1. 介绍几部经典电影
美国人自己评选的100部最伟大的电影
1.《公民凯恩》
(C ITIZEN KANE )(1941 )奥逊·威尔斯的不朽之作，“玫瑰花蕾”，已经成为所有美国影人和影迷的电影魅力的象征，也成为电影历史上的最著名的谜语。奥逊·威尔斯是好莱坞的叛逆，他在这部作品中对传统电影技术的颠覆，使这部60年前拍摄的作品，直到今天，仍然充满着神奇和新意，对于每个电影人，“景深镜头”等等技术上的创举，已经不仅仅是技术上的革命，而是观念上的启迪：电影是将梦化为现实的同时将现实化为梦的最好的工具。
2.《卡萨布兰卡》
(C ASABLANCA )(1942 )美国式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在里克咖啡馆中大家高唱《马赛曲》的片段，在当年曾经鼓舞了无数为反法西斯战争奋斗樱雹世的人们，即使在今天，我们依然可以从这一段落感受到爱国主义的力量。与此相比，主人公间的俊男倩女式的爱情纠缠，就成了影片的小小佐料。
3.《教父》
(THE GODFATHER )(1972 )在我的心目中，《教父》的地位似乎应该比《卡萨布兰卡》更高。科波拉在影片中塑造的堂·克里昂家族史，在背叛、忠诚、爱情、亲情、敌人之间辗转挣扎，将人性的光芒与卑微阐述得如此鲜明生动，《教父》的意义已经超越了普通的黑帮人，它更应该是被视作一部史诗而具备存在的价值。
4.《乱世佳人》
(G ONE WITH THE WIND )(1939 )好莱坞黄金时代的代表作品，斯佳丽的故事，曾经让无数多情女子神往，虽然那一段内战的历史被影片有些歪曲，但烽火佳人的爱情，总是能吸引人们的目光，这部豪华巨作，是好莱坞最杰出的爱情电影。
5.《阿拉伯的劳伦斯》
(L AWRENCE OF ARABIA )(1962 )又一部史诗片，英国名导大卫·里恩的传世杰作，精致的影像和浩瀚的场面，体现了这位以拍摄大作品见长的导演优秀的电影素养，英国人的品位，被他完美地体现在了劳伦斯身上。
6.《绿野仙踪》
(THE WIZARD OFOZ)(1939 )1939年对于好莱坞电影是个金色年华，在前10名中这已是该年出品的第二部作品，而在后面的90部中，将还有3部作品入选。好莱坞是造梦的工厂，而本片是为儿童和他们的父母打造的一个美丽梦想，其中的名曲《跨越彩虹》，到今天已经数不清有多少歌手翻唱过，而他们，无一例外都在自己的童年时代对电影里的奥兹国着迷非常。
7.《脊肢毕业生》
(THE GRADUATE )(1967 )这是一部为一个时代作出定义的影片，上个世纪的60年代对于所有经历过那段日子的美国人而言，要比二战更为难忘，这是个价值观念被重新洗牌、时代风云跌宕翻腾的10年。而达斯汀·霍夫曼扮演的年轻大学生遭遇的贵妇的诱惑，正是被寓言化了的年轻一代面对的虚伪和虚浮的美国社会。
8.《在江边》
(ON THE WATER FRONT )(1954 )导演埃利亚·卡赞和演员马龙·白兰度有过两次成功的合作，第一次是1951年的《欲望号街车》，第二次则是《在江边》。
卡赞在影片中成功地运用了纪实风格的摄影手段，使整部作品沉浸在冷峻的氛围中，这和影片所描绘的码头工人的生活形成默契，而白兰度的表演，是他早期电影生涯的一个巅峰。
9.《辛特勒的名单》
(S CHINDLER’S LIST )(1993 )前10名中惟一被选入的90年代电影。
用人文关怀来对影片作出评价似乎有些轻飘，这是一个民族在哭泣，斯皮尔伯格首先从一个人的角度，其次再是从电影导演的视野，拍摄出了这部在沉默中爆发的巨作，在今天的好莱坞，很少有电影和导演如此深沉和深刻。
10.《雨中曲》
( SINGIN G’IN THE RAIN )(1957 )与偶尔出现的《辛特勒的名单》相比，这才是好莱坞拥有的本色。作为一部经典到不能再经典的歌舞片，《雨中曲》向我们解释了什么叫真正的歌舞升平，从影片里我们感受不到思想、哲理一类的东西，有的只是娱乐、娱乐、还是娱乐。金·凯利的歌舞，给人们带来了欢乐，他当然是杰出的，但人的一生不可能只有欢乐，而美国人肆册把本片选进前10位，充分暴露了他们享乐主义的本质。
11.《美丽生活》
(IT’SA WONDER FUL LIFE )(1946 )：美国人过年必看的电影。
12.《日落大道》
( SUNSET BOULE VARD )(1950 )：感伤主义的黑色片。
13.《桂河桥》
(THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI )(1957 )：一座展示东西方文化冲突的大桥。
