1. 深圳世界之窗的详细介绍
您好！ 很高兴回答您的问题！希望我的回答对您有帮助！
世界之窗 Window Of The World
毗邻"锦绣中华"和"中国民俗文化村"，占地48万平方米，是香港中旅集团在深圳华侨城创建的又一大型文化旅游景区。将世界奇观、历史遗迹、古今名胜、自然风光、民居、雕塑、绘画以及民俗风情、民间歌舞表演汇集一园，再现了一个美妙的世界。
景区按世界地域结构和游览活动内容分为世界广场、亚洲区、大乱指洋州区、欧洲区、非洲区、美洲区、现代科技娱乐区、世界雕塑园、国际街九大景区，内建有118个景点。
其中包括世界著名景观埃及金字塔、阿蒙神庙、柬埔寨吴哥窟、美国大峡谷、巴黎雄狮凯旋门、梵蒂冈圣彼得大教堂、印度泰姬陵、澳大利亚悉尼歌剧院、意大利比萨斜塔等等。这些景点分别以1:1、1:5、1:15等不同比例仿建,精致绝伦,惟妙惟肖。有些景点气势非常壮观。如缩小为三分之一比例的法国埃菲尔铁塔,高108米,巍然耸立,游人可乘观光电梯到塔顶,饱览深圳市和香港风光。缩小的尼亚加拉大瀑布面宽有八十多米,落差十多米,水流飞泻,吼声震天,声势浩大。喷吐岩浆的碧含夏威夷火山以及百米喷泉,令游客叹为观止。作为景区活动中心的世界广场,可容纳游客万余人,正面有十尊世界著名雕塑,广场四周耸立着108根不同风格的大石柱和近两千多平方米的浮雕墙,还有象征世界古老文明发祥地的六座巨门,一座华丽的舞台,将有世界各地的艺术家表演精彩的节目,让游客在文化和艺术的氛围中尽情享受。
在一片浓郁的荔枝园里，有五十多尊世界名雕，如有"约翰·施特劳斯纪念碑"、"掷铁饼者"、"阿波罗太阳神"、"思想者"等，形象生动，栩栩如生。景区内交通设施 齐备，有高架单轨环游车、游览车,古代欧式马车、吉普赛大篷车、老爷车,单桨木船、橡皮筏，为游客提供多种趣味的观赏活动设施。
国际街商业服务区，以欧洲、亚洲、伊斯兰等民居建筑风格为主体,集教堂、集市、街道于一处,是供游人小憩和购物的地方。在这里可以品尝到法国、意大利、奥地利、俄国、日本、泰国、韩国等不同风味的大餐,及德国啤酒、夏威夷雪糕。还汇集了世界各国精巧的工艺品、旅游纪念品,琳琅满目,供游客选购。每当夜幕降临,华灯初放,景区内又展哗慧配现出另一种迷人的异国情调。由世界民族歌舞和民俗节目组成的"狂欢之夜"艺术大巡游,把景区游园活动推向高潮。
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2. 请问哪可以下到安达充的《H2》漫画啊
安倍吉俊
安倍吉俊--具有特民素质的专业画家
在浪人少女眉子和流落地球的的宇宙人尼亚间发生的日常琐事，不依常理SF剧情，令人捧腹的喜剧。没看过的人一定不要错过哦。
这次我们将"尼亚"的原创主角设计者安倍吉俊彩画制作介绍给大家。安倍的主要工具是计算机。其中有代表性的技法是layer（分层）和texture（肌理构造），有效运用的话可以使画面更生动而具有内涵。
安倍因"lain"设计而出名，但"尼亚"一角画风突变值得关注。"很久以前我在同人志画过一个漫画，被"lain"制片发现，他建议我这次画一下明朗的作品。"安倍如是说。据说，"lain"本身也是制片在其主页的彩画中发现并选中的。
这里我们介绍的这些彩画，其绘画基础竟然是日本画，不由使人大吃一惊。19岁时在没有任何绘画经验的情况下开始了漫画绘画助手工作。从那时起为学习绘画基本，安倍去了美术系预备校。当时不知道这个漫画根本是两回事，就这么糊里糊涂踏上绘画道路，后来到东京艺术大学学习日本画。之所以选择日本画，是因为在预备铅笔素描只能选这个专业。虽说是学习从未见过的日本画，但还是学到了很多东西，比键芹圆如象"岩画具"（以岩石作为画染料的一种）等现在画材始祖材料的学习。
但是，因为基本绘画技法源于日本画，安倍说他并不喜欢色彩艳丽的画风。"不过，我第一次画彩绘全部都使用CG制作。"安倍对CG的重视和喜爱可见一斑，"墨守成规地作画绝对不可能画出有品味的作品，必须注意加入个人的变化。"
STEP BY STEP
安倍认为除了一些对细微部分的处理外，制作无特殊之处。只有不断犯错再改正才能渐渐画出有品味的画。但是尽管如此，当时我们看到他那拥有独特色彩感的画面时，仍旧会赞叹："哇！好漂亮！究竟是怎样画出来的。"
安彦良和
性别:男
生日:不祥首蠢
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详细介绍:
自幼爱好绘画并受到横山光辉作品的影响，学生时代的安彦良和就尝试着画了许多漫画故事。
毕业后，他来到东京，开始在照相打字店工作、后来加入了手冢治虫的“虫制作厂”，从此向动漫道路走出了第一步。而后由他参与制作的动画片《勇士雷丁》、《机动战士》等动画片深受观众喜爱。1971年，安彦良和正式以漫画家的姿态登场。开始连载《阿里奥》，1980年创作了《维纳斯战记》。这两部作品后来都被他自己改编成动画片。在1989年创作的《南治——大国王》使他荣获第19届漫画家协会的优秀奖。安彦良和在他的作品中，运用了泼墨的手法、使得作品气势凌历。
安彦稿塌良和不仅在漫画、动画方面卓有成就，同时他还执笔写小说，画插图，是个多才多艺的画家。
漫画作品：
《阿里安》《亚利安/《ARION》
《维纳斯战记》/《Venus War》
《安东》/《Anton》
《安南》
《大国主》
《库尔德之星》
《虹色的托洛斯基》
《神武》
《圣女贞德》/《Jeanne》
尾崎南
性别:女
生日:1968-02-27
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详细介绍:
出生：1968年2月27日
星座：双鱼座
生地：神奈川县平冢市
绝爱1989
[代表作品]
《独占欲》
《绝爱1989》
《BRONZE》(青铜)
尾崎南 1991／3／20
因为是自己的东西，所以就很难说得清楚。但是，拼了命地画这点是没错的……自己和自己的悲壮的战争一直持续着(笑)。也就是这些。
但是也是有的啊，即使现在像拓人这样的孩子也是物以稀为贵吧，所以让入觉得光辉，很了不起。我喜欢这样的人，因为没有几个(笑)，这个世纪也就那么一二个吧(笑)。
泉 拥有和我自己相近的想法，可以说是那种不普通又是很普通的男孩子……是那种拥有希望的男孩子，拥有我的希望……梦想、憧憬这些。很接近我憧憬的男孩子，不过最终也只是接近而己，远远还没有达到……因为是像我这样的人画的(笑)。晃司是一个非现实的谜一样的人物，对于自己不能做到的事情可以让他去做，这其中也包含了我的疑问：“爱一个人到底能爱到什么程度”，作为一个男人，能爱一个女人爱到什么程度呢?对这个问题，因为我自己是女人，恐怕永远也不会明白。作为一种雄性生物，能够一直只爱一样东西吗?不仅仅是男人想知道这样的问题，女人也想知道，自己能否一直只爱一样东西。当然，男人是不懂的，要是女性的话、可能会懂吧。但是。是我的话、就不明白了。是个谜，不管怎么说都是个谜(笑)。我呢……怎么说呢(笑)，我不喜欢讨人嫌，所以做不到晃司那样。如果是我的话会首先引导一段……但是在我的身上不能说没有晃司的影子，应该是有的，应该是那种又有又没有的吧。从这种意义上说对我来讲晃司是一个非常现实的人物，非现实的又是很现实的……非常充满人情味，说不定比拓人还要有人情味，比拓人更像一个人。没有这样吧(笑)。广濑也是那种有上进心的人，我就非常喜欢他……时常朝着更高的目标不断地努力……这种人不是常人、凡人可以做到的。
庵野秀明
性别:男
生日:不祥
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详细介绍:
日本动画界自从1970年代以来，创作者与作品多如过江之鲫。但是真正造成震撼且留下深刻影响的不多:从“宇宙战舰大和号”、“机动战士高达”、“福星小子”、到1980年代的OVA热潮。到此时为止，所有类型的作品、所有类型的思想与世界观似乎都己经有人尝试过了，甚至有人称这个时代为“动画的终结”。 进入1990年代之后有许多动画迷在问“我们这一代的名作在哪里?”1995年的“新世纪福音战士”(以下简称EVA)终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌，EVA在动画界所卷起的旋风威力可能不下于当年的高达；而在日本与中港台所引起的热潮几乎已经变成了社会现象。而这部作品的监督:庵野秀明，就如同每EVA片头必有的超明体大字一样，深深地刻在日本九十年代的动画历史上...
最新情报:
庵野担任真人电影导演的首部作品《狂恋高校生》.这是改编自村上龙的作品:《爱与流行》(love and pop),讲叙是高中生援助交际的故事.
庵野执导的第二部真人电影《式日》业已出炉,改编自藤谷文子的《逃避》,作者同时担任女主角.被问及当上电影导演的原因,说是觉得自己在动画界的发展已经到了极限,所以想尝试其他创作媒介.
(天!难道我们再也看不到庵野监督的动画了吗?末日啊!!!-_-bb)
动画作品：
王立宇宙军
勇往直前
不思议 海之兰莉亚（海底两万里/蓝宝石之谜）
新世纪福音战士
彼氏彼女の事情
电影作品:
狂恋高校生
安达充
性别:男
生日:1951-02-09
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详细介绍:
日本的少女漫画界，除了《少年跳跃》大红大紫之外， 就要属《少年星期日》漫画周刊了。在《少年星期日》上活跃着两个人缘极佳的漫画家，这就是高桥留美子和安达充。在《少年星期日》的封面上，安达充的作品出现率最高，他是支撑《少年星期日》的台柱之一。
安达充1951年2月9日生于日本群岛县伊势崎市。上高一时， 开始给杂志投稿，受到好评。高中毕业后来到东京，成为石井勇巳的助手，而后发表了《消失的爆炸声》【原作：北泽力】，初露锋芒。在其后的8年里， 他先后为别人创作的脚本绘制了《小男孩》《牙战》《初恋甲子园》《爱哭的甲子园》等作品。1978年开始首次连载自己创作的《九个人》，紧接着长篇连载故事《阳光灿烂》《美由纪》和《接触》又登台亮相，并立即在少年读者中引起轰动。《美由纪》和《接触》还荣获了小学馆的漫画奖。《美由纪》、《接触(Touch)》、《粗暴(Rough)》、《红色辣椒》《十字路口》、《小男孩》、《牙战》、《阳光灿烂》、《H2》、《美雪美雪》等等。
安达充的漫画大部分与体育有不解之缘。 其中反映棒球运动的题材又占多数。他把日本人酷爱的棒球运动与青春期的思春情怀结合起来。很能打动少男少女的心。安达充的作品总销量已超过1亿册，仅《接触》的单行本就发行了5千万册以上。这只有少男少女对他的巨大支持才可能创造的成绩，在日本有这样一种说法：中学老师如果不知道安达充是什么人，那他就不够当老师的资格。可见安达充的作品流行之广、影响之大。
安达充的漫画大部分与体育有不解之缘。 其中反映棒球运动的题材又占多数。他把日本人酷爱的棒球运动与青春期的思春情怀结合起来。很能打动少男少女的心。安达充的作品总销量已超过1亿册，仅《接触》的单行本就发行了5千万册以上。这只有少男少女对他的巨大支持才可能创造的成绩，在日本有这样一种说法：中学老师如果不知道安达充是什么人，那他就不够当老师的资格。可见安达充的作品流行之广、影响之大。也因此，他的作品在日本漫坛上久盛不衰。
安达充的作品力求清新简练，他笔下的人物纯真质朴，感情随心而动，让读者不由得跟随着他们，进入、安达充的世界。
漫画作品：
《九优》
《接触》/ 《Touch》
《我爱芳邻》
《美雪，美雪》
《美由纪》/《Miyuki》
《漫走青春路》/《慢慢走》/《含羞草》/《Slow Step》
《好逑双物语》/《H2》
《春天呼声》/《Spring Call》
《粗暴》/《Rough》
《虹色辣椒》
《消失的爆炸声》
《阳光灿烂》
《小男孩》
《啊！青春的甲子园》
《牙战》
《初恋甲子园》 《水族馆》/《Aquarium》
《SHORT PROGRAM 1》（短篇集）
《SHORT PROGRAM 2》
《近况》
《十字路口前》
《追逐目标》
《CHANGE》
《PLUS1》
《村崎》
《什么跟什么嘛！》
《春天来临前》
《监视若叶》
《中途下车》
《震度4》
《粉碎皇牌》
《逝去的春天》
《归途》
《再见游戏》
冰川京子
冰川京子(又译：早川今日子)，白泉社知名作者之一，凭借一部《来自远方》掀起少女漫画界“异世界”的热潮，在日港台及内地均创下了不俗的销售成绩，是少数同时拥有销量及口碑双重光环的少女漫画家。
说起来，冰川京子的作品虽然很受欢迎，但她本人真的不是位多产的漫画作者。自79年出道后，好几年间，只创作了《星星的旋律》、《白纱窗之恋》等最多2卷便告完结的中短篇漫画5、6部左右。
冰川这个时期的作品大都属于温馨浪漫的少女心情故事，平淡而美好，朴素而感人。这段时间显然是冰川的蜇伏期，也就是在这个时期，冰川磨炼了自己的绘画技巧，使之成熟、圆润，并不落痕迹地溶入到作品之中，令它即使在九十后代的今天，依然可被挑剔的读者所接受，并在竞争激烈的日本少女漫画界占稳一席之地，也从此确立了自己的风格，致使日后她作品的题材再如何变化，作品本身始终保持着极度的纯净，好似清澈的溪流，一目见底，不含一丝一毫的杂质，不受半点世俗物欲的影响。
一部作品，通常能够或多或少地反映其作者的内心世界，由此笔者不禁自问：冰川究竟是怎样的一个女子?一名79年便已出道的作者，在漫坛浸润二十年整，如何还能将心灵及作品的纯净度保持得如此完美?完全不受外界干扰吗?没有属于现实的压力吗?不食人间烟火吗?生活在童话世界里吗?
