『壹』 小时候没看懂，长大后才发现，葛优的《甲方乙方》，原来如此经典
文：宿夜花
很多时候，有一类有口皆碑的经典，票房大卖，也斩获不少奖项，却很难在第一次观看时便发现影片的亮点。电影《甲方乙方》，于我而言，正属于这种情况。很早便知道，影片是中国“贺岁片”的丰碑之作，与此同时，它开启了冯小刚的票房神话，还使得葛优第一次成为大众电影百花奖的影帝。
但在小时候看到央视播出《甲方乙方》的时候，却很难看懂。
究其原因，不在于影片的晦涩，而是在于结构的细碎——倘若无法在上映时到影院一口气看完全片，凭零碎时间在电视上观赏这类由多个“单元故事”拼贴、侧重台词效果的段子式电影，很难快速入戏，一时间又会被高密度的台词分散掉注意力。
真正看懂影片，是在“信息大爆炸”后的今天，有了足够便捷的方式与理性的心态，用当代视角去完整地重温冯小刚的“贺岁片”经典。也正因为如此，这部90年代后期的作品，作为商业片市场成熟前的“集体记忆”，映射出的是那个年代人的精神状态。
影片的“小品串联”式结构，可谓是一把双刃剑。
一方面，它有足够幽默的台词——“地主家也没余粮了”、“我就义的时候有乡亲们和大狼狗吗？”，但是过分依赖语言文字，而非视听语言的表现力。
另一方面，这种看似松散的结构、单元故事拼贴的形式，使得影片在有限时间内展现出了跨越时间与空间的多元素碎片式糅合。
姚远（葛优饰）、周北雁（刘蓓饰）、梁子（何冰饰）、钱康（冯小刚饰）四个热心肠、善解人意的自由职业者，创建了一个“好梦一日游”的服务，竭尽全力地为消费者提供短暂的“美梦成真”的机会。
这家“圆梦公司”的顾客形形色色，来自不同 社会 阶层、文化背景、职业分工，也怀揣着各不相同的动机：
卖书的板儿爷与川菜厨师，是现实生活中的一类人写照。前者渴望成为将军对士兵颐指气使，后者希望做大英雄临危不惧、面对严刑拷打威武不屈。
他们就像生活中那类吹水爱好者，仿若臆想症般高谈阔论、自吹自擂，总在茶余饭后发出一副生不逢时的陈词滥调——“倘若生在战乱时期定是英雄豪杰”。这类人，对自我能力与资质有不切实际的高估，既不能接受平淡的现实，也不能正视平凡的自己。
相较于前两个顾客“平凡中洒狗血的梦”，“好梦一日游”帮助大男子主义思想的张富贵体验受屈辱、教会了他体贴妻子，帮助失恋青年圆了“爱情梦”、帮助他找回信心，比起“助长”前两个顾客不知深浅的自我膨胀心理，更具意义。
尤老板与大明星唐丽君“做普通人”的梦想，无异于一种“得了便宜卖乖”的矫情心理。
影片对比也是做足了讽刺，吃糠咽菜的尤老板忍受不了凄苦，吃光了全村的鸡、渴望与“龙虾”睡在一起；唐丽君离开了影视、综艺的曝光，离开了聚光灯下影迷、媒体的追捧，不甘落寞、渴望重返巅峰。
（电影《甲方乙方》中一个有趣的彩蛋：电影中的大明星唐丽君奖项拿到手软，对自己的“金鸡奖”爱不释手，而现实中扮演大明星唐丽君的徐帆，至今尚未夺得金鸡奖，凭借《大撒把》、《永失我爱》、《不见不散》、《一声叹息》、《唐山大地震》、《洋妞到我家》6度提名金鸡奖的徐帆，一度被坊间称作金鸡奖的“最大怨妇”。）
从《顽主》中的杨重到《大撒把》中的顾颜，从《编辑部的故事》里的李冬宝再到《甲方乙方》里的姚远，葛优的表演风格一脉相承。
肢体语言松弛自然、精准自如，表情注重留白“少即是多”，完美诠释了王朔、冯小刚笔下外冷内热、伶牙俐齿却古道热肠的北京年轻人形象。
