1. 李小白的相关报道
初露锋芒
文/周和生
风光秀美的湖面上，莫愁女与徐公子一叶扁舟，游湖采莲，她被公子真情所动，取出自绘《白荷图》香扇赠与公子。画面清秀淡雅，花丰叶茂，那白净的荷花在绿叶的陪衬下亭亭玉立，仿佛散发着淡淡的清香，艺术烘托出莫愁女出污泥而不染的美好心灵，也显现了徐公子那“你本是芙蓉身高洁，我愿做花叶伴身边”的誓愿。--这是越剧影片《莫愁女》中一组感人镜头，作为道具的《白荷图》出于何人之手？话还得从头说起。
两年前，南京电影制片厂开拍《莫愁女》需要《白荷图》扇面。该画原已请人画了，只因导演要求较高，提出重画。这时有人给他推荐南京艺术学院青年教师李小白。小白反复研究了影片的主题和莫愁女的性格，构好草图后又根据导演要求多次修改，最后熟绢扇面上以工笔粉彩方法表现，前后共画了三个星期。导演看了非常满意，随即又请小白为影片画了两幅工笔重彩、艳而不俗的《双凤图》扇面。
李小白对艺术有笃实和执着的追求，赤日炎炎的盛夏，他去海南岛写生热带作物，让木瓜、可可豆、菠萝成熟在他的速写本上；数九严寒的隆冬，他上梅花山，写生凛寒欲放的红梅。他还去牡丹之乡山东菏泽搞过创作。因为驻地与牡丹园较远，他带着干粮早出晚归，一画就是一天。八一年《佩剑将军》在宁拍摄，演员尤丽华举荐小白为影片画了两幅工笔粉彩的仿古立轴花鸟，这两张图都是党组织联络地下工作者的信号。画幅上丹顶鹤云天翱翔、舞姿翩翩，与兼工带写的青松互为映衬，一派朝气蓬勃的精神风貌。一般仿古画的底色是以赭石加墨烘染，亮度不足。而小白以红茶煮浓汁，在熟绢上渲染数遍，使底色在暗红中发亮，既不失仿古的效果，又有阳光辉映的感觉，使仿古画反映出“党指向哪里，地下工作室就战斗在哪里”时代新内容。
由于李小白兢兢业业，近几年，江苏人民出版社、上海人民美术出版社等先后出版了他的工笔作品集。他的写意花鸟画《竹雀图》曾赴西德展出并被该国收藏。他还在南艺举办过个人习作画展哩！
新华日报--1984年12月14日
江苏人民广播电台各地人民广播电台联播节目—《丹 青 之 恋》
---特邀记者柳之琪
1982年阳春三月，大西洋的暖流给慕尼黑送来一片葱绿，使这座欧洲文化艺术之城增添了异彩，显得更加迷人。在巴鲁特艺术展览大厅里，正挤满了人群。他们来自伦敦、巴黎、波恩、维也纳、哥本哈根、罗马等地。他们到慕尼黑不是来春游，而是来观赏中国的国画艺术。中国国画艺术展览在慕尼黑开幕了，使这座艺术之城春色更浓….
西方的“画迷”们在仔细的品味着《竹雀图》这幅画,那饱满而又诱人的构图，那绚丽热烈的色调，强烈地感染着人们。这幅《竹雀图》水墨淋漓，动静揉和，令人心旷神怡，这是自然和人的交融，情和美的结合。“画迷”们在画前频频点头称赞，感谢中国艺术家们为他们带来了美的享受。
这幅《竹雀图》出自南京艺术学院青年国画教师李小白之手。他今 年才3 0多岁，艺术生涯已有1 5年了。他把自己的青春奉献给绘画艺术。最 近，他的优秀之作《晨曲》参加国际和平年的画展，《新华文摘》、上海美术出版社、江苏美术出版社连续刊登了他的十几幅作品。他的《春江花月夜》、《牡丹燕子》、《万紫千红》、《胜似春光》、《葡萄熟了》、《和平颂》在全国和省青年画展上受到观众们一致好评。去 年，他被选为江苏省青年联合会会员、美术家协会理事。南京艺术学院为他举办个人画展。
李小白少年时代是南京市少年足球队队员。中学毕业后，他到句容县农村插队落户。艰苦的农业劳动，没有使他放弃对艺术的热爱和追求。因为他能歌善舞，所以哪里有李小白哪里就有欢乐。在他的带动下，插队知青们单调乏味、苦闷的生活变得活跃而富有情趣。有人为他叹息说；“小白是株好苗子，可惜生不逢辰，只能黄土地里拿锄头呵!”是生不逢辰吗？李小白不相信，他认为艺术的追求,要从艰苦的生活里开始。他不愿意让自己闪光的年华，在悲哀、感叹声中度过。
他的丹青之恋，正是从他辛勤劳动，流过汗水的田野上开始的。李小白刚刚放下锄头，擦干身上的汗水，他就拿起了画笔在构思画画了…..
呵，亲切的乡土，绿色的嫩芽即将破土而出，朦胧的月光下，犁沟随着夜的降临，在田野上延伸……
呵，亲切的乡土，我播下了生命的种子，星星为我拉犁，露珠为我润土，温柔的乡土呵！你是我画中的情人….这些景色在李小白乡村写生中生动展现出来。
对于拓荒着，土地是母亲，依靠母亲的乳汁得到无尽的滋养，对于绘画艺术的追求者，这里是源泉，只有对它爱的真挚，才能绘制出最感人的画面。李小白的农村速写和写生，为他以后的创作积累了丰富素材。
他的丹青之恋是那样执着，那样痴情。他忘了生活的艰辛和坎坷。苦干一天,最多能拿几角钱，他舍不得吃,更舍不得穿，就舍得去买宣纸、画笔和水彩。插队的伙伴们空闲时抽烟、喝酒、打扑克牌，而李小白却拿着画笔对着小鸡、小鸭、飞鸟、小花小草、树林…..只要能入画的自然界的生命，他都仔细观察着，俯临着，从容的把这一切纳入他的画面，以抒发自己的胸怀。田园的风味，深邃的意境，李小白在探索着：怎样用画笔的感染力触动着人们的心。
无奈在那个文化遭到摧残的年代里，画笔能打动谁呢？反遭到冷嘲热讽，伙伴们说：“李小白是个‘呆子’”，”将来等着吃西北风吧!””和他老子一样进牛棚!”
他太热爱绘画艺术了，任何力量也阻挡不住他的丹青之恋….