一时间，不由得很是羡慕日本成熟的漫画气氛，只要你有本事有能力，尽可以伏在家中沉浸于自己营造的世界中，拒绝接受外界影响，过你理想的生活。尤其是白泉社，它旗下的作者有许多都是如此温馨而不俗的，她(他)们有着自己独特的思想，不跟从潮流，这想必与白泉社不给作者压力，让她们有自由发挥空间的宗旨有很大关系。也正因为如此。白泉既出了清水玲子、由贵香织里、橘裕、仲村佳树、杜真琴、松下容子、中条比纱也这样的商业化著名作者，也出了成田美名子、山口美由纪、山中音和、罗川真理茂、猫山宫绪这种代表了白泉社风格的中坚作者。因此，在日本整个少女漫画界，白泉社的风评始终是最好的，而排行榜上进入10名的少女漫画作品，亦由白泉包办了其中的一半以上……所以，白泉社培养了冰川京子这样优秀的漫画作者也就可以理解了。
在“ 短篇集”阶段过后，冰川开始连载她的第一部长篇作品——也是她漫画生涯中极为重要的一部作品——《荒野天使》和《荒野天使Ⅱ》(共七卷)。
在这部几乎不带任何商业气息的作品的连载过程中，冰川完全完成了自我画风的完善，形成了一套完整而成熟的冰川式风格与表达手法，为之后《来自远方》的成功创作打下了坚实的基础。时至今日，想必冰川对自己作品最喜爱的不是令她大红大紫的《来自远方》，而是这部毫不起眼的西部荒原上爱的传说——《荒野天使》。
《来自远方》这部在月刊《LALA》上隔月连载的作品一经刊出，立即受到了广泛的关注，随着故事的发展和伊克与典子(茜如)经历的增加，各界对《来》的评论也越来越好，而《来》也不负众望地在时下流行的对人性深挖、逆反、背叛、意识流、纯内心独白的“另类”潮流中脱颖而出，撑住了“纯情之爱”的一片天空。
作品的女主人公典子，虽然纯洁善良，但只是一名普通得不能再普通的高中女生，在一次不明物体爆炸的影响下，莫明其妙地来到一个曾经在她的梦中出现过的异次元世界。她被弹落的地点是在一片树海的大树根底下，那里长满了柔软的金色地衣。正在典子怀疑自己尚在梦中的时候，一群奇奇怪怪的动物自她身边跑过，跟着，一只又大又可怕叫作“花虫”的怪物狠狠地向她扑了过来……就在眼见典子要命丧花虫之口的时候，一个修长的身影冲上来救下了她。
救她的人名叫伊克，是位有着黑色长发、背缚长剑的青年男子，这，便是传说中的“觉醒”与“天上鬼”命运的相会。
据说“天上鬼”是个拥有惊人破坏力的怪物，而“觉醒”则是能令“天上鬼”苏醒的人物，没有知道他们到底是什么样子的什么人。然而，各国都在全力寻找他们，企图利用他们作为战争的有力工具。
伊克自小便具有特殊的力量，被养父母百般厌憎，甚至屡次想要提刀杀了他，给他原本应该幸福无忧的童年罩上了挥之不去的阴影，以致很早便知自己总有一天会成为“天上鬼”的伊克自心底深处非常害怕那一天的到来，他极力想要反抗加诸在他身上的既定命运。于是，当各国占卜者占卜出“觉醒”即将出现于树海中时，他比任何人都更要早地到达那里，一心想把“觉醒”消灭掉，改变自己的命运。但谁知所谓的“觉醒”竟是一个像典子这样的少女，面对着一无所知的典子，伊克既无法下狠心消灭她，也无法弃她于危机四伏的树海而不顾，只好暂时将她带走，也以免她被充满野心的各个国家抓走，之后将她安顿在友人卡亚的家中，自己则飘然远去。
原本，伊克虽然对典子产生了一种十分微妙的特殊感情，但他还是可以克制住自己成功地离去。可是，一场政变，使得卡亚、典子连同该国的原左大臣吉达父子一起被关进了监狱，这时，伊克听到了典子心灵的呼唤赶去相救，脱离牢狱的众人为躲避追捕开始了集体大逃亡的生活，于是，伊克与典子又凑在了一起。且经此一役，二人之间感情加深，从此便再也无法分开，只好挺起胸膛，勇敢地去面对未知的命运并全力去改变它，就像占卜师塞娜说的：“未来并不是一成不变的”……
其实，光看剧情，《来自远方》算得上是一部颇为烂俗的普通故事。跨越时空，成为另一世界的重要人物，并在那个世界找到自己真心相爱的另一半……这种手法在《尼罗河女儿》、《魔法骑士》、《天是红河岸》、《雷兹利亚》、《超龙战记》等无数作品中都被运用过，尤其对于伊克的设定：一名长发飘逸、英俊潇洒、温柔体贴，又有能力保护心爱的女子甚至不惜牺牲性命的痴情男子，这不是所有少女心目中憧憬和期待的白马王子吗?
这样老套的故事及人物怎么可能会得到那么高的评价呢?
没错，就是这么被人用烂的老套故事，自冰川京子成熟的笔下娓娓道来，不徐不疾，故事高潮与节奏拿捏得恰到好处，人物的性格及细腻的心理活动表达得也十分到位，使故事散发出前所未有的活力与致命的吸引力，不但轻易俘虏了众多女性读者容易“喜新厌旧”的多变芳心，更令伊克与典子成为漫画世界中少见的完美情侣。
而本作品中对典子的塑造更是极为出彩。一直以来，同类漫画中的女主角大都是清一色的纯洁、善良、聪慧、可爱，并且多少看起来有些楚楚可怜、迷迷糊糊的味道，在这样传统而正统的基础上一般很难再有其它发挥，最多再加一项坚强、勇敢、自立，以此来表明自己是新时代的新女性而不是已经过时了的灰姑娘的翻版，可冰川京子硬是不同。乍一看去，典子与其它同类作品中的主人公没有丝毫不同之处，但仔细品味就会发现，典子是一颗“夜明珠”。众所周知，夜明珠在白天时与所有普通的珠子没什么两样，但在漆黑的夜里却可以发出淡淡的、柔和的光芒，典子在《来》中就是这样一个人物，压力越大、磨难越重越能挺起胸膛坚强地去面对，发挥出自己特有的光来，虽然这样的光不及太阳、月亮耀眼，但却足以令在黑暗中迷失方向的人们重新找回路径。可以说，典子是冰川创造的主人公里——也是大多同类漫画的主人公里——最平凡、最值得深挖、也是最为成功的人物。
因为伊克，《来自远方》成为非常精彩、非常好看的漫画，而因为典子，《来自远方》成为了经典。
如果说，《来自远方》中除了作品的灵魂——人物及故事情节——外，还值得一提的，便是它的表象，即画面呈现出的视觉效果。在笔者所知的众多少女漫画作者中，冰川是极少数几位画面完全不受平面及空间限制的大师级人物之一。《来》中完美流畅的分镜与多视角 心所欲的表达方式，不但令原本是二维的画面呈现出颇为自然的空间感及纵伸感，更是超越了许多著名的男性作者，实在是难能可贵。
当然，即使如《来》这般几近完美，仍然不是白玉无瑕，公认的意见是它的开头，似乎太过平淡，缺乏应有的高潮及冲击性，且开场那一小段故事的叙述手法也略嫌稚嫩。
不过尽管如此，《来》仍是一部极为出色的漫画作品，它带给少女漫画界的正面影响不容忽视的。在九十年代末的今天，在叛逆颓废之风盛行的今天，冰川用自己的作品还给人们一片洁净的清凉，告诉人们毕竟正义、信任、爱与梦想才是真正永恒的主题，才是每个人心中相通的共呜，带领人们寻回失落已久的最初的无邪。
1979年于LaLa2月增刊号中发表第一部作品《秋风ゆれて》，
刊登《星星的旋律》系列作品
1980年《白纱窗之恋》连载
1983年《荒野天使》连载 1985年《荒野天使2》连载
1989年《荒野天使3》连载 1990年《女子难缠》连载
1991年《来自远方》连载
1996年《冰川京子画册•来自远方》发行，收录从连载到95年十二月的彩稿
八神浩树
性别:男
生日:1967-07-05
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详细介绍:
●出道：1986年获第37届讲谈社新人漫画赏，翌年在月刊《少年MAGAZINE》2月号发表《麻辣双娇》
●代表作：《灌篮少年》
●主要作品：《麻辣双娇》、《G-TASTE》等
画风精细唯美，尤其精于人物造型设计，代表作《灌篮少年》是篮球漫画中的优秀之作，作品形象曾被篮球比赛大会选用为海报图案。
1997年11月开始在月刊《少年MAGAZINE》上连载该作的第二部，同时从事成人男性漫画《麻辣双娇》、《G-TASTE》的创作。
北条司
性别:男
生日:不祥
联系地址: 日本福冈县北九州市
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详细介绍:
血型 O型
家庭构成 妻、女儿和本人（和非常家庭里的春风空一样）
主要作品及相关简介
1959年 3月5日，福冈县小仓市(现九州市)生。
1977年 毕业于私立九州工业高中，同年考入九州产业大学，艺术学部，设计学科。
1979年 集英社周刊少年JUMP，第18回手冢奖征试<<宇宙天使>>入选。
1980年8月 成名作《我是男子汉！》发表于《少年跳跃》的增刊
1981年 大学毕业，(猫眼三姐妹)周刊少年JUMP连载开始。
1983年 (猫眼三姐妹)在日本电视系列片动画化。
短篇《城市猎人——XYZ》及《城市猎人——双刃剑》发表
1985年《城市猎人》正式推出宣告北条司的高峰期的到来
1986年 <<白猫少女>>短篇发表。
1987年 电视系列动画(城市猎人)开始放映。
1988年短篇《天使的礼物》发表。
1990年 （出租汽车司机）发表。
1992年 <<阳光少女>>
1993-1994年优秀短篇大量涌现，主要有：《白猫少女》、《少女的季节》、《那年的夏天》《假小子勇希》等
1995年 <<少年们的夏天>> （The Melody of Jenny）
1998年 <<非常家庭>>至今仍在连载
其它作品还有：
少女的季节
夏天的梦
City hunter 篇外篇
双刃剑
家的故事
北川 美幸
作者简介：
记得很早以前，北川的作品如《爱情关卡》(全5卷)、《公主军团》(全12卷)、《银色舞台》(全11卷)便已在中学女生间广为流传，被评为“少女漫画快餐文化之最”，虽不具任何收藏价值，但书中思想却一点不漏地被思春期的少女们接受并喜爱，尤其星《银色舞台》，几年来大约出现过四五种版本。而每种版本的销售情况都相当不俗，成为漫画市场长销书籍之一。后期的《东京茱丽叶》(全13卷)等的销售盛况也不减当年。一批又一批，一代又一代的小女生前仆后继地节衣缩食，只为购全标有“北川美幸”大名的系列作品，北川作品受欢迎程度可见一斑。(不过多半在数年后便已后悔，所以旧书摊与代销旧漫画的书店所能收到的少女漫画旧书，北川的作品占了相当可观的比例。)
漫画作品：
《亚未！不哭》/《银色舞台》/《Amy Not Stop》
《公主军团》
《初恋123》
《爱情关卡》
《星月下的约定》
《原宿情话》
《你是我的明星》
《俏皮女剑客》
《订婚思想曲》
《结婚进行曲》
《爱情DIREMI》
《无悔的青春》
《东京朱丽叶》《东京霓裳》/《Tokyo Juliet》
《星球情人梦》
《第二个吻》
《爱无止尽》
《柠檬情话》
《绯色三次方》
《青苹果季节》
《月下香吻》
《青苹果季节》
柴门文
性别:女
生日:1957-01-19
联系地址:德岛
E-Mail: [email protected]
主页: http://www.acwind.com /
详细介绍:
柴门文原名弘兼准子，1957年1月19日出生在德岛，2－3岁是在东京的世田谷度过的。4岁到18岁在日本南部的四国生活，后来考入御茶水女子大学教育系哲学专业，终于回到了阔别已久的东京。上大学期间，做过漫画家弘兼宪史的助手。1979年22岁的柴门发表了处女作《男子汉不服输》，被选为第一届新人王，受到人们的注目。1980年开始，《P.S.俊平》《姬子小姐》《女朋友》《同班同学》《东京爱的故事》等作品相继问世。柴门文的作品对带有社会性的问题和意识提出了许多新的概念，对日常生活中的深层心理也作了细腻的刻画。由于这种风格，柴门文被人们称为新型漫画的一位旗手。《女朋友》《同班同学》《东京爱的故事》被改编成电视连续剧后引起了巨大反响，这三部作品的单行本都成了青年女性喜爱的畅销书。
1991年"柴门文旋风”席卷了日本娱乐圈，在《日经趋势》杂志选出的91年日本十大畅销商品之中，竟然罕见地出现了一部电视连续剧，而且排名在任天堂的新电子游戏机之上。这就是富士电视台改编自柴门文原著漫画的《东京爱的故事》。这部电视剧创下了极高的收视率，小田和正为该剧谱写并演唱的主题曲也打破了以往的单曲的销售记录。
1983年《P.S.俊平》获得第7届讲谈社漫画奖。1992年《家族的餐桌》《爱情白皮书》获第37届小学馆漫画奖。
柴门文与漫画弘兼宪史结为夫妇，并育有一儿一女。
代表作品
男子汉不服输
P.S.俊平
女朋友
我的歌你的歌
同班同学
东京爱的故事
家族的餐桌
姬子小姐
爱情白皮书
椎名爱弓
性别:女
生日:1969-08-29
联系地址:爱媛县
E-Mail:
主页:
详细介绍:
长期在月刊《RIBON》和《RIBON ORIGINAL》上发表作品。2000--2002年8月连载作品《企鹅★兄弟》
池田里代子
性别:女
生日:1947-12-18
联系地址:
E-Mail:
主页:
详细介绍:
池田里代子简介：生日：1947年12月18日
出生地：大坂。
履历：池田理代子从小学开始就狂热地迷上了漫画。进入大学后理代子为了挣生活费，开始了漫画创作。她带着处女作《山中的你》来到集英社和讲谈社，但是都遭到了拒绝，最后讲谈社的编辑将她推荐到了一家小漫画出版社——若木书房画了两年单本漫画。从20岁起，理代子陆续发表了《玫瑰屋的少女》、《热爱祖国》、《章子的习作》等作品。1972年在《雏菊周刊》上开始连载《凡尔赛的玫瑰》，获得巨大成功，从而带起了一股历史漫画热潮，画风更是影响了之后无数著名漫画家，如斋藤千穗、有吉京子等。1974年《凡尔赛的玫瑰》被池田亲亲自编为歌剧，观众达到280万人次之多，打破了宝冢歌剧院的最高上座率，之后二十余年一直长盛不衰，成为宝冢歌剧院的保留剧目。这部漫画的问世，成为漫画界70年代最大的热门话题之一。后来该作品被拍成电影和动画片。 1975年开始连载的俄国革命为题材的《奥尔菲斯之窗》，1980年该作品获得第9届日本漫画家协会优秀奖。由于历史漫画的成功，池田最终脱离了少女漫画，转向成人历史漫画。《英雄交响曲》、《叶卡特琳娜女皇》等历史名作都取得了不俗的成绩。
池田里代子作品表：
《玫瑰屋?