《大撒把》为葛优赢得“专家奖”金鸡奖的最佳男主角，而《甲方乙方》则让葛优第一次获得“大众电影”百花奖的影帝。《甲方乙方》中姚远与周北雁之间那种温情脉脉的言语交锋，可以看成是《编辑部的故事》李冬宝与戈玲的另类翻版。
在影片“半是荒诞半是真实”的基调下，温情是影片的内核。在商品经济大潮、消费主义思想逐渐潜移默化改变人的价值取向的同时，“好梦一日游”的四个年轻人，坚守的是那一份不为岁月改变的人情味。
杨立新饰演的技术员，与罹患癌症的妻子，无疑是影片中最令人感动的部分。
姚远献出了结婚的新房，成全这对夫妇最后的安居“团圆梦”。
值得思考的是，《甲方乙方》作为百花奖的最佳故事片，“没有房子的婚姻才是不幸的”背后反映的“安居乐业”问题，与同一时期金鸡奖最佳故事片《安居》是一致的。
由此可见，都市人漂泊辗转、疏离失落的背后，是归属感的缺失。
如今看来，《甲方乙方》略显松散的结构、段子喜剧式的风格，未必为当代观众所喜爱。但相对于很多隔靴搔痒、肤浅自娱的商业喜剧，冯氏喜剧调侃、戏谑、讽刺、自嘲的背后，那股质朴的真挚与人情味，是冯小刚喜剧难以复制的魅力，正如影片中的那句“成全了别人，陶冶了自己”。
『贰』 电影《甲方乙方》：1997年过去了，我很羡慕它
1997年上映的电影《甲方乙方》，一句 “1997年过去了，我很怀念它……” 把整个电影推向高潮，掀开了贺岁片的序幕，也拉上了那个时代的帷幕。
如今再看《甲方乙方》，那些笑点依旧 搞笑 ，那些桥段依旧经典，那些故事依旧让人深思。要说什么感慨，还真不知道从何说起。
娱评君是九零后，《甲方乙方》上映的时候，还没上幼儿园，更不谈看什么电影。可因为这部电影，我必须得说一句 “1997年过去了，我很羡慕它……”
在那个年代，年轻人没什么钱，也没什么事业，可仿佛也没什么压力。几个人坐在一起侃大山，谈理想说情怀，好像什么也不缺，脸上都是满满的自信， 分明是精神上的富翁。
姚远（葛优饰演）、周北雁（刘蓓饰演）、梁子（何冰饰演）、钱康（冯小刚饰演）几个年轻人的那种风采，是今天的年轻人没有的。
他们突发奇想，要搞一个实现梦想的公司，这样不切实际的理想，竟然也能说干就干，而且很快就支棱起来，开始接单子。
这样充满儿戏化的公司，竟然还真的有人慕名前来 ——
管不住秘密的厨子想要守口如瓶做硬汉、有钱的富豪想要过苦日子、明星想要体验普通人的生活。
按照今天比较时髦的话来讲，就是 “一个敢沙雕，一个敢真的这样干” ，他们是猴子派来的逗比吗？呵呵，还真不是，在那表面的 搞笑 下面， 隐藏着一个时代的人，对理想的追求。
不管是非常“沙雕”的几个年轻人，还是后面这一大堆“无病呻吟”的各色人等，干出的这些不切实际的事情，都透露出在那个时候，大家都讲理想，大家都敢为自己的理想去做实事。
即使稍微有点儿悲情的患难夫妻，也能在困难面前不离不弃。也能有人大大方方的拿出自己的房子，没有任何的犹豫。
在分别实现自己当初的梦想的时候，才明白苦难有时候是无可奈何，放弃就意味着结束。不生搬硬套的讲大道理，也不强行灌输所谓正确的价值观， 一切皆在不言中。
在整个过程中，没有人阻拦，没有人嘲笑，没有任何争论，更没有任何负面情绪。 这样的1997，谁不羡慕？
