『壹』 电影《禁闭岛》，为什么最后还是没懂
《禁闭岛》有些让人意外，这是一部看起来不太像马氏风格的作品，大师似乎将关注社会的视觉转移到了较为狭窄的范围内。而马丁.斯科塞斯上一次拍摄类似的电影还是在1991年，那是一部不太成功的翻拍即《恐怖角》。“电影的社会学大师”这顶帽子既是至高无上的皇冠，也是沉重束缚的桎梏，一旦老马偏离了这条路就可能引起影迷的迷惑。其实在我看来尽管《禁闭岛》看起来多了几分商业气息，但是万变不离其宗，马丁.斯科塞斯依然是用镜头放大社会的那个大师。 关于故事的时代背景 不少人言之凿凿的认为莱昂纳多.迪卡普里奥饰演的联邦执法官泰迪是个精神病患者，并且拿出来很多证据，其实这种观点并不全面，正如原著小说一样这里存在着一个没有真相的真相，没有结局的结局。我们可以从不同角度去理解这个故事，并且都能找到可以支持自己论点的证据，而最好的认知方法是跳出这种不同理解的纠结，从影片描述的时代背景去理解这个故事，可能会更全面。影片故事发生在上世纪50年代初期，在欧洲，当时社会主义苏联在经历了二战之后愈发强大，在亚洲，刚刚建国的共产党中国不但遏制住了国民党的反攻计划，并且在朝鲜战场上狙击了美国，冷战的铁幕降下，美国国内开始了麦卡锡主义。这是美国历史上一个罕见的极端政治时代，尽管它时间不长（1950年—1954年，也就是《禁闭岛》的故事发生的时间），但是它的影响是巨大的。二战胜利之后共产主义思潮在美国也相当流行，由于惧怕被全面“赤化”，美国政府开始打压共产主义，在这一过程之中不乏存在大量的诽谤迫害等等莫须有的罪名，这对美国民众也造成了极大的心理阴影，到底谁是“共党”？没有人能够确定，人们谈“赤”色变人人自危。因此“禁闭岛”无疑就是对这个政治时代的一种隐喻，从小说原著以及影片的整体风格、故事情节都流露出压抑、恐惧、迷茫的特征，禁闭岛上事实的真相究竟是什么？到底有没有阴谋？没有人能给出确切的答案。这种不确定正是原著的精髓和精彩之处，这也是马丁.斯科塞斯选择这个题材的一个重要原因，并且他也承认这个故事是设置了两个走向的。 多种真相，一个结局 联邦执法官泰迪到底是本身就是精神病患者还是被迫害变疯？这是影片的题眼，是最吸引人也是最令人困惑的地方。如果他本身就是精神病，为什么其中一个女病人要暗示他逃跑？而之前泰迪所做的一切特别是他在悬崖上遇到瑞秋也就没有意义了，医生们为泰迪安排的这一局不符合逻辑。如果他是被洗脑了，那么诸多细节显示他的确对她妻子之死负有责任，比如他怕水，比如在他梦中出现的腹部流血的妻子，而影片最后又有他从水塘捞出淹死的三个孩子和枪击妻子腹部的镜头，这显然是有暗指的。不管是事实的真相是什么？都能找到各自的证据和漏洞或者说让人疑惑的地方。我相信这个故事谁也没有答案，甚至包括原著作者，给出符合事物逻辑的答案并非创作者的初衷。个人认为应该跳出对影片细节的穷究而放眼到影片所包含的时代隐喻以及这种时代背景下的社会心理的考证，才可能有一个比较合理的理解。 所谓禁闭，就是与世隔绝，因此仅仅从片名就暗示着一旦上岛就可能有去无回，而这座岛就是象征着极权主义和隔离政策，这种隐喻不单是指向刚刚结束的二战中的纳粹主义同时也指向二战之后的冷战，甚至也可以看做在映射当时美国国内政治。无论泰迪是否有精神病，他面对的都是个人对抗着隔离于世的孤岛、壁垒森严的医院和如临大敌的医生及警察，这里面的政治喻意是显而易见的，这符合当时的社会政治氛围。