Ⅰ 苏联电影<稻草人>的内容和主题是什么
为照顾祖父，12岁的列娜·别斯索里采娃离开莫斯科，成了古城六年级二班的插班生。列娜长得不好看，同学嘲笑她为“丑八怪”。同班同学吉玛在列娜遭到欺负时经常护着她，自然地成了她心中的英雄。吉玛向老师透露全班逃课看电影，使同学们秋游的安排被取消，列娜为吉玛承担叛徒的罪名，被同学孤立。由于自私和胆怯，吉玛始终不敢说实话，甚至加入了对列娜的凌辱和迫害。当同学焚烧列娜的模拟像，为维护尊严，列娜终于做出了反抗。真相大白，列娜和爷爷离开古城。
本片不单纯是一部儿童片，还是一部现代心理悲剧。本片引起很大的争议，在于它将儿童心灵中的肮脏、冷酷、贪婪、狡诈、欺骗等等人性的黑暗面暴露出来，从而投射出整个社会的氛围和道德意识。导演充满了激奋，对那个颠倒黑白、抹杀真善美、混淆是非的社会进行了严厉的抨击和批判。
Ⅱ 谁能作些台湾导演王童的电影《稻草人｝的电影的影评
稻草人》：荒诞的历史和历史的荒诞
看过一部好的电影（起码合自己的口味），会让自己兴奋好久，躲避在心中积压着的阴翳和不快也会迅速消散不见。几天前一个晚上的梦弄得白天的我昏昏胀胀的，血雨腥风的季节，我如流浪于城市中的单身汉，在传单与杀戮中穿行，生命脆如薄纸，莫名的恐惧扩散整个无绪的夜晚。我好像经历了枪林弹雨和世事沧桑的老人，花费宝贵的青春去回味曾经遗忘或记得的过往，但想不通为什么会有这样的梦映现。记得早晨惊醒，唯一的念头就是“祝愿世界永远和平”，仿佛下意识地被人放置到“遥远”的战争年代或许是现在的我突然碰到了充满战争的历史，对于没有亲身经历过战争的我来说，这也许应该是一件可怕的事情。所有关于战争的想象都来源于文字书写的历史书和相应的战争题材的电影，战争如同安静的历史名词舒心地躺在从战争中获得胜利的利益者们编写的回忆录中或者二维的屏幕里面，生活于相对和平的季节里的我有时候甚至会“天真”地渴盼战争的到来，这种青春期中蕴涵着的类似英雄主义的理想与冲动曾多次鼓动我做着在打仗中发泄和充当英雄的梦，可是在真正的战争梦中，那个我却为之颤栗，边扭头边奔跑的形状成为梦醒之后被现实的我嘲笑的委琐和狼狈，好像并没有遇到危险和死亡，但整个氛围让我产生了生命的畏惧而不是英雄式的凛然（“刀架到脖子上”的借口成为现代人保存生命苟活下去的理由）。这样季节的一个奇怪的梦，我怎么也想不明白它究竟预示着什么，或许它根本就没有什么含义，可是我不想用“无意义也是一种意义”的狡辩迎合思考的懒惰。幸运地是从昨天看的电影中我似乎找到了答案，也许仅仅是说服自己的一种解释或理解的方式和可能。
王童，一名我们不是很熟悉的台湾导演，在看过他的《稻草人》之后，我似乎觉得他或许是台湾导演史中被缺席或忽略的导演（不过，这也没关系，对于熟悉各种历史的人来说，被同时代的人所“遗漏”的很可能成为后世的大师，而后世的人也极其愿意“挖掘”这样的大师来弥补当下的学术空白或借此说明前人的麻木），至于名次排列上的事情，非我辈所能言语和拍板，按照诗人臧棣的说法，这样的事情应该交给历史来做（似乎历史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此还是我们束手无策之后的暂时搁置呢），我在此就不饶舌了。《稻草人》是一部很好看的电影，它轻易地把严肃的战争时代用非常荒诞的笔法呈现出来，固然没有了沉重或者直接表面的深刻，但在戏噱里面却无不张显着惨烈和可悲。与其说它告诉（传达）了我们一个荒诞的历史图景，不如说它呈现了历史的一种荒诞。
可爱的稻草人开门见山，向我们讲述它所知道的事情，因为它相信或在它的草包脑袋看来，周围的人和它一样，“穿同样的衣服，做同样的梦，等待同样的明天”。聪明的导演把摄影机藏在永远不会说谎的稻草人后面（连话都不会说，当然也不会说谎了），神采飞扬的故事和故事诞生的时代被轻易地用恰似真实的口气和夸张的镜头呈现出来，而稻草人恰恰成了叙述“荒诞”的合法人。