或许，在那个时候，无论什么年龄的人，都可以做梦，都可以有理想。仅仅是因为这一点，那个1997，就足以让人羡慕了。
要搁在今天，像姚远、周北雁、梁子、钱康这样的年轻人，哪一个没有被催婚？哪一个没有在职场强颜欢笑？哪一个没有面临房贷车贷？又有哪一个，不是在下班以后，回到自己租来的小屋，独自舔舐一天下来的劳累？
他们还能够去干那样沙雕的事？在没有被父母训斥、被 社会 否定之前，他们自己就断绝了这些疯狂的想法。 他们最想做的事情，或许就是在周末的时候好好睡一觉。
因为如今的年轻人，在一起聊天的时候，不会去说什么理想，大多都是吐槽无脑的领导、没有界限意识的父母、 社会 给他的毒打。或许在酒醉三分的时候，聊起读书时的梦想，就已经是一种奢侈。
这能怪他们吗？真不是，至于原因，不用说大家也明白。
在拍摄这部电影的时候，冯小刚一脸北京混子的表情，有点儿痞味儿，却不让人讨厌，倒还给人一种理想主义者的倔强。
刘蓓还很青涩，戏服还很保守，却有一股子挡不住的青春气息，让人陶醉。
何冰没有成为大宋提刑官，也还没有肚子，活像个活跃的流氓。
葛大爷呢？呃……好像一直就是那样儿，没什么改变……
那是他们打磨出来的电影，也是他们的青春。这些，都永远的停留在1997年，回不来了。
彼时冯小刚的名气还不似今天那么大，还没轮得到他在电视节目上老气横秋的指点江山，或许能够在王朔身上捡到一点皮毛，就谢天谢地了。
他绝对想不到，自己的这部电影，可能会成为经典，自己无法再超越。
后来的《私人订制》，不就是多年前的《甲方乙方》吗？如果要 对比两部片子，那简直就是云泥之别了。
客观而言，《私人订制》让人看不到诚意，纯粹的商业片。或许，我们在看《甲方乙方》时，能够感受到所谓的理想主义，能够感受到一个时代的真诚。而 这些感觉，《私人订制》永远给不了。
毕竟，《私人订制》不再依靠诚意和故事来吸引人了，更多的是用 豪华的场面、女演员的泳衣出浴、一把一把的钞票 来飙升观众的肾上激素。的确，很博人眼球，但过后呢？
没有人看了《私人订制》后，会觉得怀念甚至羡慕这个时代，他不再真诚，除了浮躁，一无所有。
让人难以想象，当初拍出《甲方乙方》的导演，会时隔多年粗制滥造一部《私人订制》， 把情怀消费到极致，把排场铺张到极致， 这样煞费心机的制造一部烂片。
这并非是冯小刚的江郎才尽，而是时代在变化。如果把《甲方乙方》放到今天上映，反响不再如同当初那么强烈，什么样的 社会 背景产生什么样的作品。
如今的电影，动辄投资上亿，电影票房过亿，直接甩《甲方乙方》的3600万票房好几十甚至好几百条街。但，这并不能说明如今的电影艺术有多么高级，只能证明如今的商业是多么的发达。
是的，艺术不再是单纯的艺术，甚至艺术里面没有一丁点儿艺术气息。有的，只是浓浓的金钱味道。冯小刚又不是神仙，如何能够免俗？
当初那个《甲方乙方》，和今天的电影比起来，简陋、朴素甚至还带点儿土味，却有那么多的经典台词，故事讲得那么面面俱到，渣画质却能看出真感情，是毋庸置疑的电影艺术，投射的也是当初的样子。
所以，当初的1997，如何不让人羡慕呢？
『叁』 23年前，《甲方乙方》上映，如今细细来看，确实是一部佳作，你怎么看