功夫不负有心人。1973年，李小白经过上下三次考试终被录取到南京艺术学院学习国画。在名师的培养和指点下，他开始了新的攀登，他在陈大羽先生的指点下,认真学习怎样把花鸟画画活.在沈涛先生的指点下,学习各种工笔人物画技法。在家里他常常从晚上九点画到第二天二三点钟，在炎热的夏季，他不顾蚊虫叮咬坚持作画。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”同样绘画中艺术的美，也只有从勇于探索和辛勤开拓中才能取得。李小白这次有着深切的体会，他认为美术创作贵在创新，要创新就要苦斗，不经历艰辛困苦是绘制不出好的画来的。
盛夏，他背着画板去海南岛写生，把椰子树、菠萝、可可豆等都画入他的速写本上，数九严寒的隆冬，他在梅花山上，对着凌寒欲放的红梅写生。他常常带着干粮早出晚归，在大川奇峰中汲取自然界的形态、公式、色泽、气氛等。
为了画好参加国际和平年画展《晨曲》中初升的太阳，他背上画框一口气爬上了泰山峰顶。面对着跳跃而起的一轮红日，握笔凝视。他静静地站在那里，没有信手落笔，在默默地构思布局，一笔一划的画下去。在《晨曲》这幅画里，人们看到几只鸽子迎着太阳在蓝天中展翅飞翔，他给人们向往和追求，他把生命的美和自然的美巧妙的融合在一起。看了这幅画，好似在弹着一首抒情诗，他把观赏者带到了情趣盎然的境界。
1979年，李小白调到南艺任教，他除了给国画专业的学生讲授好工笔画课程以外，他还用自己的画笔为电影艺术、舞台艺术服务。1981年，《佩剑将军》在宁拍摄，他为影片画的两幅工笔粉彩的仿古立轴花鸟图为影片增添了艺术效果。为了探索和追求绘画艺术美，李小白十分重视对生活的积累，这些年，他舍得沉在生活里，跋涉于烟岚山川之间，充实丰厚的生活底子。李小白常讲自己几幅满意的作品的绘制是广阔的社会与生活给了他的画笔与生机和活力。
一笔一划流露出万象之美，也流露出画家的人心之美。李小白绘画一件成功之作常常不是画一张，而是三张、五张、十张、二十张的画。直到自己满意为止，在对艺术美的探索和追求上，他算的上是一个不知疲倦的长跑者。
他的父亲，李长白先生著名的国画艺术家，老人已经七十四岁高龄了，他常常教育儿子要记住这句话：“外师造化，中的心源”，这句话的意思是说，艺术创作应以生活为基础，生活是创作的源泉。对事物绘画的热爱和感受是创作的灵魂。
李小白记住父亲的教导，他除了在绘画艺术上努力下功夫以外，还阅读了大量的文艺作品，培养自己独立思考和对事物的观察分析判断能力，只有热爱祖国，热爱生活，才能表现出绘画艺术的真、善、美。
实践证明，只有基本功扎实又具有丰富的艺术修养的画家，才有可能推陈出新，画出内涵深邃的作品。李小白正在这两个方面继续奋斗。他除了向国画界的老前辈求教，学习他们传统的笔墨技法以外。还广泛的涉猎印象派、现代派等西方艺术。最 近，他临摹了《朝元仙仗图 》这张唐代艺术的神品，这幅画有八十七个人物，人物的神采各异。李小白从不把临摹当成照葫芦画瓢，而是当成再创作，在临摹过程中，把人物的面部表情更神化了。
今后，他准备用更多的时间面向生活，接近群众，踏遍大江南北，长城内外，准备经过长期的奋斗，创作出大量符合时代思潮的工笔画，李小白在谈到以后的打算时，他告诉记者：有机会他将自费到罗丹的故乡，到米开朗基罗的故乡，到达.芬奇的故乡，到那些艺术人才荟萃之地去留学。像徐悲鸿，刘海粟那些前辈画家一样学成归来，为国家为民族绘画艺术增添光彩，在谈到以后的学艺道路时，他说：“我牢记住这样一句话：“借鉴前人，吸取西洋”，这样才能使绘画艺术源于生活而高于生活。
“学海无涯苦作舟“，祝愿李小白在今后前进的道路上留下更新更美的足迹。
画为心声谱闲情 丹青门第承家学
作为李渔的第十代裔孙，他曾经为理想而羁旅美国二十余年。他穿梭于中国和西洋画法之间，游走于传统和现实之间。多年的锤炼，他的艺术理念和创作技巧已经日臻成熟，并能形成自己独特的风格。他的作品不落窠臼，清新雅致；色彩明快，笔墨细腻；极富情调，寓意深长。如今，他重返祖国，回归石城，著书作画，为重塑芥子园品牌和传播李渔文化而奔走。 从长江路九号的电梯出来，惊喜的闻到一股淡淡的墨香味，仿佛在给我们指路。恩！一定是这里了，循着这个味道，我们很顺利的找到了李小白先生的寓所。原本想象的屋子应该是装修精美考究的，然而走进屋内，看到的布置更像是一个工作室。简约，干净，一桌茶壶，一地花瓶，一张画台，一张躺椅，如此而已，这就是他的生活写照，能让我们感受到艺术家超然物外的生活态度和处世风格。
通过见面的寒暄，我们感觉到李小白先生是一个谦逊和蔼的人，这立马让我们抛开了拘束。这样的交谈无疑是轻松，愉快的。
看到屋内这么多古色古香的东西，话题也自然从他最近的工作状态引开，李老师帮我们沏好了茶，便开始娓娓道来。
洞悉人生，感悟时代
回国后，他迷上了品茶，练起了拉丁舞，专攻小写意绘画，并关注艺术品市场，开始在瓷器和茶壶上作画。中国著名画家范曾曾在某期央视节目里称“市面上99%的范曾画作都是假画。”李小白先生笑着说他也深谙此行业之道，他暗示了艺术品市场存在“忽悠”的乱象。因此，多年来他始终恪守不卖画的原则，有一种“上善若水，利万物而不争”的作风。
从艺术品市场自然而然谈到了我国的教育，他一语中的的提出了这样一个论断：“我们国家历来很重视教育，我们的教育从来不不缺技艺，但是缺理念，这个理念就是：培养的人才到底是为什么服务的？”不可否认，当代的教育有一定的弊端，“填鸭式”的教学方式和“扩招”制度扼杀了孩子的天性，束缚了我们的思想，让我们在激烈的社会竞争中迷失了方向，这和西方“因人制宜”、“因材施教”的教学理念大相径庭。
“齐白石只需要一个，吴昌硕只需要一个”,李老师意味深长的说道。这一句话启发了我们：每个人都应该有自己的个性，千人一面的风格经不起历史的推敲，很难为后人推崇。
当然，这些感悟依然不会减淡他对艺术的热情，不会减淡他对祖国的热爱，他提到：“画家都是和时代分不开的，不可能脱离这个社会，我的父亲当年作画都能和时代相结合，把民族大义加入了进去，饱含了他对民族团结、祖国繁荣的美好愿望，我虽然赶不上我父亲的造诣，但是也希望能为国家做一点事。”
纸上韵律，凝聚笔端
前不久，南京梅花山举办一个展览会，邀请到他作画，要求以梅花为主。这样的主题其实很简单，但是如何突显自己的风格是他一直讲求的原则。李老师说：“如果我只是单纯画一种梅花，那么只要画一张就够了。如何要表现出我自己的风格？我在画之前都会去想如何画？我会先研究古人是如何表现梅花的，但是如果我依葫芦画瓢那就不是我自己的，那只是单纯的展示技法，这不是一幅好的作品。我的父亲也教导我，绘画一定要融入自己的东西。”
李老师展示了他最近的作品，每一幅、每一笔都饱含他的匠心。他从小酷爱运动，最 近在练习拉丁舞蹈，极富动感和节奏的拉丁舞启迪了他的创作灵感。“我会在画里融入舞蹈和运动的元素，我会画一些燕子、麻雀、小鱼作点缀，增加情调，再运用西洋画法色彩明快的技法，就赋予了这些小动物活灵活现的感觉，画出来的东西热闹了，有节奏感和韵律感了。”
他的作品兼得中西方绘画理念的熏陶，笔法娴熟不拘泥于技法，风格既民族而又现代，质朴大气，意境积极向上，富于生活气息，充分反映出他开朗爽直、随心所欲、洒脱不羁、爱憎分明的真性情。
信手翻开一页他的作品，大自然的气息扑面而来，呈现在我们眼前的是立体的、灵动的自然画卷，而不是僵硬的，平板的技法堆砌。
“技法是为对象服务的”——这个要领一直贯穿他创作的始终。“如果我们一眼能看出技法的痕迹，而没有加入自己的感悟和生活的气息，那这幅画就是一幅失败的话。创作不能依葫芦画瓢，依葫芦画瓢，那你被他俘虏了，如果你能在古人或者大师的基础上改，那你就了不起啦！同样，学习、工作也是这个道理。”
美国履痕 往事钩沉
1986年，一个重要的决定改变了他人生轨迹。当时的李小白在南京艺术学院任教，他在业界已经有了一定的地位，其父李长白先生也有心栽培，但是他却萌生了出国深造的念头。“当时的中国处在改革开放初期，经济还不是很发达，我很想出去闯闯，纯粹是为了锻炼和体验的。当初，我父亲不是很赞成，但是母亲很支持我的想法。我认为，出去走一趟，会学到很多西方的理念，在那种环境下，才能出真本事。尽管很多人不理解，但是我知道我想要什么，我知道自己在做什么。”
