① 【增删电影】闪灵解析
超现实的布景，运用自如的横移拉伸镜头，近乎偏执的完美主义，
冷漠如上帝般的审视视角
他没有固定类型的作品定位，但他却在每种类型片中都有着里程碑式的意义
他的作品不渴求得到观众的共鸣，但却紧紧围绕着人类社会的种种问题
他就是斯坦利•库布里克
《闪灵》是库布里克指导的电影，改编自斯蒂芬·金的同名小说，由杰克·尼克尔森、谢莉·杜瓦尔参演
故事内容无需赘述，大概讲的是杰克为寻找创作灵感，带着妻儿接受了一份在冬天看守旅店的工作，最终被逼疯的故事
除去幻象、闪灵、印第安屠杀、阶级斗争、登月骗局、白人至上甚至还要除去原著，仅站在丈夫和妻子角度去分析该电影，那可能不过是一个有关婚姻经营中尊重与宣泄关系的家庭源和伦理电影。这样一个简单的话题，库布里克是如何将其拍成好莱坞历史上最经典的惊悚片之一的呢？
电影开始，库布里克用了三分钟整的航拍将电影开启，
观众仿佛飞在小车的后空，默默注视着它驶入深山
不听配乐，雪山、森林、阳光明媚很难让人认为这是个惊悚片
当配上上温蒂·卡洛斯的配乐后，压抑感和不详感立刻出来了
这个镜头带来的信息是，旅店在深山里
横移镜头
横移镜头是把镜头放在移动车上，然后向轨道的一侧拍摄的镜头
库布里克用横移镜头
将旅店的外景、大厅、酒吧三个场景展现给了观众
很自然的，我们逐渐了解了旅店的大体构造
丹尼骑车是闪灵最经典片段之一
电影中一共出现了三次
第一次
丹尼是在一楼骑车，没有配乐
只有小车在地板上和在地毯上交错的声音
通过声音，便将观众的注意力集中在电影中
第二次
丹尼路过了237房间
加上了配乐
第三次
空间变狭小，随着配乐，拐弯后，丹尼遇到了双胞胎姐妹
说到这三个片段，还是要提一下
电影掌镜的是斯坦尼康稳定器的发明举哪者
盖瑞特·布朗
斯坦尼康稳定器，是这个电影的灵魂之一
库布里克物尽其用，将斯坦尼康的作用发挥的淋漓尽致
斯坦尼康在这片段主要的作用是
它模拟出了一个“跟随式镜头”
盖瑞特·布朗坐在轮椅上
使镜头始终保持在雹答盯丹尼后面几米处，且总与丹尼同一视线
保持同一速度前行
轻微的晃动不会使观众产生眩晕，反而会有更加真实地代入感
低机位的拍摄，使观众的观看视角始终处在被动且弱势的地位
有关这个镜头的赏析知乎网络豆瓣数不胜数，不赘述
前推、变焦：
丹尼对着镜子和托尼说话
迪克与丹尼用闪灵能力第一次
杰克看着雪地里的妻儿
迪克与丹尼用闪灵能力第二次
如何判断推轨镜头和变焦镜头
景深有变化即推轨镜头，变焦只是单纯画面放大
两种镜头所呈现出的效果，都是逐渐的靠近人物的脸
不止上述几个镜头，库布里克在这部电影里总是时不时用到这个拍摄方式
就好像，读书读到主要段落、电视看到精彩部分时，不禁正襟危坐身体前倾，靠近书或屏幕
丹尼第一次看到双胞胎（急推镜头）
温蒂发现狗头人和陌生男子（急推镜头）
这种急推镜头，昆汀·塔伦蒂诺在电影中致敬邵氏镜头时也能见到（误）
它的作用很明显了
就是 强调
后拉：
大部分跨时间的开场
电影像日记一般，用日期进行分段
每段的开始，库布里克都会以后拉镜头或变焦镜头，使画面从一个小部分扩展到整个画面
自然过渡
温蒂开门后，由杰克熟睡的脸开始，一个拉镜头，逐渐展现出全貌，是镜子中的杰克