毫无疑问，不管泰迪是否真的精神有问题，他最后的结局都是接受了摘除脑叶的手术，成为一个行尸走肉般的废人，这也是个人在公权之下无力抗争的最终结局。到了这一步，泰迪疯与不疯已经不再重要，因为创作者的意图已经达到，在暴力机器、强势舆论和根深蒂固的意识钳制之下，人人都是精神病患者，人人都有可能变成精神病患者。 大师的聪明选择 当2007年马丁.斯科塞斯终于以翻拍作品《无间行者》登上奥斯卡的荣誉殿堂时，除了无冕之王终于成功加冕的喜悦之外，影迷们不免有一些遗憾，因为谁都知道这不是大师的最佳作品，这次得奖更像是对马丁.斯科塞斯以往失意的补偿。大师不需要证明自己，他需要的只是再次爆发而已，那么《禁闭岛》算不算是再次爆发呢？我认为是。尽管这只是一部改编剧本作品，但马丁.斯科塞斯已经做得足够好了，更重要的是他的镜头又回到了他的“传统”社会视觉上来，这种视觉一向都是深邃和冷静的。虽然这次瞄准的不是他驾轻就熟的黑帮世界和社会底层，但是影片在心理学上反映的社会隐喻是最大化的。 《禁闭岛》所描述的时代已经远去了，但是这不意味着这样的社会阵痛就此销声匿迹，可以肯定的是只要土壤适合，人身自由沦为政治斗争的牺牲品的现象就可以在任何时代任何地方出现。影片中反复出现的二战集中营的屠杀（包括泰迪等美军士兵对投降德国人的集体枪杀）都在强调，在枪口之下往往会模糊正义与非正义、人性与非人性的界限，只要一方掌握了杀人武器就容易把残忍的兽性暴露出来，这和禁闭岛上的带电网的高墙、全副武装的警察以及戒备森严的牢房等景象交错呼应，都在告诉人们尽管战争已经结束了，但是极权主义和纳粹思想并没有消灭，时至今日世界上依然时不时地出现惨绝人寰的种族屠杀和纳粹鬼魂。可以说这样的故事极有政治预见意义，马丁.斯科塞斯也又一次揭了一下人类社会的疮疤，只不过这一次是相当隐晦的手法。我认为这是马丁.斯科塞斯一次另辟蹊径的回归，这次回归是精彩和完满的。 镜头表现力和无处不在的隐喻 《禁闭岛》的优秀之处还在于它考究的镜头表现力。影片开头，载着泰迪的轮船从阴晦的海雾中驶出，显得孤独而诡异。船舱中，泰迪头上挂满了冷森森的镣铐，当泰迪从船舱出来时镜头前是一张铁丝网，而查克则在网的另外一端，背对着泰迪，这个镜头就暗示了两人之间的隔阂，泰迪一个人被隔在铁丝网内。这些镣铐和铁丝从一开始就把泰迪置于“禁闭”的状态，暗示了他的结局。当泰迪一行人的汽车在接近岛上医院时，镜头是从高墙之上逐渐由远而近，始终隔着半个墙壁，暗示了泰迪即将进入虎口。而后面的镜头则是从泰迪个人的主观视觉来看那一扇被缓缓打开的铁大门，这时的镜头一直是以较低的机位拍摄的，充满了压抑感。医院中，有一个神情诡异的老太婆对泰迪做的一个手势是“嘘”，暗示了他应该闭嘴，这个看似无关紧要的手势从一个精神病人身上表现出来，有着深刻的意义，即不管泰迪是否有问题他都应该闭嘴了，因为这里是高墙壁垒的监狱式医院。而在极权之下，是不是人人都应该闭嘴而不得自由发表意见呢？答案不言而喻。
『贰』 美国电影,罪犯从牢狱出来后，为了复仇,先与女儿谈恋爱,然后在船上把要当着女儿的面把她母亲奸污
《恐怖角》海角惊魂 Cape Fear (1991)
主演： 罗伯特·德尼罗 、尼克·诺尔蒂 、杰西卡·兰格
