『壹』 旧影：深刻在一代人脑海的老电影剧照
（电影《冰山上的来客》剧照）
（电影《春苗》 李秀明饰演田春苗）
（电影《沸腾的群山》剧照张连文饰演焦昆）
（电影《烽火少年》剧照）
（电影《红珊瑚》剧照 晓军饰演珊妹）
（电影《红雨》 曹秀山扮演红雨 1975年）
（电影《洪湖赤卫队》剧照 王玉珍饰演韩英）
（电影《金光大道》，张国民宴和扮演男主角高大泉）
（电影《刘三姐》剧照黄婉秋饰演刘三姐）
（电影《青松岭》剧照刘晓媚饰演秀梅 王友来饰演大虎）
（电影《闪闪的红星》剧照 祝新运出演潘冬子）
（电影《铁道游击队》剧照）
（电影《五朵金花》杨丽坤饰演副社长金花）
（电影《向阳院的故事》剧照 浦克饰演石爷爷 章申饰演铁柱）
（电影《一副保险带》剧照 王政饰演红英 钱红娟饰演小杨）
（电影《英雄儿女》剧照 刘世龙饰演王成）
（电影《英雄小八路》剧照）
（电影《红日》剧照高博饰演丁政委 杨在葆饰演石东根）
（革命现代舞剧《白毛女》剧照茅惠芳饰演喜儿）
《红旗谱》
（革命现代舞剧《草原儿女》剧照 张纯增饰演特木耳 蔡国波饰演斯琴）
（革命现代舞剧《红色娘子军》剧照）
（革命现代舞剧《沂蒙颂》剧照 程伯州祥伍佳饰演英嫂 张肃饰演方铁军）
（故事片《怒潮》剧照）
（郭振清、李世江分别在电影《决裂》饰演龙国正、江大年）
（电影《南海长城》王心刚饰演区英才 刘晓庆饰演甜女）
剪纸片电影海报：带响的弓箭
（电影《李双双》海报）
老版电影《渡江侦察记》剧照
《红日》
《红色娘子军》（1960年）
文革电影《欢腾的小凉河》剧照
《寂静山林》王心刚主演（1956年）
《甲午风云》饰演邓世昌
《秘密图纸》
《青春似火》（北影76年）
《野火春风斗古城》（1963年）
《侦察兵》（1974年）
电影《汾水长流》剧照
南征北战
《永不消逝的电波》
电影《打击侵略者》
电影《冰雪金达莱》
《蚕花姑娘》
电影《草原晨曲》 海报
电影《草原上的人们》（乌日娜饰演萨仁格娃）
电影《地道战》剧照
电影《地雷战》（白大均饰演民兵队长赵虎）
电影《独立大队》剧照
《山村新人》海报
（电影《南海风云》剧照 唐国强饰演于化龙 高保成饰演阿爸 洪学敏饰演阿妹）
电影《海霞》剧照 吴海燕饰演海霞 王苏娅饰演阿洪嫂
电影《海鹰》
电影《黑三角》
电影《红色娘子军》（祝希娟饰演吴琼花 向梅饰演符红莲）
电影《金沙江畔》剧照
电影《决裂》（剧照 郭振清饰演龙国政）
电影《决裂》（王苏娅饰演李金凤）
电影《枯木逢春》（上官云珠饰演方妈妈，尤嘉饰演苦妹子、徐志骅饰演方冬哥）
电影《苦菜花》（曲云饰演母亲 王志刚饰演姜永泉）
电影《燎原》
电影《勐垅沙》
电影《南海册或的早晨》
电影《上甘岭》（剧照 杨德才饰演张亮 刘玉茹饰演王兰 ）
电影《暴风骤雨》经典剧照电影《护士日记》（王丹凤饰演简素华，汤化达饰演高昌平）
《南岛风云》剧照
电影《女跳水队员》
电影《青春之歌》 剧照
电影《青年鲁班》
电影海报《激战无名川》
电影海报《林海雪原》
电影海报《如此爹娘》
电影海报《山村姐妹》
电影海报《战洪图》
电影海报剧照《烽火少年》
动画片《小号手》
渡江侦察记
冯喆和王丹凤主演的电影《桃花扇》剧照
故事片《柳堡的故事》（陶玉玲饰演二妹子 廖友梁饰演李进）