于是，他怀揣着仅有的500块美金只身前往美国。那里的生活费一学期是6000美金，而且学生是不允许打工挣钱的。所以，如何生存成了他要思考的问题。他懂得利用西方人对东方文化的兴趣为自己开拓前途。美国学生喜欢虎，于是，他就在广场画老虎、花卉卖钱，赚得了他在美国的第一桶金。很快，他又找准了定位和人群。在美国，有大陆同学会和台湾同学会，于是他又和同学会建立联系，教台湾同胞们学绘画和打太极拳。这一系列想法使得他如鱼得水般的在美国有了立足之地，很快，他不仅获得了一份职业，还在寓所开办“小白画院”。
“不可否认，去美国之前，我在国内确实学到了很多受用的知识和技能，刘海粟、陈大羽等大师的确教了我很多东西，这让我在去美国之后能够很快运用，这也是当时的教育和现在的教育的一个区别。现在的学生如果去美国，能赚钱么？”
一壶配一画 笔墨勾染绽闲情
金陵晚报慢新闻记者： 施婷婷
本期嘉宾：李小白
职业：旅美画家
今日慢分享：人生，总是在不经意间为你积蓄着后期发展的能量，你抓住了，你的未来可能就会因此而多增加一份成功的助力。——李小白（旅美画家）
一把紫砂壶，一幅写意工笔画。
一支毛笔，一杯清茶。
坐在满是紫砂壶胚的工作台前，李小白左手扶壶，右手执笔，在壶胚上细致地勾画着。转眼间，壶胚上的画作便绽放开来。一幅画配一把壶，画上的画的内容与壶上的构图气息完全一致，这就是小白独创的“壶画配”特点。
画壶的时候，小白总是让心情愉悦。“我不开心的时候，绝对不画画，更不会画壶。画画，最能表现画家的内心感受，你的心情如何，你画出来的作品就会带着同样的情绪。我希望看到我作品的人，都能开心些，看到我表现的画面都有真善美的感受，而不是满心的凄风苦雨。”
独辟蹊径创作“壶画配”
为什么会独辟蹊径去画壶？2006年，小白从美国回来，在宜兴办过画展，无意中接触了紫砂艺术，竟迷上紫砂。在艺术交流中，突然让他蹦发出“壶画配”的灵感。“一张画配一把壶，壶上面的画与纸上的画无论构图和气息都是一样的。”这无形中把壶和画更紧密的结合在一起成为一个品牌。小白说，当时的灵感出自于毛主席语录：“以农村包围城市，借鉴发挥的。这个形式从未有人组合表现过，要么单纯画壶，要么单纯绘画。在美国生活了20年，回国后，小白发现，很少有人了解他，因此他把这看成是他在国内绘画界重新发展“突围”的一种方式。
在创作壶画配时，小白会先画出所有的册页，再将册页上的画移植到紫砂壶胚上。“把一幅平面画，画到圆的壶上，是有一定难度的，”在桃叶渡文化艺术馆内，小白在《李长白 李小白书画展》的隔壁会客室内，娓娓道来，“用笔轻重非常重要，用笔太重，胚上会留下大色块，用笔轻了，就会感觉浮在上面粗细不一。画壶，一定要非常流畅，‘气贯神连’。”
除此以外，画壶还要选择面相对较大的紫砂壶来表现，要有地方让你施展。“当然，将册页上的画转画到壶胚上，也并非完全照搬。我们平常在纸上作画时，一般都是方形纸张，但壶是圆的，如果死板地将画从方的纸上照搬到圆的壶上，有时会出现画面上某一部分不协调。因此，有时需要进行适当处理，让壶画配完美协调。在壶画配创作的过程中，他还会多次和担任陶刻的高级工艺师们反复推敲，把绘画中的笔墨关系淋漓尽致的表现在壶面上，让壶和画传形传意，并达完美。
与年少时在句容工艺美术厂画鸭蛋、贝壳分不开
画壶不容易，但小白从画第一把壶到现 在，画了有千把紫砂壶，他从没失败过。小白将此归功于自己年少时画鸭蛋的经历。“文革”时，为了谋生，18岁的小白下农村插队期间在句容工艺厂画了半年多的鸭蛋、贝壳画，在小小的鸭蛋、贝壳上用毛笔画山水、花鸟，一天要画差不多10个鸭蛋。“画鸭蛋和画壶，在原理上是相通的，都是在圆的载体上画，但又有稍许区别，毕竟蛋壳要比紫砂壶脆弱得多，面积也小。如果用画鸭蛋的方法画壶，壶上的画就更好表现了。
对小白来说，画一把壶，并不需要太长时间，往往20多分钟就能完成。“有一次，几位外国友人看了我现场画壶的过程，都觉得不可思议。可是，若没有我四十多年的积累，又怎么可能在短短一二十分钟画出这样的作品呢？如果没有我年少时画鸭蛋的经历，又怎么会有现在画壶的顺利呢？”
人生时刻为未来积蓄能量
这一点，小白深有体会。年少时，小白热爱舞蹈并在舞台上表演多年，这些年来，他也一直在把舞蹈作为锻炼身体的一个项目，随着音乐翩翩起舞，既享受了音乐舞蹈，又增强了体质。“我在想，艺术的发展需要成在画外，在绘画以外的生活领域里寻找源泉，能不能把我的舞蹈也融入画里呢？”在感悟中说做就做，渐渐地，小白画作中的鸟禽有了鲜明的特色。“我常常画一些燕子、麻雀、小鱼增加情调，在表现的手法上融入了拉丁舞的因素运用西洋画色彩色调的关系和中国画的笔墨技法，赋予了这些鸟禽游鱼活灵活现的感觉，画出来的东西就生动可爱了，有节奏和韵律感了。
小白说，他到现 在，都觉得成长中学到的任何东西都是有用的。“因为你的未来很可能就会用到这些东西。正如艺术，不是说你只会画画，你就能成为‘大家’，真正的‘大家’，往往各方面都有所涉猎，甚至非常优秀，只有这样，他才能将生活的气息、艺术的表现以及自己的感悟融于一体。如果只是依葫芦画瓢，那只能成为画匠。绘画艺术的标准其实只有三个阶段：第一个阶段画像它；第二个阶段是画的真像；第三个阶段是运用中国画的笔墨关系画出它的神韵来。要做到第三个阶段就不光是技巧能解决的，需要生活中的历练感悟，在绘画以外的生活体验中吸收与绘画有巧妙关系的因素融于绘画中去，形成自己的风格和面貌，与古人与当代的其他艺术家在绘画的风格中拉开距离才能成为德艺双馨的大家。”表现真善美是一个艺术家对社会的责任。
2. 越剧清唱剧《莫愁女》
越剧《莫愁女》选场（舞台本）
编 剧：张 弦 张震麟
作 曲：谢子华 王来富
演 唱：莫 愁……樊建萍
徐 澄……夏文君
老太君……郑加琴
邱彩云……袁小云
银 凤……徐霞英
演 出：南京市越剧团
越剧《莫愁女》是根据南京广为流传的民间故事编写的，全剧着力塑造一个忠于爱情
，勇于献身的善良少女形象。
明代永乐年间，中山王徐达之孙徐澄与因父罪株连被罚至徐府服役的烧火丫环莫愁相
爱，但徐澄的祖母却为孙儿娶来丞相之女邱彩云。徐澄拒婚未成，成亲之夜去到柴房与被
囚禁在此的莫愁相会。事情被邱彩云发觉后心生毒计，趁徐澄患病，阴谋借医生之手，挖
取莫愁的双眼作为药引。徐澄和莫愁发觉了阴谋，但又无力反抗，两人先后投湖自尽。
本帖节选了“伴读”、“倾诉”、“夺睛”、“投湖”四个场次。
第二场 伴 读
徐澄在花园中见到新来的烧火丫环，她花容月貌，却愁眉深锁。为讨其欢心，为她取名“
莫愁”，并留在书房伴读。三月相处，互相倾心，并立下了山盟海誓。
徐 澄 莫愁，你来看啊，这湖畔柳堤，鸟语花香，今日你陪我游玩一番再回去也不迟。
莫 愁 这是老太君严命，莫愁岂敢违抗。
徐 澄 你是到祖母那里去吗?
莫 愁 是。
徐 澄 我这里有鲜花一束，你去献给祖母可好？
莫 愁 花在哪里?
徐 澄 花么?噢!喏——(指花园)
（唱）白兰花含笑假山旁，
茉莉花吐蕊树丛藏，
湖边盛开美人蕉，
桥头低垂夜来香。
莫愁啊!
你我同去把花采，
莫愁，走啊！
莫 愁（唱）难拂雅兴我只好跟一旁。
公子，你看。
徐 澄 莫愁，你听，这是什么鸟在叫啊？
莫 愁 是画眉在啼!
徐 澄（唱）笼中画眉声声啼，
啼来委婉声悲凄。
叫声画眉且莫愁，
何不对我诉心意。
莫 愁（唱）画眉本是林中鸟，
身入樊笼不能飞。
因此声声和泪诉，
满腔忧愁难尽啼!
徐 澄（唱）画眉愁怨我能解，
公子让你称心意。
打开笼门放你去，
莫 愁 公子!
徐 澄（唱）海阔天空任它飞!
莫 愁 公子，它在那棵松树上，向你在鞠躬道谢呢!
徐 澄 不要谢，不要谢，你快飞吧!
莫 愁（唱）只怕那王府墙高飞不去，
辜负公子好心意。
徐 澄 啊，莫愁，你来看，它飞了，飞出去了!
莫 愁 它飞了，它飞了!
徐 澄 莫愁，你来看呀！
（唱）湖畔碧波清见底，
鱼儿穿梭喜煞人。
莫 愁（唱）有朝一日投湖中，
无忧无愁多清静!
徐 澄 啊呀，莫愁，你本来就在这湖中啊!
莫 愁 我本来就在这湖中? ，
徐 澄 是啊！你看，这湖中是什么?
莫 愁 是莲花！
徐 澄（唱）凌波渺渺花中仙，
玉立亭亭出水面。
莲房深锁情不露，
芳香沁人意缠绵。
愿将莫愁比素莲，
我化为荷叶伴身旁。
莫 愁（唱）公子不该乱比喻，
玩笑要分深与浅。
徐 澄（唱）莫愁啊!
我心托芙蓉非一日，
一见倾心在三年前。
莫 愁 公子!
（唱）公子莫提当年事，
回首往事愁更添。
徐 澄 啊哟，莫愁，你怎么又愁了？都怪我不好，以后我再也不说这样的话了。不
过，徐澄我实在是一片真心啊！
莫 愁（唱）非是莫愁不知情，
只因人世如浮萍。
我本是少卿府中女，
我父是开国有功臣。
只因他直言招抑受谗害，
钦定死罪斩午门。
株连九族尽遭劫，
我官卖为奴辗转流落到如今。
多少冷眼向我看，
多少鞭笞加我身。
愁重如山胸头压，
心如死灰难再焚!