14.《热情似火》
(S OME LIKE IT HOT )(1959 )：梦露神话。
15.《星球大战》
(S TAR WARS )(1977 )：也许是好莱坞最著名的电影。
16.《彗星美人》
(ALL ABOUT EVE )(1950 )：妙语连珠，巧舌如簧。
17.《非洲女皇号》
(THE AFRICAN QUEEN )(1951 )：英雄救美之经典。
18.《精神病患者》
(P SYCHO )(1960 )：吓死你！
19.《唐人街》
( CHINATOWN )(1974 )：罗曼斯基的阴郁。
20.《飞越疯人院》
(ONE FLEW OVER THE CUCK OO’S NEST )(1975 )三个天才演员，一部叛逆好戏。
21.《愤怒的葡萄》
(THE GRAPES OF WRATH )(1940 )：早期现实主义代表。
22.《2001漫游太空》
(2001：A SPACE ODYSSEY )(1968 )：体验太空迷幻。
23.《马耳他之鹰》
(THE MALTESE FALCON )(1941 )：硬汉派杰作。
24.《愤怒的公牛》
(R AGING BULL )(1980 )：80年代最佳影片。
25.《E. T.》
(1982 )外星人妖魔化的历史在此终结。
26.《奇爱博士》
(D R. STRANGELOVE )(1964 )：绝妙的冷战讽刺寓言。
27.《邦妮和克莱德》
(B ONNIE AND CLYDE )(1967 )：30年代的故事，60年代的现实。
28.《现代启示录》
(A POCALYPSE NOW )(1979 )：它真的是电影史的启示录。
29.《史密斯先生去华盛顿》
(M R. SM ITH GOES TO WASHING - TON )(1939 )：政治被好莱坞娱乐了一把。
30.《宝石岭》
(THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE》(1948 )：江湖险恶，侠客孤独。
31.《安妮·霍尔》
(A NNIE HALL )(1977 )：女性电影的名篇。
32.《教父续集》
(THE GODFATHER PART II)(1974 )：历史上最好的续集。
33.《正午》
( HIGH NOON )(1952 )：没有看过《正午》，等于没看过西部片。
34.《杀死一只知更鸟》
(TO KILL A MOCK ING BIRD )(1962 )：格里高利·派克靠本片获得了奥斯卡最佳男演员。
35.《一夜风流》
(IT HAPPENED ONE NIGHT )(1934 )：喜剧经典。
36.《午夜牛郎》
(M IDNIGHT COW BOY )(1969 )：纽约不是我的家。
37.《黄金时代》
(THE BEST YEARS OF OUR LIVES )(1946 )：对二战复员军人的真诚关怀。
38.《双重赔偿》
(D OUBLE INDEMNI TY)(1944 )：经典惊悚老片不是希区柯克的专利。
39.《日瓦戈医生》
(D R. ZHIVAGO)(1965)：这是大卫·里恩第三部入选的作品。
40.《西北偏北》
(N ORTH BY NORTHWEST )(1959 )：希区柯克的动作片。
41.《西区故事》
(W EST SIDE STORY )(1961 )：美国歌舞版古惑仔。
42.《后窗》
(R EAR WINDOW )(1954 )：打开后窗，窥探人性隐秘深处。
43.《金刚》
(K ING KONG )(1933 )：灾难片始祖。
44.《一个国家的诞生》
(THE BIRTH OFANA TION )(1915 )：伟大的格里菲斯！
45.《欲望号街车》
(A STREET NAMED DE SIRE》(1951 )：欲望，令人神经质。
46.《发条橙》
(A CLOCKWORK ORANGE )(1971 )：广遭非议，但不能不看。
47.《出租汽车司机》
(T AXI DRIVER )(1976 )：因为这部电影，里根差点遇刺身亡。
48.《大白鲨》
(J AWS )(1975 )：大家都怕这条鲨鱼。
49.《白雪公主》
(S NOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS )(1937 )：孩子们的最爱。
50.《虎豹小霸王》
(B UTCH CASSIDY AND THE SUN DANCE KID )(1969 )：浪漫主义化的西部匪徒。 51. The Philadelphia Story·1940 费城故事