故事片《芦笙恋歌》（宋雪娟饰演娜娃 汪杰饰演扎妥）
故事片《怒潮》（张平饰演邱金）
『贰』 海报对于电影有多重要他画一张要100万
在国内影视业有这么一句话：一张好的电影海报价值2000万票房。
电影海报构成了人们对电影的第一印象，这对于作品的宣传有很重要的作用。甚至有人会为了一张海报而去为一部电影买单。
国内有这么一位顶级电影海报设计师：他需要提前一个月预约，而且工期长，给出的作品不再返工，并且开价100万起。
但很多大导演仍愿意花时间等他的作品，观众甚至会为了他的海报，走进影院去看一部烂片。
这个设计师叫做 黄海 ，福建人，毕业于厦门大学设计系。
在黄海之前，我国电影业对于电影海报的重视程度并不高，片方主要还是停留在用明星吸引观众的阶段—— 一张张大脸往海报上堆砌，根本谈不上审美。
2015年 《寻龙诀》 的海报就是典型的例子。
什么，你说看着有点眼熟？我也这么觉得。
黄海在意识到喜欢堆砌明星头像这一问题后，决定打破这一惯性思维。
在他的海报里，电影本身的故事才是重点，明星的脸只是电影的一小部分而已。所以他为《寻龙诀》设计的先导海报是这样的——
自从2007年开始设计电影海报，黄海就是在做减法——刨去无用的边角料，挖出电影的内核。
他最感谢的是姜文，因为他的第一款作品就是姜文导演的 《太阳照常升起》 ，这也奠定了他往后的设计风格。
当时姜文对海报的要求简单粗暴：看感觉，不拍写真，素材就从电影里找。在否决掉了几百个设计后，黄海的作品被姜文一眼相中。
这款海报在戛纳电影节上“一炮而红”：大红色的背景，赤脚的女人，挂在树枝上的绣花鞋，故事一下子就出来了。
这种强烈的视觉冲击力和独特的意境令所有人印象深刻，他又接连给这部片子设计了另外几款海报，一下子就扬威国际。
之后黄海的海报开始更多中国风的尝试。
他总是会先仔细研读剧本，从剧照中挑选人物和素材，然后到拍摄现场体验，细致捕捉人物的 情感 ，把中国传统元素作为视觉语言运用到海报设计中。
2014年黄海受邀为许鞍华导演的 《黄金时代》 设计海报，他给出这样一幅作品：
一位知识青年装扮的女性站在凌乱滴落墨汁中的一角，墨汁洒落的痕迹毫无规律，肆意铺开，暗喻女主生逢乱世却又安静平和的姿态。
动与静的结合体现了时代背景和人物的矛盾与冲突。女主顽强伫立纸上，就如小人物置身大时代的洪流之中。
女作家萧红的故事历历在目，也预示了一生的飘零。
之后黄海还设计了五个国际版本，总共用了半年多时间。向来对细节严苛的导演许鞍华看到海报后，说了一句“好”，再无修改。
黄海对于水墨、书法的运用具有强烈的感染力，既不喧宾夺主又能画龙点睛。
在张艺谋 《影》 的海报设计中，他只用了黑白两种颜色，把墨汁的黑和宣纸的白提炼出来，形成海报基调。
整部影片围绕替身与真身展开，两者既对立有统一的关系，就像太极八卦的形状——相互融合又永远分立。
“影”字运用行书，笔法苍劲飘逸，尤其最后一笔时断时续的走笔和收笔时的间断，给人以艰涩的感觉，恰好暗示了“影子”的性格特点。
在为王家卫 《一代宗师》 设计的美国版海报中，黄海用了中国传统的拱门元素。
门内两个人对立而站，摆出了武术的步态和拳法——拱门、武术、长袍，是动与静的完美平衡与诠释，是朦胧细腻的情谊表达，也有绵长的 历史 感。
