楼房，她很奇怪那些把人像家畜一样圈着的所谓房子为什么价格会越来越高，尽管她在市区上学的教室和宿舍就是那种被称为楼房的火柴盒子。
现在是暑假，不用住火柴盒子。
这让飘感觉很爽。
让飘感觉更爽的是暑假，如果是寒假，就远没有这么爽了。寒假天冷，街上行人稀少，她也不能像现在这样悠然自得地磕瓜子，而只能躲在屋里写那些永远写不完的寒假作业。既然永远写不完，就不用写。写作业就像下片一样，完成99%和0%的结果是一样的，都属于没完成。小镇上的人本来就少，即使是暖阳融融的夏天，半天才走过一两个人或一两辆车，何况是冰天雪地的严寒呢？
每当有人从飘的门前路过的时候，飘就把瓜子磕得很响，清脆，悦耳，即使闻不到味道，也能让人们从声音里听出食欲。当然，飘的目的，并不是要勾起行人的食欲，而是要勾起他们的色欲——这样说似乎有些不恰当，总之的意思是，要让人们对她的容貌和身材产生兴趣。只有人们对她的容貌和身材产生了兴趣，她才觉得她站在门口磕瓜子的行为充满了现实意义。
冲就是在这个时候来的。
冲和其他人一样经过飘的门前，但冲和其他人不一样的是，其他人听到飘的悦耳的磕瓜子的声音时，随便回头看看便接着走路，最多不过多看几眼，而冲却干脆停了下来。不仅停了下来，还走到了飘的面前。冲的脸上带着一种刻意压抑的笑，他望着飘，飘也毫不示弱地望着他，磕瓜子的速度更加快了。加快了速度，能让飘觉得更自信，以对冲的蔑视。
好香！冲赞叹了一句，也不征求飘的同意，就直接伸手到飘的塑料袋里抓瓜子。那个塑料袋不大，加上被飘提着占据了一定的位置，余下的口子就很小，冲的手不好塞进去，但冲仍在努力着。塑料袋正好垂在飘的双腿分叉的地方，这样看上去，就仿佛冲在飘的那里掏着什么，样子有点滑稽又显得暧昧。
飘意识到了这点，本来她完全可以把袋子举起，说声：“喏，给你！”飘也确实想到要这么做，但她又没这么做。因为这样一来，就暴露了她的内心把简单的抓瓜子的动作想像成某个不雅的举动，这对于保持她的矜持是不利的。所以，她就任由冲的手在那里掏着。
冲的手终于伸进了塑料袋里，窸窸窣窣地摸索着，无意碰到了飘的那里，飘的脸就红了起来，但她仍想不出该怎么处置才是合理。终于，冲抓了一把瓜子把手抽了出来。因为袋口紧束着，冲往出抽手的动作看上去也有某种意味。冲得到了瓜子，得意地笑了。冲磕瓜子和飘完全不一样，他把嘴大张开，把瓜子仍进去，然后利用舌头巧妙地把瓜子顶在牙齿间，像老鼠一样地把瓜子阔了开来，瓜子仁儿进了口腔，瓜子皮噗地吐在地上。
飘认为冲磕瓜子的方式不对，但她也不表示反感，男人和女人做同一件事总有不同的方式，每个人都应该找到最适合自己做事的方式，比如冲这样磕瓜子的方式就很适合他。如果他像她那样把嘴唇裂开的磕法，反而让她看着不舒服。
你觉得你像什么？冲边磕着瓜子边问。
什么像什么？飘没听明白。
你站在门口这样磕瓜子的样子像个什么？冲似乎想到了什么可笑的笑话，忍不住大笑起来，笑得飘一脸的疑惑和愠怒。他又说，你这个动作还不标准，应该斜倚着门框，手里还应该拿块红手绢，边挥舞着手绢边喊，客官，里边请！冲被自己描述的场景逗乐了，笑得前仰后合，笑得一颗瓜子卡在了喉间，咳嗽了半天才咳出去，然后接着笑。