然后温蒂送餐进来，镜头继续缓慢后拉
（库粉们开始了，疯狂的在温蒂送来的餐具倒影中寻找库布里克的身影）
杰克起床后，镜头一直是对着镜中的，一个推轨镜头
镜中实，温蒂虚化
然后杰克和温蒂开始讨论新环境的事
接着温蒂的一个内反打镜头
方向错了？
当第二个杰克的外反打镜头出现时
这才恍然大悟，并不是错了，而是开始拍摄镜子外的夫妻二人了
温蒂被杰克逼到楼梯上，此处两个内反打
温蒂的处境代入便感很强
然后一个中远景的低角度拍摄
杰克从楼梯上滚下来
温蒂：“结束了杰克，我占领了高地”（误）
平视镜头
平视镜头一般用于人与人合作交流的场景，但库布里克却在电影通篇都在用这样一种镜头
观众会有一种旁观者的视角去观察整个事态的发展
主观镜头
从头到尾，我们似乎始终是飘荡在旅馆中冷漠旁观悲剧发生的幽灵
在大量的平视镜头中
少数带有主观性的镜头难免印象深刻
1.丹尼和237房间
丹尼停车回头
一个过肩镜头，237房间第一出现在观众眼里
然后是丹尼回头的特写
又一个过肩镜头给了237房间
再然后是丹尼回头的全身
2.丹尼和杰克
丹尼回房拿玩具
一个摇镜头，将镜头冲向了坐在床边的杰克
杰克看向镜头
还有迪克的主观镜头等等，但多数还是以丹尼的为主
即使知道库布里克镜头运用的目的，也无济于事，因为这些镜头只为库布里克服务
镜头本身不会有任何含义，它只是导演表达的一个工具
库布里克已经很明确的告诉我们了
所以刻板的套用，并不会达到你想要的效果
温蒂衣服的颜色总是与环境十分的融洽
放几张图，注意看衣服与环境的颜色
关于这种色彩和谐的说法很多
我个人还是比较倾向于
这是库布里克的个人爱好
（不得不说，温蒂的衣品是可以的）
几乎每个镜头里，都会出现红色
椅子、消防栓、警铃、标识语、logo、隐藏的美国国旗、鞋子
随着杰克心态的逐渐变化，红色越来越多
最后杰克身上的衣服也变成了红色
总体的色调从前半部分颜色偏蓝，开始变暖最后变红
还有丹尼的闪灵也一次次看到电梯涌出的血逐渐变多
这都暗示着杰克逐渐走向深渊
库布里克最爱用蓝色做月光
不解释
绿色在影视作品或平面设计的刻板印象是青春活力、生命希望
而紫色则是成熟神秘的代表
两者都是深基调色彩，搭配起来总有种诡异的感觉
具体含义属实体会不到
摊手┓( ´∀` )┏
用陈旧的观点去看
在西方，红色代表着血腥、革命、淫秽；
而白色代表着纯洁、、幸运
从两个颜色在画面中的占比，还有杰克和服务员的站位
我们可以明白，这场对话，杰克正向着服务员的命运走去
如果不考虑这些，单纯的去看
画面中的红色在白色和镜灯的衬托下
配合杰克的神态，那种呼之欲出的疯狂
视觉冲击效果便达到了
像那个强迫症的维斯·安德森一样（误）
库布里克开始并没将《闪灵》归为通常的
恐怖片或惊悚片
因为按理来说，双胞胎出现的时候，应当用强烈的画面失衡来达到强调的目的，从而给观众一种视觉冲击感
但库布里克偏不，他偏要放在中间，正中间
就像他把所有人物都放在中间一样
这种严谨的中心对称镜头
给人一种力量均衡的感觉
从古至今，人类都在追求这对称之美
在数学、建筑、礼器等方面
对称的结构能表达秩序、安静和稳定、庄重与威严等心理感觉
为什么库布里克要将其运用到这部电影里呢?