既展现了一代宗师叶问的风采，又极具镜头感和文艺感。这些都与王家卫的个人风格相当契合。
在动画电影的海报设计上，黄海也展现了超高的水平。
《大鱼海棠》 的海报就用了饱和度很高的颜色，通过线条、层次、颜色的变化，描绘出了一副色彩瑰丽，想象奇幻的画卷。
一条线条流畅的红色大鱼在中央，少女触摸着鱼嘴，画的是两者奇妙的相遇。
红色与青色的交织，是海洋和火焰的交融，包括展翅的凤凰都有浓郁的东方美学特征，也开启了观众对一场神秘梦境的想象。
在为数码修复版 《龙猫》 设计的中国版海报中，小梅和小月欢快地奔跑在龙猫毛茸茸的肚皮上，整个风格温暖而治愈。
这张海报一问世便在日本引起了强烈反响，一度还登上了热搜，大家盛赞该海报的设计丝毫不逊于原版。
在日本电影 《小偷家族》 中国版海报中，黄海以浮世绘风格，结合影片经典一幕加入了一把雨伞，形成“家”的感觉。
在具有强烈美感之外，也将电影所传达的关于家庭的理念表现得淋漓尽致。导演是枝裕和看完后，大加赞赏这种委婉含蓄的东方美。
在英国某电影杂志评选的2018年全球最佳海报中，《龙猫》和《小偷家族》均入选前20名。
包括2016年大火的纪录片 《我在故宫修文物》 的一系列海报也是黄海设计的。
其中一张，他选取了“汝窑天青釉弦纹三足樽”的局部作为海报的背景色，在碎裂的瓷片中加入了一个色调统一的人物侧影。
不仅使人物和器物融合为一，也细致地展现了工匠日常的修复工作。将“大 历史 、小工匠、择一事、终一生”的主题完美传达出来。
黄海还帮陈凯歌的 《道士下山》 设计过一款非常吸睛的预告海报。
当时这张水墨风的海报一出，让人觉得高级感十足，大家对电影的期待高了不少。
无奈最后的正式版海报，导演还是选择了明星扎堆的版本，也算不负烂片之名了。
也是，没有明星谁会去看这部电影？故事？陈凯歌已经不会讲故事很久了。
一张优秀的电影海报，所承载的是一部电影背后所传达出最真挚的 情感 和意境，不是简单的堆人头。
是在充分引导电影商业性的同时，又能将东方的美学发扬光大。也难怪那么多人说： 基本上都是电影配不上他的海报。
最后再来欣赏几张大师的作品。
『叁』 中国有哪些优秀的电影海报设计师，有哪些代表作
中国影史票房亚军《哪吒之魔童降世》海报，“是魔是仙，我说了算”，兼具故事性与艺术性电影海报虽必须依附电影本身的故事、人物、世界观、价值观，但海报作为一张画、一幅摄影作品、一次设计，它本身也应是一种独立艺术。所以，电影海报是否优质，与海报设计师的水准不无关系。顶尖的电影海报设计师，不单能凭借设计作品，强势助力电影宣传，同时，也能让自己以艺术家的身份，进入公众视野。“将一部电影的动态故事，显影在一张海报的静止画面中”，这正是国内外电影海报设计师孜孜以求的境界。中国就有这样一位顶级电影海报设计师，擅长“在静止中制造故事”。这位设计师，名叫赵力。
『肆』 你喜欢哪部电影的海报
最近我看了很多电影，也一直在想怎样才算是一张优秀的电影海报？
看电影前，它能激发你的强烈兴趣；
看电影后，它让你对电影中某些情节产生“顿悟”之感；
电影之外，它是一幅独立的审美作品。
八十年代以前，电影海报是以画家手工精心绘制的画稿为母本印刷制作的，特别是那些由大师级画家加盟的手绘电影海报画稿，它不但提升了电影海报的艺术品位，还具有一定的收藏价值。现今高科技的引入，带来电影海报制作的革命，使得电影海报的制作变得非常便捷容易，相对于以往传统的工艺海报来说，几乎没有收藏价值。