飘终于弄明白了他说的话，脸上的愠怒变成了愤怒，嘴绷了起来，把下巴绷成一团难看的疙瘩，两颗圆而大的眼珠子瞪得更加的圆而大。她在脑子里盘算着攻击着冲的词汇，但终于没能找到，于是她采取了肢体暴力。她挥起拳头，砸向他的胸口。他没躲，而是以其人之道还其人之身地也举起拳头砸向她的胸脯，左砸一下，右砸一下。当然，力道是很小的，与其说砸，不如说按。
飘恼羞成怒了，拳头挥舞得更厉害了，但打在冲的胸口，疼的是她的手。冲嘻嘻笑着，忽然把她猛地抱住，往屋里推。你放手！她喊道，浑身扭动着想挣脱她的怀抱，瓜子沙拉拉地撒了一地。然而她的这种扭动，让她胸前的两个肉团反复摩擦着他胸前的肌肉，不知他有什么感觉，她反正有种不好的预感。这种预感让她觉得，她不能让他推回屋里，否则后果不堪设想。
可他还是把她推回了屋里，朝后抬起脚，把门踢得关上了。门是防盗门，只要关上，就等于锁上了，外面的人进不来。他开始吻她。她喊，不要吻我！他吻得更激烈了，试图利用刚才那根磕瓜子的舌头顶入她的口腔，但她的牙关紧闭，没能成功。所以，他就只能转变进攻策略，开始吻她的额头，脸蛋，脖子，手也开始摸她的背，她的胸，她的臀。她喊，不要摸我！他摸得更激烈了，不仅摸外面，还摸里面！
屋里很大，一进门是间宽敞的客厅，一圈转角沙发围着一台64寸的液晶电视机，电视机里正在播放着电影《大红灯笼高高挂》：狭窄阴暗的院落里，屋檐下挂着两排整齐的大红灯笼，管家高喊：“三院点灯！”那两排灯笼就依次被点亮了。
飘一边反抗着冲的袭击，一边不由被电影的剧情吸引住了，她呻吟着说，我们看电影吧，很好看的！冲还在不停地进攻，喘息着说，我们还是演电影吧，很舒服的！如果这时飘没被电影吸引，也许冲就不会得手。就在她专注地盯着电视机屏幕的时候，冲已经拉下了她的裤子。飘预感到了危险，喊道，不要强奸我！冲已经从后面进入了。
原谅我只能写到这里，总之的意思是，冲把飘强奸了。
关于是不是强奸，冲和飘展开了激烈的讨论。冲的理由是，飘没有反抗到底，给他创造了机会。飘说我是被电影吸引住了，没意识到你已经解开了我的裤子，也解开了你自己的裤子，其实我一直在反抗，我并不知道从后面也可以插进去，因为我还是个处女，我没经验。冲说，我也是处男，也并不知道从后面可以进去，误打误撞就成功了，不能算是强奸。就算是强奸，也只能算是误奸。飘说，可是你动了。冲说，你也动了。飘说我动是要摆脱你。说着她又扭动着屁股，你看，这样不是为了摆脱你吗？冲说，可是你这样一动，不仅不能摆脱我，反而越插越深了。最后飘说，我要告你！冲说，你爱告就告！
飘确实是个处女，殷红的血染红了飘的裤子和冲的裤子，斑斑点点，像女孩脸上红色的雀斑。你可以认为那是一种美，也可以觉得恶心，随你的口味。反正飘是极爱这种颜色的，以及这种血腥，她也是很喜欢的。
冲的裤子没有立刻提起来，说，你家浴室在哪？我想洗个澡！飘的裤子却系好了，说，你强奸了我，还要在我家洗澡？快滚！冲做了个鬼脸，就把裤子提上了，系好，然后搂住飘要吻她的脸。飘推开了他，吼道，你强奸了我，还要亲我？快滚！冲嘿嘿一笑，就走了。飘忽然意识到不应该让他滚，刚才关于强奸的问题的还没有定论呢，应该让他确认是强奸然后才能让他滚。飘觉得自己有些鲁莽了，这个性子应该改一改。