52. From Here to Eternity·1953 红粉忠魂未了情!
53. Amadeus·1984 阿玛迪斯; 莫扎特
54. All Quiet on the Westernfront·1930 西线无战事
55. The Sound of Music·1965 真善美; 音乐之声; 仙乐飘飘处处闻
56. M*A*S*H·1970 外科医生；风流医生俏护士
57. The Third Man·1949 黑狱亡魂；第三者
58. Fantasia·1940 幻想曲
59. Rebel Without a Cause·1955 善子不教谁之过；阿飞正传
60. Raiders of the Lost Ark·1981 法柜奇兵
61. Vertigo·1958 迷魂记
62. Tootsie·1982 窈窕淑男(宝贝)
63. Stagecoach·1939 驿马车
64. Close Encounters of the Third Kind·1977 第三类接触
65. The Silence of the Lambs·1991 沉默的羔羊
66. Network·1976 荧光屏后!
67. The Manchurian Candidate·1962 谍网迷魂/满洲候选人/洗脑密令 68. An American in Paris·1951 花都舞影(一个美国人在巴黎)
69. Shane·1953 原野奇侠
70. The French Connection·1971 霹雳神探(法国贩毒网)
71. Forrest Gump·1994 阿甘正传
72. Ben-Hur·1959 宾汉(宾虚) 73. Wuthering Heights·1939 咆哮山庄；呼啸山庄
74. the gold rush·1925 淘金记!
75. Dances with wolves·1990 与狼共舞Z
76. City Lights·1931 城市之光
77. American Graffiti·1973 美国风情画(美国往事) 78. Rocky·1976 洛基第一集Z
79. The Deer Hunter·1978 越战猎鹿人!
80. The wild Bunch·1969 日落黄沙!
81. Modern Times·1936 摩登时代
82. Giant·1956 巨人!
83. Platoon·1986 前进高棉；野战排
84. Fargo·1996 冰血暴风；雪花高城
85. Duck soup·1933 鸭羹!
86. Mutiny on the Bounty·1935 叛舰喋血记!
87. Frankenstein·1931 科学怪人 88. Easy Rider·1969 逍遥骑士；迷幻车手!
89. Patton·1970 巴顿将军
90. The Jazz singer·1927 爵士歌手!
91. My Fair Lady·1964 窈窕淑女
92. A Place in the sun·1951 郎心如铁
93. the Apartment·1960 公寓春光；桃色公寓
94. good fellas·1990 四海好家伙
95. Pulp Fiction·994 黑色追缉令(庸俗小说)
96. the Searchers·1956 搜索者!
97. Bringing up Baby·1938 育婴奇谭!
98. Unforgiven·1992 杀无赦Z
99. Guess Who's Coming to Dinner·1967 谁来晚餐；谁来付宴君且猜!
100. Yankee doodle Dandy·1942 胜利之歌
2. 求电影《正午》中的一首歌曲
Do Not Forsake Me Oh My Darling——格蕾丝·凯莉与《正午》 Do Not Forsake Me Oh My Darling——《别抛弃我！噢，亲爱的》
Do not forsake me O my darlin' 别抛弃我！噢，亲爱的
On this our wedding day. 在我们结婚的这一天
Do not forsake me O my darlin' 别抛弃我！噢，亲爱的
Wait, wait along. 等等我
The noonday train will bring Frank Miller.弗兰克.米勒将乘正午的火车过来
If I'm a man I must be brave 如果我是个男人我必须勇敢面对
And I must face that deadly killer 我尘唤必须面对这个致命的杀手