电视机不普及的年代，看电影是奢侈品。手机都能看电影的年代，看电影变成日用品。因此电影海报也变得更大众化，商业化，由此弱化了电影海报的艺术性。
但不乏有一群设计师，他们凭自己的表达方式来叙述自己对电影的爱好。他们的作品风格多变，不强调明星效应，更注重电影本质的表达。这些海报作品，目的并非要如何将电影“卖”出去，而是作为从观众角度的对电影的更深层次的诠释，更像是电影的观后感。
因此我精选了一系列海报，从三大方面和大家分享与赏析：
一、给你一种顿悟的喜悦
01《泰坦尼克号》
如题所示——“最后的绝地武士”，Andrew Kwan海报设计没有悬念，用最直观的方式点题：残阳如血衬托下那疲惫的背影缓缓消逝，一段传奇已然落幕，空中悬挂着两轮太阳，那是卢克的起源，也是卢克的最好归宿……
04《逃出绝命镇》
第90届奥斯卡金像奖最佳原创剧本，一部充斥着恐怖、种族问题、融入了细思极恐的科技元素的电影。
Jay Shaw的设计是90年代常见的海报设计风格，去掉色彩，侧重图形和版式表现，画面定格在勺子从人头杯子中“取出”一动作，有意形置换的意思，也将视觉重点放在"Get Out"上面，意味深长。就像这部电影一样，惊吓不会在你以为它要来的时候出现，而隐藏在背后的秘密，比你所能想象的都更加大胆。
影片其中的爵士配乐和罗德的阴谋论让电影充满黑色幽默，也很有讽刺意味。
05《007：幽灵党》
不管你有没有看这部电影，都一定要看《007：幽灵党》的片头，其表现手法可以作为一个独立的影片来欣赏，甚至有人给出片头比影片还精彩的评价。
片头中所出现的戒指，是该片的主题：幽灵党，戒指上的图案正是一个八爪鱼和幽灵结合体图形。《007：幽灵党》原版海报的表现都在帅哥美女丹尼尔·克雷格和莫妮卡·贝鲁奇身上了。
由此来看Pedro B. Maia版本的海报，和《007：幽灵党》片头一样，更偏向于用八爪鱼、幽灵、骷髅头等元素来表达影片的主题。
《007：幽灵党》片头
题外话：《007：幽灵党》片头配乐是由英国男歌手Sam Smith演唱的《Writing》。
《瑞士军刀男》
星爷说得对,演死尸是个技术活。Daniel Radcliffe，著名的哈利·波特一角饰演者，在《瑞士军刀男》里演一具非常重要的尸体，这具“尸体”会做鬼脸、喷口水，几乎“无所不能”，甚至展现出惊人的功能——剧烈的“屁流”可以成为喷气式划艇，带另一位主角汉克离开荒岛。
这是一部被网络归为剧情、喜剧、冒险类的影片。正确来说，这是一部黑色喜剧。Pedro B. Maia版的《瑞士军刀男》海报，采用一个特别的视觉角度来设计，细看这特别的构图、荒诞的行为，就如观看这部电影一样，笑着笑着就哭了。
07《超能陆战队》
无疑，“大白”的受欢迎程度远远高于电影本身。“大白”面部造型灵感来自于日式铃铛，角色设计师Shiyoon Kim发现铃铛的上部有一个细长豁口连接两个孔，这启发了一条线连接两只眼睛的设计。
这种没有嘴巴的极简的设计概念让“大白”用眨眼和肢体动作表达情感，反而给大家对“大白”丰富肢体的语言有更多的解读。Berkay Daglar这张海报可谓诠释得非常到位了。