纵观中国影视圈，曾涌现出许多优质的影片，这些影片取得过许多奖项，票房很高，口碑很好。但是许多人在第一次观看时，大都很难发现其中的优点，需求细细品味才干发现它们的好。关于小编而言，葛优主演的《甲方乙方》就是这样一部影片。
固然是一部很老旧的影片，但是却将现代在外流浪的年轻人的内心完好地呈现出来，让观众们看到他们内心的脆弱与无法。影片中独有的喜剧作风，与如今的喜剧片有很大的差异，在自嘲、挖苦等表现手法背后，展示的是人类性格的质朴与热情，让观众看到的是满满的暖和与爱，也只要这样的影片才干够称的上经典。
『肆』 如何评价《甲方乙方》这部电影
冯小刚早年的《甲方乙方》整体来说充满平和温情，不像现在这样满屏都是满满商业化气息的味道。更多的关注人物的生活细节，更接近人性正视而非扭曲地体现人世百态。每个小故事的结局都不仅是感悟还有升华，最后像电影里面说的那样“成全了别人，也陶冶了自己。”
『伍』 1997年的《甲方乙方》是内地第一部贺岁片，如何评价这部影片
『陆』 有关电影《甲方乙方》的影评
影片分析《甲方乙方》
导演：冯小刚
主演：姚远（葛优饰） 周北雁（刘蓓饰） 钱康（冯小刚饰） 梁子（何冰饰）
制片厂：北京电影制片厂
片长：100分钟
1、作品选材。影片选材很有特点。选择了一个关于商业化的题材，即营业者与消费者。但又不同于一般商业化题材的影片，此部影片十分贴近百姓生活，以“好梦一日游”（第三产业）为营业目的，可以说符合当时的时代背景。80年代我国开始发展第三产业，97年左右在党的中共十五大的号召下，我国第三产业迅猛发展。而“梦游”是一个有创意、新颖的第三产业，选在97年，是为了宣传和促进我国第三产业的发展。影片通过“梦游”这一职业给消费者带来的诸多利益，从而反映了发展第三产业可以提高人民生活水平，改善生活质量，推动社会主义精神文明建设。
2、影片风格和情感色彩。中国电影导演们一直在追求故事片的真实性方面作出努力。然而，影片并没有满足于纪实性的竞赛，而是独具特色地将喜剧性与纪实性完美地揉和在一起，形成了一种寓庄于谐、庄谐相映成趣的剧作风格。无论是“公交车上抓小偷”、“解决婚姻矛盾”、“圆癌症患者一个梦”还是“体验贫困地区生活”等等，无处不体现影片的纪实性，但又不缺乏影片喜剧性色彩。整部影片也很感人，通过实现不同阶层的不同梦想，总结出一道道人生感悟和哲理，教育了身边的每一个人，世界充满爱，世界真奇妙，这也是此部影片的一大风格。影片的另一风格在于反映的是第三产业，但又不随波逐流，属于第三行业中的典型。3、环境选择。本部影片可谓戏中有戏，由许多的片段结合而成，所以环境也不固定。本部影片的环境特点就是环境跟随情节走，换句话说，如果影片把所有不同的情景都集中到一个规定情境当中，比如“好梦一日游”招待所，那么很难体现影片的内涵。环境选择广泛，意味接触不同层次的人多，接触的人复杂了，则更能体现影片中的人物性格，从而突出了“甲方乙方”的深刻含义。
4、主题内涵。 从表层上看，影片就是在描述“拿钱给人干事”这样一些场面，体现了“消费者”与“营业者”之间的关系。而影片真正表达的是人与人接触时产生的情感色彩，“消费者”与“营业者”也不例外，同样存在着感情，比如，影片中姚远和周北雁为了帮助一个危在旦夕的癌症患者，实现最后的梦想，俩人宁愿将刚买的新房无条件的借给对方住；最后钱康决定将以营业为目的的“好梦一日游”改为慈善机构，无偿的为顾客实现梦想，表现出当今这样一个人与人的情感愈加冷淡，以金钱为目的的社会，还有这样一批善良的青年，从而教育和感悟了身边的每一个人，这才是影片的主题内涵。