他是要表达这种秩序之美吗？
不
显然不是
库布里克把用在拍摄教堂、庙宇的镜头
用在了拍家庭片上
于是，营造出了一种吊诡的氛围
因为没有哪个正常的小家庭，有着这样庄亚肃穆且变态的对称性
库布里克再一次，告诉我们
构图也没有固定的含义，它不过是导演表达的工具而已
库布里克的电影，只看表层，就已经达到了登峰造极的水平
但表层下的内容，即留给世人思考的空间，无穷无尽
有些电影，道理要通过台词传达给观众
也就是常说的：经典台词
甚至有些电影只能通过台词来推动电影的进程
这是对电影的降维打击
你通过电影得到的答案，导演已经帮你总结出来了
而库布里克的电影，不同层次的人看会得到不同的答案
有人的答案是阶级关系，有人的答案是种族关系
而带给我的答案，就是成年人的压力
杰克是家里唯一的经济来源，他要承担起养家糊口的重任
杰克曾是一名老师，现在是一名没有作品的作家
杰克曾因酗酒打了自己的孩子
一个失业、有家庭暴力的中年男人在我们面前展现出来
但杰克是很爱自己的妻儿的
作为丈夫，他想着为家庭负责
作为父亲，他戒了酒害怕重蹈覆辙
（戒酒也有是缓兵之计的说法，是害怕温蒂和他离婚，他善用缓兵之计的证据在他后面被关进仓库乞求温蒂放他出去看出来的）
但在工作方面，他却总在自欺欺人和假努力
而他的妻子温蒂
一个全职家庭主妇
仅从演员的神态可以感觉到
她比较情感脆弱，受不了太大的打击
她还会在紧张的时候抽烟
一个孱弱、情感脆弱的家庭主妇在我们面前展现出来
作为母亲，温蒂可以说很伟大
她对丹尼的照顾无微不至
用生命保护着丹尼的安全
但作为妻子，温蒂有很多问题
她在误会是杰克弄伤孩子后没有任何歉意行为
她对孩子的过分关心以致忽略了夫妻之间的交流
她总是将三年前杰克弄伤孩子的事挂在嘴边
她还有着不正常的表达方式
她的表达方式带入生活中就是
“学习的关键就是每天不断的重复，背单词得天天背”
”不至于吧，你不要生气了“
“成天坐在电脑跟前，让我看看你有啥作品可以吧”
然后我们再次站在杰克的角度
你会发现杰克
事业一事无成
妻子不理解自己
孩子不信任自己
这三点放到任何一个成年人身上，都能感受到那窒息般的压力
疏导压力的最好方式应当是交流
但杰克，不仅放弃了与外界的交流住到了与世隔绝的深山旅店
他还不对妻子敞开心扉，独自被他那高傲的的大男子主义之心的驱使下一遍又一遍的做着他自诩的重要工作
而且杰克根本没有灵感，或者他根本没有写作的天分
妻子和孩子在外面玩时，他就在房间里丢球，最后球也不丢了就直勾勾的看着窗外的妻子和孩子
妻子和孩子在家时，他就坐在打字机前工作，妻子一问他工作的事时他就愤怒的赶走她
一直到最后，我们和温蒂一样，都以为杰克在创作着什么，甚至以为他在这样的极端情绪下会有什么旷世之作
直到温蒂拿起稿子后
All work and no play makes Jack a ll boy
数百张稿子，只有重复的这一句话
这便是杰克每日每夜坐在打字机前创作的东西
一想到他认真工作的样子
不寒而栗
最恐怖的事，不是突然蹦出来的恶灵，不是面容狰狞的异鬼，也不是血浆迸发的电锯杀人魔
而是你最亲近的人，无意间，被你察觉到的反常举动
你无意间从镜子中，看到了平日温柔善良的女友正用一种仇恨的眼神注视着你
你收拾家务时，找到了阳光可爱的儿子的日记，但里面的内容仿佛是另一个人写的
你回家前没给家里打招呼，蹑手蹑脚进屋想给家人一个惊喜，发现憨厚老实的父亲正对着墙傻笑
库布里克做到了
他把这种恐惧像病毒一样种在了每个观众心里
因为他知道，你总有看懂的那天
到那时，你就会不自觉地将电影带进你的生活
回归正题
杰克和温蒂之间没有好好交流才是悲剧的主要原因
杰克从来没正面回答有关他工作的问题
包括他的压力，他的大男子主义不允许他说出来
夫妻情侣之间做不到坦诚、理解、信任，甚至还要带着伪装
很多人都是这样
杭州杀妻案、安徽杀妻案等等等，近几年妻弑夫案层出不迭
其中有刚结婚的小夫妻，也有结婚多年的老夫妻
夫妻关系应当引起警惕
而且温蒂根本察觉不到她丈夫的变化
她真的以为丈夫发脾气是因为她打扰到了丈夫创作
从温蒂和杰克平日谈话可以看出，两人关系很融洽