徐 澄（唱）原来你是忠良后，
少卿冤情人皆闻。
浮云蔽日难长久，
朝政终会再清明。
莫愁你安心在我家，
徐澄我刻苦攻读取功名。
一朝金殿夺魁首，
誓为少卿把冤伸。
恳请万岁亲为媒，
我与你荣宗耀祖来成亲。
莫 愁（唱）天涯何处觅知音，
知音就是眼前人。
三年前我来祝寿曾相见，
你文采风流印在心，
我也曾暗中祈月老，
但愿良缘降我身。
如今是，无依无靠重相见，
公子你，多情多意感我心。
此心唯有托郎君，
香扇一把表深情。
徐 澄 啊，莫愁！
合 唱 曾经三九寒彻骨，
更觉熙阳暖人心。
徐 康 公子－－！我到处找你，原来你在这里呀！
徐 澄 你找我何事?
徐 康 老太君说唤你去商量一件大事呢!
徐 澄 大事?
莫 愁 公子，你快去吧。
徐 澄 我……
徐 康 公子，快走吧，快走吧！
徐 澄 唉!
莫 愁 去吧!莫非我是在做梦啊?
合 唱 是梦？是真？
是醉？是醒？
莫愁呀，
宁愿沉醉在梦境!
第五场 倾 诉
徐澄的祖母为徐澄订下了相府高亲，囚禁在柴房的莫愁闻讯后，痛不欲生，意欲自尽。
这时，徐澄来到了柴房，两人见面后互诉衷肠……
莫 愁 他……他果真成亲了……
（唱）喜乐阵阵送湖心，
真好象冷水浇头箭穿心！
莫愁啊，
你志比天高命如纸，
悔不该自寻烦恼自多情！
我这里思绪万千将他念，
他却是花烛洞房笑迎新。
我好糊涂也!
我好比一梦断了续一梦，
到如今沉沉大梦终惊醒。
梦中倒有一线光．
醒来时，眼前一片黑沉沉。
梦中倒有三分暖，
醒来时，秋风阵阵凉透心。
条条路来条条断，
我何牵何挂在此生！
倒不如一了百了永清静……
（欲上缢自尽）
徐 康 莫愁姐姐，开门啊!
莫 愁（唱）又有谁半夜三更来敲门?
徐 康 莫愁姐姐，公子看你来了!
莫 愁 公子？
徐 澄 莫愁，快开门，是我啊!
莫 愁（唱）忽听得一声唤又疑又惊，
你早不来晚不来此刻来临。
我念已毁心已碎魂已归去，
步难移手难举难开此门。
徐 澄 莫愁，你快开门呀!
莫 愁 不!
（唱）公子啊!
你夜深人静请回房，
天明再来葬我身。
徐 澄 啊！
（唱）你何出此言伤我心，
你为何迟迟不开门?
你不顾三年相思苦，
也该念—百日伴读情!
莫 愁（唱）你何必再提旧情？
何须再见薄命人！
你良宵已有良人伴，
你洞房喜气暖如春。
徐 澄（唱）莫愁你休将徐澄恨，
我岂是无情无义薄情人？
祖母强迫我联姻，
我力拒不成，锁在书房到如今。
三月来你香扇时时在我袖，
三月来你倩影夜夜入梦魂，
三月来四处探问不见影，
三月来思念莫愁愁成病。
今夜晚方知莲花伴孤灯，
我这才不顾庭训到湖心。
莫愁呀，你休埋怨快开门，
听我细细来诉衷情。
莫 愁（唱）他一番倾诉动我心，
不由人珠泪纷纷湿衣襟。
欲待开门去相见，
徐 澄 莫愁，你开门呀!
莫 愁 不，不能啊!
（唱）又想到此时相见礼不正。
公子啊，太君高堂有严命，
你深夜来此要是非生。
你是个堂堂王府贵公子，
万不能为我丫头毁名声!
徐 澄（唱）你莫提王府贵公子，
显赫门第惹我恨，
只要能与你莫愁相倚伴，
我终生荷锄耕作也欢欣。
莫 愁（唱）他句句话尽痴情，
我再不开门怎忍心。
徐 澄 啊呀莫愁，你为何还不开门，你果真不愿再见我吗?
莫 愁 公子!
（唱）并非不愿重相见，
此时已非旧光景。
今日你已是相府东床婿，
你应当琴瑟和偕度光阴。
如今她独守新房等候你，
莫愁我将心比心心何忍!
公子你理当回房将她伴，
徐 澄（唱）哪怕是嫦娥转世我无情。
离了你虽生犹死生何益?
倒不如化作鬼魂了残生！
莫愁啊，你若狠心不门，
我就撞死在湖心亭！
莫 愁 不……
（莫愁开门）
徐 澄 莫愁！
莫 愁 公子！
合 唱 绵绵情意绵绵恨，
千言万语诉不尽。
第六场 夺 睛
徐澄思念莫愁，卧病在床。新妇邱彩云用借刀杀人之计，胁迫太医开出挖取莫愁双眼做为
药引的药方，在老太君的支持下，莫愁被挖去了双眼。
银 凤 莫愁，快来呀!
合 唱 可怜弱女无依凭，
任人摆布任欺凌。
莫愁何所有?
一双晶莹的眼，
一颗无私的心!
莫 愁 拜见老太君、少夫人!
太 君 莫愁你请坐下。
莫 愁 不敢当。
银 凤 莫愁坐啊!
太 君 莫愁．你到我家以来，一向辛苦了。
莫 愁 身为奴婢，何言辛苦!
太 君 近来又叫你受了不少委屈。
莫 愁 留在上房，并无委屈!
太 君 如此甚好。莫愁，公子病重你可知道?
莫 愁 莫愁奉命，为公子煎药。
太 君 公子病从何来，因何沉重，你可知道?
莫 愁 这……
邱彩云 啊，这些我们都不怪你。莫愁妹妹，方才医生前来诊脉，说官人的病……
莫 愁 怎么样了？
邱彩云 病势沉重，危在旦夕！
莫 愁 啊！
邱彩云 医生开了一付药方，说是吃了此药，定能转危为安，不日康复。
莫 愁 谢天谢地!
邱彩云 只是还缺少一味药引，这味药引非同平常，须向你身上借取!莫愁妹妹，你看这
药方。
莫 愁 啊!心上人一双眼睛！
太 君 雪梅，取黄金来!
雪 梅 是。
邱彩云 莫愁妹妹，这珠花玉簪乃是皇后亲自所赐，你且收下。妹妹呀!
（唱）我待你亲如姐妹情谊深，
今日是万般无奈求药引，
你是他的心上人，
只有你能救他命!
太 君（唱）黄金百两你收下，
你残后徐府养终身!
莫 愁 老太君，少夫人!
（唱）金银哪能换双眼，
公子真情胜千金。
有了他，我三九寒冬也是暖，
有了他，我茫茫黑夜见光明。
为他我才活世上，
为他一死我何恨。
只要他病能痊愈早康健，
莫愁赴汤蹈火、粉身碎骨我也笑在心。
你们拿刀来吧!
太 医 啊!姑娘，我对你不起!实言相告，这付药根本不须药引，是小医屈从威逼，昧
了良心写上的呀!……老太君，眼睛是不能做药的，求你们饶了这位姑娘吧!
太 君 既然眼睛不能做药，你为何开此药方?
太 医 这……这是有人别有用心!
邱彩云 住口！
（唱）想不到他竟变卦露真情!
莫 愁（唱）却原来设计害人阴谋深。
太 医（唱）少夫人手段真毒心太狠，
太 君（唱）怪只怪庸医害人罪不轻。
管家!
徐 忠 在。
太 君 你把这老糊涂赶出府门，通知太医院将他革职还乡!
徐 忠 这!
太 医 谢老太君恩典！
（念）不作伤天害理事，
宁为清白沦落人。
邱彩云 啊呀!老祖母，孙媳一时糊涂，祖母恕罪!
太 君 贤孙媳!
（唱）你—片苦心我尽知情，
并非糊涂是机灵!
邱彩云 老祖母!
太 君 管家!
徐 忠 在。
太 君 把莫愁拉下去，一切按方照办！
徐 忠 啊呀，老太君！你不能将错就错，妄害好人啊!
太 君 徐忠，你太多事了！
众 老太君开恩 ！
莫 愁 老管家，众位姐妹们，求他们是无用的！
（唱）堂堂王府礼义门，
恰似阎王殿前阴森森。
莫为我苦命孤女徒流泪，
莫向她铁石心肠枉求情!
太 君 放肆!
莫 愁（唱）欺弱女你们费尽心，
只怕是你们好梦终难成。
夺睛容易夺情难，
到头来害人之计你害自身！
邱彩云 银凤，还不快将她拉下去！
银 凤 是!
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 忠 莫愁，莫愁!这还象什么王府?这还象什么王府啊!
邱彩云 还不叫他们快快动手！
银 凤 是!
徐 澄 老祖母，祖母千万开恩！孙儿不要吃药，孙儿我不爱莫愁的眼睛，我不爱莫愁
的眼睛呀!
太 君 澄儿……祖母的一片苦心都是为了你好啊！
银 凤 药引取到！
徐 澄 莫愁……! （昏倒）
太 君 澄儿，澄儿!