中午爸妈回来，并没有发现什么，一起吃了饭，就各自午休了。飘躺在床上辗转反侧睡不着，她还在想着那个问题，冲的行为算不算强奸。如果算强奸的话，那就应该告他；如果不算强奸的话，那算什么？她之前不认识冲，不可能是爱情，她在其中充当着一个什么角色呢？飘翻来覆去地把床弄得吱吱呀呀地响，床吱吱呀呀地响得更放肆的是来自爸妈的卧室。飘的脸有些发烫，她似乎明白爸妈在干什么，但她还在心里嘀咕，他们在干什么呢？仿佛这样一想，她就有了去偷听的理由。
飘下了地，蹑手蹑脚地踅摸到爸妈的卧室前，门没关严，留着一个小缝。夏天人们睡觉，总是喜欢把门和窗都打开一条小缝的，从窗口窜进来的风，急切地要从门口出去，就把屋子里对流得清爽凉快。飘透过这个小缝就看到了爸妈正光着身子做爱，采取的姿势竟然和冲强奸她的姿势相同，只是冲和她还穿着衣服，爸妈则把衣服全脱了。飘不明白，做个爱只是某个部位结合，为什么要把衣服全脱了？飘更不明白的是，爸妈做爱的时候为什么老不把门关好？
想到这里，飘忽然想到自己的内裤上还沾着血，还没处理。现在去处理，无疑会惊动爸妈，这样就使她故意偷窥的行径暴露。另外，一旦妈妈看到她内裤上的血就会追问，她该怎么回答她？直说是冲把她强奸了？那妈妈一定要问她为什么不反抗，她能说是因为被电影情节吸引忘记了反抗吗？显然是不能的。所以飘思虑再三，决定还是等到下午爸妈上班走后再洗内裤。至于被冲莫名其妙地强奸一事，她决定要自己维权，这么大了，不能事事都麻烦爸妈。爸妈已够辛苦了，还得上班，还得做饭收拾家，还得做爱，哪样都是极其耗费体力的。
两点多，爸妈意气风发地上班去了，飘就开始行动。
下午有两件事，除了洗内裤，还要维权。
飘决定要去告冲，不过不是告警察，而是告冲的爸妈。飘虽然认为自己已经成人，但思维习惯还是停留在一个学生的层面。学生之间相互发生点摩擦，总是喜欢告老师，然后由老师负责叫家长，最后由家长出面协调解决。告老师就算了吧，老师应该也挺忙的，还得上课备课，还得批改作业，当然还得做爱，所以一步到位告家长是最好的办法。在告了冲的爸妈后，双方达成共识之后才能告警察，也就是说，要事先让冲以及他的爸妈承认是冲强奸了她，而不是她自愿的。
冲临走的时候留下了他家的地址，说他的爸妈是开饭店的，上午和下午在家，中午和晚上不在家，要去店里忙。所以在当天下午，飘就沿着街道往冲的家方向走。
被夏日的烈日炙烤了一中午的街道散发着一股浓浓的热流，这种热流将飘的身体紧紧地包裹起来，像被一个滚烫的男人抱在怀里。这时飘才有些明白，爸妈中午做爱的时候为什么要将门窗拉开一条缝，为什么要把衣服脱光。因为她此刻就想把衣服脱光，以摆脱这种让人窒息的燥热。而且越接近冲的家时，这种燥热就越让她难耐。
飘到街边买了一个冰淇淋。
这种冰淇淋名叫火炬，形状像火炬，颜色也像火炬，涂着一层红色的巧合力。飘不明白，为什么冰淇淋要和火炬发生关系，本来是冰火不相容的两种事物，却被商家无厘头地结合起来，是冰冻结了火，还是火融化了冰？飘不去研究了，就把冰淇淋的火炬头放进了嘴里小心翼翼地抿着。尽管它的外形像火炬，但它还是冰的，以至于让飘打了个寒噤。在如此炎热的夏天打个寒噤绝对是件幸福的事，飘于是又去捕捉那种寒噤的感觉，却没能捕捉到。