二、让一场电影变成静止的画面
抛开情节，许多电影都拥有优质的画面。其中要数韦斯•安德森的电影《布达佩斯大饭店》，电影中的色调、道具、布景，高饱和度的色彩，每一帧画面的注重细节到达了偏执狂的水准。
这种画面构图及色彩运用给观看电影的人带来视觉盛宴。
下面推荐的海报作品，并非从影片中截取画面创作那么简单，而是设计师通过个人风格，用自
08《星球大战VI：绝地归来》
出自Jaehwa Lee之手的海报，干净的背景，营造出广阔的空间感，角色造型因此而更突出，STAR WARS 字体美感一览无遗。
09《蝙蝠侠》
黑色的美。蝙蝠侠作为暗黑系英雄，再加上剧情本身和场景风格都是在黑暗的整体氛围中活动，巧妙地用黑色做插画，奠定黑暗的画面情感基调。
10《水形物语》
哑巴姑娘爱上鱼人，虽然时代定格在压抑的冷战背景，涉及到了当今社会中种族歧视、同性恋、弱势性别等这种现实社会问题。但故事将情欲与近乎神圣的爱情融入到了“水”这意象里，完成了一个美丽奇幻的成人童话。
11《剪刀手爱德华》
女主家居住的地方以前是从不下雪的，只有当爱德华出现后洁白的雪花才开始飞扬在那片土地上空。作为一个机器，爱德华几乎没有表情，一双尖利的剪刀手也不利于表达感情，冰冷的色调衬托在他惨白的脸上反而更加令人难忘。
12《银翼杀手2049》
在凸显色彩的同时而不失去反乌托邦的感觉，此片摄影指导为罗杰·狄金斯之作，画面中不是烟雾和粉尘的沙漠，就是阴冷潮湿的雨夜，成功地让你人感到未来的不适，随便一帧画面都是一件艺术品。
而下面这张海报，Chris Skinner通过他个人的风格，将赛博朋克式的末世街景和暧昧的霓虹灯管重现你的面前。
13《黑客帝国》
20年前的经典科幻片，Chris Skinner用自己的手法来描绘场景，细节处理得非常精细，可以作为一部独立的作品来欣赏。
『伍』 有哪些经典的电影海报
加隐御或勒比拆乱海盗海报灶伍图。海盗系列我全部看过非常经典
『陆』 《第一炉香》海报获好评 他为何受大导演们青睐
黄海为《第一炉香》绘制的海报
7月20日，在许鞍华导演荣膺第77届威尼斯电影节终身成就金狮奖之际，她备受瞩目的新作《第一炉香》释出一张全新海报。“惊艳”、“别致”、“独具匠心”等词汇一时之间涌入评论区。这张海报的创作者，正是中国著名设计师——黄海。这也是他继电影《黄金时代》后再一次为许鞍华的作品量身绘制海报。笑旦败
画面中，一对女性的纤手占据视觉中心，其中一只染红指甲、佩戴金饰，另一只则稍显朴实无华，对比鲜明。这恰与张爱玲在原著中碰颤对“姑母梁太太”与女主角“葛薇龙”二人形象的描述如出一辙。
在小说《沉香屑·第一炉香》中，司徒协赠予梁太太和葛薇龙一人一只“三寸来阔的金刚石手镯”。黄海便抓住这一点，将其作为点睛之笔妙用在海报中，让一副看似精巧绝伦的镯子，化为桎梏姑侄二人的镣铐。
马思纯和俞飞鸿在片中分饰“葛薇龙”与“梁太太”
“黄海”究竟有何魅力？为何如此多大导演甘愿排队等候与他合作？其实，答案都藏在他的作品中。
用作品传情
在正式与电影相识之前，黄海跑过新闻、做过广告，这些看似与海报设计鲜有关联的工作，却潜移默化地为他打开了创意的大门。2007年，黄海创作了他职业生涯中的第一张电影海报，从此与电影结下不解之缘。
这部影片，正是大名鼎鼎的 《太阳照常升起》 ， 姜文 的代表作。