3. 世界之窗的景点介绍
世界之窗是一个位于广东深圳的大型公园。
一、详细介绍：
位于广东省深圳市南山区深南大道9037号，于1994年6月18日建成开园，2001年9月28日，建成世界之窗环球舞台，其后展出多种节目表演。深圳世界之窗占地48万平方米，由世界广场、亚洲区、大洋洲区、欧洲区、非洲区、美洲区、世界雕塑园、国际街八大区域构成，有按照比例建造的世界景点130多个，十大动感刺激的娱乐参与项目、大型广场艺术晚会、景点异国风情表演、主题文化节庆活动。
内部交通与服务：
景区内交通设施齐备，有高架单轨环游车、游览车，古代欧式马车、吉普赛大篷车、老爷车，单桨木船、橡皮筏，为游客提供多种趣味的观赏活动设施。
国际街商业服务区，以欧洲、亚洲、伊斯兰等民居建筑风格为主体，集教堂、集市、街道于一处，是供游人小憩和购物的地方。在这里可以品尝到法国、意大利、奥地利、俄国、日本、泰国、韩国等不同风味的大餐，及德国啤酒、夏威夷雪糕。
还汇集了世界各国精巧的工艺品、旅游纪念品，琳琅满目，供游客选购。每当夜幕降临，华灯初放，景区内又展现出另一种迷人的异国情调。由世界民族歌舞和民俗节目组成的“狂欢之夜”艺术大巡游，把景区游园活动推向热潮。世界之窗是世界历史之窗、世界文明之窗、世界旅游风光之窗。
以上内容参考：网络——深圳世界之窗
4. 万圣节快到了，我想放点最恐怖的电影，大家有什么好介绍的吗
万圣节恐怖电影之旅http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139215.shtml
编剧/导演：亚历桑德罗·阿曼巴
主演：尼科尔·基德曼
由西班牙年轻导演阿曼巴执导的《小岛惊魂》极类似当年布鲁斯·威利斯主演、红遍全球的《灵异第六感》，结局却又比《灵异第六感》更令人震撼，自今年8月份在美国上映以来，不仅票房一路长红，而且赢得极佳口碑，是今年绝对不容错过的恐怖佳作！
必看指数：★★★★☆
幽灵人间Visible Secret
导演：许鞍华
主演：陈奕迅、舒淇
文艺片导演许鞍华转型的作品事先做足宣传，拍片期间遭遇怪事啦，海报太恐怖被禁啦，但看过之后却有不少人对它很失望，许导显然低估了时下饱受声色刺激的观众们的承受能力：）其实平心而论，《幽灵人间》仍不失为一部制作认真、内涵丰富的有想法的怀旧恐怖片。
必看指数：★★★★
第九部分Session9
导演：布莱德·安德森
主演：大卫·卡鲁索、彼得·穆兰
幽闭的空间、互相猜忌的人们，布莱德·安德森这部没有大明星的作品明显走的是库布里克《闪灵》的心理惊悚片路线，没听说过么：鬼吓人不稀奇，人吓人才是真吓人，嘿嘿，看看镜子里正冲你冷笑的是谁？
必看指数：★★★★
毛骨悚然Sorum
编剧/导演：尹忠灿
主演：金明民、张真英
韩国的恐怖片这两年随着韩国电影的崛起而水涨船高，《毛骨悚然》是拍过3部短片的新人尹忠灿首次执导的剧情长片，是那种也许你觉得不够吓人但确实很酷的片子。
必看指数：★★★☆
来自地狱From Hell
导演：休斯兄弟
主演：约翰尼·德普、海瑟·格拉汉姆
19世纪的伦敦似乎注定是个恐怖片的理想场所：潮雾弥漫的街道，阴森的街灯，面无表情的人……每次看《福尔摩斯探案集》都会在脑子里自行构筑出这样的一副图景，以那个时代为背景发生的恐怖电影也就相应地具有先天的摄人的优势，虽然故事本身实在有些老套。
必看指数：★★★
《僵尸的黎明》 http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139213.shtml
主演:
萨拉·波莉
（Sarah Polley）
文·雷姆斯
（ Ving Rhames）
迈奇·菲弗
(Mekhi Phifer)
导演:
锡克·薛达
（Zack Snyder ）
电影背景：
一场可怕的瘟疫席卷了整个美国，满世界被瘟疫袭倒之后，成百上千万的尸体被感染变成了吸血的僵尸。不管是死人还是活人，只要被僵尸吸去鲜血，就会也立刻变成僵尸。不久之后，整个城市成了一座僵尸之城，人类遭遇到从未有过的洗劫。在瘟疫和僵尸的双重灾难之下，只幸存下来了几个人，包括一名年轻的护士阿娜和一个警官肯尼思等。他们躲在华盛顿州一个中等城市的购物中心里面，利用藏货柜小心地保护自己不受僵尸的袭击，可是，僵尸同样残存着人类的些许记忆，而且人都喜欢逛超市，也或许是闻到了他们活血的气息，越来越多的僵尸向购物中心涌来……
万圣节电影《万圣节：复活》http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139210.shtml
《万圣节8：复活》，在港台地区又被翻译成《月光光心慌慌：重生》和《网络鬼上身》。既然名为《网络鬼上身》，难道《万圣节》系列也要赶时髦和互联网搭搭界？没错，这套拥有20多年历史的恐怖系列电影在第八集续作中也要跟上时代，和Internet互联网挂上钩。
一组自以为在竞赛中获胜而选出的青少年，被安排进入麦克·梅尔(Michael Myers，《万圣节》系列中的杀人狂魔)的老屋中过夜。与此同时，他们在这一天中的生活将被送上Internet互联网直播。听起来这一切将是一个像《艾德私人频道》EDTV和《生存者》Survivor一样颇受欢迎的现代直播节目，而且这六名孩子也都迫不及待的想要享受一夜成名的快乐。但是，他们所不知道的是，隐藏在这栋小屋中的秘密很快将致他们于死地。这场互联网上的现场秀，已经变成了麦克·梅尔复活的引子，而他们唯一所剩下的难题就是活着离开……
好莱坞电影之万圣节猛鬼夜 http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139220.shtml
变态狂麦克-梅尔斯
造型*****流行指数9
1978年美国独立制作恐怖片《万圣节》取得了非凡的票房成绩，片中麦克-梅尔斯骷髅般的白色面具是当时青春恐怖片最经典、最成功的策划。空洞的瞳孔，苍白的面具，手持利刃游荡在校园、宿舍和公园的角落。难怪不少影评人讲，因为有了麦克-梅尔斯，所以你在沐浴时就不能再有安全感。观众越想知道藏在面具后的到底是一张什么样的脸，然而厄运就越是随之而来。此后，大部分鬼片的化妆都朝着这个方向。民间过万圣节，也有不少人偷懒化妆成麦克.梅尔斯，就是因为简单，戴上个骷髅面具就行了。二十多年来，该片的续集好像总是没完没了，这只能说明影片策划的成功，鬼造型深受年轻观众喜爱，具有很大的吸引力。
针脑袋
造型****流行指数5
1987年英国影片《地狱饲养者》的出笼，给了传统美国恐怖片一个有力的回击。该片突破了传统的恐怖片中恶魔的形象，而缔造出了一个全新的银幕恶魔的形象。这个恐怖形象被称之为“针脑袋”，因为他的头上插满了银针，因此被导演喻为“他如同来自坟墓的施虐狂”。针脑袋的形象在当年是恶魔的化身，而如今这个形象好像并不怎么惊世骇俗，也许这和近十年来人们的时尚观念的变化有关。针脑袋的形象要想装扮也不是很难，但因为银针的缘故，必须戴上头套，然后穿上带窟窿的皮衣。当然让你感到不能下手的是，你还要在身上涂上红颜料假装成满身是血。
小女孩瑞根
造型****流行指数2
对于西方人来讲，鬼魂的形象中有很大一部分是儿童，这和东方人的思维是大相径庭的。其中最经典的形象便是在70年代初，美国导演威廉-弗德里德金拍摄的《驱魔大法师》里的小女孩瑞根。琳达-布莱尔在片中饰演的小女孩，由善良可爱而一步一步走向了恶鬼的深渊，在她被恶魔附身后，那眼珠倒翻，口吐绿液的情景的确像个噩梦，在观众脑中久久挥之不去。由于《驱魔大法师》之前，很少有恐怖片的化妆能达到本片的境界，所以影片面世后，人们对其中小女孩的造型用“震撼”一词来形容一点也不过分。最绝的是，影片中小女孩瑞根枯槁的面容、密布血丝的双眼和可以360度旋转的头颅，让影评家对这部恐怖片津津乐道，而影片中小女孩形象影响之深远，可以在1973年后的诸多鬼片中发现对其的效颦之作，比如香港电影新浪潮运动中的《凶榜》等等。而今在世界恐怖片的各大排行榜中，这部1973年的旧作从没有跌出过前5位，当然琳达-布莱尔的鬼形象功不可没。在万圣节里，儿童如果想化妆成这个样子，没有专业化妆师是不可能的。
贞子
造型*****流行指数9
日本恐怖片《午夜凶铃》里的贞子是传统的东方冤魂形象，垂着长长的乱发，半遮住面容，偶尔会露出吓人的眼睛，目露凶光，衣衫也是长得拖地，垂着胳膊，拖着脚慢慢地向你直逼过来。这种东方人常见的鬼魂形象，对于西方人来讲也许很是新鲜。《午夜凶铃》产生的意义是巨大的，由于该片的诞生，掀起了这两年恐怖片热的再度回潮，而本片的心理恐怖和悬疑感要胜出同时期西方恐怖片一筹。相对于万圣节的化妆发烧友，贞子的形象的确是大热门，东方鬼魂既没有突兀的头角，也没有电锯利斧，但那种渗入骨髓的阴冷和恐怖却是西方恐怖鬼片不多见的。
电锯杀人狂
造型****流行指数8
《德克萨斯电锯杀人狂》里的搭车人，成了影史上重要的角色，这个角色之所以吸引人，不是因为完美的演技，而是因为他狠毒恐怖。艾德温.尼尔饰演的搭车人，戴着动物皮毛做的鬼面具，拿着电锯一下子就砍掉了误入老屋的男青年的脑袋。电锯杀人狂的著名在于他的动作之快，在观众瞠目结舌之时，他的电锯已是杀人于无形中。由于该片地域性指涉明显，所以在影片出来后，德克萨斯的某些老屋成了寻求刺激的旅游者的观光圣地，而该片在美国的不少州一直到了六七年后还在禁片之列。说实话，电锯杀人狂的造型倒是不难，在鬼面具上粘一些动物的毛发即可。据说，电锯杀人狂面具是很多年轻人过万圣节的必选。
青面獠牙的杰克／浴室女鬼的搭车人
造型****流行指数1
相对于面具式的化妆，1979年库布里克大师《闪灵》中的鬼魂形象就很难实现了，恐怕当初库布里克就已经运用了特技等手段来强化效果。总之，影片比《驱魔大法师》技高一筹，其中浴缸里的美丽少妇在和主角杰克亲吻时，身上开始流脓变烂，最终变成了一具张牙舞爪的腐尸。相对于腐尸而言，杰克的扮演者尼科尔森的扮相要“温柔”多了。尼科尔森并没有在片中戴什么头套或者面具，而完全凭着精湛的演技，将片中杰克恶魔附身的前后变化通过诡秘的眼神、僵化的动作表现得淋漓尽致。其实这部恐怖影片的妙处正是运用了种种心理暗示来吓唬观众。虽说影片是上乘的佳作，尼科尔森手拿利斧追逐儿子的镜头也成为了影史经典，但过万圣节，没有人愿意龇牙咧嘴用演技来扮鬼，而浴室腐尸的专业造型就更甭说了。
凯利
造型*****流行指数3
1976年美国恐怖片《凯利》的出现，让人们对血腥有了深刻的认识。该片由著名导演德-帕尔马导演。本片虽然充满了血腥，但又不是传统的残杀式的，影片的每一个画面都可谓引经据典，影片紧紧地抓住了原罪这个主题。该片让同名小说作者斯蒂芬.金一跃成为这个时代最成功的小说家之列。影片中凯利的造型其实很简单，头发蓬乱，全身淌血，恐怖而孤独地站在夜空下。如果你不怕搞脏衣服，在万圣节的时候，完全可以买些番茄酱将自己扮成凯利，但如果不是演戏，估计没有谁会让自己一个晚上和番茄酱浓烈的味道混在一起，而且第二天还要洗干净所有的衣服，所以凯利的造型虽然可行，但想必不会太流行。
细数万圣节必看的恐怖电影http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139223.shtml
1《驱魔人》（the Exorcist)
———根据真实事件改编，威廉·弗莱德金关于占有和信仰的恐怖传奇：女演员克丽丝与她十二岁的女儿阿丽来到华盛顿作访问演出，阿丽她忽而在空中飘浮，忽而变得力大无比，怪事层出不穷。医生与心理专家对此束手无策，无奈之下克丽丝向乔治敦大学的戴神父求助。戴神父说阿丽是被恶灵附体。这部影片于1973年在全美公映，在第二年获得10项奥斯卡奖提名，并最终获得2项大奖以及4项金球奖和英国电影学院大奖等。此后这部电影多次被翻拍，票房一直不错。
2《吸血僵尸》（Nosferatu）
———《德古拉》的原作者的遗孀曾经试图毁掉这些手稿没有成功，1921年默片时期，德国最重要的导演F.W.穆瑙，决定不顾她的反对，执意将该部小说改编上大银幕，而为了避免版权上的困扰，穆瑙因此将这部新片的片名改为《吸血僵尸》Nosferatu。
这部戏是吸血鬼电影的始祖，而弥漫在戏外的恐怖气氛也让当时的人们迷惑不解：扮演吸血鬼的麦斯许瑞克老早就已住进了捷克的古城堡中，遵循着吸血鬼的方式生活，因此，他也只能在夜间参与拍摄工作。拍摄当晚，摄影师莫名其妙的就病倒，第二天，勉强地又拍了一场古堡内签约的戏后，摄影师诡异得几乎丧命。穆瑙忧心又气愤地回到柏林另觅摄影师。而留在捷克继续搭景的工作人员发现，一股诡异的气氛慢慢的笼罩着他们，一连串的怪事也莫名其妙地发生。
3《科学怪人的新娘》
———摄制于1935年，是著名的恐怖片《科学怪人》的续集，也是为了数不多的续集不比正集逊色的电影之一。在《弗兰肯斯坦》里，怪博士用大量的尸体制造了一个性格乖戾的巨人，这部电影里，怪博士找到弗兰肯斯坦要合作造个女人，科学怪人逃生后，历经险阻最终与怪博士相遇，三人在古堡中期待科学怪人的新娘诞生……
4《豹妹》（CatPeople）
一个女人发现了他们家族的秘密———在情欲高涨时会变成一头杀人不眨眼的黑豹。是导演ValLewton最好的恐怖片。
5《身体更换者入侵》（Invasion of the Body Snatchers）
———美国某个地方的人被外星人换了脑，成为没有感情的行尸走肉，邻居全然没觉察，清醒者拼命呼救，但他们处于越来越孤立的状态，最恐怖的是，电影里的台词“你是下一个目标”。
6《猎人的夜晚》（The Night of the Hunter）
———本·哈勃为了一万块钱杀人，他藏好钱，然后嘱咐两个孩子不要告诉任何人，包括他们的母亲薇拉。不久本被捕，判了死刑。他死后，一个神秘男子出现在薇拉身边，娶了薇拉，原来他是曾与本同房的囚犯。两个睁大了无辜的眼睛的孩子让这部电影增加了悲剧性的感染力。
7《惊魂记》（Psycho）