吃完了这个冰激淋，身上的燥热退却了几分，但没过多长时间，反而更热起来。物理老师曾经说过，人在炎热的气温下吃过冰淇淋之后，身体的体温骤降，加大了与外界的温差，反而会觉得更热。飘这时充分相信，她的物理老师没骗她。而且由于冰淇淋在体内化成水，很快就转变成汗水蒸发出来，让她更加难受。所以她就想尽快到冲的家里去，起码可以坐在凉爽的家里心平气和地向冲的爸妈告冲的状，他们或许会为她准备一杯清爽的凉茶。但她又怕去冲的家里，怎么措辞她还没斟酌好，心里写了好几串文字，又让她擦除掉了。
半个小时后，她来到了冲的家门口。
按照冲上午走时说的地址，应该就是在这里，也是迎街面的一排平房，门紧闭着，两扇玻璃窗户反射着强烈着太阳光，看不到里面有没有人。飘拿起手，正要敲门，又觉得不妥，毕竟这事说出来有些难为情。叔叔阿姨，我叫飘，上午被你家的冲强奸了，请多多关照！这样肯定不行。叔叔阿姨，我叫飘，是想来和你们确认一下冲强奸我的事，麻烦你们了！这样也绝对不行。到底怎么说好呢？
正在飘为难的时候，门开了。
开门的是冲。他看到飘的一刻，先是怔了一下，旋即便兴奋了起来，带着急切地一把把飘拉进了屋里。飘没怎么反抗，几乎是顺从地跟着冲进去的。她顺从是因为正在为难，冲的随手一拉，她倒省得再考虑了。冲的家里并不大，似乎只有一间房，一侧被规划出来做客厅，一侧用屏风隔起来做卧室。在客厅和卧室之间敞开的区域，放着一张写字桌和一张单人床，这大概算是冲的活动场所。
冲把飘拉进屋里，搂住她就开始亲，她奋力推开他，喊道，我是来找你爸妈的，让他们出来！他放开了她，疑惑地问，你找我爸妈干嘛？飘环顾了一下屋子，确定冲的爸妈不可能藏在某个角落，便说，既然你爸妈不在，我就走了。说着要走，被冲拉住了，说，我爸妈一会儿就回来，要不你等等吧。飘觉得冲说得有道理，好不容易来一趟，空手而归不合适，便在沙发上坐了下来。
一个冰淇淋没让飘退热多少，反而出了一身汗，现在更加的口干舌燥，于是命令冲，给我倒怀水，要冰的！冲答应了一声，好勒！就兴冲冲地去饮水机上接了杯水放在飘面前的茶几上。他在飘的对面的小凳子上坐了下来，细细地打量了一番飘，说，上午没注意看，没想到你长得这么好看！飘就不由有些得意，但马上意识到，此时得意是不合时宜的，便严肃起脸孔来，冷冷地说，好看难看与你有什么关系？冲赶忙说，没关系没关系，就是随便说说而已。但他还是死死地盯着飘看，肆无忌惮的眼神从飘的额头一直扫到脚底。
喝完了一杯冰水，飘还是觉得热，就把半袖衫脱了下来扔在沙发扶手上，里面穿着一件吊带衫。冲继续观察着她，忽然说，你们女人穿得真多，脱了一层还有一层，我打赌把这层脱了里面肯定还有！飘低头瞟了一眼自己的胸口，没好气地说，你管我！冲说，我不管你，就是说说。我们男人就不像你们。他说着，把半袖衫脱了下来，上身赤裸着，你看，我们只穿一层。这么热的天，穿那么多层，不是自找罪受吗？
飘没理他，沉默不语，她抬头望望窗外，不知冲的爸妈什么时候回来。她盼望着他们回来，同时又有些怕他们回来，这样的交锋毕竟从前没经历过，难料输赢。冲看到飘望着窗户，大概是误会了她意思，就起身把窗帘拉上。——你拉窗帘干嘛？飘喊道。——你不是怕晒吗？冲貌似无辜地回答。飘想想也是，拉上窗帘屋里确实凉爽了许多。