如果杰克平日也是这样乱发脾气，那温蒂在他面前应该不会这么自然，也不会在他发脾气时这般惊讶
所以杰克发如此大的脾气在温蒂看来毫无理由
而这次杰克发脾气，主要还是出自对自己无能的愤怒
他写不出东西
温蒂走过来时，他把稿子从打字机上撕下来背面朝上放在了腿间
他不想让妻子看到自己写不出东西的窘迫
当温蒂想看他的稿子时
杰克脸上的不自然很明显
所以他唯一的办法，就是发怒，将问题转移到温蒂身上，说是温蒂打扰了他的思路
然后把稿子撕了
杰克问题怪罪给了温蒂，这是他 有意识 的行为
到后来，杰克做噩梦，他说他梦见他杀了温蒂和丹尼
此时的杰克恐惧、懊悔
他不明白自己为什么会做这样的梦
此时的他正在理智和疯癫之间
正好这时，丹尼带着伤走过来了
温蒂认为是杰克干的，对着他破口大骂
杰克一脸懵
他正在疯狂的边缘努力挣扎
妻子突然的咒骂
使他开始向疯癫的那边倾斜
这后便有了酒吧幻象
此时的杰克已经准被放弃挣扎了，即便他知道这是幻象这是不可能出现的东西，但他还是欣然接受了
因为他需要这个
酒精
当杰克得知温蒂要带走丹尼时
杰克彻底疯了
因为在他心里，这份看守旅店的工作，是旅店老板对他的信任，是他的责任，是证明他是个男人的证据
和那该死的作品一点关系都没有
如果他中途不干了
那他真的一点引以为傲的资本都没有了
而温蒂这种做法，他认为是在不支持他，是在拖他后腿
这时的杰克把问题怪罪给温蒂，是他 潜意识 的行为
他已经觉自己没有错了
酒吧幻象再次出现，他不仅需要酒精
还有宴会排场、性爱
他的理想主义世界被幻象填充的满满的
他想做那个1921年照片里，身着华贵西服，满面春风的男人
他不想回到那个夫妻龃龉的清贫家庭
如果你是一名学生
你的父母一直以为你有在努力学习
认为你长大了有自制力管理好自己
但你自己心里清楚，事实并非如此
当他们问起你学习的事情时，你总是不耐烦的让他们不要再过问
你不想告诉他们学校的学习环境不好
你不想告诉他们你的朋友们都没在学习
你也不愿承认自己懒、笨
你甚至对自己抱有希望，认为自己有能力学好
于是你开始找改变学习现状的途径
你换地方学习，你给自己制定计划，你闭关不见任何人
但你的成绩没有任何变化
逐渐的，你的压力开始变大
你会给自己找借口，你会把问题原因归给外界
当一次次考试成绩让他们开始对你的学习情况开始质疑时
面对他们的质疑，再加上自己一直对自己反复的施压，你忍不住了，冲他们吼了出来
你父母有些楞，他们只是稍微关心了一下你的学习，没想到你的反应会这么大
他们看你的眼神有点陌生
而你，认为他们不理解你，认为他们不相信你的能力，认为你是个废物
当他们让你放松点压力别太大时
你会认为他们不支持你，认为他们在拖你的后腿
如果你是一个成年人
文案改了又改
顶层逻辑在哪底层设计又在哪、亮点和交付价值是什么
上司的问题一个接一个
你面对着惨白的电脑屏幕，开始幻想如果没有这种束缚你的人生会是怎样
幻想被打断了，你没时间做白日梦
要了两瓶酒，继续投入创作
一直敲键盘到店打样，你收拾收拾准备回家路过卫生间时
一个穿着讲究的女人蹲在地上哭
你问她需要什么帮助吗
她说：耳坠丢了
你说：那耳坠对你一定有很重要的意义吧
她说：没有
回到家后，本想继续创作的你，却因为打翻了一个杯子
嚎啕大哭
你没法疯
你没法像小时候的自己一样把问题怪给父母
你没法冲着最亲近的人发脾气
你的愤怒是有代价的，而你付不起
因为你，明天还要“元气满满”的去生活
有的时候，我觉得我和杰克很像，尤其是在创作瓶颈或学习瓶颈时，面对亲人的不理解，总会很难控制住自己的情绪
甚至有一瞬间，竟有了执斧的念头
就这一瞬间的念头，库布里克将其放大了，将其具象化
通过旅店里狂乱的现象，你能感受到杰克从在理智边缘挣扎到彻底疯癫崩溃
还有一瞬间的念头，我想要逃避
像杰克一样，逃到一个与世隔绝的地方
没有社会的压力，也没有亲人的关心
电影已经结束，生活还得继续
杰克没有逃离压力编织的网，而我们还有机会
引以为戒
我是增删
陪你一起看电影
② 关于恐怖电影《闪灵》的影评或是解析，要比较详细的。