———希区柯克的经典惊悚片。上班女郎玛莉莲为了改变自己的生活，携带公款逃离小镇，决定和情人山姆到加州重新生活。在一家汽车旅馆休息时，她遇到了脾气古怪的汽车旅馆老板，这个青年对他卧病在床的母亲有着非同寻常的感情。就在玛丽莲吃完饭洗澡的时候，离奇的事情发生了。当初希区柯克想知道那具老妇人的干尸惊吓效果如何，于是把那个道具放在女主演的化妆间里，结果女主演歇斯底里的尖叫声让导演非常满意。
8《怪谈》（Kwaidan）
———影片根据日本名小说家小泉八云的四个短篇鬼故事改编，全部取材于日本民间传说。。一个痴鬼、一个女妖、一个鬼雄、一个魔怪，农夫农妇、伐木工人、僧人贵族、作家武士，各个阶层人物也都出现在各个故事之中，营造了东方神秘色彩的历史和传说世界，冷静而缓慢的节奏让这部电影更有瘆人的力量。
9《异形》（Alien）
———西格妮·韦弗饰演的硬朗女长官蕾普莉和同伴们乘坐商用太空船在太空航行途中，收到一个不知名星球上的求救信号，他们在该星球登陆后，其中一名船员却突然被不知名生物寄生，在人体中快速成长、繁殖，该生物则成长为巨大凶残的“猎食者”，并疯狂地寻找食物。飞船上的成员接二连三地遇害，最后仅剩下蕾普莉一人与外星生物展开殊死拼斗……该片荣获奥斯卡最佳视觉效果奖。
10《闪灵》（The Shining）
———在冬季，一家三口单独看管因大雪封闭而不能营业的旅馆，丈夫因幽静而性格大变，儿子也因此有了超感应能力，能够看到旅馆中过去曾发生的恐怖的杀人事件，并与黑人厨师进行着精神沟通。这是斯坦利·库布里克的里程碑作品，色彩明亮，气氛阴沉，恐怖气氛潜藏在男主角的性格转变之中，技术上的成就远超过一般同类电影的水准。
万圣节三十大恐怖片 http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139255.shtml
1 《驱魔人》（1977）导演：威廉姆·弗莱金
改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。
这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。
这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。
2 《德州电锯杀人狂》(1974) 导演：托伯·霍善
塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。
《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩(Ed Gein)。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议
3 《活死人之夜》（1968） 导演：乔治·罗梅罗
一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭……
这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治·罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。
如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。
3 《活死人之夜》（1968） 导演：乔治·罗梅罗
一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭……
这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治·罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。
如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。
4 《万圣节前夜》（1978）导演：约翰·卡普特
1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。
1978年12月30日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪……
导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
4 《万圣节前夜》（1978）导演：约翰·卡普特
1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。
1978年12月30日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪……
导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
5 《闪灵》（1980）导演：斯坦利·库布里克
杰克·托伦斯 （杰克·尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾朋友丹尼（丹尼·劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了……
这部由斯坦利·库布里奇执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。
6 《怪谈》（1965）导演：小林正树
其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。
很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。
7 《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）导演：F·W·茂瑙
吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。
此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来
8 《尸变》（1983）导演：塞姆·莱米
五个大学生相约到田纳西州的森林里去探险，在森林里他们找到了一间孤零零的小屋，打算在里面度过周末，但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书。当他们播放那盘录音带时，恶魔的诅咒传了出来，通向地狱的大门打开了。而那本浸透了人血的死亡之书描述了如何唤醒邪恶灵魂的古代仪式。于是，那些可怜的学生就一个个的被控制，变成了可怕的恶魔。而幸存者们唯一能做的就是对昔日的朋友痛下杀手。谁将被恶魔控制，又有谁能活着度过这恐怖的夜晚？
这部电影不光是全部都是赤裸裸的令人呕吐的血腥镜头，它所营造的恐怖场面和氛围也堪称一流，可以说从影片一开始就就让你精神高度集中及紧张，还有很多镜头运动的手法也是影片用来营造恐怖气氛的一个关键因素，在片中镜头有时似乎变成了魔鬼的眼睛，随着它的身体在移动。
电影拍摄时导演塞姆还是一个高中生，他和他的几个高中同学从投资商手中筹集了大约37万美元，耗时三个月拍摄了这部电影，最初定名为"死亡之书"。通过对尸体千变万化后变成魔鬼玩弄人的描述，将一幕幕毛骨悚然的场面充斥在你的眼前。本片无论是拍摄手法还是场景制作都堪称一流，无不显示了导演的鬼才。
5. 电影推荐
《木乃伊》1，2 很好看，第三部有李连杰、杨紫琼那伙人，个人感觉不怎么好看
《这个杀手不太冷》《外星人ET》 《阿甘正传》 都是我们上英语课，老师在放映厅给我放的片子，很好看喔。 还放过《辛德勒的名单》，《拯救大兵奇瑞》很多人说好看，但我看不懂，觉得很不好看，看了半小时就睡着了。。。
帅哥兼实力派演员尼古拉斯.凯奇的电影从来没有让人失望过，《变脸》《石破天惊》（《又叫勇闯夺命岛》）《空中监狱》 剧情片的中经典片子，我推荐过给跟多人看，都说好看呢。
香港拍的《无间道》1、2部都很不错，欧美的《无间道风云》，我看了二十分钟就看不下去了。
《赤壁》1、2 刚开始看觉得范围，越看越好看列
《夕阳天使》，赵薇、舒淇、莫文蔚演的动作片，蛮好看的
《暮光之城》，书出到第三部了。电影好看书更好看！电影第二部好像今年11月份出吧
《行运一条龙》《喜剧之王》 很老的片子，挺搞笑的。
小时候很喜欢看周星驰的电影，名字很多都想不起来了，觉得都很好看，近些年拍的《长江七号》也挺好看的。
《宝莱坞生死恋》又叫《美丽情人》（印度）很感人的爱情片，女主角好像是95年的世界冠军，两个女主角都很漂亮，在印度很有名，男主角演过《阿育王》，在CCTV-6看的，过了几年还想再看一遍时，没有找到高清版的的资源，哎！～遗憾了，对了《阿育王》也不错！
《歌舞青春》1、2、3 里面的歌都挺好听的，人觉得1、2、比较好看，3就凑合看看吧
《生化危机》1、2、3 我是先看3再看2最后看到1，第二部最好看，第三部也不错，就是有点恶心，第一部一般般吧！～～建议看2、3 蛮经典
小时候看的《小鬼当家》，很搞笑！！经典
《哈利波特》，个人对这样的魔幻片不怎么感兴趣，觉得第一部最好看
《保持通话》 大S、古天乐、刘烨演的，虽然剧情是抄袭欧美的，但好看就OK，大S在片中的表演很到位，感觉像偶像派转实力派，很不错
《证人》，谢霆锋、梁家辉演的，好看！～
《傲慢与偏见》，拍了几个版本，都不错
周杰伦的几部电影，《大灌篮》和《不能说的秘密都》是在电影院看的，比较有气氛，前者比较搞笑啦。《满城尽带黄金甲》是近年来，老谋子拍的所谓大片中稍微能看的并且好看点的，呵呵！～～其余的大片。。。唉！！
有史以来票房最高的《泰坦尼克号》
《美人鱼》（港版和美版）都很好看
《疯狂的赛车》搞笑死啊
《平民窟的百万富翁》很火的印度片子，好评诸多啊！剧情构思其妙，很好看的爱情片
《未知死亡》，也是印度的，女主角美丽善良可爱！～男主角为爱而战，～哎！感人喔，多希望女主角不要死。。。
《画皮》好看，几个实力派演员的大片，还有点感人呢
再来说点连续剧吧
《仙剑奇侠传》3，好看好看，强烈推荐，台词好搞笑！！比第一部好看多了
《创世纪》 1、2 TVB的超经典作品真的挺好看。 珠光宝气 溏心风暴
《大汉天子》1、2很好看，第三部还没来得及看
《人鱼小姐》 这个是我妈说的，别个推荐叫她看的，据说很好看喔！～～100多集，哎•••现在我是没时间看这么长的片子了。。。
《扫冰者》（新加坡），星加坡有很多连续剧都很好看，我以前看过挺多，都名字都不太记得了
《明成皇后》1、2、3 韩国的宫廷大片，100多集！～比较有内涵点的片子，要是你特别喜欢看偶像剧，估计这片子就不适合你看！～呵呵1、2部好看些，第三部换女主角了，看不惯！！
《丑女无敌》第一季挺好看的，第二季，看了十多集。。。看不下去了
《四女奇缘》《奇迹》都是印度的，CCTV-8放过，里面的印度女人漂亮的很有味道
《陀枪师姐》1、2、3、4部 ，《鉴证实录》1|、2部，这两个查案的片子都好看！～
这些是我电脑里下了还没来得及看到，都是别个推荐的，应该还不错撒
《初恋五十次》《重回十七岁》《拜见岳》父大人1，2 《X战警》1、2、3 《全民情敌》《 我脑中的橡皮擦》 《触不到的恋人》（有韩版和美版，据说韩版好看些）《笨蛋》《我脑中的橡皮擦》 《兵临城下》《勇敢的心》《教父》《你丫闭嘴》《惊声尖笑》《兵临城下》《我的小小新娘》《西雅图不眠夜》《盗墓迷城》《生死时速》《狙击电话亭》《恋恋笔记本》
就说这么多吧！～～希望你都喜欢看喔
6. 《假如给我三天光明》的具体内容
主要内容：第一天
第一天，我要看人，他们的善良、温厚与友谊使我的生活值得一过。首先，我希望长久地凝视我亲爱的老师，安妮·莎莉文·梅西太太的面庞，当我还是个孩子的时候，她就来到了我面前，为我打开了外面的世界。我将不仅要看到她面庞的轮廓，以便我能够将它珍藏在我的记忆中，而且还要研究她的容貌，发现她出自同情心的温柔和耐心的生动迹象，她正是以此来完成教育我的艰巨任务的。我希望从她的眼睛里看到能使她在困难面前站得稳的坚强性格，并且看到她那经常向我流露的、对于全人类的同情。
我不知道什么是透过“灵魂之窗”，即从眼睛看到朋友的内心。我只能用手指尖来“看”一个脸的轮廓。我能够发觉欢笑、悲哀和其他许多明显的情感。我是从感觉朋友的脸来认识他们的。但是，我不能靠触摸来真正描绘他们的个性。当然，通过其他方法，通过他们向我表达的思想，通过他们向我显示出的任何动作，我对他们的个性也有所了解。但是我却不能对他们有较深的理解，而那种理解，我相信，通过看见他们，通过观看他们对种种被表达的思想和境况的反应，通过注意他们的眼神和脸色的反应，是可以获得的。
我身旁的朋友，我了解得很清楚，因为经过长年累月，他们已经将自己的各个方面揭示给了我；然而，对于偶然的朋友，我只有一个不完全的印象。这个印象还是从一次握手中，从我通过手指尖理解他们的嘴唇发出的字句中，或从他们在我手掌的轻轻划写中获得来的。
你们有视觉的人，可以通过观察对方微妙的面部表情，肌肉的颤动，手势的摇摆，迅速领悟对方所表达的意思的实质，这该是多么容易，多么令人心满意足啊！但是，你们可曾想到用你们的视觉，抓住一个人面部的外表特征，来透视一个朋友或者熟人的内心吗？
我还想问你们：能准确地描绘出五位好朋友的面容吗?你们有些人能够，但是很多人不能够。有过一次实验，我询问那些丈夫们，关于他们妻子眼睛的颜色，他们常常显得困窘，供认他们不知道。顺便说一下，妻子们还总是经常抱怨丈夫不注意自己的新服装、新帽子的颜色．以及家内摆设的变化。
有视觉的人，他们的眼睛不久便习惯了周围事物的常规，他们实际上仅仅注意令人惊奇的和壮观的事物。然而，即使他们观看最壮丽的奇观，眼睛都是懒洋洋的。法庭的记录每天都透露出“目击者”看得多么不准确。某一事件会被几个见证人以几种不同的方式“看见”。有的人比别人看得更多，但没有几个人看见他们视线以内一切事物。
啊，如果给我三天光明，我会看见多少东西啊!