邱彩云 官人，官人!
众 公子，公子!
第七场 投 湖
莫愁失去光明后，仍受到邱彩云的迫害，万般无奈，含恨投湖。徐澄闻讯赶至，莫愁已
葬身湖心。悲痛之余，痛呼莫愁之名，亦投湖殉睛。
合 唱 啊！
刹时间，痛彻心肺叫苍天！
天哪天，我何罪，遭摧残！
天哪天，我何路，赴黄泉！
天哪天，善恶你不辨，凶残你不谴！
为何你默默无言？
人间罪恶你见未见？见未见？
莫非你也同我一样被人挖了眼?
莫 愁（唱）眼面前黑沉沉浑沌一片，
不择路踉跄跄来向湖边。
看不见霜叶红良宵美景，
看不见秋月白绿水青天，
看不见假山上青松点头，
看不见凉亭旁燕子翩迁。
徐 澄（内喊）莫愁，莫愁!
莫 愁 公子!
（唱）多么想再看一眼徐郎面，
多么想再听一句肺腑言，
多么想再与他共赏园中花，
多么想再与他同舟泛漪涟！
徐 澄（内）莫愁……
莫 愁（唱）徐郎啊!
并非我不把人生恋，
世道不容我留人间。
徐 澄（内）莫愁!
莫 愁 公子保重了!
（唱）愿梦中重相见，
愿来生能结并蒂莲。
（投湖）
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐!
徐 澄 莫愁！
雪 梅 啊，公子，公子不好了！莫愁姐姐投湖自尽了！
徐 澄 啊．莫愁，莫愁！
众 莫愁姐姐！
雪 梅 老管家，老管家不好了，莫愁姐姐投湖自尽了！
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 澄 莫愁，莫愁!
太 君 澄儿，澄儿!
邱彩云 官人，官人!
太 君 澄儿，你在这里作什么？快随祖母回去！
徐 澄 祖母？
（唱）你不是祖母是恶鬼！
邱彩云 官人，官人，你……
徐 澄（唱）你心狠手毒逼死人！
你们还我的莫愁来，还我的莫愁来呀！
莫愁啊莫愁！你为什么要来到这样的世道?
徐澄啊徐澄！你为什么要生在这样的人家?
你们说，这是为什么?这是为什么呀！
雪 梅 公子，莫愁姐姐她死了！
徐 澄 不，她没有死……
（唱）她本是芙蓉花中神，
重返湖底泥下沉。
一尘不染来复去，
并蒂花开更消魂!
唯缺苘叶身边伴，
荷叶就是我徐澄。
莫愁，你等一等，徐澄来了！（投湖）
邱彩云 官人！……
太 君 澄儿！……
合 唱 此情此恨说不尽，
碧波清清葬双魂。
莫愁湖，永传名，
铭记坚贞相爱人。
3. 1962年由竺水招,张玉琴演的越剧电影《莫愁女》吗
竺水招与张玉琴老师的《莫愁女》是63年的春节在南京的“大华影剧院”首演的，爆满一个月，轰动南京城。不比上海越剧院《红楼梦》差。
4. 戏剧《莫愁女》讲的是一个什么样的故事
相传是六朝齐梁时期出生在洛阳的一个名叫莫愁的贫家女儿，她勤劳、善良、聪明、美丽，她十三能织绮，十四采桑南陌头，十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿候。她不贪卢家的荣华富贵，常常思念乡邻和青梅竹马的意中人。她婚后一年刚生下儿子，丈夫就被征赴辽阳边塞，一去十载无音信。然而她化愁为不愁，把精神寄托在邻里，扶贫济难的行善中。她死后，人们在痛惜、同情怀念之中，将横塘更名为莫愁湖。并在莫愁女故居郁金堂侧堂荷厅的莲花池内，树起一尊二米多高的汉白玉莫愁女塑像，婷婷玉立在红花绿叶环抱之中，供游人摄影留念。郁金堂内陈列有莫愁女蜡像和郭沫若亲笔的书法：“古有女儿莫愁，莫愁那得不愁，如今天下解放，谁向困难低头。”的诗文一并供游人现瞻。
较早的可见梁武帝萧衍的《河中之水歌》：“河中之水向东流。洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮。十四采桑南陌头。十五嫁为卢家妇。十六生儿字阿侯……”前四句那种欢快轻愉，叫人想见莫愁女的健康活泼，接着又有“十五初展眉”和“谢公最小偏怜女”那份初通人世的羞赧和爱怜。
5. 推荐下好看的越剧或者黄梅戏电影和电视剧
1948年《祥林嫂》
启明公司
原著：鲁迅 改编、导演：南薇 摄影：董克毅、董绍泳
演员：袁雪芬 范瑞娟 徐天红 张桂凤 吴小楼 项彩莲 张云霞
1949年《越剧精华》
文华公司
导演：桑弧 摄影：黄绍芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《楼台会》；
徐玉兰、王文娟的《贩马记》中的《写状》；
袁雪芬，徐玉兰、筱小招、吴小楼的 《双看相》；
竺水招、戚雅仙的《卖婆记》。
1949年《相思树》
中国电影实验工厂
导演：程述尧
编剧：钟 泯 邵慕水
袁雪芬 魏凤娟 金艳芳 陈金莲 高剑琳
1950年《石榴红》
中国电影实验工厂
导演：韩义
编剧：沈默
徐天红 戚雅仙 焦月娥 高剑琳
1953年《梁山伯与祝英台》
上海电影制片厂
编剧：徐进、桑弧 导演：桑弧、黄沙 摄影：黄绍芬
布景设计：胡倬云、张曦白
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编
袁雪芬 范瑞娟 张桂凤
1958年《情探》
江南电影制片厂
编剧：田汉、安娥 导演：黄祖模 摄影：李生伟 美工：卢景光
演出：上海越剧院
傅全香、陆锦花
1959年 《西厢记》
香港文华电影公司
金宝花、张茵、高佩
1959年 《追鱼》
天马电影制片厂
改编：集体 导演：应云卫 摄影：马林发 美工：葛师承 副导演：丁然
演出：上海越剧院
徐玉兰、王文娟、郑忠梅、周宝奎
1960年《斗诗亭》
天马电影制片厂
编剧：胡小孩 导演：应云卫 摄影：马林发、任志新 美工：葛师承
演出：浙江越剧二团
根据浙江省越剧二团演出本改编
1961年《云中落绣鞋》
长春电影制片厂
1961年《王老虎抢亲》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
导演：金庸
编剧：金庸
夏 梦 李 嫱 配 音 毕春芳 戚雅仙等
1962年《红楼梦》
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
编剧：徐进 艺术指导：朱石麟 导演：岑范 摄影：陈震祥美工：胡倬云、张曦白
演出：上海越剧二团
徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英 周宝奎 徐天红 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制
改编、导演：吴永刚 摄影：罗从周、彭恩礼 美工：张曦白 副导演：赵焕章 舞台导演：黄沙
演出：上海越剧二团
根据上海越剧院演出本改编
金采风 陈少春 周宝奎 姚水娟 钱妙花
1962年《三看御妹刘金定》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1962年《柳毅传书》
长春电影制片厂
改编：南京市越剧团创作组集体，计大为、叶至诚执笔
导演：蔡振亚 摄影：吴国疆 美工：崔永泉、陈德生
演出：南京市越剧团
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闯宫》
珠江电影制片厂、香港鸿图影业公司联合摄制
编剧：裘凤 导演：斯蒙 摄影：李生伟 美术：葛兴萼 副导演：黄丹彤
演出：武汉市越剧团
金雅楼、筱灵凤
1963年《金枝玉叶》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：胡小峰
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1965年《烽火姻缘》
香港长城影业公司拍摄 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 配 音 陈 琦 徐涵英
1974年《半篮花生》
长春电影制片厂
编剧：《半篮花生》创作组 导演：朱文顺 摄影：常彦 美工：汪滔
演出：浙江越剧团
1978年《祥林嫂》
上海电影制片厂、香港凤凰影业公司联合摄制
改编：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤 导演：岑范、罗君雄
摄影：蒋锡伟 美工：胡倬云、谢棨前
袁雪芬、金采凤
1982年《花烛泪》
浙江电影制片厂
编剧：胡小孩、谢枋、天方 导演：殷子、陈蝉
摄影顾问：石凤歧 摄影：龚国良蓖、周荣震 美工：骆德灏
演出：浙江越剧一团
1983年《莫愁女》
南京电影制片厂
编剧：张弦 导演：周予、吴秋芳 摄影：冯秉镛、单兴良 美术顾问：张曦白 美术：胡荣法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜寿》
长春电影制片厂 编剧：顾锡东 导演：陆建华、于中效
总摄影：王启民 摄影：李俊岩 美术：徐振鹍
演出：浙江省小百花越剧演出团
董柯娣、徐爱武
1985年《绣花女传奇》
中央新闻纪录电影制片厂 改编：包朝赞 导演：石岚
摄影：瞿金楼 美工：叶明楠
演出：浙江省杭州市桐庐越剧团
根据江南民间故事改编
1986年《桐花泪》
上海电影制片厂
编剧：包朝赞 导演：沙洁 摄影：张珥 美术：秦柏松 副导演：史凤和
演出：杭州市越剧二团
1999《红丝错》
浙江省电影公司、浙江小百花越剧团联合摄制
编剧：顾颂恩 导演：徐伟杰 摄影：瞿家振、李荣圣
2001年《唐伯虎》
茅威涛、何赛飞
2002年《醉公主》
中影集团、北京今古影视策划有限公司联合摄制
编剧：王云根、钱勇 导演：森岛 摄影：王健
2007年越剧电影
经典版《红楼梦》
主演：郑国凤 王志萍
交响版《红楼梦》
主演：赵志刚 方亚芬
总导演：韦翔东
越剧电视剧红楼梦 越剧电视剧孟丽君 越剧电视剧竹叶青青 越剧电视剧何文秀 越剧电视剧梁祝 越剧电视剧珍珠塔 1,《天仙配》
1955年6月—12月,上海电影制片厂摄制,黑白片.