作品是大导演斯坦利·库布里克的经典恐怖惊悚片，无论是镜头的运用还是演员的把握，杰克·尼科尔森的出色表演也为影片增色不少，这绝对是一部值得你多看几部电影。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘你内心深处的恐怖，围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然，丹尼二字更是回想你的耳旁，迟迟散不去。幽闭恐怖达到了极点，是一部不可多得的恐怖佳片。推荐指数五颗星。
杰克·尼科尔森在影片中的表演十分精湛，单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然，其面目表情较《蝙蝠侠1》中的小丑更为扭曲，其心理刻画较《飞越疯人院》更具张力杜瓦所饰的女主人公的表演也同样值得称道，角色本身的形象对刻画无助、柔弱、却善良的女性形象极为有利，苍白的脸，突出的眼睛和颧骨，其痛苦表情极具感染力。
③ 恐怖片经典《闪灵》为什么一点也不恐怖
《头号玩家》不仅让斯皮尔伯格成为第一个达成100亿票房成就的导演，同时也让《闪灵》着实火了一把，库布里克作为斯皮尔伯格个人非常敬重的导演，甚至是影史上最伟大的导演之一，他的代表作靠一部商业片获得大量关注确实有些诙谐。
先看看他最负盛名的电影《2001太空漫游》，说实话大让喊多数观众能坚持不打瞌睡看完电影已属不易，而《闪灵》作为大家比较熟知的恐怖片经典作品，也一直摆脱不了“一点也不恐怖”的帽子，所以库布里克在大陆的知名度和他的成就相去甚远就很好理解了。
影片讲述了一个叫杰克（杰克.尼克尔森 饰）的作家，由于苦于没有思路创作于是带着自己长相奇特的妻子温蒂，和一个有神秘感知能力的儿子丹尼到一家酒店当冬季看守人，之后发疯企图砍杀自己妻儿的故事。
很多人看完之后大失所望，面对质疑，显然一句“你根本没看懂”并不能解决问题。
作为一部经历了38年依然被影迷津津乐道的电影，甚至被斯皮尔伯格当作《头号玩家》最大的彩蛋放到影片里致敬，《闪灵》绝不是一部被高估的电影，多年来数不胜数的解读和评论足够让真正对影片感兴趣的人了解更多，除了电影还有一部关于闪灵的纪录片《237号房间》，和库布里克女儿拍摄的《闪灵》幕后花絮，其中一些深度解读同样十分有趣，有些甚至可以说是天马行空。
有人通过酒店经理的叙述，因为酒店在建立在屠杀印第安人后的坟场上，加上酒店各种印第安风格的装饰，甚至是一个有印第安人头像的红色罐子从而推测这是一部讲述大屠杀的影片，仔细想想杰克发疯向自己的家人挥出屠刀是不是当年那些种族屠杀的凶手的缩影呢？
还有影迷通过一帧一帧观看发现影片开头的片段的某一个天空上，当导演名字刚刚滚过去的时候云朵里正好有一个是库布里克 头像！
《闪灵》就像是库布里克布置的一座宝藏，只要你用心观察，就能获得无穷的乐趣。
下面我们就具体聊聊为什么《闪灵》看起来一点也不恐怖呢？
一
首先是观看方式的不同，作为一个非常喜欢库布里克的观众在这一点上感觉十分明显。
《闪灵》之前我已经看过2遍，算上这次为了写文章一共4遍，第一次是在电脑上看的，当时看完除了影片的视听语言留下深刻印象，也没有特别震撼的感觉，之后有幸能有机会在大银幕上再次观看，那一次的体验完全不同于第一次，我是真的被吓到了，而且是在看过一遍的情况下，记得当时看完坐在椅子上愣了好久，最近的两次观看感受也远远不及那一次。
电脑（手机）和银幕有时在看一些电影的时候橘枯会有截然不同的感受，电影终究是大屏幕的艺术， 屏幕大，不仅意味着信息量更大，更意味着镜头语言的表现力，可以充分发挥 。
比如特写镜头，同样是《闪灵》里的一幕，杰克那张几欲疯狂的脸，你在影院看和在手机上看，效果简直是天壤之别。
再有一些镜头调度，比如景深镜头的调度，如果屏幕不够大，你也许就错过了《公民凯恩》里最经典的那一幕，近景是父母在交谈，远景窗外是少年凯恩玩耍的场景，错过了这一幕，你也就错过了“玫瑰花蕾”的秘密（案例取自子戈的采访素材）。
二
其次是时间，大多数电影之所以能成为经典在于它们成功经历了时间的考验，这不意味着现在的观众和几十年前的观众会有完全一样的观感，这一点1960年坦伍野由希区柯克执导的《惊魂记》体现地更加明显，两者都是恐怖惊悚电影的经典，但成为经典的代价就是被不断的模仿，从故事结构到拍摄手法、经典镜头。
