1. 爱比死更冷的剧情简介
弗兰茨·瓦尔什是一个慕尼黑青年，他曾犯过抢劫和拉皮条的罪而坐牢。出狱后，他决定洗手不干了，不了却被一个黑社会组织盯上，将他绑架到另一个城市，使用禁闭、威胁、毒打和许诺等各种手段要他为该组织服务。但他始终拒绝为其卖命，最后，该组织装着无计可施的将他释放，暗地里却派一个叫布鲁诺的小白脸跟着他，要他引诱弗兰茨犯罪，从而迫使他就范。
弗兰茨在囚禁期间，已和布鲁诺认识，他在释放时邀请布鲁诺去找他。 布鲁诺不久来到慕尼黑，找到了弗兰茨和他女友——妓女约汉娜，弗兰茨要约汉娜为布鲁诺献身，约汉娜一心一意想和弗兰茨结婚生子，因而拒绝了他。弗兰茨对她却毫不在意。弗兰茨告诉布鲁诺有一个土耳其皮条客被杀，事情栽到他头上，皮条客的哥哥到处找他报仇，布鲁诺让弗兰茨把他干掉，于是，他们三人找到暗中贩枪的鞋匠，买了一把枪，随后布鲁诺开枪把鞋匠打死，达到嫁祸弗兰茨的目的，对此，弗兰茨却毫无所知。
他们三人来到一间咖啡馆找到了土其耳人的哥哥，布鲁诺开枪把他打死，并打死一名女服务员，随后，在一条公路上，布鲁诺又开枪打死一个要查看证件的巡警。弗兰茨为布鲁诺所干的一切背上黑锅，警察传讯了弗兰茨，因为现场没有见证人，因而将其释放，组织给布鲁诺下命令让他干掉汉娜，第二天下午，三人去抢劫银行，结果汉娜提前报了案，布鲁诺被警方击毙，弗兰茨开车带着布鲁诺的尸体三人一起逃跑，警方穷追不舍，两人将布鲁诺尸体丢在路上，向前方逃去...
2. 【弗兰兹】｜一想到人生中最遗憾的事，梅花便落满了南山
欧容的作品一向注重形式，在故事的完整性和色彩的搭配度上极为考究，选材上也常常是突出宏大背景下的小故事。《弗兰兹》这部电影可以说是极具他创作特色的典型。
影片开头直接就是安娜在弗兰兹墓前放下鲜花，没有一句台词，情节像秋天一样单调，从开头就能感受到全篇沉稳萧肃的基调，尤其是黑白的背景。从前以为黑白的背景都是为了增强复古感，看完电影体会到欧容的匠心，他运用了黑白，却不是完全的黑白，片中有大量黑白与彩色的切换，显然电影悲伤的色彩过于浓郁，如果用彩色则显得不伦不类，但是这部影片却是悲伤之中可见救赎和希望，所以在安娜与阿德里安相识之后，影片终于出现了彩色，所以每每在情节由萧肃转为些许生气的时候，颜色也开始改变，传统色调要么黑白要么彩色，随意转换极易紊乱，然而本片的色彩随剧情情感起伏，一帧暗淡一帧明丽，处理得流畅自然且娴熟熨帖，丝毫感受不到色彩的跳跃性，反而成为本片一大特色。
色彩的变换也让影片的线性叙事方式更加清透，当阿德里安回忆过去，臆想自己和弗兰兹是至交好友穿梭于卢浮宫时，当安娜想象弗兰兹演奏时，整个画面都是彩色的。然而我以为，色彩和叙事并不是本片最大的亮点，欧容的高明之处在于他虽然选择了战争背景的大题材，却把细节做到了极致。
影片中有一幅莫奈的画《自杀者》，全篇一共提到4次，出现了三次，安娜见到时凝视了三次，卢浮宫的展廊尽头有一幅真品，阿德里安家有一幅仿品，最令人诧异的是画中人姿势与弗兰兹被枪击后倒下的姿势一样，与阿德里安演奏提琴后瘫倒的姿势也一样。阿德里安进了德国的酒馆，安娜进了法国的酒馆，两人都感受到了对方国家人民眼神里的恨之入骨。重叠和对比在这些细节上已经使用得炉火纯青。如果不是欧容有意为之，那这一定是伟大的巧合。
每一次镜头给到阿德里安特写的时候，他脸上的表情就在告诉观众----他有隐衷。当他在从河里游泳起来腹部裸露时，安娜问，＂这些伤都是打仗时留下的吧?" “是”，安娜继续，“一定很疼吧?”阿德里安却答"弗兰兹是我唯一的伤口"。看到这里，我一度怀疑这是一部同志电影，然而谜底由阿德里安亲自揭开，他亲口告诉安娜，原来他并不是弗兰兹的好友，而是亲手开枪杀死弗兰兹的人。阿德里安在战壕里遇到敌国立场的弗兰兹并没有舍弃自我防卫，而弗兰兹的枪其实根本没有上膛。他看到了弗兰兹上衣口袋里的未婚妻的信，已经陷入深渊无法解脱的他决定去到德国。弗兰兹的母亲曾说过弗兰兹和阿德里安有许多相似的地方，两人同样喜欢音乐和诗歌，甚至都爱画，所以安娜爱上后来爱上阿德里安其实顺理成章，他的出现给了她安慰，她的宽恕给了他希望。
两人救赎了彼此，结局却并不圆满，但并不是所有爱情都应该修成正果，尤其电影里的爱情，越是无疾而终有遗憾，越能让人铭记。一场德国之行，相信阿德里安已经得到解脱，也许弗兰兹这道伤口已经愈合结痂，然而车站告别时那个说＂太迟了＂的德国女人，会成为他身上的一道新伤，或许迟早有一天也能愈合，但是至少回忆起时那些疼痛感都是真实的。