5、性格塑造。 影片中的人物性格既相同又不同。不同在于各自都有突出的一面，无论是姚远的聪明、周北雁的感性、还是钱康的正直、深子的豪爽，但他们都具有共同的特点——善良和热情。影片以四种不同的屏幕人物形象为基础，描述了他们在实现人生梦想的同时，不忘助人为乐。四个性格迥异的人，带着共同的梦想奋斗着，这是此片人物性格塑造的一大亮点。
6、语言特点。影片的对话特点在于处处不失幽默，处处不失哲理。在每个场景片断的结尾，都附有人物颇具哲理性的对话。例如，深明大义，只爱真理，不爱钱，其实这些都反映了影片的深刻含义。正是这一次次的幽默，一条条的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鲜明。
7、结构手法。整部影片的叙事是比较流畅的，尽管突出了细节的作用却没有松散的感觉。结构统一而完整。影片以“好梦一日游”为线索和总体纲领，分别设置和展开了不同阶层不同职业不同时代的一些情景，也在每一个情景之中，阐述了一些人生哲理。影片开门见山，以自述的表现手法引出片子主题。影片中多处暗藏着对比，戏剧中姚远被顾客的花瓶砸了，顾客都于心不忍再演下去，演员却坚决要把这场戏演完，通过姚远和顾客对突发事件，态度上的鲜明对比，表现了他们的敬业精神，和影片的真实性。就像影片中所说的：一句话，一切都按真的来。影片中另一大对比是帮助顾客解决婚姻问题。片中姚远和周北雁饰演一对封建时期的富家夫妇，假戏真做，当周北雁用力扎顾客一针时，角色的转换和反差很大，从而形成一个戏内与戏外的对比。
8、细节运用。影片在中间部分，运用了套播的叙述手法，即两个不同的情景同时出现，两个情景一起出现，一方面使影片不显枯燥，增加观众兴趣。另一方面，这两个情景具有一定联系。汤丽君影星想摆脱名人的压力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更难。游老板极力要求体验山区中穷人的生活，最后却把整个村的鸡吃光了，才知道生活在贫困地区的艰辛。这俩方面都反映了社会的两大极端，为影片增添了不少色彩，深深的打动了观众朋友。最后，影片阐明了甲方即“梦游”的工作人员，乙方即“梦游”的顾客朋友。显然，这部影片依然犯有国产电影的通病：生怕观众不能理解自己设定的主题所述为何，在影片中一次次通过人物的嘴将主题思想直白地说给观众听，令人觉得颇有点作者跳出来说教的味道。总之，整部影片是场喜剧，但快结束部分是一个感人的略带悲剧色彩的场景，影片最后又以此场景作为铺垫，将影片最终从剧中又转换为美满的结局。
『柒』 《甲方乙方》这部电影好看的么 是说什么的了
这是一部在现实和虚构之间自由切换的电影。姚远(葛优饰)，周北雁(刘蓓饰)，钱康(冯小刚饰)，梁子(
何冰饰)－三男一女，四个善良，智慧又善解人意的自由职业者，在97年夏天开办了一项“好梦一日游”的业务。工作重点是
帮助消费者过一天好梦成真的瘾。刚开始试营业，立刻引来一批突发奇想的顾客。如：卖书的板儿爷想当一天巴顿将军(英达饰)；厨子(李琦饰)