模仿致敬《惊魂记》里洗澡的桥段可以说屡见不鲜了，就连喜剧《生活大爆炸》都恶搞了一把。
至于《闪灵》里那个电梯的片段，周星驰也在《功夫》里有过致敬，以致于当我们真正看到原作是早已失去了新鲜感。
不过两者在故事结构上还是有所不同的，《惊魂记》有一个隐藏很深的结局，当年为了不让观众提前知晓电影的结局，据说希区柯克把当时纽约所有的原著小说都买光了，《闪灵》的故事就比较平淡了，敏锐的观众其实从开头孩子丹尼的一个电梯门涌血和双胞胎的闪灵片段就可以猜到大概的故事结局，这也是很多观众觉得影片无聊的原因之一。
三
电影是改编自斯蒂芬金的原著小说《闪灵》，控制欲极强的完美主义者库布里克可以说除了筛选了一些核心的故事，基本把原著小说改的面目全非，以致于斯蒂芬金表示自己很不喜欢这部电影，之后还亲自做编剧制作了一部基本忠实原著的电视剧版《闪灵》，不过评价一般。（原著党感兴趣可以看看）
我们注意到大多数传统的恐怖片都存在一些“超自然因素”，最典型的就是香港的僵尸片和国外的一些鬼片，还有像《死神来了》里各种古怪离奇的死法也很难用科学常识来解释，人们对于未知的事物总是心怀恐惧。
这些原本也是原著小说《闪灵》的特点，但库布里克却对这块内容几乎全盘否定，小说里各种吓人的鬼怪在电影里几乎一个都没登场，
原著中小孩丹尼口中的朋友道格原本是单独存在的鬼魂，在影片里直接变成了丹尼的第二人格，至于像双胞胎、237房间的女人和宴会上的人更是变成了一家三口眼中的幻觉，而且原著小说里酒店外面是有很多各种动物形状的植物，它们是酒店的守护者，甚至会活过来，库布里克也放弃了一个点，直接改成了迷宫。
影片里几乎没有什么“超自然因素”，大多数都能用精神幽闭产生的幻觉来解释。
库布里克力求心理和超自然力之间达成平衡，让你认为可以从心理层面来解释超自然世界。
也难怪斯蒂芬金要大骂“库布里克根本不懂什么是恐怖”了。
不过确实有几个地方不太容易解释。
比如：
丹尼和厨师的闪灵能力是真的吗？
杰克和妻子有这个能力吗？
最后是谁帮杰克打开了储物室的门， 闪灵的力量还是儿子（他的第二人格）？
最后一张特写的1921的照片里为什么会有杰克的身影？
之所以不太好解释在于你是否相信影片里存在超自然因素，这一点对理解电影有很大的影响。
四
通常恐怖片为了制造悬疑感会故意将影片整体的色调调暗，甚至大部分时间除了人物，镜头全部被黑暗包围，比如像经典的科幻恐怖片《异形》之所以让人害怕就是在黑暗里随时有一只取人性命的怪物，这种由压抑紧张的气氛和随时出现的危险相结合的悬疑效果是大多数恐怖影片的必要配方。
如果你仔细观察会发现《闪灵》和这类的恐怖电影有很大的不同，虽然故事的背景安排在一个封闭的环境中，你却会发现整部电影中酒店大多数时候都保持着灯光比较明亮的状态，这和上面的观点相反，完全不符合恐怖片制造悬疑效果的方法，库布里克为什么要选择这样拍摄《闪灵》，难道伟大的电影大师连这点基础常识都没有？
这里要提到一个拍摄器械——斯坦尼康，简单说就是一种让摄影师在拍摄时大幅度减少镜头抖动的技术，从20世纪70年代开始逐渐在电影行业普遍使用。
像库布里克、马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都很喜欢用斯坦尼康拍摄移动长镜头来展示人物的内心世界和场景，所以在《闪灵》中，出于个人偏好，他便决定使用这种拍摄手法。
这种拍摄手法的缺陷就是不能像固定拍摄时那样随心所欲的进行打光，因为拍摄的镜头大多是移动的长镜头，打光的工具不可能跟着镜头一直移动，为了让拍摄效果更好，库布里克只能选择把整个酒店都照亮。
最终带来的效果就是影片变成了一部“库布里克式”的恐怖片，里面出色的镜头调度让人着迷的同时也可能让一些痴迷于恐怖电影元素的影迷无感。
说了这么多，其实这些内容并非《闪灵》的缺点，只是它和其他传统恐怖电影的区别，
影片并非真的不恐怖，而是库布里克无意靠令人呕吐的嗜血造型吸引恐吓观众，为了营造了一个阴森恐怖的氛围，他动用了几乎所有先进的艺术与技术手段。