桑弧根据陆洪非1954年华东区戏曲观摩大会演出本改编;导演石挥,摄影罗从周,音乐顾问葛炎,作曲时白林,王文治;主演严凤英,王少舫.
电影剧本全片分为”鹊桥’,’路遇’,”织绢”,”分别”四场,将”卖身”,”上工”,”满工”三场以27个镜头,六句唱词分别纳入其他各场之中,因而将原唱词442句删改位178句.将”树上鸟儿成双对”男女声对唱由”路遇”之尾改置”分别”之首.将傅公子改为家院赵贵.
1956年3月,《天仙配》电影被文化部列为”新片展览周”影片之一.获”建国五周年”文化部优秀影片奖.
1956年6月起,先后在法国,意大利,南斯拉夫,捷克斯洛伐克,英国,埃及,瑞士等国的电影节上放映.至1959年底,正式输出蒙古,朝鲜,越南,印度尼西亚,新加坡,斐济,加拿大,圭亚那,新西兰等国家.
2,《夫妻观灯》
1956年10月,中央新闻电影制片厂摄制.黑白纪录片.主演严凤英,王少舫.
3,《春香闹学》
1958年10月—11月,安徽电影制片厂摄制.黑白片.做为《安徽戏曲集锦》艺术片组成部分.
改编陆洪非,导演郭钧,乔志良;编曲时白林;主演潘璟琍,熊少云.
4,《女驸马》
1959年6月—10月,上海海燕电影制片厂摄制.黑白片.根据安徽省黄梅戏剧团同名舞台剧演出本改编.
改编陆洪非,导演刘琼,作曲时白林,主演严凤英,潘璟利,王少舫,张云风.
电影剧本将”绣楼”分为”绣楼”和”花园”两场,恢复原舞台剧本中删去的李兆廷被逼退婚,受赠,被诬等情节,增加冯素珍主仆离家出走途中及刘文举在”金殿’中的若干唱段.电影剧本共设334句唱词.
5, 《牛郎织女》
1963年6月—10月,上海海燕电影制片厂与香港大鹏影业公司联合摄制.彩色片.
编剧陆洪非,金芝,完艺舟,岑范;导演岑范,摄影陈震祥,作曲时白林,方绍墀,主演严凤英,王少舫,黄宗毅.
本片摄制完成后在香港澳门放映,粉碎”四人帮”之后才在全国公开放映.
6,《槐荫记》》
1963年6月—10月,上海天马电影制片厂与香港繁华营业公司联合摄制.彩色宽银幕片.剧本及音乐均按《天仙配》原稿拍摄,发行时改今名.
导演顾而已,主演董文霞,夏承平.
本片先在香港澳门放映,粉碎”四人帮”之后才在全国公开放映.
7,《红霞万朵》
1976年,珠江电影制片厂摄制.根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧改编, 第一部黄梅戏现代影片,彩色片.”文革”中曾短期放映.
编剧刘云程等,时白林担任音乐顾问兼指挥,刘广慧,王少舫主演.
8,《小店春早》
1976年,上海电影制片厂摄制, 彩色片,根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧改编,”文革”中曾短期放映.丁同主演
9,《龙女》
1983年10月—1984年3月,上海电影制片厂摄制,彩色遮幅式片.
根据安徽省黄梅戏剧团舞台剧《龙女情》改编,增加龙门祝寿场景,增加内廷诊病和金殿面试,鲤鱼精改名黑鲛.
改编丁式平,朱士轨,许成章;导演舒适,摄影陈震祥,作曲方绍墀,主演马兰,黄新德,吴亚玲,张辉,王少舫.
本片由文化部选定为”庆祝建国三十五周年新片展览”影片之一,1984年9月起全国公映.
10,《杜鹃女》
1984年,中央新闻纪录电影制片厂摄制,根据安庆市黄梅戏二团舞台剧《慈母泪》改编，影片易名为《杜鹃女》。编剧：汪自毅 沙丹 ,导演：沙丹 主演： 郭霄珍,汪静,张小萍.
11,《孟姜女》
1986年2月—4月,中央新闻电影制片厂摄制,彩色遮幅式片.
根据安徽省黄梅戏剧团同名舞台剧演出本改编.
编剧王冠亚,导演沙丹,作曲时白林,配器时白林,徐楠;主演杨俊,张辉.
本片只有110句唱词,唱腔优美,韵味隽永,道白采用普通话,是另一种样式的探索.1987年被选为参加新加坡首届”中国电影节”十部影片之一.
12,《母老虎上轿》
1986年,根据黟县黄梅戏剧团舞台剧《母老虎上轿》改编,长春电影制片厂摄制.编剧余治淮,作曲徐志远,王毓琴,陈小芳主演.
13,《朱门玉碎》
1985年,北京电影制片厂摄制,根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧《审婿招婿》改编,编剧汪自毅等,导演陈怀皑,影片易名为《朱门玉碎》.主演：丁同
14,《香魂》
1986年,安徽电影制片厂摄制, 主演:韩再芬,导演: 张鸿眉、王金声 编剧: 刘云程 摄影: 王文锡
15,《血泪恩仇录》
1990年,湖北第一部黄梅戏电影,长春电影制片厂和湖北电影制片厂联合摄制,导演杨世雄,
主演杨俊,张辉,作曲陈精根
16,《徽商情缘》
1995年,安徽省委宣传部、安徽电视台、安徽电影制片厂联合摄制。监制：陈发仁、王学平、吴钟谟；顾问：李准、沈培新；编剧：侯露；导演：王金夫；摄影：甘泉、张林；作曲：徐志远；指挥、配器：尚廷文；制片主任：陶其光；出品人：常小平；主演：韩再芬、李龙斌、黄新德。获中宣部第五届“五个一工程入选作品奖”、1996年度中国电影“华表奖”优秀戏曲片奖。
17,《生死擂》
2000年,省委宣传部,芜湖市委市政府,安徽电视台,安徽电影制片厂联合摄制.我国第一部彩色宽银幕立体声黄梅戏戏曲故事片，根据黄梅戏舞台剧《斛擂》改编，编剧金芝、草青，导演王好为，摄影李晨声、尹其武，作曲时白林、尚廷文；韩再芬,黄新德,董成,蒋建国,陈小成主演。
18,《山乡情悠悠》
2000年,根据安庆市黄梅戏一团舞台剧《柳暗花明》改编,赵媛媛,董家林主演,曾荣获2000年中国电影“华表奖”,安徽省电影发行放映总公司出品. 半把剪刀（电视剧：汪静）
春香闹学
打豆腐
打猪草
二月
桂小姐选郎（电视剧：韩再芬）
红楼梦（舞台剧：马兰、吴亚玲）
红丝错
皇帝告状
黄梅戏_孟姜女
黄梅戏《戏牡丹》--- 马兰
黄山情（电视剧：黄婉秋、黄新德）
家春秋
拉郎配（电视剧：李文）
梁山伯与祝英台（舞台剧：马兰、黄新德）
龙凤奇缘（电视剧：韩再芬、汪静）
龙女（电影：马兰、黄新德）
孟丽君（电视剧：韩再芬）
孟丽君（孙娟）
母老虎上轿
女驸马（电视剧：韩再芬 ）
女驸马（电视剧：韩再芬）
女驸马（电影：严凤英）
女驸马（舞台剧：韩再芬）
女驸马（舞台剧：马兰 ）
女驸马（舞台音配像：马兰配严凤英）
劈棺惊梦（电视剧：马兰、黄新德）
七仙女与董永（电视剧：汪静）
秦香莲（黄梅戏）
桃花女
桃花扇（电视剧：韩再芬）
啼笑姻缘
天仙配（韩再芬）
天仙配（严凤英、王少舫）
挑女婿
王熙凤与尤三姐
无事生非（舞台剧：马兰）
西厢记
戏牡丹，点大麦，补背褡
小辞店（电视剧：韩再芬、韩军）
严凤英（电视剧：马兰）
遥指杏花村（电视剧：马兰）
贞娘怨
郑小娇（电视剧：韩再芬）
6. 推荐点越剧电影，像五女拜寿那种的。
“像五女拜寿那种的”是什么意思？是指剧情或表达的情感与《五女拜寿》类似的吗？
怎么都没人推荐《碧玉簪》呢，这么经典的一出戏。以前看了谢群英演的舞台版的，感觉她还是比较适合演活泼伶俐点的角色，李秀英太苦了。相比之下，我还是比较喜欢金采风演的电影版的。
不过听楼主的语气，想必大家推荐的这些您都看过了吧？
7. 越剧电影<莫愁女>剧终时四句唱词
越剧《莫愁女》，古装剧。由张弦执笔，张震麟于1963年根据在南京广为流传的民间故事新编。
剧情介绍:
明代永乐年间，中山王徐达的孙子徐澄，爱丫环莫愁才高貌美，向她倾诉了爱慕之情。莫愁为他纯真的感情所感动，以身相许。不料徐澄的祖母老太君已强为孙儿定下丞相之女邱彩云。成亲之夜，新娘从丫环口中得知徐澄与莫愁相爱之隐情，竟伪装贤惠，将莫愁骗到身边，挖去她的双眼，使她郁郁投湖而死。徐澄忿怒欲狂，亦跳入湖中，酿成一场爱情悲剧。