是好莱坞经典的悬疑惊悚影片，首拍于1962年，由大明星格里高力派克主演。斯科西斯于1991年指导的《恐怖角》是这部影片的重拍版本。从这部异常紧张刺激的影片中，观众充分领略了斯科西斯制造悬念的高超技巧。斯科西斯运用了大量希区柯克的电影手法，有效地调动起观众好奇而恐惧的心理，完成了这部精彩绝伦的影片。罗伯特.德.尼罗为了在外形上更接近卡迪狰狞恐怖的形象，不惜重金进行了牙齿整形手术。在出色地塑造了这一形象后，他又花了更多的钱做了牙齿的恢复手术。
剧情简介：
迈克斯（罗伯特?德尼罗 Robert De Niro 饰）因为强奸而遭到起诉，他找来了律师萨姆（尼克‧诺尔蒂 Nick Nolte 饰）为自己辩护；他有所不知的是，萨姆是一个女权主义者。出於义愤，萨姆在辩护是故意隐瞒了一项对迈克斯有利的证据，最终导致了迈克斯被多判了6年。本来不懂法律的迈克斯在狱中通过自学法律发现了萨姆对他的背叛，发誓一定要找萨姆报仇。 一晃14年过去了，迈克斯刑满获释了，他开始展开他的复仇计划。他首先在萨姆家附近出现，引起他们的恐慌；随后，萨姆派来对付他的人被他打得落花流水；他之后潜入萨姆家杀死了保镖和厨娘。惊惶不安的萨姆一家逃到了一个叫“恐怖角”的地方，迈克斯也尾随而至 ......
『叁』 恐怖角完整版电影
使用网络网盘免费分享给你链接:https://pan..com/s/1_JJDdSJVVuUPldYVb8ifdQ
《恐怖角》是由马丁·斯科塞斯执导，罗伯特·德尼罗、尼克·诺特、杰西卡·兰格等主演的惊悚电影。影片讲述了麦克斯因为强奸而遭到起诉，他找来律师萨姆为自己辩护。但萨姆出于义愤，在辩护时故意隐瞒了对麦克斯有利的证据，最终导致麦克斯被多判了6年。当麦克斯刑满获释后，他开始展开复仇计划的故事。该片于1991年11月15日在美国上映。
『肆』 《恐怖角1991》百度云免费高清资源在线观看，罗伯特·德尼罗主演的
链接: https://pan..com/s/1XgNfEmAhXRix6P_rMa4JtQ
提取码: 9qm8
《恐怖角 Cape Fear》
导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 约翰·D. 麦克唐纳、詹姆斯·R·韦布
主演: 罗伯特·德尼罗、尼克·诺特、杰西卡·兰格、朱丽叶特·刘易斯、乔·唐·巴克、罗伯特·米彻姆、格利高里·派克、马丁·鲍尔萨姆、伊里纳·道格拉斯、弗雷德·多尔顿·汤普森、拉德·波尔
类型: 惊悚、犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1991-10-06(纽约首映)、1991-11-15(美国)
片长: 128 分钟
又名: 海角惊魂
迈克斯（罗伯特德尼罗 Robert De Niro 饰）因为强奸而遭到起诉，他找来了律师萨姆（尼克·诺尔蒂 Nick Nolte 饰）为自己辩护；他有所不知的是，萨姆是一个女权主义者。出于义愤，萨姆在辩护是故意隐瞒了一项对迈克斯有利的证据，最终导致了迈克斯被多判了6年。本来不懂法律的迈克斯在狱中通过自学法律发现了萨姆对他的背叛，发誓一定要找萨姆报仇。