第一天，将会是忙碌的一天。我将把我所有亲爱的朋友都叫来，长久地望着他们的脸，把他们内在美的外部迹像铭刻在我的心中。我也将会把目光停留在一个婴儿的脸上，以便能够捕捉到在生活冲突所致的个人意识尚未建立之前的那种渴望的、天真无邪的美。
我还将看看我的小狗们忠实信赖的眼睛——庄重、宁静的小司格梯、达吉，还有健壮而又懂事的大德恩，以及黑尔格，它们的热情、幼稚而顽皮的友谊，使我获得了很大的安慰。
在忙碌的第一天，我还将观察一下我的房间里简单的小东西，我要看看我脚下的小地毯的温暖颜色，墙壁上的画，将房子变成一个家的那些亲切的小玩意。我的目光将会崇敬地落在我读过的盲文书籍上，然而那些能看的人们所读的印刷字体的书籍，会使我更加感兴趣。在我一生漫长的黑夜里，我读过的和人们读给我听的那些书，已经成为了一座辉煌的巨大灯塔，为我指示出了人生及心灵的最深的航道。
在能看见的第一天下午，我将到森林里进行一次远足，让我的眼睛陶醉在自然界的美丽之中，在几小时内，拼命吸取那经常展现在正常视力人面前的光辉灿烂的广阔奇观。自森林郊游返回的途中，我要走在农庄附近的小路上，以便看看在田野耕作的马(也许我只能看到一台拖拉机)，看看紧靠着土地过活的悠然自得的人们，我将为光艳动人的落日奇景而祈祷。
当黄昏降临，我将由于凭借人为的光明看见外物而感到喜悦，当大自然宣告黑暗到来时，人类天才地创造了灯光，来延伸他的视力。在第一个有视觉的夜晚，我将睡不着，心中充满对于这一天的回忆。
第二天
有视觉的第二天，我要在黎明前起身，去看黑夜变为白昼的动人奇迹。我将怀着敬畏之心，仰望壮丽的曙光全景，与此同时，太阳唤醒了沉睡的大地。
这一天，我将向世界，向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人类进步的奇观，那变化无穷的万古千年。这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢？当然是通过博物馆。我常常参观纽约自然史博物馆，用手摸一摸那里展出的许多展品，但我曾经渴望亲眼看看地球的简史和陈列在那里的地球上的居民——按照自然环境描画的动物和人类，巨大的恐龙和剑齿象的化石，早在人类出现并以他短小的身材和有力的头脑征服动物王国以前，它们就漫游在地球上了；博物馆还逼真地介绍了动物、人类，以及劳动工具的发展经过，人类使用这些工具，在这个行星上为自己创造了安全牢固的家；博物馆还介绍了自然史的其它无数方面。
我不知道，有多少本文的读者看到过那个吸引人的博物馆里所描绘的活着的动物的形形色色的样子。当然，许多人没有这个机会，但是，我相信许多有机会的人却没有利用它。在那里确实是使用你眼睛的好地方。有视觉的你可以在那里度过许多收益不浅的日子，然而我，借助于想像中的能看见的三大，仅能匆匆一瞥而过。
我的下一站将是首都艺术博物馆，因为它正像自然史博物馆显示了世界的物质外观那样，首都艺术博物馆显示了人类精神的无数个小侧面。在整个人类历史阶段，人类对于艺术表现的强烈欲望几乎像对待食物、藏身处，以及生育繁殖一样迫切。
在这里，在首都艺术博物馆巨大的展览厅里，埃及、希腊、罗马的精神在它们的艺术中表现出来，展现在我面前。
我通过手清楚地知道了古代尼罗河国度的诸神和女神。我抚摸了巴台农神庙中的复制品，感到了雅典冲锋战士有韵律的美。阿波罗、维纳斯、以及双翼胜利之神莎莫瑞丝都使我爱不释手。荷马的那副多瘤有须的面容对我来说是极其珍贵的，因为他也懂得什么叫失明。我的手依依不舍地留恋罗马及后期的逼真的大理石雕刻，我的手抚摸遍了米开朗基罗的感人的英勇的摩西石雕像，我感知到罗丹的力量，我敬畏哥特人对于木刻的虔诚。这些能够触摸的艺术品对我来讲，是极有意义的，然而，与其说它们是供人触摸的，毋宁说它们是供人观赏的，而我只能猜测那种我看不见的美。我能欣赏希腊花瓶的简朴的线条，但它的那些图案装饰我却看不到。
因此，这一天，给我光明的第二天，我将通过艺术来搜寻人类的灵魂。我会看见那些我凭借触摸所知道的东西。更妙的是，整个壮丽的绘画世界将向我打开，从富有宁静的宗教色彩的意大利早期艺术及至带有狂想风格的现代派艺术。我将细心地观察拉斐尔、达芬奇、提香、伦勃朗的油画。我要饱览维洛内萨的温暖色彩，研究艾尔·格列科的奥秘，从科罗的绘画中重新观察大自然。啊，你们有眼睛的人们竟能欣赏到历代艺术中这么丰富的意味和美！在我对这个艺术神殿的短暂的游览中，我一点儿也不能评论展开在我面前的那个伟大的艺术世界，我将只能得到一个肤浅的印象。艺术家们告诉我，为了达到深刻而真正的艺术鉴赏，一个人必须训练眼睛。
一个人必须通过经验学习判断线条、构图、形式和颜色的品质优劣。假如我有视觉从事这么使人着迷的研究，该是多么幸福啊！但是，我听说，对于你们有眼睛的许多人，艺术世界仍是个有待进一步探索的世界。
我十分勉强地离开了首都艺术博物馆，一它装纳着美的钥匙。但是，看得见的人们往往并不需要到首都艺术博物馆去寻找这把美的钥匙。同样的钥匙还在较小的博物馆中甚或在小图书馆书架上等待着。但是，在我假想的有视觉的有限时间里，我应当挑选一把钥匙，能在最短的时间内去开启藏有最大宝藏的地方。
我重见光明的第二晚，我要在剧院或电影院里度过。即使现在我也常常出席剧场的各种各样的演出，但是，剧情必须由一位同伴拼写在我手上。然而，我多么想亲眼看看哈姆雷特的迷人的风采，或者穿着伊丽莎白时代鲜艳服饰的生气勃勃的弗尔斯塔夫！我多么想注视哈姆雷特的每一个优雅的动作，注视精神饱满的弗尔斯塔夫的大摇大摆！因为我只能看一场戏，这就使我感到非常为难，因为还有数十幕我想要看的戏剧。
你们有视觉，能看到你们喜爱的任何一幕戏。当你们观看一幕戏剧、一部电影或者任何一个场面时，我不知道，究竟有多少人对于使你们享受它的色彩、优美和动作的视觉的奇迹有所认识，并怀有感激之情呢？由于我生活在一个限于手触的范围里，我不能享受到有节奏的动作美。但我只能模糊地想像一下巴荚洛娃的优美，虽然我知道一点律动的快感，因为我常常能在音乐震动地板时感觉到它的节拍。我能充分想像那有韵律的动作，一定是世界上最令人悦目的一种景象。我用手指抚摸大理石雕像的线条，就能够推断出几分。如果这种静态美都能那么可爱，看到的动态美一定更加令人激动。我最珍贵的回忆之一就是，约瑟·杰佛逊让我在他又说又做地表演他所爱的里卜·万·温克时去摸他的脸庞和双手。
我多少能体会到一点戏剧世界，我永远不会忘记那一瞬间的快乐。但是，我多么渴望观看和倾听戏剧表演进行中对白和动作的相互作用啊！而你们看得见的人该能从中得到多少快乐啊！如果我能看到仅仅一场戏，我就会知道怎样在心中描绘出我用盲文字母读到或了解到的近百部戏剧的情节。所以，在我虚构的重见光明的第二晚，我没有睡成，整晚都在欣赏戏剧文学。
第三天
下一天清晨，我将再一次迎接黎明，急于寻找新的喜悦，因为我相信，对于那些真正看得见的人，每天的黎明一定是一个永远重复的新的美景。依据我虚构的奇迹的期限，这将是我有视觉的第三天，也是最后一天。我将没有时间花费在遗憾和热望中，因为有太多的东西要去看。第一天，我奉献给了我有生命和无生命的朋友。
第二天，向我显示了人与自然的历史。今天，我将在当前的日常世界中度过，到为生活奔忙的人们经常去的地方去，而哪儿能像纽约一样找得到人们那么多的活动和那么多的状况呢？所以城市成了我的目的地。
我从我的家，长岛的佛拉斯特小而安静的郊区出发。这里，环绕着绿色草地。
树木和鲜花，有着整洁的小房子，到处是妇女儿童快乐的声音和活动，非常幸福，是城里劳动人民安谧的憩息地。我驱车驶过跨越伊斯特河上的钢制带状桥梁，对人脑的力量和独创性有了一个崭新的印象。忙碌的船只在河中嘎嘎急驶——高速飞驶的小艇，慢悠悠、喷着鼻息的拖船。如果我今后还有看得见的日子，我要用许多时光来眺望这河中令人欢快的景象。我向前眺望，我的前面耸立着纽约——一个仿佛从神话的书页中搬下来的城市的奇异高楼。多么令人敬畏的建筑啊！这些灿烂的教堂塔尖，这些辽阔的石砌钢筑的河堤坡岸—一真像诸神为他们自己修建的一般。这幅生动的画面是几百万人民每天生活的一部分。我不知道，有多少人会对它回头投去一瞥？只怕寥寥无几。对这个壮丽的景色，他们视而不见，因为这一切对他们是太熟悉了。
我匆匆赶到那些庞大建筑物之———帝国大厦的顶端，因为不久以前，我在那里凭借我秘书的眼睛“俯视”过这座城市，我渴望把我的想像同现实作一比较。我相信，展现在我面前的全部景色一定不会令我失望，因为它对我将是另一个世界的景色。此时，我开始周游这座城市。首先，我站在繁华的街角，只看看人，试图凭借对他们的观察去了解一下他们的生活。看到他们的笑颜，我感到快乐；看到他们的严肃的决定，我感到骄傲；看到他们的痛苦，我不禁充满同情。
我沿着第五大街散步。我漫然四顾，眼光并不投向某一特殊目标，而只看看万花筒般五光十色的景像。我确信，那些活动在人群中的妇女的服装色彩一定是一幅绝不会令我厌烦的华丽景色。然而如果我有视觉的话，我也许会像其他大多数妇女一样——对个别服装的时髦式样感到兴趣，而对大量的灿烂色彩不怎么注意。而且，我还确信，我将成为一位习惯难改的橱窗顾客，因为，观赏这些无数精美的陈列品一定是一种眼福。
从第五大街起，我作一番环城游览——到公园大道去，到贫民窟去，到工厂去，到孩子们玩耍的公园去，我还将参观外国人居住区，进行一次不出门的海外旅行。