《太阳照常升起》海报
姜文对海报的要求“简单粗暴”：只看感觉，不拍 *** ，素材从影片里找。在被这位“挑剔的客户”否定了几百个创意后，黄海终于找到了突破点。最终，他用一双绣花鞋、一个女人，牵出了整个故事。
这张极具视觉冲击力的东方红，让《太阳照常升起》在戛纳市场一经亮相便引起强烈反响，也令黄海在业界崭露头角。
经此一战而结缘，姜文放心地将自己后面几部作品都交由黄海“处置”，《让子弹飞》的双重曝光视效、《邪不压正》的剑气如风之势，均出自他之手。
另类的“甲方”除了姜文，王家卫也要算一个。在绘制《一代宗师》美国版海报前，王家卫只字未提，仅发来一张婆娑树影图供其参考。
《一代宗师》美国版海报
黄海便借由这虚实相生的影像，将叶问与宫二狭路相逢的刻骨铭心定格其中。拱门之内，人影和树影交织，功夫和情意相缠，明与暗，动与静，一切情愫尽在不言中。在和王家卫的这场高手过招中，黄海并未逊色半分。
不过，真正让黄海开始走进大众视野的，还是许鞍华。2014年，许鞍华作品《黄金时代》的海报一经问世，便立刻 “垄断”观众的视线。
笔锋犀利，字字如刀，在那个风雨飘摇的年代，作家们惺惺相惜，以笔为援。另一款“泼墨”版海报中，汤唯饰演的萧红静立纸上，孑然一身，周身墨迹斑驳，一幅“身世浮沉雨打萍”的画卷由此跃然于眼前。
海报诞生之时，导演许鞍华口中的一个“好”字，既是对黄海实力的认可，也为二人此后的合作埋下伏笔，亦成就了如今这张韵味无穷的《迟悔第一炉香》。
凭借《黄金时代》名声大噪后，邀约不断的黄海又先后为乌尔善的《寻龙诀》、文牧野的《我不是药神》、贾樟柯的《江湖儿女》、张艺谋的《影》等知名影片操刀设计海报。
《寻龙诀》（左）与《影》（右）
2018年，是枝裕和凭借《小偷家族》摘得戛纳金棕榈后，便请黄海为其设计中文版海报。黄海虽善用国风，却也不舍得打破日式美学的这份宁静。他选用电影中一家人在海边嬉戏逐浪的经典场景作为主要表现内容，并以日本浮世绘版画中的海浪图样打底。
这一幕是片中“奶奶”的主观视角，虽然她未曾在海报中现身，但黄海却贴心地用她的一只手为一家五口撑起大伞，在为家人搭建起一方小小庇护所的同时，又预示了“伞虽能遮风挡雨，却难挡生活巨浪”的现实。
今年年初，贾樟柯执导的新作《一直游到海水变蓝》发布两张海报。一张，正看为海，倒看为山，另一张，将笔化作照亮黑夜的灯塔，黄海的奇思妙想再度引来连连赞叹。
《一直游到海水变蓝》海报
其实，不止电影海报，黄海近年来为人所熟知的设计作品还包括2019年第22届上海国际电影节的主视觉以及今年清明节他为电影频道创作的系列主题海报。
第22届上海国际电影节主视觉海报
以往国内电影节海报带给大众的印象多是中规中矩，而去年的上影节，黄海别出心裁地将《大闹天宫》这部自带“上海”和“电影”属性的经典之作运用到海报中。他将齐天大圣请到“C位”，两只小猴举着红缨枪将水帘徐徐拉开，数字“22”也化身为孙悟空的紧箍咒，巧妙融入画面，每一处巧思都紧扣着上影节“创生万象，幕后为王”的主题。
黄海为电影频道创作清明系列主题海报
今年清明节，黄海受邀为电影频道特别创作一组主题海报，以表哀思。在象征哀悼的烛光下，一株幼苗正在余辉中悄然生长，日月同辉，生生不息；在“万里长空且为众魂舞”这句掷地有声的悼念词中，鸽子衔来一枝迎春花，既是报春，也预示着我们即将走出疫情笼罩的阴霾，迎接万象更新之时。