一晃14年过去了，迈克斯刑满获释了，他开始展开他的复仇计划。他首先在萨姆家附近出现，引起他们的恐慌；随后，萨姆派来对付他的人被他打得落花流水；他之后潜入萨姆家杀死了保镖和厨娘。惊惶不安的萨姆一家逃到了一个叫“恐怖角”的地方，迈克斯也尾随而至……
『伍』 《恐怖角》正义罪恶临界点是什么
法律的建立是用来维护秩序的，所谓“维护正义”只是法律的特定衍生品而已。无法界定这种认识是否全面和正确，但它在实际中具有相当的普遍性并且在很大程度上具有合理性，而马丁.斯科塞斯的《恐怖角》就是这一结论的有力证据。1991年的罗伯特.德尼罗已经年近五旬，但在他的电影生涯中却是风华正茂的时候。尽管《恐怖角》在马丁.斯科塞斯的作品中只属于二流，但它堪称是罗伯特.德尼罗一流演技的代表作之一，尽管那一年孤独的《出租车司机》已经问世十五春，尽管那一年凌厉的《愤怒公牛》已经十年前的旧事，但是四年之后，德尼罗奉献了很多影迷心中的不世经典《盗火线》，那个义盖云天的黑帮老大将不受法律保护的反社会行为演绎到了令人肠断泪洒唏嘘不已的地步，而在《恐怖角》中罗伯特.德尼罗把一个在行为上令人发指的混蛋塑造得振振有词掷地有声，让人一度模糊了正义和公理的界限，迷失在对邪魅角色的眷恋之中，或许这是为了四年之后的那个江湖老大做的一次极端性的预演，这只是个开始。
十四年的牢狱之苦，可以让一个人万劫不复，但也足以让一个人涅槃重生，而浴火的凤凰可以是《肖申克的救赎》中的温文尔雅坚强睿智的安迪，也可以是《恐怖角》中放浪形骸计诈百出的卡迪。安迪之智，是于环环相扣的迷局之中温柔地置人于死地，卡迪之诈，是在如影随形的偷袭之中让人恐惧不安。罗伯特.德尼罗在《出租车司机》中的莫西干发型宣泄着桀骜和孤独，而在《恐怖角》中的卷发大背头标写着机变和凶残，而在两部电影中德尼罗的发型先后都分别有变化，发型一变人物的形象风格立刻发生质的改变，更不用说德尼罗还为表现卡迪邪恶气质而专门做了牙齿整形手术，拍摄完成之后又花重金把牙齿恢复原状，为一部电影做出这样大的牺牲已经为影片的品质奠定了基础。于是，卡迪的挤眉弄眼丰富着他的狡诈奸邪，卡迪的吞云吐雾透露着他的成竹在胸，一个坏蛋的形象神气活现地破茧而出。
『陆』 恐怖角的影片评价
There is nothing in the dark that isn't there in the light. Except fear.
Sam Bowden has always provided for his family's future. But the past is coming back to haunt them.
马丁.斯科塞斯在1990年黑帮巅峰之作《好家伙》之后，1991年拍出了这部《恐怖角》。夹在纵横四海和纯真年代（1993）这两部史诗般巨作之间，一部翻拍惊悚片褪尽斯科塞斯的神作光芒，略显疲倦苍白。
惊悚片精彩之处，在于营造紧张悬疑的气氛，铺垫之后，层层推进，同时营造人物之间紧绷的张力，一波一波的精神冲击之后，将影片推到高潮，或顺水推舟，情节水到渠成（七宗罪），或逆转取胜（沙马兰的大部分影片，第六感或不死劫）。从情节的推进和气氛的渲染而言，惊悚片和悬疑片也的确很难界定清晰。