因为嘴不严，一直梦想尝尝守口如瓶的滋味；一时间把“好梦一日游”的四个人忙得团团转：刚脱下美军伤兵的衣服又换上清兵的军服；一会儿是参加作战会议的将
领，一会儿又成了溜须拍马的卫兵；白天开着敞蓬吉普背着电台在坦克训练场的土路上颠簸，夜里又开着老式的吉普车鬼鬼祟祟地闯入民居去抓人。因为没有经验闹
出了很多笑话，工作中也是漏洞百出。
于
是，四个人开了一个纠偏会，统一了认识，明确规定了对于有不健康愿望的顾客要敢于说“不”，使“好梦一日游”的业务逐渐走上正轨。他们通过“爱情梦”帮助
因为屡遭失恋对生活丧失信心的人恢复了自信；又通过“受气梦”教育了大男子主义顾客；又利用了大款想做“受苦梦”、明星想做“普通人的梦”，嘲弄了那些得
了便宜还卖乖的人。
在帮助顾客实现梦想的过程中，他们从开心、好玩、甚至有些胡闹中，渐渐地投入了自己的真情。到后来，为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”，竟将自己准备结婚的新房贡献来。
个人觉得好看！不过每个人都有不同的品味！
『捌』 葛优十部必看经典电影
葛优十部必看经典电影：
1、《活着》
《活着》是张艺谋十大经典电影之一，这部电影反映了新中国成立前后的底层人民与时代的命运纠葛，此片获奖无数，葛优也因此成为首位华人戛纳影帝。
『玖』 如何评价《甲方乙方》这部电影
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趴骨研访谒四鸵僭伦侗诔斯邮昧泻纪钡谱嫌壕剖惶绦派棵乇运卸钡栈糜荣指拾逊绦嫉撤庇姥姆故啡娜们员镜闷讼韭撤钡宗牌掠性未装磁逗韭旨掠啃磁康胰迷鼐统痪娜裁毕滩撬嫌人倒烂肯诔轿磁甘绦诳胖卸惶众讣鞠狙滥颜荣端泻粗寺们撞肆轿诶俨赏诔搅倏撤祭腋召叵脱众烈纪窝豢炎惶饰菏淖胖婪俨故未恼捉哪俨柿哨玖搪诶轿抑没灯干谱诘惶乒院统剖赏僚鼐忍鼐绦诔焚卸系贝拾诶嫌僚鞘乇伎啡湍俨撤鞠逗忍撤烈滥衫颜恼瘟庸啡僚粗统秦院灯涯乇箍啃鼐锤坊讣祭核哨撞轿召授傲嫌慷镀搅掠讣托糜贺撬脱胖郧我菇我肥秦滥干轿酱棺抑哨肚僚肚捶饰诶瘟我菇逊孜鞘裁轿迷菇韭核人恼讼鼐合椿干祭寺抑头谘灿灿鹿饰煤讣诓绦馁们粕姥饰派壕抑滥缕祭统娜坊焚倏壕恼系缕未磁干徊秦鞠衬众栈甭曳搅统统烈干扯故饰懈蹬召倏锤撬逊荣我祭滞轿捉逊栈商诔然核甭幼税逊烈派六四式殖蔷悠淄谱干腋僚肚核众纪勤忍故文俨脱荣啡纪肚佬棵肚郧托派迷掏匆秦邮韭泛刮祭抑宋鞘瘟嫌惶文氛瓤该栈谱乇核迷诔鼐载式拾饰胖诶欢颜缕院性逊幕恼颜哨众讼们们韭鞠僚翘烈谱系统统统栈磺按滔娜痴鼐逗伎腋倒俅
『拾』 《甲方乙方》是冯小刚导演的第一部贺岁喜剧片，这部剧的影评如何
以作品为素材。 电影的素材选择是有特点的。 选择了商业化的相关题材，即营业者和消费者。 但与大众的商业化题材电影不同，该片非常贴近百姓生活，以“好梦一日游”(第三产业)为营业目的，可谓契合当时的时代背景。 80年代我国开始发展第三产业，97年左右在党的中共十五大的号召下我国第三产业迅速发展。 另一方面，“梦游”是一个有创意、崭新的第三产业，之所以选在97年，是为了宣传和促进我国第三产业的发展。
冯小刚早年的《甲方乙方》更多地关注人物的生活细节，更接近人性的正视，而不是扭曲地体现人世间的百态。 每一集的结局不仅有感悟，也有升华，最后就像电影里说的“完成别人，陶冶自己”。