Or lie a coward, a craven coward, 或者我退缩，做一名懦夫
Or lie a coward in my grave. 做一名躺在墓穴里的懦夫
O to be torn 'twixt love and ty! 面对着爱情和义务难以抉择
Supposin' I lose my fair-haired beauty? 或许会失去我的金发美人？巧判
Look at that big hand move along 眼看着一双魔掌渐渐逼近
Nearin' high noon. 在这临近正午的时候
He made a vow while in State's Prison, 弗兰克.米勒在州立监狱里立下重誓
Vowed it would be my life or his’ 发誓不是我死就是他活
I'm not afraid of death, but O, 我并不惧怕死亡，但是
What will I do if you leave me? 你离开了我该怎么办？
Do not forsake me O my darlin' 别抛弃我！噢，亲爱的
You made that promise when we wed. 你在婚礼上答应过我
Do not forsake me O my darlin' 别抛弃我！噢，亲爱的
Although you're grievin', 尽管你很悲伤
I can't be leavin' 但我不能离开
Until I shoot Frank Miller dead. 直到我杀了他我才能走
Wait along, wait along 等等我
Wait along
Wait along
这是影片《正午》开始时的吟唱，歌名叫做《Do Not Forsake Me Oh My Darling》，也称为《正午谣》，这首歌是1953年第25届奥斯卡的最佳音乐歌曲，应该也算是格蕾丝·凯莉所有电影作品中最经典的一首歌了，姑孝兄改且称之为格蕾丝·凯莉之歌吧！
Do not forsake me oh my darling是Gary Cooper饰演的Kane最想对 Grace Kelly饰演的Amy说的话，同样也是我最想对凯莉说的话：噢，亲爱的！别抛弃我，别抛弃我们... http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=Do+Not+Forsake+Me+&lm=0
3. 《正午》
1940年代之前的经典西部片，按照邵牧君先生的说法，其构成元素有三个：公式化的情节/故事模式、定型化的人物、图解式的视觉形象。
类型片有各自的成规。这些成规来自观众的需求，是无数部同类搭物电影积淀而成的。对于观众来说，熟悉的观赏体验的期待会给他们带来愉悦，而对于导演来说，则意味着重复和创新。其次，类型片的成规是一个动态的概念，它不是一成不变的，而是随着时代社会和观众审美心理的变化有所突破。于是新的成规取代了旧的成规。《正午》正是遵循了经典西部片的这些类型成规，但又有所突破和逾越，并注入了更深刻的社会内容。
经典西部片强调故事结构的封闭性和戏剧冲突的鲜明。往往采用单一的线性/环型叙事结构，编织剧情。影片开始，主人公牛仔/警长从某处出现，来到某地，除暴安良或建立法律秩序，然后离去。正如乔·斯图特所总结的：“社会中出现冲突，英雄主人公决定参与到这一冲突中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。”冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模式，最后的解决方式是高潮的枪战。
《正午》的剧作结构严格遵循古典戏剧“三一律”的原则，故事高度集中在一个西部小镇上。时间更是凝聚在正午前的一个多小时里。时间是这部电影的一个突出的元素。电影的时间有三类：故事时间，放映时间和观众感受的心理时间。这部电影将故事时间与放映时间重叠在一起，是电影史上少见的例子。影片通过“真实的时间”建立起一种宿命的紧迫感，时间一分分地不断流逝，观众和凯恩一样地紧张和焦虑。影片开始10分种后，第一次出现钟的时间：10：50，之后的70 分钟里，凯恩警长找帮手，为了强化时间的紧迫感，影片中先后17次插入时钟的特写镜头，不断强化危机迫近的紧张感。最后一次出现钟的镜头是差2分12点，凯恩警长在警察局写完遗书，准备悲怆地孤身迎敌。这时，影片插入了14个不同时空的小镇居民的凝神等待的镜头，将紧张感推向了前所未有的最高潮。此时此刻，时间仿佛凝固住了，画外却是夸张的滴滴哒哒的时钟的主观音响。时间的精确把握和创造性的运用，延宕了观众的心理时间，营造出高度紧张的气氛。