这一部恐怖角，剧情简单到不能再简单，完全单线式的发展，破除了逆转式结局的可能性。从前身为警察的Max 14年前强奸未成年少女，法庭指派为他辩护的律师Sam却因为Max罪行实在太过发指，有意隐藏对他有利的证据（未成年少女本人当时便有数个性伴侣），致使Max入狱14年。影片从Max出狱之后开始讲起，一心一意报复律师一家便成了故事的唯一主线。接下来的剧情即使惊悚片看的如此之少如我也可以随便猜出，毒死律师老婆的狗，强暴律师的婚外情对象，勾引调戏律师的女儿，直至入室杀掉律师家的佣人和请来设局的私家侦探。自然邪不胜正，最后定是一番殊死搏斗之后，坏人呜呼哀哉，好人一家团聚。如此写来自己都觉得超级乏味。层层推进的情节虽然时有紧张氛围，总体讲来却由于过于朴素的剧情显得索然无味。
复仇的主题在文学和电影中都不乏常客的姿态。远如哈姆雷特，基督山伯爵，近如朴赞郁的复仇三部曲（复仇，老男孩及亲切的金子）。复仇的主人公总是秉持近乎偏执的人生态度与不顾一切的劲头把复仇当作人生目的。但基本上，这类复仇作品的主人公总因遭遇过于凄惨，本人太过无辜能换来观者的同情。可是此片是摆明要塑造出个变态凶残的复仇者形象，所以德尼罗倒是极为传神的描绘出Max的疯狂劲来。时时不离口的雪茄，油光锃亮的头发，笑中带狠的表情，不寒而栗的口吻，不愧拿到奥斯卡提名的荣誉。饰演律师的Nick Nolte，律师太太的Jessica Lange，律师女儿的Juliette Lewis，个个也都是演技不凡的名角，把个恐怖角众生相刻画的栩栩如生。清纯甜美的Juliette Lewis也用无邪的眼神征服若干奥斯卡评委，拿到女配角提名。
抛开剧情不论，身为学院出身的斯科塞斯仍然上了一堂电影拍摄的教科书式课程。缓缓推进的摄影机勾勒人物面部表情竟让我想起大卫林奇蓝丝绒中的经典镜头，招牌式的搏斗动作简练真实，从中隐隐瞥见无间行者的影子。毫不掩饰的暴力镜头，黑暗压抑的氛围营造，依然是斯科塞斯式的暴力美学调调。致敬希区柯克的背景音乐铺陈，压迫神经的交响乐突然袭来，几乎处处可闻。对于观影习惯仍旧保守的美国观众而言，斯科塞斯的此类犯罪电影仍然惊世骇俗。也许温情如纯真年代，史诗如飞行家，才是普通美国观众热爱斯科塞斯的原因吧。
原作上映于1962年，格利高里派克主演，大部分影评人仍以为此部翻拍片略胜前作。斯科塞斯也不会想到，这亦不是他最后一部翻拍电影，而16年后，他竟凭第二部翻拍电影，拿到一生梦寐以求的小金人。当然在影片最后，恐怖角的狂风巨浪中，一个颇有深度的问题借Max之口提了出来，辩护律师的天职便是要在法律许可的范围内尽一切力量帮助被告。但若要正义能得伸张，究竟是舍法律取正义还是相反，这也许是Max背后刺青的法律天平永远没办法解决的难题吧。
『柒』 恐怖角讲的是什么
因强奸罪入狱十四年的卡迪刑满释放了。十四年前，律师萨姆出于道义隐藏了对卡迪有利的一份证据，致使卡迪被施以重刑。经过狱中十四年的磨练后，卡迪来到萨姆居住的小城，开始了他疯狂的复仇行动。 卡迪首先出现在萨姆一家的周围，造成他们心灵上的恐慌。而后他诱引并殴打了萨姆的情妇，又开始接近萨姆的女儿丹妮。恐惧的萨姆雇佣了打手袭击卡迪，却被凶猛的卡迪打得落花流水。一天深夜，卡迪潜入萨姆的住所，残忍地杀死了萨姆家的保镖和厨娘。 已成惊弓之鸟的萨姆带着妻子、女儿仓皇逃跑。卡迪也一直尾随他们追逐到一个叫“恐怖角”的地方。在狂风暴雨的晚上，卡迪爬上了萨姆一家藏身的游船。一场殊死搏斗过后，恐怖的卡迪最终与游船一起被汹涌的河水所吞灭。经历过这次磨难，萨姆一家紧紧地拥抱在一起。