1963年由南京市越剧团首演，导演杨颀。竺水招饰徐澄，张玉琴饰莫愁，1982年10月至1983年5月，由南京电影制片厂拍摄成越剧电影，竺小招饰徐澄，林婷婷饰莫愁(姜佩东配唱），樊建萍饰邱彩云。
序曲唱词:
古来金陵多胜地
美景佳话共传流
伤心最是湖畔柳
犹对莲花唱莫愁
尾声唱词:
人间真情古来有
美景佳话共传流
伤心最是湖畔柳
犹对莲花唱莫愁
8. 疯批美人“李莫愁”别硬演，有人美如仙女，有人似大妈，差距真大
李莫愁，金庸小说《神雕侠侣》里的反派角色之一，她既是女主小龙女的师姐，也是男主杨过的师伯，虽然是女配，但占尽重头戏，甚至推动了很多重要剧情的发展。
小说中形容她容貌甚美，却心如蛇蝎，脾气刁钻蛮横，动辄含笑毙人，杀人如草芥，令人闻风丧胆，不过因为长得美，因此江湖人又送她一个外号“赤练仙子”。
李莫愁这个又美又疯批的女人，本来是正派之光，却偏偏爱上了“负心汉”陆展元，被抛弃后心性大变，从而走上了歪魔邪道之路。
尽管李莫愁杀人无数，但终其良心未泯，她对刚来人世的郭襄也曾显露过温情的一面，在绝情谷中即便被万千情花刺中，仍对陆展元念念不忘，直到最后葬身于情花火海中也始终保留一份痴念。
《神雕侠侣》自六十年代问世以来已超过十个版本，今天我们一起来看看谁的颜值撑起了金庸笔下“赤练仙子”的美誉，谁在硬凑？
一、梁素琴，1960年香港峨嵋电影《神雕侠侣》
香港峨嵋电影公司自1958年成立以来，拍摄了多部粤语武侠电影，有《碧雪剑》《白发魔女传》《射雕英雄传》《神雕侠侣》等。
其中《神雕侠侣》当时还没在明报上连载完就已经拍摄出来了，可见这部小说当年有多火爆。
该版《神雕》一共有四集，剧情与原著小说有很大出入，杨过是没有断臂的，也没有郭襄这一人物的出现，更没有十六年后绝情谷底的重逢，“杨龙”二人解开情花毒后就大团圆结局了。
剧中的杨过和小龙女分别由谢贤、南红饰演，而李莫愁则由梁素琴（图右一）出演。
梁素琴是香港粤剧二帮花旦著名影星，有“艺坛才女”的美称，琴棋书画皆广泛涉猎，年幼时就已拜陈锦棠为师学习花旦台步及武打技能。
她是影史上第一个饰演李莫愁的女星，论长相、气质还有演技都是当时影坛的佼佼者。
但由于年代过久，如今只剩几张模糊不清的剧照，所以始终未能一睹前辈的风采。
二、张敏婷，1976年佳视电视剧《神雕侠侣》
提到香港电视，许多观众脑海里首先想到的必然是无线和亚视，对于佳视是鲜少提及。
其实当年佳视在三家电视台里风头一度遥遥领先，先后推出了《射雕英雄传》《萍踪侠影》《雪山飞狐》《云海玉弓缘》《金刀情侠》等几十部精品电视剧。
可惜最终昙花一现，仅存活了三个年头，佳视就匆匆退出影视舞台，留下这部76版《神雕侠侣》也成了电视剧史上第一部金庸武侠剧。
该版的杨过由罗乐林扮演，小龙女由李通明饰演，俩人的形象与书中描写的俊男美女可以说是完全不符的，而张敏婷饰演的李莫愁也是与“美女”一词沾不上边。
打扮上来看平平无奇，粗衣麻布和头巾都是那个年代特有的造型，满满的质朴感。
不过张敏婷的演技倒是挺出彩的，把李莫愁视天下男人皆为负心汉的那股幽怨狠劲表达得很合适。
除了容貌和造型不够让人满意外，其它方面也是没得挑。
三、恬妮，1983年邵氏电影《杨过与小龙女》
83年邵氏出品的这部《杨过与小龙女》是偏冷门的一版，对于很多观众来说存在感较低。
虽然该版知名度不高，但演员阵容却很强大，有张国荣、翁静晶、刘雪华、陈观泰、顾冠忠等多位俊男美女联袂主演。
李莫愁一角则由当时邵氏的著名“艳星”恬妮饰演。
恬妮是京剧出身，演技和外形并不差，可惜这部剧里她的造型太拉胯，头上戴的假发套厚重又廉价，实在是太影响颜值了。
四、吕有慧，1983年香港无线电视剧《神雕侠侣》
83版的《神雕侠侣》作为80后心目中的一代经典，它的地位在影史上是占有一席之地的，其口碑也并不亚于95版。
这版除了男女主刘德华和陈玉莲外，吕有慧饰演的李莫愁也是得到了诸多观众的认可。
作为tvb的黄金配角，吕有慧有颜值有演技，她出演的李莫愁在性格上更侧重于“女魔头”的狠辣，丝毫不具备温良的一面。
和人对峙的时候眼珠子咕噜一转，透出一股咄咄逼人的气势，让人看得怪害怕的。
五、赵天丽，1984年台湾中视电视剧《神雕侠侣》
1984年台湾中视出品的《神雕侠侣》是由潘迎紫和孟飞主演。
此剧当年在台湾播出后收视和口碑相当不错，只不过现在回过头来看这部剧演员的造型争议颇大。
首先是孟飞饰演的杨过短袖搭马甲，像个“圣斗士”似的；其次潘迎紫饰演的小龙女太艳、胭脂味太重，全身blingbling的着装，要多扎眼就有多扎眼；最后赵天丽饰演的李莫愁更是可以用“辣眼”来形容。
眉心一点红、冲天丸子头，额前留着两根爪子似的刘海，乍一看还以为是杨钧钧。
赵天丽饰演的李莫愁着实把人吓得不轻，造型奇葩也就算了，偏偏颜值和演技都不在线，一颦一笑的表情和“西门大妈”有得一拼。
六、雪梨，1995年香港无线电视剧《神雕侠侣》
95版《神雕》的演员阵容相信不用多说，几乎没有人会怀疑该剧在选角上的神准。
小龙女、杨过、郭襄、郭芙、程英、陆无双、黄蓉、李莫愁等等，从主角到配角随便哪一个都可称之为史上最佳。
雪梨饰演的李莫愁可谓是用最保守的造型演出了最惊艳的效果，一袭黄道袍、一杆拂尘，美目流盼、桃腮带晕，几乎就如原著所言：“眼前人除了改穿道袍之外，仍肌肤娇嫩，宛如昔日好女”。
虽然第一眼看到雪梨不是那种很惊艳的美，但她却能靠气质和演技堆积起来让人信服，或许也与她本人的经历有关，戏里戏外都是被渣男玩弄感情，为情所伤的雪梨最终赋予这个角色的那股挫败与悲凉感远比其它版本来得深刻。
最后她在火中的回眸与笑声至今仍印刻在无数观众的脑海里，造就了这个角色最经典的一幕。
雪梨版的李莫愁可谓是一边让人恨得咬牙切齿，一边又让人惋惜她的遭遇。
七、潘玲玲，1998年新加坡电视剧《神雕侠侣》
上世纪九十年代末，新加坡拍出了许多脍炙人口的金庸武侠剧，质量和口碑都不俗。
而这版的《神雕侠侣》虽比不上港版经典，但比内地翻拍的要强不少，演员阵容也是当时新加坡首屈一指的一线明星，其中李铭顺和范文芳这对夫妻搭档更是历版里感情演绎得最细腻的组合。
不过在李莫愁这个角色上，不懂造型师是从哪儿找的灵感，给明明是道姑的李莫愁套上一个铜钱毛线头的假发套。
更有趣的是，切全景的时候头顶上方还突出一小撮“冲天炮”，有网友还调侃近看像如来达摩，远看像天线宝宝，可逗了。
其实潘玲玲本来长得挺美的，受造型拖累，当时28岁的她硬生生被打扮成38岁不止，好在后期潘玲玲靠演技为自己拉胯的形象挽回了一些人气。
八、陈红，1998年台湾台视电视剧《神雕侠侣》
1998年拍摄的《神雕侠侣》可谓是自开播以来就被观众反复鞭尸的一版，无论是任贤齐版杨过，还是吴倩莲版小龙女，都受到了全网群嘲。
不过，这版除了主角外，配角个个貌美如花，尤其是陈红饰演的李莫愁，那更是美得像仙女。
当年台湾电视剧导演的选角还真是让人挺费解的，让陈红扮演爱而不得的李莫愁，在颜值上不得把吴倩莲的小龙女按在地上摩擦嘛。
不过，最让人瞠目结舌的是，这版剧情的魔改程度是金庸看了也会吐血，陆展元和公孙止长得一模一样，且欧阳锋和公孙止都同时爱上了李莫愁，结果李莫愁酒后乱性，竟和公孙止共度良宵一晚。
之后，李莫愁摆出一副小女儿姿态和公孙止谈起了恋爱，完全忘了自己是一个令人闻风丧胆的女魔头。
这魔改程度，是于正看了也甘拜下风啊！尽管陈红再貌美如花，也让人看得三观碎一地。
九、孟广美，2006年内地电视剧《神雕侠侣》