阿发和阔嘴由于母亲用牛粪辛勤地滋润不得不患上色盲成为准健康的残疾人，从而幸运地逃脱为天皇打仗的神圣责任，幸福地得以生活在乡下。闭塞的环境在日本人的治理下显得井井有条，没有日本人的屠杀因为没有游击队反抗或者说没有先觉的人领导人民打日本鬼子，除了浑身“长着长毛而且生殖器很大”（日本教官向村里的妇女描述妖魔化的美国鬼子）的美国人的飞机偶尔光顾这里给他们送来可以换来海鱼的定时炸弹之外也没有血腥的枪炮，当然更不会出现什么牺牲除了被征去上南洋打仗的阵亡者。导演把日常的生活全部配合上轻松愉快地音乐以渲染叙事的情绪和节奏，搞笑的场面令观众暂时麻痹于这些发生在残酷战争时期的平静生活。从影片在轻昂的日本军歌伴奏下当地人从日本军人手中庄严地交还几个战死士兵骨灰盒的仪式开始，带有滑稽的表演和音乐基本上始终伴随整部影片。显然相对沉重的题材被导演用极为荒诞的手法或视角表现出来，苦难与悲惨的眼泪被无意识的微笑替代，除了贫困的辛酸人们似乎找不到通常电影和历史书中所叙述的战争的影子，没有反抗和冲突，更不要说敌我矛盾和斗争了。可是它所指涉的战争的惨烈却似乎没有因为外在的荒诞形式而丝毫减弱，每一个画面背后无不烙上战争或被占领的影子。
阿发和阔嘴的妹妹水仙是村里最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就应征入伍了，崭新的新娘服好像还没从身上脱下来，丈夫就被炸死了，可怜的水仙成了疯癫的寡妇，身上依然穿着结婚时的红衣服。在绿色田野中飞舞的红衣袖，如同死亡的幽灵一样不时地出现在美丽的画面上，成为一个战争受害者的象征符号。有意思的是，阿发和阔嘴在地里拣到的美国飞机扔的定时炸弹却被愚蠢地放在了水仙的房间里，一个疯女人与一个和炸死她男人一样威力的炸弹睡在一起，这样无意识嬉闹（胡闹）的情景里面分明是虚构出的巧合为了来营造强烈的悲剧。水仙的存在如同摇曳在昏夜中不熄的虚灯对于整部电影一直是一个不安而恐怖的因素，导演没有利用她的疯癫来创造喜剧效果，显然她成为一个认真存在的指称物。我清醒地记得她唯一没有大吼大叫地出现在片子里的镜头就是黑夜里在他家抓住一个偷吃粮食的逃兵，他说自己刚结婚就被抓走了，并不是他不愿意为天皇效力，他用沙哑的声音演唱在军部学会的日本军歌来证明对天皇的忠诚，而是实在舍不下已经怀孕的妻子，善良的阿发一家拿出本来已经拮据的食物给他吃，昏暗的环境里水仙死死地盯着浑身赃兮兮的逃兵，双手惊恐地合在一起，不知道是什么力量让她对于这样一个热闹的场面保持了一刻的安宁，也许逃兵的衣服让她想起了新婚的丈夫，我觉得这是整个影片唯一正面流露出的悲惨的镜头。
片子中让我尤为感到亲切和安慰的是反衬出的中国农民身上的天真质朴与纯洁的善良，这也许是任何文化都无法改变和变更的通过几千年农业文化所培育出的和大地一样实朴的性情。阿发的老板（不知道这里的老板是不是仅仅代表对城里人的称呼）也是亲戚（老板的妻子和阿发的妻子是姐妹），为了躲避战乱从城里跑到阿发家里来住，本来已经穷的难以温饱的阿发一家却用最好的饭菜（特意卖了一条鱼）来招待客人，热情地安排老板一家在家里住下，那份质朴的温情依然保留如今大陆的农村习俗中，而从城里来的老板却在没有和阿发兄弟商量的情况下就把他们的地卖给了糖厂（或许地是老板的，可是这些地却是阿发兄弟一家的命根子）。当老板把卖地的事情告诉正在田间耕种的阿发与阔嘴时，导演用了一个中远镜头，三个人被放在同一个镜框里，左边老板平和地站在地埂上，右边的两兄弟垂着头立在地里，远处是雾蒙蒙的大山，天也很昏暗，整个画面压抑的很，是片子里少有的灰暗的色调，仿佛战争的压力都没有给他们带来过多的恐惧，而剥夺他们的土地却如同断了他们的命根。
从片子里我们看不到任何关于国家或民族的虚构，农民像往常一样进行着基本的生活，似乎不管有谁来统治，地总要种，饭总要吃，打仗也必定要来捉壮丁，不管替国民党打日本人，还是替日本人进行大东亚战争，对于闭塞安详的农民来说，没有太大的区别，只是打仗的名誉不一样，一个可能带上民族存亡的耀眼的英雄，一个可能为了天皇效忠，同样的光荣奖章农民是分不出它们非此即彼的区别的，或许正如阿发所说，打仗回来换来的奖旗连做一个内裤都不够。这不是说明他们没有觉悟或不高尚，而是在生存与虚幻的荣誉面前，也许内裤比奖旗更实在（尽管内裤在某种程度上也关涉荣誉与文明，估计我们的老祖宗是不穿内裤的，现在穿上似乎也是文明扩张与全球化的结果吧）。日本人动员农民打美国和进行大东亚战争，是打着天皇的旗号，和我们起来反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性质的概念，但同样激昂振奋的宣传，却不自觉地唤起人们为什么什么而就怎样的激情与亢奋。