我始终睁大眼睛注视幸福和悲惨的全部景像，以便能够深入调查，进一步了解人们是怎样工作和生活的。
我的心充满了人和物的形象。我的眼睛决不轻易放过一件小事，它争取密切关注它所看到的每一件事物。有些景像令人愉快，使人陶醉；但有些则是极其凄惨，令人伤感。对于后者，我绝不闭上我的双眼，因为它们也是生活的一部分。在它们面前闭上眼睛，就等于关闭了心房，关闭了思想。
我有视觉的第三天即将结束了。也许有很多重要而严肃的事情，需要我利用这剩下的几个小时去看，去做。但是，我担心在最后一个夜晚，我还会再次跑到剧院去，看一场热闹而有趣的戏剧，好领略一下人类心灵中的谐音。
到了午夜，我摆脱盲人苦境的短暂时刻就要结束了，永久的黑夜将再次向我迫近。在那短短的三天，我自然不能看到我想要看到的一切。只有在黑暗再次向我袭来之时，我才感到我丢下了多少东西没有见到。然而，我的内心充满了甜蜜的回忆，使我很少有时间来懊悔。此后，我摸到每一件物品，我的记忆都将鲜明地反映出那件物品是个什么样子。
我的这一番如何度过重见光明的三天的简述，也许与你假设知道自己即将失明而为自己所做的安排不相一致。可是，我相信，假如你真的面临那种厄运，你的目光将会尽量投向以前从未曾见过的事物，并将它们储存在记忆中，为今后漫长的黑夜所用。你将比以往更好地利用自己的眼睛。你所看到的每一件东西，对你都是那么珍贵，你的目光将饱览那出现在你视线之内的每一件物品。然后，你将真正看到，一个美的世界在你面前展开。
失明的我可以给那些看得见的人们一个提示——对那些能够充分利用天赋视觉的人们一个忠告：善用你的眼睛吧，犹如明天你将遭到失明的灾难。同样的方法也可以应用于其它感官。聆听乐曲的妙音，鸟儿的歌唱，管弦乐队的雄浑而铿锵有力的曲调吧，犹如明天你将遭到耳聋的厄运。抚摸每一件你想要抚摸的物品吧，犹如明天你的触觉将会衰退。嗅闻所有鲜花的芳香，品尝每一口佳肴吧，犹如明天你再不能嗅闻品尝。充分利用每一个感官，通过自然给予你的几种接触手段，为世界向你显示的所有愉快而美好的细节而自豪吧！不过，在所有感官中，我相信，视觉一定是最令人赏心悦目的。
7. 假如给我三天光明全文
当我睁开眼睛，发现自己竟然什么也看不见，眼前一片黑暗时，我像被噩梦吓倒一样，全身惊恐，悲伤极了，那种感觉让我今生永远难以忘怀。)
1880年6月27日，我出生在美国的南部亚拉巴马州的塔斯甘比亚镇。
父系祖先来自瑞典，移民定居在美国的马里兰州。有件不可思议的事，我们的一位祖先竟然是聋哑教育专家。谁料得到，他竟然会有一个像我这样又盲又聋又哑的后人。每当我想到这里，心里就不禁大大地感慨一番，命运真是无法预知啊！
我的祖先自从在亚拉巴马州的塔斯甘比亚镇买了土地后，整个家族就在这里定居下来。据说，那时候由于地处偏僻，祖父每年都要特地从塔斯甘比亚镇骑马到760英里外的费城，购置消昌家里和农场所需的用品、姿衫农具、肥料和种籽等。每次祖父在往赴费城的途中，总会写家书回来报平安，信中对西部沿途的景观，以及旅途中所遭遇的人、事、物都有清楚且生动的描述。直到今天，大家仍很喜欢一而再地翻看祖父留下的书信，就好像是在看一本历险小说，百读不厌。
我的父亲亚瑟·凯勒曾是南北战争时的南军上尉，我的母亲凯蒂·亚当斯是他的第二任妻子，母亲小父亲好几岁。
在我病发失去视觉、听觉以前，我们住的屋子很小，总共只有一间正方形的大房子和一间供仆人住的小房子。那时候，依照南方人的习惯，他们会在自己的家旁再加盖一间屋子，以备急需之用。南北战争之后，父亲也盖了这样一所屋子，他同我母亲结婚之后，住进了这个小屋。小屋被葡萄、爬藤蔷薇和金银花遮盖着，从园子里看去，像是一座用树枝搭成的凉亭。小阳台也藏在黄蔷薇和南方茯苓花的花丛里，成了多彩的蜂鸟和殷勤的蜜蜂的乐园.
祖父和祖母所住的老宅，离我们这个蔷薇凉亭不过几步。由于我们家被茂密的树木、绿藤所包围，所以邻居人都称我们家为“绿色家园”。这是童年时代的天堂。
在我的家庭老师——莎莉文小姐尚未到来之前，我经常独自一人，依着方型的黄杨木树篱，慢慢地走到庭园里，凭着自己的嗅觉，寻找初开的紫罗兰和百合花，深深地吸着那清新的芳香。
有时候我也会在心情不好时，独自到这里来寻求慰藉，我总是把炙热的脸庞藏在凉气沁人的树叶和草丛之中，让烦躁不安的心情冷静下来。
置身于这个绿色花园里，真是心旷神怡。这里有爬在地上的卷须藤和低垂的茉莉，还有一种叫做蝴蝶荷的十分罕见的花。因为它那容易掉落的花瓣很像蝴蝶的翅膀，所以名叫蝴蝶荷，这种花发出一阵阵甜丝丝的气味。但最美丽的还是那些蔷薇花。在北方的花房里，很少能够见到我南方家里的这种爬藤蔷薇。它到处攀爬，一长串一长串地倒挂在阳台上，散发着芳香，丝毫没有尘土之气。每当清晨，它身上朝露未干，摸上去是何等柔软、何等高洁，使人陶醉不已。我不由得时常想，上帝御花园里的曝光兰，也不过如此吧！
我生命的开始是简单而普通的，就像每个家庭迎接第一个孩子时一样，大家都充满喜悦。为了要给第一个孩子命名，大家都绞尽脑汁，你争我吵，每个人都认为自己想出来的名字才是最有意义的。父亲希望以他最尊敬的祖先的名字“米德尔·坎培儿”作我的名字，母亲则想用她母亲的名字“海伦·艾培丽特”来命名。大家再三讨论的结果，是依照母亲的希望，决定用外婆的名字。
先是为了命名争吵不休，之后，为了要带我去教堂受洗，大家又手忙脚乱，以至于兴奋的父亲在前往教会途中，竟把这个名字忘了。当牧师问起“这个婴儿叫什么名字”时，紧张兴奋的父亲一时之间说出了“海伦·亚当斯”这个名字。因此，我的名字就不是沿用外祖母的名字“海伦·艾培丽特”，而变成了“海伦·亚当斯”。
家里的人告诉我说，我在婴儿时期就表现出了不服输的个性，对任何事物都充满了好奇心，个性非常倔强，常常想模仿大人们的一举一动。所以，6个月时已经能够发出“迹桥腔茶！茶！茶！”和“你好！”的声音，吸引了每个人的注意。甚至于“水”这个字，也是我在1岁以前学会的。直到我生病后，虽然忘掉了以前所学的字，但是对于“水”这个字却仍然记得。
家人还告诉我，在我刚满周岁时就会走路了。我母亲把我从浴盆中抱起来，放在膝上，突然间，我发现树的影子在光滑的地板上闪动，就从母亲的膝上溜下来，自己一步一步地、摇摇摆摆地去踩踏那些影子。
春光里百鸟啁啾，歌声盈耳，夏天里到处是果子和蔷薇花，待到草黄叶红已是深秋来临。三个美好的季节匆匆而过，在一个活蹦乱跳、咿呀学语的孩子身上留下了美好的记忆。
然而好景不长，幸福的时光总是结束得太早。一个充满知更鸟和百灵鸟的悦耳歌声且繁花盛开的春天，就在一场高烧的病痛中悄悄消失了。在次年可怕的2月里，我突然生病，高烧不退。医生们诊断的结果，是急性的胃充血以及脑充血，他们宣布无法挽救了。但在一个清晨，我的高烧突然退了，全家人对于这种奇迹的发生，当时惊喜得难以言喻。但是，这一场高烧已经让我失去了视力和听力，我又像婴儿一般蒙昧，而他们，我的家人和医生，却全然不知。
编辑本段第一天
第一天，我要看人，他们的善良、温厚与友谊使我的生活值得一过。首先，我希望长久地凝视我亲爱的老师，安妮·莎莉文·梅西太太的面庞，当我还是个孩子的时候，她就来到了我面前，为我打开了外面的世界。我将不仅要看到她面庞的轮廓，以便我能够将它珍藏在我的记忆中，而且还要研究她的容貌，发现她出自同情心的温柔和耐心的生动迹象，她正是以此来完成教育我的艰巨任务的。我希望从她的眼睛里看到能使她在困难面前站得稳的坚强性格，并且看到她那经常向我流露的、对于全人类的同情。
我不知道什么是透过“灵魂之窗”，即从眼睛看到朋友的内心。我只能用手指尖来“看”一个脸的轮廓。我能够发觉欢笑、悲哀和其他许多明显的情感。我是从感觉朋友的脸来认识他们的。但是，我不能靠触摸来真正描绘他们的个性。当然，通过其他方法，通过他们向我表达的思想，通过他们向我显示出的任何动作，我对他们的个性也有所了解。但是我却不能对他们有较深的理解，而那种理解，我相信，通过看见他们，通过观看他们对种种被表达的思想和境况的反应，通过注意他们的眼神和脸色的反应，是可以获得的。
我身旁的朋友，我了解得很清楚，因为经过长年累月，他们已经将自己的各个方面揭示给了我；然而，对于偶然的朋友，我只有一个不完全的印象。这个印象还是从一次握手中，从我通过手指尖理解他们的嘴唇发出的字句中，或从他们在我手掌的轻轻划写中获得来的。
你们有视觉的人，可以通过观察对方微妙的面部表情，肌肉的颤动，手势的摇摆，迅速领悟对方所表达的意思的实质，这该是多么容易，多么令人心满意足啊！但是，你们可曾想到用你们的视觉，抓住一个人面部的外表特征，来透视一个朋友或者熟人的内心吗？
我还想问你们：能准确地描绘出五位好朋友的面容吗?你们有些人能够，但是很多人不能够。有过一次实验，我询问那些丈夫们，关于他们妻子眼睛的颜色，他们常常显得困窘，供认他们不知道。顺便说一下，妻子们还总是经常抱怨丈夫不注意自己的新服装、新帽子的颜色．以及家内摆设的变化。
有视觉的人，他们的眼睛不久便习惯了周围事物的常规，他们实际上仅仅注意令人惊奇的和壮观的事物。然而，即使他们观看最壮丽的奇观，眼睛都是懒洋洋的。法庭的记录每天都透露出“目击者”看得多么不准确。某一事件会被几个见证人以几种不同的方式“看见”。有的人比别人看得更多，但没有几个人看见他们视线以内一切事物。
啊，如果给我三天光明，我会看见多少东西啊!