稳扎稳打的同时，又能出奇制胜，黄海的每一次尝试，都令他的羽翼日益丰满，也让大众再也无法忽视这位深藏功与名的幕后匠人。
以巧思取胜
如今，“黄海出品，必属精品”俨然成为国内外电影市场中一句响当当的口号，外界也为他贴上了“中国最贵海报设计师”“张艺谋姜文贾樟柯御用”等金字标签。
在这个名字被大众以“精品”冠名的今时今日，似乎很少有人去深究其背后的原因。那么，“黄海出品”是如何为电影锦上添花的呢？
黄海为奥斯卡佳作《绿皮书》制作海报
海报，不仅是影片呈递给观众的第一张名片，更是帮助电影营销的重要工具。当被制作完成后的正式海报展示在电影院、公交车站、社交平台上，它所具有的意义已不再局限于审美层面，而是吸引和带动更多的观众走进影院，为影片消费。
有人说，黄海的一张海报标价100万，但是仅凭这张海报，却能为电影带来2000万的票房收益。 许多导演也正是看中了他的“物超所值”。陈可辛找到黄海为《夺冠》（原名：《中国女排》）制作海报，相较于一般海报而言，《夺冠》的难度在于，如何把近十位女排队员合理安放在画面之中，并避免堆砌感。
《夺冠》正式海报
于是，便有了影片的这张正式海报。影像定格在女排队员们鱼跃、拦网、扣球等赛场拼搏的精彩瞬间。黄海将主角居左安置，身着红色队服的女排姑娘们与右侧醒目的金色“夺冠”在画面中“和谐相处”，这股溢出屏幕的热血沸腾实在难令观众不期待。
相似的巧思同样在《撞死了一只羊》的海报中有所体现。画面中人物虽多，却被黄海运用自然光线加以巧妙区分，光影明暗对比间营造出立体感，影射着片中人性的冷与暖。视觉上的油画质感配以地道的藏语片名，一部凝结了神秘藏式美学风格的影片便立刻浮现在脑海中了。
《撞死了一只羊》正式海报
海报一经发布，就吸引了不少影迷迫不及待地表示要去影院一探究竟。电影的最终票房成绩虽难与大制作商业片抗衡，但黄海的这张海报着实出了不少力。
而与正式海报不同，预告海报则更看重如何勾起观众对电影的兴趣，早在《夺冠》之前，陈可辛的另一部新片《李娜》的预告海报绘制工作也被交到了黄海的手中。
《李娜》概念海报
特写镜头下的网球场抢先占据视线，对角线构图增强了画面的延伸感，李娜挥拍的身躯虽小，却在场上留下庞大的倒影。主题、人物、场景一个不少，没有繁杂的赘述，寥寥几笔就勾勒出了这部传记电影的雏形。
但常在河边走，也难免会溼鞋。当由黄海操刀的《狄仁杰之神都龙王》终极海报释出时，就招致了不少争议。“为什么人物一定要呈V字型排列”“表情不行，配色也不够高级”。
同样，在黄海为姜文影片打造的众多版本海报中，《邪不压正》的正式海报稍显逊色，被认为“主角光环太过严重”“像在复刻《精武英雄》”，故而反响平平。
对于作品的得失，黄海表示，每一次与电影的相遇，都能不断挑战自己，如果海报不进化，是很难更好地为创作者服务的。 在黄海心目中，海报就是电影的嫁衣。
他说：“归结下来，电影海报是为电影做嫁衣，把创作者的心血‘嫁’给观众，所有特殊性都源自电影的特殊性，每部戏都不一样。”在黄海的作品里，我们始终能够读出一个“懂”字，他总能恰如其分地领会到电影所传达的精神，并从中提炼出最具有影片气质的元素，加以利用和展现。