拉完窗帘的冲就过来挨着飘坐下，从茶几上的收纳盒里拿出一付扑克牌，说，反正闲着也是闲的，打两把牌怎么样？飘犹豫了一下，说，打就打！于是两人打开了扑克。可是飘老是心不在焉，一连喝了几杯水，身上还是燥热不堪，脸就像被火烤着一样滚烫。她的脑海里出现了上午冲强奸她，以及中午爸妈做爱的场景。冲的身上散发着一股气息，让飘不由自主地联想到了那根叫做火炬的冰淇淋。
原谅我的仓促，总之的情况是，冲把飘抱上了屏风后面的那张大床。冲先把自己的衣服三下五除二地脱光，再慢慢地脱着飘的衣服。飘仰八叉地躺着，问，做爱为什么非要脱衣服不可呢？冲便停止了脱衣服，凝神思索半晌，说，可能是为了做得更好吧。就比如说，睡觉不脱衣服也能睡着，但不如脱了衣服睡得舒服睡得香，衣服脱得越干净睡得越舒服越香。飘颇有同感地点点头，嗯，有道理。
事后，两人仰躺在床上聊着天。
冲问，这次算我强奸吗？飘说，这次不算。冲又问，那你还要告我吗？飘转过头，望着冲浑身健壮的肌肉，极认真地说，告！这次我是自愿的，但上午那次不是，是你强奸了我，这是两回事，各算各的！冲忽然嗤嗤地笑了起来，笑得浑身的肌肉跟着一跳一跳的。
你笑什么？飘有些生气，说，这是个严肃的问题，我肯定要告你！——你准备往哪里告？冲止住了笑，问。飘一本正经地说，我先告你的爸妈，然后再告警察，让他们把你抓起来，判刑，坐牢。冲侧耳听了一会儿，忽然喊道，我爸妈回来了！飘一惊坐起，急忙穿好衣服。幸好衣服穿得少，穿得快。然后飘就急匆匆地离开了冲的家。
街上走着几个人，飘不能确定其中有没有冲的爸妈，但她还是低着头，捂着脸绕开他们走了。走了很长一段路，飘才反应过来，她为什么要逃？她就是要来告冲的爸妈的，倒好像是她做了什么亏心事似的。于是她就想返回去和他们理论，可是又一想，还是明天去吧，今天迟了，爸妈该回家了。她得在赶在爸妈回家之前先回去，把妆卸了，尤其是把红彤彤的唇膏洗掉，不能留下一点痕迹。
维权路漫漫，不争这一朝一夕。
晚上，飘又听到从爸妈的房间里传来哼哼唧唧的声音，夏日的炎热让他们的欲望无止境，这让她不由想到下午和冲在一起的情景。她想把那些情景仔细地回味一番，很多细节却忘了，昏昏沉沉地便进入了梦乡。
飘梦到了和冲做爱，在一座大桥上，听着桥下汹涌澎湃的涛声。他们就跟随着涛声的节奏和旋律猛烈地起伏着。忽然，飘不知从哪里拿出一把明晃晃的刀子，那把刀子带着倒钩，在月光下闪着一股邪魅的亮光。她没感觉到自己用力，刀子就捅进了冲的肚子里，然后拉出一段血淋淋的肠子。接着她起身，把冲的尸体搬起来扔进桥下的河里，河水就顿时成了鲜红的血液，像烧开的油锅一样翻滚着浪花。
醒来的时候，飘觉得下身黏糊糊的，扭亮灯一看，那里有滩鲜血。
第二天，飘又去找冲了，准确地说，是去找冲的爸妈了。但这次不仅没见到冲的爸妈，连冲都没见到。冲的家成了别人的家，那家人家不认识飘，飘也不认识他们。那家有个胖乎乎地泼辣女人把飘赶了出来。胖女人指着飘吼道，老娘在这里住了十几年了，从来不知道有个叫什么冲的！简直就是神经病！她的意思是，这里不是冲的家，而是她的家，她不认识冲，听都没听说过！她的暴怒的吼声引来了不少围观者，都劝飘，说你一定是记错地址了，这里从来没有冲，冲是个什么玩意儿？