第一天，将会是忙碌的一天。我将把我所有亲爱的朋友都叫来，长久地望着他们的脸，把他们内在美的外部迹像铭刻在我的心中。我也将会把目光停留在一个婴儿的脸上，以便能够捕捉到在生活冲突所致的个人意识尚未建立之前的那种渴望的、天真无邪的美。
我还将看看我的小狗们忠实信赖的眼睛——庄重、宁静的小司格梯、达吉，还有健壮而又懂事的大德恩，以及黑尔格，它们的热情、幼稚而顽皮的友谊，使我获得了很大的安慰。
在忙碌的第一天，我还将观察一下我的房间里简单的小东西，我要看看我脚下的小地毯的温暖颜色，墙壁上的画，将房子变成一个家的那些亲切的小玩意。我的目光将会崇敬地落在我读过的盲文书籍上，然而那些能看的人们所读的印刷字体的书籍，会使我更加感兴趣。在我一生漫长的黑夜里，我读过的和人们读给我听的那些书，已经成为了一座辉煌的巨大灯塔，为我指示出了人生及心灵的最深的航道。
在能看见的第一天下午，我将到森林里进行一次远足，让我的眼睛陶醉在自然界的美丽之中，在几小时内，拼命吸取那经常展现在正常视力人面前的光辉灿烂的广阔奇观。自森林郊游返回的途中，我要走在农庄附近的小路上，以便看看在田野耕作的马(也许我只能看到一台拖拉机)，看看紧靠着土地过活的悠然自得的人们，我将为光艳动人的落日奇景而祈祷。
当黄昏降临，我将由于凭借人为的光明看见外物而感到喜悦，当大自然宣告黑暗到来时，人类天才地创造了灯光，来延伸他的视力。在第一个有视觉的夜晚，我将睡不着，心中充满对于这一天的回忆。
编辑本段第二天
有视觉的第二天，我要在黎明前起身，去看黑夜变为白昼的动人奇迹。我将怀着敬畏之心，仰望壮丽的曙光全景，与此同时，太阳唤醒了沉睡的大地。
这一天，我将向世界，向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人类进步的奇观，那变化无穷的万古千年。这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢？当然是通过博物馆。我常常参观纽约自然史博物馆，用手摸一摸那里展出的许多展品，但我曾经渴望亲眼看看地球的简史和陈列在那里的地球上的居民——按照自然环境描画的动物和人类，巨大的恐龙和剑齿象的化石，早在人类出现并以他短小的身材和有力的头脑征服动物王国以前，它们就漫游在地球上了；博物馆还逼真地介绍了动物、人类，以及劳动工具的发展经过，人类使用这些工具，在这个行星上为自己创造了安全牢固的家；博物馆还介绍了自然史的其它无数方面。
我不知道，有多少本文的读者看到过那个吸引人的博物馆里所描绘的活着的动物的形形色色的样子。当然，许多人没有这个机会，但是，我相信许多有机会的人却没有利用它。在那里确实是使用你眼睛的好地方。有视觉的你可以在那里度过许多收益不浅的日子，然而我，借助于想像中的能看见的三大，仅能匆匆一瞥而过。
我的下一站将是首都艺术博物馆，因为它正像自然史博物馆显示了世界的物质外观那样，首都艺术博物馆显示了人类精神的无数个小侧面。在整个人类历史阶段，人类对于艺术表现的强烈欲望几乎像对待食物、藏身处，以及生育繁殖一样迫切。
在这里，在首都艺术博物馆巨大的展览厅里，埃及、希腊、罗马的精神在它们的艺术中表现出来，展现在我面前。
我通过手清楚地知道了古代尼罗河国度的诸神和女神。我抚摸了巴台农神庙中的复制品，感到了雅典冲锋战士有韵律的美。阿波罗、维纳斯、以及双翼胜利之神莎莫瑞丝都使我爱不释手。荷马的那副多瘤有须的面容对我来说是极其珍贵的，因为他也懂得什么叫失明。我的手依依不舍地留恋罗马及后期的逼真的大理石雕刻，我的手抚摸遍了米开朗基罗的感人的英勇的摩西石雕像，我感知到罗丹的力量，我敬畏哥特人对于木刻的虔诚。这些能够触摸的艺术品对我来讲，是极有意义的，然而，与其说它们是供人触摸的，毋宁说它们是供人观赏的，而我只能猜测那种我看不见的美。我能欣赏希腊花瓶的简朴的线条，但它的那些图案装饰我却看不到。
因此，这一天，给我光明的第二天，我将通过艺术来搜寻人类的灵魂。我会看见那些我凭借触摸所知道的东西。更妙的是，整个壮丽的绘画世界将向我打开，从富有宁静的宗教色彩的意大利早期艺术及至带有狂想风格的现代派艺术。我将细心地观察拉斐尔、达芬奇、提香、伦勃朗的油画。我要饱览维洛内萨的温暖色彩，研究艾尔·格列科的奥秘，从科罗的绘画中重新观察大自然。啊，你们有眼睛的人们竟能欣赏到历代艺术中这么丰富的意味和美！在我对这个艺术神殿的短暂的游览中，我一点儿也不能评论展开在我面前的那个伟大的艺术世界，我将只能得到一个肤浅的印象。艺术家们告诉我，为了达到深刻而真正的艺术鉴赏，一个人必须训练眼睛。
一个人必须通过经验学习判断线条、构图、形式和颜色的品质优劣。假如我有视觉从事这么使人着迷的研究，该是多么幸福啊！但是，我听说，对于你们有眼睛的许多人，艺术世界仍是个有待进一步探索的世界。
我十分勉强地离开了首都艺术博物馆，一它装纳着美的钥匙。但是，看得见的人们往往并不需要到首都艺术博物馆去寻找这把美的钥匙。同样的钥匙还在较小的博物馆中甚或在小图书馆书架上等待着。但是，在我假想的有视觉的有限时间里，我应当挑选一把钥匙，能在最短的时间内去开启藏有最大宝藏的地方。
我重见光明的第二晚，我要在剧院或电影院里度过。即使现在我也常常出席剧场的各种各样的演出，但是，剧情必须由一位同伴拼写在我手上。然而，我多么想亲眼看看哈姆雷特的迷人的风采，或者穿着伊丽莎白时代鲜艳服饰的生气勃勃的弗尔斯塔夫！我多么想注视哈姆雷特的每一个优雅的动作，注视精神饱满的弗尔斯塔夫的大摇大摆！因为我只能看一场戏，这就使我感到非常为难，因为还有数十幕我想要看的戏剧。
你们有视觉，能看到你们喜爱的任何一幕戏。当你们观看一幕戏剧、一部电影或者任何一个场面时，我不知道，究竟有多少人对于使你们享受它的色彩、优美和动作的视觉的奇迹有所认识，并怀有感激之情呢？由于我生活在一个限于手触的范围里，我不能享受到有节奏的动作美。但我只能模糊地想像一下巴荚洛娃的优美，虽然我知道一点律动的快感，因为我常常能在音乐震动地板时感觉到它的节拍。我能充分想像那有韵律的动作，一定是世界上最令人悦目的一种景象。我用手指抚摸大理石雕像的线条，就能够推断出几分。如果这种静态美都能那么可爱，看到的动态美一定更加令人激动。我最珍贵的回忆之一就是，约瑟·杰佛逊让我在他又说又做地表演他所爱的里卜·万·温克时去摸他的脸庞和双手。
我多少能体会到一点戏剧世界，我永远不会忘记那一瞬间的快乐。但是，我多么渴望观看和倾听戏剧表演进行中对白和动作的相互作用啊！而你们看得见的人该能从中得到多少快乐啊！如果我能看到仅仅一场戏，我就会知道怎样在心中描绘出我用盲文字母读到或了解到的近百部戏剧的情节。所以，在我虚构的重见光明的第二晚，我没有睡成，整晚都在欣赏戏剧文学。
编辑本段第三天
下一天清晨，我将再一次迎接黎明，急于寻找新的喜悦，因为我相信，对于那些真正看得见的人，每天的黎明一定是一个永远重复的新的美景。依据我虚构的奇迹的期限，这将是我有视觉的第三天，也是最后一天。我将没有时间花费在遗憾和热望中，因为有太多的东西要去看。第一天，我奉献给了我有生命和无生命的朋友。
第二天，向我显示了人与自然的历史。今天，我将在当前的日常世界中度过，到为生活奔忙的人们经常去的地方去，而哪儿能像纽约一样找得到人们那么多的活动和那么多的状况呢？所以城市成了我的目的地。
我从我的家，长岛的佛拉斯特小而安静的郊区出发。这里，环绕着绿色草地。
树木和鲜花，有着整洁的小房子，到处是妇女儿童快乐的声音和活动，非常幸福，是城里劳动人民安谧的憩息地。我驱车驶过跨越伊斯特河上的钢制带状桥梁，对人脑的力量和独创性有了一个崭新的印象。忙碌的船只在河中嘎嘎急驶——高速飞驶的小艇，慢悠悠、喷着鼻息的拖船。如果我今后还有看得见的日子，我要用许多时光来眺望这河中令人欢快的景象。我向前眺望，我的前面耸立着纽约——一个仿佛从神话的书页中搬下来的城市的奇异高楼。多么令人敬畏的建筑啊！这些灿烂的教堂塔尖，这些辽阔的石砌钢筑的河堤坡岸—一真像诸神为他们自己修建的一般。这幅生动的画面是几百万人民每天生活的一部分。我不知道，有多少人会对它回头投去一瞥？只怕寥寥无几。对这个壮丽的景色，他们视而不见，因为这一切对他们是太熟悉了。
我匆匆赶到那些庞大建筑物之———帝国大厦的顶端，因为不久以前，我在那里凭借我秘书的眼睛“俯视”过这座城市，我渴望把我的想像同现实作一比较。我相信，展现在我面前的全部景色一定不会令我失望，因为它对我将是另一个世界的景色。此时，我开始周游这座城市。首先，我站在繁华的街角，只看看人，试图凭借对他们的观察去了解一下他们的生活。看到他们的笑颜，我感到快乐；看到他们的严肃的决定，我感到骄傲；看到他们的痛苦，我不禁充满同情。
我沿着第五大街散步。我漫然四顾，眼光并不投向某一特殊目标，而只看看万花筒般五光十色的景像。我确信，那些活动在人群中的妇女的服装色彩一定是一幅绝不会令我厌烦的华丽景色。然而如果我有视觉的话，我也许会像其他大多数妇女一样——对个别服装的时髦式样感到兴趣，而对大量的灿烂色彩不怎么注意。而且，我还确信，我将成为一位习惯难改的橱窗顾客，因为，观赏这些无数精美的陈列品一定是一种眼福。
从第五大街起，我作一番环城游览——到公园大道去，到贫民窟去，到工厂去，到孩子们玩耍的公园去，我还将参观外国人居住区，进行一次不出门的海外旅行。
我始终睁大眼睛注视幸福和悲惨的全部景像，以便能够深入调查，进一步了解人们是怎样工作和生活的。
我的心充满了人和物的形象。我的眼睛决不轻易放过一件小事，它争取密切关注它所看到的每一件事物。有些景像令人愉快，使人陶醉；但有些则是极其凄惨，令人伤感。对于后者，我绝不闭上我的双眼，因为它们也是生活的一部分。在它们面前闭上眼睛，就等于关闭了心房，关闭了思想。
我有视觉的第三天即将结束了。也许有很多重要而严肃的事情，需要我利用这剩下的几个小时去看，去做。但是，我担心在最后一个夜晚，我还会再次跑到剧院去，看一场热闹而有趣的戏剧，好领略一下人类心灵中的谐音。
到了午夜，我摆脱盲人苦境的短暂时刻就要结束了，永久的黑夜将再次向我迫近。在那短短的三天，我自然不能看到我想要看到的一切。只有在黑暗再次向我袭来之时，我才感到我丢下了多少东西没有见到。然而，我的内心充满了甜蜜的回忆，使我很少有时间来懊悔。此后，我摸到每一件物品，我的记忆都将鲜明地反映出那件物品是个什么样子。
我的这一番如何度过重见光明的三天的简述，也许与你假设知道自己即将失明而为自己所做的安排不相一致。可是，我相信，假如你真的面临那种厄运，你的目光将会尽量投向以前从未曾见过的事物，并将它们储存在记忆中，为今后漫长的黑夜所用。你将比以往更好地利用自己的眼睛。你所看到的每一件东西，对你都是那么珍贵，你的目光将饱览那出现在你视线之内的每一件物品。然后，你将真正看到，一个美的世界在你面前展开。
失明的我可以给那些看得见的人们一个提示——对那些能够充分利用天赋视觉的人们一个忠告：善用你的眼睛吧，犹如明天你将遭到失明的灾难。同样的方法也可以应用于其它感官。聆听乐曲的妙音，鸟儿的歌唱，管弦乐队的雄浑而铿锵有力的曲调吧，犹如明天你将遭到耳聋的厄运。抚摸每一件你想要抚摸的物品吧，犹如明天你的触觉将会衰退。嗅闻所有鲜花的芳香，品尝每一口佳肴吧，犹如明天你再不能嗅闻品尝。充分利用每一个感官，通过自然给予你的几种接触手段，为世界向你显示的所有愉快而美好的细节而自豪吧！不过，在所有感官中，我相信，视觉一定是最令人赏心悦目的。
8. 第18届釜山国际电影节的展映作品
2013年釜山电影节上能看到来自世界各地的电影，而作为韩国主场，电影节邀请的韩国影片也是颇具分量。将于2013年10月在韩国上映的《华颐：吞噬怪物的孩子》、《素媛》、《强哲》等影片，以及朴重勋、河正宇两位演员变身导演的处女作《顶级明星》和《云霄飞车》都会提前和电影节的观众见面。
“新浪潮奖”单元中，由崔振成导演执导，金时厚、金允慧主演的韩国新片《少女》和安善京导演的《复活节》一同入围。《少女》以江原道湖边山村为背景，有着融合神秘恐怖气氛和少年少女暧昧情愫的“血色浪漫”，然而随着爱情的深入，少年和少女慢慢却变成了加害者和被害者的关系。《少女》是崔振成自编自导的首部长篇电影。《复活节》的女主人公是一个40岁的女编剧，她作为素食主义者却养着一只食肉的猫，而且还有一个年仅17岁的小男友，这都让她的家人不可理解，家里冲突不断。
“韩国电影的今天”展映单元中，“全景单元”（panorama）此次共邀请了14部影片，分别是河正宇导演处女作《云霄飞车》、朴重勋导演处女作《顶级明星》、金基德编剧监制+李准首部主演处女作《演员就是演员》、洪尚秀导演的《海媛》和《我们善姬》、受邀参加第70届威尼斯国际电影节非竞赛的金基德导演新片《莫比乌斯》、柳承菀导演2013年上半年的票房大作《柏林》、《猪猡之王》导演延相昊的动画新作《伪造》，以及全奎焕导演的《My Boy》。而展映低预算或者独立制作电影的“vision单元” 中有10部影片入围，其中比较引人注目的是李秀振执导的《韩公主》、金在汉执导的《Thuy》、《白日饮酒》导演卢勇石的新作《入侵者们》。
介绍名导新作的“大师单元”（GALA PRESENTATION）共邀请了7个国家的6部电影参展，其中包括韩国影片首次在全球多国同时上映并收获票房的奉俊昊导演新作《雪国列车》和金知云导演的《The X》两部韩国电影。