类型片中的人物都是定型化的。这一是指人物性格是静止的，影片开始到结素结束没有变化；二是指人物性格类型化，好人坏人黑白分明。经典西部片中的牛仔 /警长都是神话式的英雄，刚直不阿，骁勇善战，有着硬汉作风和个人主义色彩。作为英雄的陪衬，西部片中的女性角色，一类是作为主人公情感诉求和抚慰对象的女子，如来自纽约的女教师和来自新奥尔良的新娘，二是酒吧女招待、妓女之类的中间地带的人物，属于中间人物的还有小镇上胆小怯懦的居民、贪财的医生、酗酒的流浪汉，他们在故事中往往会转化，会在结尾时投向正义的一方。作为反面人物的则是嗜血的印第安人或杀人如麻的匪徒。他们代表着暴虐和邪恶。
西部片中的人知链液物是随着时代不断变化的，比如牛仔/警长，最初神话英雄，之后逐渐走下神坛，到了六年代，甚至走向反面。而反面人物，如印第安人最初是作为未开化的野蛮的嗜血动物来丑化的，在《关山飞渡》等经典西部片中，印第安人很少作为个体的人来表现，往往都是以群体的方式蜂拥而至，给人一种兽类的感觉。从50年代开始，西部片开始反省白人与印第安人的关系，检讨西部片的大白人主义立场。
《正午》中贾利·古柏扮演的威尔·凯恩警长，便不同于经典西部片中约翰·威恩扮演的警长。他有恩于他所负责治安的小镇，因此，当邪恶势力卷土重来时，他毫不犹豫地坚信小镇居民会和他携手对敌。然而他陷入巨大的失望之中：小镇上的法官临阵脱逃，其他的官员有的躲藏起来，有的则劝凯恩离开。总之，在生死存亡的关头，没有一个人愿意当他的帮手。甚至连过去的部下哈维，也由于凯恩没有举荐他继任，而袖手旁观。最后，当凯恩一步步走向决战的高潮时，他不是象经典西部片的英雄那样怀着昂扬乐观的情绪迎敌，而是怀着被人出卖的痛苦心理背水一战的。虽然最后侥幸取胜，但他是一个孤独的胜利者。凯恩是个充满内心矛盾的人物，也因如此，《正午》被美国影评家詹姆斯·威尔什称作“心理西部片”。
《正午》抛弃了经典西部片浪漫的结局：胜利后的牛仔潇洒地远去。凯恩在妻子（实际上是反暴力的贵格派教徒）的帮助下，侥幸败敌。他没有理会簇拥上来的背叛者——小镇居民，厌恶地把象征法律秩序维护者身份的警徽扔在地上，和妻子扬长而去。这个结局表明：西部片在结尾中本应解决的矛盾冲突，在《正午》唤橡的结尾非但没有解决，反而加深了：由背叛导致的道德冲突由于凯恩的胜利更加尖锐。表面上看，凯恩是拯救了小镇的危机，实际上，他的英勇行为加深了小镇居民道德上的耻辱感。
值得一提的是，扮演威尔·凯恩警长的贾利·古柏当时已年逾50，而且有腿疾。他带着伤病艰难地完成了影片中的动作场面，可谓身心疲惫。演员的心理和身体状态恰与角色相吻合。所以，贾利·古柏阴错阳差地成为扮演威尔·凯恩的最佳人选。
经典西部片的环境和影象都是高度图解式的。广袤的荒原、纪念碑式高耸的山岩、荒凉的小镇、沉寂的街道、简陋的酒馆，甚至服装和道具都具有特定的符码意义。《正午》中的环境和其它经典西部片并无二致。不过在导演弗莱德·齐纳曼细致的处理下，空旷的原野，整洁而富有活力的小镇，教堂、铁路，法院、警察局作为蛮荒、文明、法律秩序，以及连接蛮荒与文明的媒介的象征符号，从视觉上有力地形成了一种两元对立。这种视觉上的对立关系恰是影片所折射的社会矛盾。也就是说，《正午》的环境和影象不仅是类型化的背景，而且有效地参与了叙事。
4. 正午这部电影主要讲的是什么
正午（1952年美国电影）
贾利·古伯扮演的执法官已年近退休，而且刚娶了年轻美貌的妻子（刚出道的葛蕾丝·凯莉扮演），但他为人太正，执法太严，不讨人喜欢。婚礼的那一天，被他送进监狱的一名恶棍出狱，并扬言要报仇。全镇上没有人愿意助执法官一臂之力，只有新婚妻子陪伴身旁。正午时分，一场枪战不可避免地爆发了。
一部以孤独的正义对付邪恶的影片，剧情简单，具有象征意义，表明有时正义在少数人手中迟指。主题歌《亲爱的，别抛弃我》穿插在影片中，起到明显的点题作用。本片有一部续集（1980年）和一部重拍版（2000年），但均未成功。
本片是影史上的经典西部片之一，银幕英雄贾利·古柏又一次以精湛的演技征服观众，并继1941年《约克军曹》后，二度荣膺奥斯卡影帝。影片其他获奖纪录包括──金球奖戏剧类最佳男主角、女配角、最佳配乐；国家影评人协会年度尘笑十大佳片；纽约影评人协会最佳影片、最佳导演；及奥斯卡最佳剪接等奖项。
据调查，《正午》是自从该片上映以来的历届美国总统最爱观看的影片，据说总统小布什曾经观派旦含看该片达50次之多。据分析，《正午》之所以受到众多美国总统的青睐主要原因是该片的剧情中，主人公的遭遇和处境与总统的境遇相类似，总统们在看到影片时，都会或多或少的找到同病相怜的感觉，甚至会通过影片坚定信心，找到解决当前危机的办法。