飘想，这是冲担心她告他，所以搬走了，又怕警察到处抓他，所以和街坊四邻捏合起来骗她，假装不存在这么一个人。冲想逃避飘，从而逃避法律的制裁，这让飘很气愤，却无可奈何。她只能回去，这事还须从长计议，强奸了她的冲不能任由他逍遥法外，但也不能打草惊蛇。冲的样子，飘深刻地印在脑海里，他逃不掉。飘唯一遗憾的是，之前没问清冲的爸妈在哪条街开着饭店。那样的话，她就很容易找到他了。
不管怎么说，现在的飘，只能回家了。
飘一进家门，看见妈妈在收拾着一些东西，香啊，黄纸啊，冥币啊这些。她一边收拾一边低声啜泣着，抹着眼泪。妈妈仿佛很老了，眼角的鱼尾纹挤成一道一道触目惊心的肉棱，这让飘感到有些陌生。飘对妈妈最后的印象还停留在昨天中午躺在床上婉转承欢的样子。飘奇怪，就问，妈，你怎么没去上班？你弄这些干嘛？你为什么哭？
妈妈凄惶地说，走，跟妈去给你爸烧些纸，烧完纸就一切都过去了，就当什么都没发生过，好吗？飘，妈对不起你！
为什么要给爸爸烧纸呢？为什么要说对不起？飘越发不能理解，爸爸不是好好的吗？但飘还是跟着妈妈走了。到了墓地，飘和妈妈一样，跪在一座墓碑前烧纸。那些黄纸和冥币似乎并不怎么好烧，烧着烧着就灭了，飘就需要跟着妈妈不时地翻着那些黄纸和冥币，黑色的纸灰飘上天空又缓缓地落下来，满满地沾在飘的头发上。
墓碑上有张小照片，飘辨认了好一会儿都没能辨认出来，便问妈妈，这是谁呀？妈妈伤心地哭了起来，说，这孩子被刺激得都失忆了！他是你爸爸呀，两年前才去世，你怎么能不认识他呢？飘又问，那家里那个爸爸又是谁呢？妈妈说，别提他，他不是你爸爸，他就是个禽兽！飘侧头想了半天，没能想通其中的关节，便不管这些了，大人们的世界总是不可理喻的。她心里只想着冲，想着怎么收拾他。
但飘找不到冲，飘于是想到了一个办法，仍像过去那样，站在门口磕着那种叫做“三道眉”的瓜子。飘想，冲迟早会出现的。终于有一天，飘看到了冲，他领着一个漂亮的女孩经过飘的门前。但冲似乎不认识飘，无视她的存在，和那个漂亮的女孩说笑着走远了。这时，飘才反应过来，赶忙追上去，可是冲和那个女孩不知往哪里去了。
『叁』 《海街日记》到底演了什么故事呢
《故事中的故事》是一部让观众感动而非看懂的诗意电影。在他的作品中，尤里-诺尔斯金将动画的特性发挥的淋漓尽致，他摈弃了叙事，用视听意象的交织，在诗化电影的创作上达到一个新的境界。我们只能去分析文本的结构，用心体验情感，而不能抱着观看剧情片、追求娱乐的期待，否则那可是焚琴煮鹤，大煞风景。
《故事中的故事》以自由的非叙事风格，结合了偶动画、剪纸和透明介质上绘画的多种动画技法，最终用多层摄影台进行整合，营造丰富的影像景深和质感。高度符号化的视觉意象：小灰狼、火车、街灯、落叶、废弃的汽车、舞蹈的人、阵亡通知书、毕加索风格的米诺牛、普希金作品风格的人物、雪地中吃苹果的男孩和他酗酒的父亲...所有这些意象在片中反复铺排，构成了一个抒情诗般复杂和优美的体系。这些元素的选择也是经过细致的安排，充满来自作者个人记忆的隐喻和象征。作品中出现的写实的废弃的汽车和房子，来自于尤里-诺尔斯金儿时生活的莫斯科街区的照片。