本届釜山国际电影节邀请了贾樟柯导演入围第66届戛纳电影节主竞赛单元的新作《天注定》和曹保平执导的独立影片《狗13》，以及中法两国合拍、菲利普·穆伊尔（Philippe Muyl）导演的《夜莺》都受邀参加“亚洲电影之窗”单元，而釜山电影节的“老朋友”王兵又一次带着新作纪录片《疯爱》到访釜山。“OPEN CINEMA”单元则有非行导演的《全民目击》参加展映，值得一提的是男主角郭富城还会担任本届釜山影节开幕式的主持人。李炼导演的动画片《昆塔：盒子总动员》会参加广角镜单元动画片部门的展映。
香港电影方面，2013年新人导演和女性导演的活跃颇为令人瞩目，入选“亚洲电影之窗”单元展映的两部新片就是两位新人女导演的作品，一部是许雅舒自编自导的第二部长片《哭丧女》，另一部是刘韵文自编自导的处女作《过界》，该片也因陈坤、刘嘉玲、田原的加盟而颇受瞩目。
台湾电影方面，蔡明亮导演联合陈翠梅、陈子谦、许纹鸾、赵德胤几位导演共同指导的《原乡与离散》、张作骥导演的《暑假作业》、钟孟宏导演的《失魂》都有着不同的题材和风格，都会在“亚洲电影之窗”单元展映。特别是《失魂》主演王羽还会亲到釜山，出席按手印仪式和关于武侠动作世界的访谈活动，而他在1967年主演张彻导演的作品《独臂刀》也会特别展映。除此之外还有由台北市电影委员会与坎城影展导演双周共同发起，以“台北”为灵感，集结台湾的陈芯宜、赵德胤、沈可尚、张荣吉，与四位来自智利、法国、伊朗及南韩的共八位新锐导演，分组拍摄四部短片而组成的《台北工厂》。陈玉勋自编自导的喜剧片《总铺师》会在“OPEN CINEMA”单元和观众见面。
另外在短片方面，吕聿执导的《弟弟》（中国）、Alexander Lau执导的中美合拍短片《远方的灯光》（中国香港）和丁敏执导的《三个灯泡》（中国台湾）也受邀参加“广角镜单元”亚洲电影短片部门的展映。 大师新作受期待
2013年可以说日本电影产业复苏的一年，不少日本著名导演都交出了自己的新作。黑泽清、是枝裕和、园子温、青山真治、三池崇史、山下敦弘、熊切和嘉、李相日、萨布、宫崎骏、新海诚等等纷纷出击，令喜欢日本电影的影迷们Hold不住自己的小心脏。因此2013年的釜山国际电影节也不同往年，邀请了很多日本电影来参加展映。
黑泽清的《真实：完美的蛇颈龙之日》是一部结合惊悚和科幻的影片，男主人公采用最先进的医疗手段“Sensing”使自己和昏迷不醒的恋人意识连通，进入对方的头脑之中，以求唤醒对方。黑泽清也有望以这部影片开启自己电影世界的新纪元。
是枝裕和入围戛纳和多伦多电影节的影片《如父如子》，再次聚焦家族的故事，福山雅治首次挑战父亲角色，他突然得知6岁的儿子不是自己亲生的，而是当年出生时被医院抱错了。他面临着非常痛苦的抉择，毕竟长达6年的父子情摆在那里，在巨大的纠结与矛盾面前，他陷入了前所未有的家庭危机之中。福山雅治此次的演技变身获得好评，一雪之前总是被质疑演技的“男花瓶”之耻。是枝裕和一如既往得在作品中展现了平实、干净的风格，给观众心中留下延绵悠长的感动余韵。
青山真治的《相残》和园子温的《地狱为何恶劣》都关注人性的暴力本能，将带给观众想像之上的巨大冲击。《相残》以昭和时代末期的山口县下关市的夏天为背景，讲述了高中少年与存在家庭暴力的父亲之间上演一段父与子矛盾激化的可悲宿命，此前还入围了第66届洛迦诺国际电影节主竞赛单元。而《地狱为何恶劣》则将真正黑帮之间血腥厮杀与电影的拍摄混到了一起，题材令人觉得非常有趣，还在第38届多伦多国际电影节上荣获“午夜疯狂单元”最佳观众奖。
山下敦弘和熊切和嘉这两位曾一起在大阪奋斗的导演，如今都已经在主流电影圈占有一席之地。两人这次也都有新作亮相釜山电影节，分别是全球首映的《不愿长大的玉子》和海外首映的《夏之终结》。日本人气女星前田敦子继《苦役列车》之后再度主演由导演山下敦弘执导的新片，在片中饰演一名毕业后整天在家吃了睡睡了吃、无心找工作的问题少女。《夏之终结》讲述了满岛光饰演的女主角知子，与已婚男作家慎吾（小林薰饰）以及与比她岁数小的男人（绫野刚饰）之间上演的一段三角不伦恋情。
日籍韩裔导演李相日执导、渡边谦领衔主演，翻拍自美国名导克林特·伊斯特伍德经典西部片的日版《不可饶恕》，也是“GALA PRESENTATION”单元的大热门。影片时间地点设定在1880年江户幕府崩溃后的日本北海道，渡边饰演一个前幕府士兵“釜田十兵卫”与妻子过着普通人的生活，因为一大笔丰厚的奖金而再次投身残酷的战争中，与原作中伊斯特伍德的角色威廉·曼尼相似。
因为身体健康原因而休息了一段时间的日本导演萨布（本名：田中博树）这次的新作《僵尸小姐》是一部非常低成本的电影。新片又回到了他出道初期的风格，追求叙事动感，形成独特的个人风格。这也是萨布继2011年《白兔糖》之后的最新作品。影片采用全黑白影像，首款预告剪辑凌乱，看不出任何剧情端倪，但能感受到萨布依旧诡异的调调。
日本综艺界搞笑大腕兼导演、被誉为“北野武第二”的松本人志第4部导演作《R100》入围 “亚洲电影之窗单元”。此前，松本导演执导的前三部导演作《大日本人》、《符号》、《有鞘无刀的武士》都曾亮相过釜山影展，此番是松本的导演作品连续4届征战釜山。该片讲述了无法打开心结的主人公（大森南朋饰），进入了一家谜一样的俱乐部，在他眼前相继出现着一个又一个的神秘美女，一段从未体验的幻想娱乐大片即将上演。大地真央、寺岛忍、片桐入、富永爱、佐藤江梨子、渡边直美等豪华女星阵都将有精彩共演。
新人导演齐登场
2013年日本电影备受瞩目的另一个原因就是出现了很多有才华的年轻导演，而一向关注新导演的釜山国际电影节当然也不会错过介绍他们给更多人的机会。
广告导演出身的台佳彦自编自导的《Present For You》是将真人表演和人偶动画结合起来的新鲜作品，主演小田切让也是韩国观众最为熟悉的日本演员之一，他曾和李娜英一同主演了金基德导演的《悲梦》，也和张东健主演过姜帝圭导演的战争片《登陆之日》。
原惠一导演的《最初的路》是为已故导演木下惠介诞辰100周年的纪念作品，改编自木下惠介导演年轻时的故事。而釜山电影节还会特别放映木下惠介导演1954年所拍的代表作《二十四只眼睛》。
2009年凭借出道作品《东京失乐园》就入围了釜山国际电影节“新浪潮奖”竞赛单元的白石和弥导演，此次又带着第二部长片《凶恶》重归故地。池田晓的处女作《Anatomy of a Paper Clip》、松村真吾的长片处女作《爱情路》、广原晓的第二部长片《 乡愁》，以及去年凭借《转校生》获得善才奖奖金的金井纯一导演的首部长片《Again》等，都会在釜山电影节期间展映。 2013年釜山电影节也和往年一样，邀请了不少东南亚国家的影片，而在2012年-2013年间，年轻导演活力旺盛的一一亮相，也让人耳目一新。虽然大多对于中国观众来说并不是很熟悉，但也各具特色，值得在电影节期间一探究竟。毕竟除了在这种大型国际电影节，平时被中美日韩片连番轰炸不得喘息的中国观众，估计大多都很少关注此类影片。
在“亚洲电影之窗”单元中，菲律宾导演拉夫·达兹执导的《历史的局限》讲述的是一个男人因为凶杀案含冤入狱，而真正的凶手则逍遥法外。凶手是一位文人，对祖国接连不断发生的背叛事件和人心冷漠而感到心寒。身陷囹圄的男人在遇到一些奇怪神秘的事件后，感到牢狱生活似乎不再那么难以忍受。另一位菲律宾导演小阿多弗·亚历克斯（Adolfo ALIX, JR.）的执导的实验性电影《死亡行军》则把镜头对准1942年菲律宾的巴丹省，成千上万菲律宾及美国大兵被迫在骄阳下步行，面临疫情、饥饿的威胁及凶残的日本军队的虐待。布里兰特·曼多萨执导的社会批判主题纪录片《疯魔》（Sapi）和Jerrold Tarog执导的爱情片《If Only》也颇受瞩目。
编剧出身的泰国导演Nawapol Thamrongrattanarit执导的《玛丽很幸福》与Saranyoo Jirala自编自导《Together》作为泰国影片代表亮相“亚洲电影之窗”单元。2010年在APM（亚洲电影项目市场）中获得资助的影片，印度尼西亚导演莫莉·苏亚（Mouly SURYA）的《当他们谈论爱情时他们不会谈论什么》也交出了令人欣慰的成果。马来西亚导演Ida NERINA执导的《女人故事》和马来西亚导演陈翠梅（TAN Chui mui）参与执导的《原乡与离散》、在好莱坞也闯荡过的越南演员达斯汀·阮 （Dustin Nguyen）自导自演的《越南往事》也受邀参展。
在“新浪潮奖”单元中，菲律宾女导演（Hannah ESPIA）的导演处女作《过境》、泰国导演利·查泰米提（Lee CHATAMETIKOOL）《乌云压顶》、泰国导演Sopawan BOONNIMITRA和Peerachai KERDSINT联合执导的《地峡》、印度尼西亚导演（Dirmawan HATTA）导演处女作《如厕蓝调》也都惊艳亮相。除了《过境》是海外首映之外，其他三部都是全球首映。
在“广角镜单元”中，曾获得“2013年的亚洲电影人奖”的柬埔寨导演潘礼德（Rithy Panh）执导的《残缺影像》、菲律宾女导演Baby Ruth Villarama执导的《Jazz in Love》、新加坡女导演刘彬彬(Tan Pin Pin)的《To Singapore, with Love》、马来西亚《Past Present》、印度尼西亚《Jalanan Streetsid》等纪录片，以及越南犯罪片《有人走进森林》（Someone Is Going to Forest，29分钟），马来西亚和新加坡合拍的《收获者》（The Harvester，13分），印度尼西亚《高尔夫女球童》（A Lady Caddy Who Never Saw a Hole in One，15分）、菲律宾《Prologue to the Great Desaparecido》（31分）、美国《Johnny Loves Dolores》（27分）等短片都会和韩国观众见面。最受人关注的则是《鬼影》导演班庄·比辛达拿刚（Banjong Pisanthanakun）执导、《爱在暹罗》马力欧莫瑞尔(Mario Maurer)主演的泰国鬼片《贵夫》，恐怖加搞笑，帅哥加美女，让观众又怕又笑。还有三位导演Kittithat Tangsirikit、Sittisiri Mongkolsir和Saranyoo Jiralak联合执导的恐怖片《最后的夏天》（Last Summer），也不失为一部期待之作。 印度电影和伊朗电影，可以说是南亚和西亚的代表。2013年受邀参加釜山国际电影节的也有不少影片。 “新浪潮奖”单元中，伊朗导演Mehdi PARIZAD执导的《昔日恋曲》和印度导演Girish Malik执导的《水》都是全球首映。
“亚洲电影之窗”单元中，因执导《一次别离》而大热的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂带来新片《过往》，而女主角法国女星贝热尼丝·贝乔还在2013年第66届戛纳国际电影节中获得了最佳女演员奖。伊朗导演贾法·帕纳西（Jafar Panahi）携手柬埔寨导演坎布兹亚·帕托维（Kambuzia Partovi）共同执导的《闭幕》，社会题材故事片《Trapped》、喜剧片《The Painting Pool》、剧情片《The Shallow Yellow Sky》和一镜到底的《Fish & Cat》，都会作为伊朗影片的代表上映。而印度影片则有Vikas Bahl执导的女性电影《Queen》、印度和法德合拍的《午餐和》、犯罪爱情片《David》、Laxman Utekar的导演处女作《信》（The Letter）、Anup Singh自编自导的《Qissa: The Ghost is a Lonely Traveller》、Prakash Jha自编自导的《The Protest》、桑托什·斯万（Santosh Sivan）导演的《Ceylon》。
“广角镜”单元中，最引人注目的印度纪录片是Mohsen Makhmalbaf执导的《他的微笑》，该片是记录釜山国际电影节名誉执行委员长金东虎的日常生活。另外还有1990年出生的年轻导演Behzad Azadi执导的《一天之间》和Omkar Achyut Barve执导的《清晨散步》（Morning Walk）两部短片，以及女导演Shilpa Ranade风格独特的动画片《The World of Goopi and Bagha》等参加展映。
9. 老电影演员陈述有着怎样的艺术人生
著名的电影表演艺术家陈述老先生已经离开我们十余年了。每当人们提起艺术家陈述先生时，我们就会想到他在电影《渡江侦查记》中所扮演的敌情报处长的角色，以及那早已在人们心中刻下烙印的台词。陈述老先生饰演的情报处长阴险狡诈，入木三分，是当年最受欢迎饰演反派人物的演员之一。他的作品，数十年来被人们常常提起，津津乐道、经久不衰。
陈述先生艺术精湛，而且戏路宽广。他不仅能演话剧、电影，而且演过喜剧、小品等。陈述先生多才多艺，除电影、话剧之外，还从事过相声、绘画、书法、摄影、音乐、配音、等工作，且样样精通。他还喜爱体育，如吊环、游泳等，另外，他还喜欢文学、会化妆、好烹饪。陈述先生极有语言天赋，除会些日语、德语、俄语和意大利语外，其英语水平极佳，曾受到国家领导人的好评。
陈述老先生曾在1957年文化部1949年~1955年的优秀影片评选中获得个人一等奖；1995年获得中国表演协会的“特别荣誉奖”；2005年，入选为100位国家广电总局评选的“优秀电影艺术家”之一。
2006年底，陈述先生因病去世。