2006年播出的《神雕侠侣》是张纪中第三次翻拍的金庸武侠剧，该版本口碑虽说褒贬不一，但大部分选角还是挺符合原著的。
孟广美饰演的李莫愁长相和演技过关，可惜毁在造型上。
她的发型比较前卫，中间还有几根挑染的头发，在张纪中最擅长的鼓风机搭配之下，发丝乱飞，晃眼间还以为是“梅超风”误入片场。
孟广美出演这个角色时，已经38岁了，年龄虽偏大，但演绎得也算到位，其凶狠凌厉的眼神十分符合大众对李莫愁的想象。
十、张馨予，2014年内地电视剧《神雕侠侣》
2014年播出的《神雕》是继98年台版后最饱受吐槽的一版，剧情玛丽苏不说，选角也是迷得一批。
该版甚至和98版一样的迷之审美，除了女主，女配个个长得如花似玉，张馨予饰演的李莫愁更是全方位碾压陈妍希版小龙女。
讲真，张馨予版李莫愁长相真的很赞，不过由于是于正执导，剧情自然不堪入目，造型艳俗就算了，台词也过于降智。
比如李莫愁第一次被陆展元亲了一口的时候，脱口而出一句：“这是我的初吻哎”。
是不是一下子就low了很多？这不明摆着是一部披着武侠外衣的古偶剧嘛，属实是挂羊头卖狗肉。
十一、毛林林，内地电视剧《神雕侠侣》
该部《神雕》是由佟梦实和毛晓慧主演，被誉为最新版本。
不过该剧杀青后一直未能播出，看了一下演员阵容除了男女主不抱期待外，配角还是相当亮眼，有方中信、汤镇宗、邵兵、毛林林等多位实力派参演进来。
毛林林扮演的李莫愁，看起来很带感有没有，毕竟是“坏女人专业户”，且颜值高，饰演这个角色应该没有什么难度。只不过现在都2022年了，这部剧整整被积压了四年，看来播出已无望。
以上11位李莫愁扮演者，在你看来谁演绎得最好？
9. 建国后我国拍摄的越剧电影都有哪些
1948年《祥林嫂》
启明公司
原著：鲁迅 改编、导演：南薇 摄影：董克毅、董绍泳
演员：袁雪芬 范瑞娟 徐天红 张桂凤 吴小楼 项彩莲 张云霞
1949年《越剧精华》
文华公司
导演：桑弧 摄影：黄绍芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《楼台会》；
徐玉兰、王文娟的《贩马记》中的《写状》；
袁雪芬，徐玉兰、筱小招、吴小楼的 《双看相》；
竺水招、戚雅仙的《卖婆记》。
1949年《相思树》
中国电影实验工厂
导演：程述尧
编剧：钟 泯 邵慕水
袁雪芬 魏凤娟 金艳芳 陈金莲 高剑琳
1950年《石榴红》
中国电影实验工厂
导演：韩义
编剧：沈默
徐天红 戚雅仙 焦月娥 高剑琳
1953年《梁山伯与祝英台》
上海电影制片厂
编剧：徐进、桑弧 导演：桑弧、黄沙 摄影：黄绍芬
布景设计：胡倬云、张曦白
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编
袁雪芬 范瑞娟 张桂凤
1958年《情探》
江南电影制片厂
编剧：田汉、安娥 导演：黄祖模 摄影：李生伟 美工：卢景光
演出：上海越剧院
傅全香、陆锦花
1959年 《西厢记》
香港文华电影公司
金宝花、张茵、高佩
1959年 《追鱼》
天马电影制片厂
改编：集体 导演：应云卫 摄影：马林发 美工：葛师承 副导演：丁然
演出：上海越剧院
徐玉兰、王文娟、郑忠梅、周宝奎
1960年《斗诗亭》
天马电影制片厂
编剧：胡小孩 导演：应云卫 摄影：马林发、任志新 美工：葛师承
演出：浙江越剧二团
根据浙江省越剧二团演出本改编
1961年《云中落绣鞋》
长春电影制片厂
1961年《王老虎抢亲》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
导演：金庸
编剧：金庸
夏 梦 李 嫱 配 音 毕春芳 戚雅仙等
1962年《红楼梦》
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
编剧：徐进 艺术指导：朱石麟 导演：岑范 摄影：陈震祥美工：胡倬云、张曦白
演出：上海越剧二团
徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英 周宝奎 徐天红 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制
改编、导演：吴永刚 摄影：罗从周、彭恩礼 美工：张曦白 副导演：赵焕章 舞台导演：黄沙
演出：上海越剧二团
根据上海越剧院演出本改编
金采风 陈少春 周宝奎 姚水娟 钱妙花
1962年《三看御妹刘金定》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1962年《柳毅传书》
长春电影制片厂
改编：南京市越剧团创作组集体，计大为、叶至诚执笔
导演：蔡振亚 摄影：吴国疆 美工：崔永泉、陈德生
演出：南京市越剧团
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闯宫》
珠江电影制片厂、香港鸿图影业公司联合摄制
编剧：裘凤 导演：斯蒙 摄影：李生伟 美术：葛兴萼 副导演：黄丹彤
演出：武汉市越剧团
金雅楼、筱灵凤
1963年《金枝玉叶》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：胡小峰
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1965年《烽火姻缘》
香港长城影业公司拍摄 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 配 音 陈 琦 徐涵英
1974年《半篮花生》
长春电影制片厂
编剧：《半篮花生》创作组 导演：朱文顺 摄影：常彦 美工：汪滔
演出：浙江越剧团
1978年《祥林嫂》
上海电影制片厂、香港凤凰影业公司联合摄制
改编：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤 导演：岑范、罗君雄
摄影：蒋锡伟 美工：胡倬云、谢棨前
袁雪芬、金采凤
1982年《花烛泪》
浙江电影制片厂
编剧：胡小孩、谢枋、天方 导演：殷子、陈蝉
摄影顾问：石凤歧 摄影：龚国良蓖、周荣震 美工：骆德灏
演出：浙江越剧一团
1983年《莫愁女》
南京电影制片厂
编剧：张弦 导演：周予、吴秋芳 摄影：冯秉镛、单兴良 美术顾问：张曦白 美术：胡荣法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜寿》
长春电影制片厂 编剧：顾锡东 导演：陆建华、于中效
总摄影：王启民 摄影：李俊岩 美术：徐振鹍
演出：浙江省小百花越剧演出团
董柯娣、徐爱武
1985年《绣花女传奇》
中央新闻纪录电影制片厂 改编：包朝赞 导演：石岚
摄影：瞿金楼 美工：叶明楠
演出：浙江省杭州市桐庐越剧团
根据江南民间故事改编
1986年《桐花泪》
上海电影制片厂
编剧：包朝赞 导演：沙洁 摄影：张珥 美术：秦柏松 副导演：史凤和
演出：杭州市越剧二团
1999《红丝错》
浙江省电影公司、浙江小百花越剧团联合摄制
编剧：顾颂恩 导演：徐伟杰 摄影：瞿家振、李荣圣
2001年《唐伯虎》
茅威涛、何赛飞
2002年《醉公主》
中影集团、北京今古影视策划有限公司联合摄制
编剧：王云根、钱勇 导演：森岛 摄影：王健
2007年越剧电影
经典版《红楼梦》
主演：郑国凤 王志萍
交响版《红楼梦》
主演：赵志刚 方亚芬
总导演：韦翔东
正要拍摄的电影
《西厢记》《梁祝》
主演：茅威涛 颜佳