而雪地中吃苹果的男孩的父亲，在同一个镜头中他的帽子也突然变成了十八世纪俄国军队军帽的式样。乍看互相没有联系的元素，经过尤里-诺尔斯金的精心安排，形成了惊人的诗歌一般的节奏和韵律。尤里-诺尔斯金在讲述自己作品时认为他关注的是所谓视觉记忆"visual memory"，即来自于他个人记忆的影像。通过对Visual memory的追溯和精致安排，《故事中的故事》直指人心，观众在观看这部杰作时会不自禁地怀想自己记忆中的片断。
《故事中的故事》中反复的音乐主题也对气氛的营造起到了至关重要的作用。《故事中的故事》引用了J.S.巴赫和莫扎特的音乐形成怀旧和优雅的气息。巴赫的巴洛克风格音乐和莫扎特的古典主义音乐恰如其分地营造了影片的基调。片中贯穿始终的有两首乐曲，一首是30年代爵士风格的Burnt By The Sun，另一首由俄国摇篮曲改编的歌谣，中性的声音反复低吟浅唱："睡吧，孩子，别睡得太靠床边，要不然小灰狼会在你睡熟时，把你偷走，带到黑暗的树林里..."。（Sleep, baby, but don't lie too close to the edge of the bed, or the little wolf will steal you while you sleep and take you into the dark woods.）这首摇篮曲对这部没有对白的影片来说，起到了提纲式的作用。尤里-诺尔斯金在接受采访时也说，《故事中的故事》的主角就是那只小灰狼，或者，我认为，还有那首摇篮曲。影片开始于摇篮曲中，摇篮曲中的小灰狼看着将睡的孩子。而在影片最后，小灰狼偷走了一个发光的卷轴，而那卷轴也变成了婴儿，在丛林里小灰狼唱着摇篮曲哄孩子入睡。在最后的这个段落，早被我们成年人遗忘的传说、现实的过往、关于童年的淡淡记忆，交织在一起，让人潸然泪下。
视觉和听觉的片断交接起来，形成了尤里-诺尔斯金对苏联时期的俄罗斯的记忆。关于赋格曲一般的结构尤里-诺尔斯金没有作仔细的阐释，他只是认为《故事中的故事》是他童年记忆的视觉表现。正因为影片似乎充满隐喻和象征，所以有很多对影片主题的臆测，如认为是反战、反专制等，我认为都不能涵盖影片的丰富内涵。这种类型的臆测，实际上是因为缺乏对来自于法国先锋派电影和俄罗斯诗电影，直到塔科夫斯基和尤里-诺尔斯金这一电影史发展脉络的模糊认识，在下文中我还将从这个角度详细阐释。
在《故事中的故事》制作过程中，也得到了苏联当局的同样的对主题的臆测。这样一部电影可能的隐喻，让当时让有关当局非常紧张，第一稿剧本未获通过，第二稿剧本获通过后制作也被迫搁置了一年之久。影片制作完成后也未获通过，因为影片原来的题目是《小灰狼》(A Little Grey Wolf)。后来尤里-诺尔斯金采用土耳其诗人Nazim Hikmet的一句诗歌"故事中的故事"，影片才勉强获得通过。
尤里-诺尔斯金在论及他的visual memory观念时提到他关于"语言"与"形象"的关系。他认为语言就是由个人记忆中的一系列图像叠加而成的。当我们说出哪怕像"椅子"这样简单的词语时，每个人的思想中都会浮现椅子的形象。由这个理念出发，尤里-诺尔斯金认为与文学作品不同，电影丧失了每个读者对内容独特的视觉阐释。所以在他的影片中，更多地体现出苏联诗电影传统甚至先锋派电影的理念。