每一部刻上“库布里克标签”的电影，都有一个相似之处，就是在初看的时候可能觉得平淡无奇，等过一段时间阅历更深，再回头看，就能发现一些当初的眼界水准看不到的东西。
就像一杯醇酒，回味无穷 。
他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多 ，这一点在《闪灵》身上同样适用。
④ 闪灵恐怖在第几分钟
你好，你是想问闪灵恐怖在第几分钟出现的两个小女孩吗？闪灵恐怖在培谨李第43分钟出现的两个小女孩。第43分钟的情晌亮节是：两个小女孩是因为被他们的父亲杀死的，鬼魂不断在酒店里游荡。《闪灵》是由华纳兄弟出品的恐怖片，其内容十分惊悚恐怖。《闪灵》中所谓的“闪配迟灵”，是指一种超感预知的特异能力。小男孩丹尼具有“闪灵”，他带着不祥的梦兆，随父亲作家杰克托兰斯和母亲温迪来到科罗拉多州深山中的远望饭店，充当大雪封山的漫长冬季的饭店守护人。
⑤ 《头号玩家》里的<闪灵>片段有多恐怖求求你们给我详细剧透一下那一段，我从不看这种恐怖片，拜托你们了
不恐怖，就内个拿斧头的男的喝醉了就随口一局“愿意用自己的灵魂换酒喝”，然后就被魔鬼附身就追杀他的家人，拿斧头，，那个迷宫是最后的片段
⑥ 有一个很经典的恐怖电影，其中一个很经典的片段是很多红血从电梯里涌出，那个电影叫什么
电影《闪灵》
有图有真相求采纳
⑦ 闪灵斧头劈门在第几分钟
闪灵斧头劈门在21分43秒。儿子第一次看行袭州到了双胞胎，导演给了他一个快速变焦推镜头，这是儿子第一次被闪灵，当然他本身自己就拥有闪灵能力。
也就是说，母亲还没有经历那种变焦推镜头，哪怕是在之前已经发现男主有异样时，导演仍旧没有给她被闪灵。
闪灵剧情
杰克·托兰斯（杰克·尼科尔森饰）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋。
据说它的禅塌前一任管理者曾莫名地丧失了理智，残忍地杀害全家之后自杀。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。
于是，他不顾儿子丹尼（丹尼·劳埃德饰）的劝告，和妻子温蒂（谢莉·杜瓦尔饰）一起搬了这幢豪华饭店。
他们制订了新的计划，杰克还专门设立了一个供自己专心创作的休息室。然而，纵然他们的计划很好，但搬入新家以档蔽后的杰克始终无法专心写作。
开始出入饭店的酒吧等场所，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。大脑中不断出现各种幻想，血腥而真实；反常的事情终于无可避免地发生了。
⑧ 如何解读《闪灵》这部电影
首先闪灵是什么？谁拥有闪灵？刚才的分析，闪灵是一种灵光一现的透视内心的超自然本领，同时闪灵在特殊环境下会无比扩张，这绝对和鬼神之类没有关系，只是内心对外界的一种特殊的窥视能力。当然真实世界里到底有没有这种神迹，目前还不得而知。用科学理性的解释可以这么说：对外界有超出常人的敏感度和发掘力，同时想象力丰富，能够洞悉事态的下一步发展。影片中只有小儿子丹尼和黑人厨子拥有闪灵的能力，杰克和温迪的所为所遇都是上面提到的场景暗示产生的幻觉。儿子丹尼由于小时候受过父亲的家庭暴力，导致性格大变，乃至精神分裂（托尼的一面），他对父亲基本没有感情，只有畏惧感，不可亲近感，因此他的“闪灵”的潜台词就是父亲是坏人，他托尼的一面一直排斥着父亲，这也导致后面的剧情。而厨子的闪灵能力体现在了事先得知了托尼的小名，这只能解释为同时拥有闪灵能力的两个人会有心有灵犀的默契。预知到温迪和托尼会有麻烦，其实更多的受到前任看守杀家人，大雪封山的各种元素的刺激，因为拥有闪灵能力的人敏感度额发掘力超强。
第二个疑惑，杰克是怎么疯的？一个被解雇的碌碌无为的老师，中年危机和各种压力是杰克疯狂的导火索，而真正让其疯狂的是长期的封闭造成的精神崩溃，正如影片所说“只有工作没有娱乐让杰克变得呆傻”。而妻子温迪也要为丈夫的疯负一定责任，她和丈夫没有很好的沟通和情感的交流，对丈夫的事业没有提供支持和帮助，更没有及时发现丈夫的异常，对儿子的关心远超丈夫。同时杰克由于受到了宾馆经理的“前任杀妻女”、“长期呆在宾馆会压抑”这两点暗示，时间一久就会受到暗示的影响。事实上整部电影应该就是讲杰克如何疯狂和堕落。