诗意电影与意境
1931-1934年间，在苏联的电影工作者中掀起了电影史上最有代表意义的争论之一。争论双方彼此交换了关于诗学问题的见解。争论发生在电影中"诗"的拥护者和电影中"散文"的代言人之间。"散文电影"的代表人物是C.尤特凯维奇，而"诗意电影"的倡导者则是爱森斯坦。爱森斯坦在《三五之中（1924－1929年）》中指出"电影要摆脱纯粹的戏剧和剧作结构，完全掌握史诗和抒情诗的方法"。这场争论宣告了"诗意电影"流派的确立。"诗意电影"的大师们，包括爱森斯坦、普多夫金、杜普仁科等，认为电影可区分为散文电影和诗意电影两种不同的体裁。"诗意电影"的倡导者们认为，诗意电影和散文电影的的区别不在于节奏不同，或是诗电影单凭节奏，而在于一个事实：诗意电影的形式要素凌驾意义要素，决定作品组成的是形式，而非意义。换言之，"诗意电影"注重用影像和声音的"构成"，来构筑诗歌或者音乐这些"时间艺术"般的复杂结构。
"诗意电影"实际上是对20年代法国左翼电影导演的"先锋派"的传承。先锋派也认为"电影是最有力的、诗的手段"（让-艾普斯坦：《从埃特纳山上看电影》，巴黎，1926）。先锋派试图从脱离文学和戏剧的纯电影手段（运动和空间）中，寻找可见的形式和节奏的变化。电影中"诗的因素"被认为就是作者的心理联想。电影的目的不是反映现实生活的客观图景，而是电影作者的脑海中对现实生活的一些意象的精心编排。
"诗意电影"观念其实近似于中国传统美学中的"意境"观念。有形与无形合一，虚实相生，诗画合一。重在用艺术意象编排制造的意境，来抒发作者的性情。"诗意电影"转向人的内心世界乃至无意识，追求抒情性、哲思性，不像传统的或者商业范畴内的电影，注重完整的故事情节、形象和典型性，而只是渲染出一种意绪、一种氛围、一种情调，从而在作品中追寻人的生命律动。《故事中的故事》就是这样，通过作者记忆中的各种意象，建立了一个张力场，使观众于其间回味和顿悟。"诗意动画"追求的境界，不就是中国美学追求的诗、艺术、哲学合而为一么？
尤里-诺尔斯金的"视觉记忆"观念也正与"诗意电影"和"先锋派"的某些观念源出一处。"诗意电影"的传统在七八十年代由俄罗斯电影大师塔尔科夫斯基在他的七部电影中作了最好的继承和发挥。而尤里-诺尔斯金则在另一个方向上使用动画的形式进行了探索。
动画这种形式，比起实拍电影来，也许更能完成"诗意电影"的追求。动画中的形象更加可以自由地被动画作者掌握，色彩、构成、动作、时间等诸多元素都可以随意掌握。对于追求意境的"诗意电影"作者来说，动画实际上是更好的选择。电影作为一种建立在记录机器基础上的艺术，毕竟有它记录的本性在。而动画则可以成为纯粹表现的艺术，更方便诗意电影作者精心构筑记忆堆砌的意象世界。
"诗意电影"的核心要素往往是时间和记忆，因为生命的意义在时间与记忆的维度中展开。《故事中的故事》也是这样的一部自传性作品，讲述一个艺术家的童年体验与成长。尤里-诺尔斯金用电影自由地表达他生命中最为重要的记忆。这就是在把握"诗意电影"发展脉络后，对《故事中的故事》的认识。