第三个疑惑，237房间的秘密？首先237这三个数字是没有任何意义的（原著是217房间，拍摄的宾馆没有这个房间，所以改成了237），同时237房间也和整部影片的主线关联甚少。237房间的出现目的更多的是体现丹尼和黑人厨子的闪灵能力，为故事做铺垫，而厨子和丹尼的对话也是在诠释“闪灵”的含义。237房间里的老女人是杰克的幻想，因为妻子已经说过房间有老女人，杰克潜意识接受了这个事实，因此才有腐烂女人的出现。或许237房间发生过什么事件是与黑人厨子有关，甚至或许老女人就是黑人厨子所杀，但这些都不是影片的重点。
⑨ 电影闪灵里男主一直在打字机上写的那句话是什么
那句话是：只工作不玩耍，使得杰克变得愚钝。
《闪灵》是由华纳兄弟出品的恐怖片，由斯坦利·库布里克执导，杰克·尼克尔森、谢莉·杜瓦尔和丹尼·劳埃德参加演出，该片于1980年5月23日上映。
该片讲述了作家杰克·托兰斯为了寻找灵感，带着他的妻儿接受了一份旅店冬天看门工作，却被幻象逼疯的故事。
剧情简介：
作家杰克·托兰斯为了寻找灵感，摆脱工作上的失意，决定接管奢华的山间饭店。曾经有传言说上一任山间饭店的管理者曾经莫名地丧失理智，残忍地杀害全家之后自杀。
专心于写作的杰克·托伦斯看中了饭店的偏远幽静，不顾好友托尼的劝告，决定带着妻子温蒂和儿子丹尼一起住进了这间豪华饭店。他们在新家里制定了新的计划，杰克还专门为自己设计了专心创作的休息室。
⑩ 经典恐怖片《闪灵》的镜像解读和真正的涵义所在，你怎么看
《闪灵人》是美国著名导演斯坦利·库布里克于1980年根据斯蒂芬·金的同名小说改编的心理恐怖片，多年来一直被认为是恐怖电影史上的经典之作。
《闪灵人》讲述了业余作家杰克在冬季接受了一份酒店管理员的工作。他和妻子孩子住在一家名为“了望”的酒店。长期的幽闭恐惧症和孤独感，以及酒店里所谓恶灵的引诱，让杰克一步步走上了疯狂的道路，最后杀死了妻子和孩子却在酒店外冻死。
随着剧情的发展，瞭望酒店逐渐呈现出一种反现代的氛围——不为人知的冷漠和华丽外表下深不可测的孤立与隔绝。
作为酒店的保管员，主人公的家人也饱受这种氛围的折磨，产生倦怠和消极疲劳，逐渐对自己和周围失去控制，这恰恰是文明和秩序赋予的。
在电影中，杰克逐渐陷入自己和“镜像”之间的混乱，失去了真正的意识，这是秩序和文明被现代思想的禁锢所取代的过程。
了望酒店不再是荒野中现代和秩序的象征，而是充分暴露了它荒凉和黑暗的一面。
在这种极度压抑的气氛下，了望酒店逐渐演变成了监狱般的牢笼，而主人公的家人则像是囚犯。虽然出口就在眼前，但是被一种无形的力量压制，无法逃脱。
酒店中不断出现的闪回片段，杰克意识“镜像”中曾经的居住者的徘徊，走来走去没有出路，都预示着时间在流动，空间的秩序被打乱，现实与想象交替。
但是，人的异化和压迫虽然像鬼屋一样在酒店内部上演，但酒店外依然有秩序的景象。
与外界罕见而断断续续的接触，不断折磨和折磨着那些深陷其中的人，最终将他们推向心理崩溃的边缘。
整个故事围绕着一个与世隔绝的笼子展开，所谓的瞭望酒店就是这个笼子的伪装。
正如蒙太奇超越了镜头的简单叠加，电影中积累的压抑和孤独不断升华着电影所蕴含的主题——
现代文明扭曲的一面像牢笼一样禁锢了困于其中的个人和群体，表现出秩序下的压抑和克制。
这个主题在今天的时代仍然具有重大的现实意义。如今，人们对现代文明和技术的痴迷程度仅次于40年前。没有电子支付和汽车，似乎连普通的生活都难以为继；
在生存和工作的沉重压力下，每个人似乎都在呐喊孤独和寂寞，但难得的是，有限的业余时间不是和亲朋好友交流，而是一头扎进手机，独自浏览廉价的快餐短信，沉醉在想象中，人与人之间的距离再次疏远。
正如电影《闪灵人》中所描绘的，人们对现代技术的依赖和无能为力。
外观整洁的现代瞭望酒店，其实是对现代发展导致人们日益依赖和丧失沟通能力的嘲讽。
主角的家庭和当代人一样，一方面享受着现代化所提供的一切便利，另一方面这种便利所带来的惰性和疏离感也在不断滋生。
这就是《闪灵人》对经典的意义，深谋远虑，经久不衰。