它们的效果是一样的，无非把更多的人纳入到战争的游戏里面，使每一方都以充满正义的勇气来歼灭所谓的另一方的“敌人”，渺小的士兵或者被征兵的农民不过是根据地域（受谁统治和管理，当然地域似乎在某种程度上与民族是暗合的）来不自觉或不受支配地划分到不同的战争序列中，他们的牺牲和田里的麻雀一样随意平常。如果我们采用正义与法西斯相对立的视角判断，台湾人民被日本征兵进行东亚战争显然是助纣为孽的行为，可是正义与非正义对于一个个参军的人民来说又有什么区别呢？所造成的悲伤后果似乎无法用鲜明的价值判断来衡量，在我看来，无论战争中的正义与非正义对于人类来说都是一种罪恶。尽管有时候“以恶报恶”的方式成为正义事业的合法化，但报复与其说是“惩罚”不如说是对罪恶者的“模仿”。
对于生存在中国和日本之间的台湾来说，似乎其地理位置的尴尬和暧昧造成了双方对峙的跳板或牺牲品，在两者的争夺当中，成为利用的砝码和改造的对象。其实，从片子里我深深地感受到了文明的渗透力。在台湾被日本占领的相对稳定的五十年里，日化的教育和文化的浸染，使台湾几乎成为一个准日本化的地区。在影片中，当地的“大人”（管理村民的长官）是日本人，孩子从小受的教育也是用日语进行的，甚至出现了孩子改日本名字的事情。在一次老师的训教中，我们看到了教员让一个孩子用放大镜对准太阳然后把白纸点燃，从而阐发天皇如太阳一样无时不刻地照耀着我们，而我们只有像放大镜一样团结起来，才能发挥更大的能量。如此诱人的国民教育，无非是为极权时代的统治打好基本的精神堡垒，而人民在这种汁液的培养中不自觉地就被形塑成可以打着光荣的旗号轻易利用的质料。这样的方式在任何极权的社会文化中都能找到，只是日本在形塑“大和民族”时借用了强有力的不会轻易就被推翻的“天皇”，而不是现实的领袖或虚幻的天堂，事实证明天皇要比希特勒比斯大林更有历史的魅力。
片子最后一个荒诞的故事就是阿发兄弟在大人的带领下去镇上的治安所送在地里拣到的定时炸弹的事情。导演当然不会让炸弹在路上爆炸产生悲惨的结局，而是非常聪明地让他们在治安所长官的逼迫下把炸弹仍到海里然后爆炸，固然他们没有领到任何奖品，却意外地得到了许多炸死的死鱼（浮在水面上的鱼夸张地多，就像《浓情巧克力》里面使用了魔幻现实主义的手法处理眼泪晒干变成盐的故事一样浪漫），他们同样满载而归。伴着他们一家人在昏黄的灯光下幸福地吃鱼的情景，阿发的母亲发出了良好的期盼“如果美国人能三两天就轰炸一次就好了，那么我们天天都有鱼吃了”，映现的灯光逐渐变小变小，消失在黑暗里，片子结束。
《稻草人》曾经被姜文大加赞赏，据说在他的新片《鬼子来了》里面有好多借鉴《稻草人》的地方。我想王童的独特之处在于用这样一种不是很严肃很沉痛的方式来对待可以很煽情地触动民族情绪的战争题材电影的姿态和视角，也就是说使用了另外一种讲述战争的故事的方式。我们发现它的戏噱和荒诞的处理丝毫没有掩盖指涉和批判的力量，甚至比直接呈现带来更多鲜活的东西。尽管它不是历史的真实，也不带有强烈的诉述的愿望，但却能启发人的想象，看到更多被历史书以及通常行述历史的方法所遮蔽的更真实的“情感”，这里的“情感”不仅仅指个人的情绪，而是对历史对过去事情的一种感情，就是说我们不应把历史看作冷冰冰的可以被随便玩弄的“橡皮泥”，而应抱有对待人一样的感情来看待历史，也就是钱穆先生在《国史大纲》前言中所提到的“温情的理解”的态度。所以，我觉得王童在《稻草人》中的叙述很有张力或快感。
如果我们可以发挥联想的话，类似的情景似乎在国外的一些影片中可以找到知音。1987年，英国导演布尔曼拍摄了《希望与光荣》，采用儿童的视角看待二战期间被德军轰炸下的伦敦的情景，由于孩子没有过多意识形态的影响，所以战争在他们眼里可能会有许多好玩的事情发生，比如到废墟里拣弹壳（当然没有《稻草人》中的孩子用箩筐拣炸弹那么夸张，也没有阿发兄弟运送炸弹而大获海鱼那么神奇），比如一个跳伞飞行员的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎电影的残酷消解在无声无息的日常生活中，没有血液出现的战争同样拥有了悲惨的力量（不知道姜文的《阳光灿烂的日子》有没有从这里获得有利的借鉴）。1991年意大利导演加布里埃尔·萨尔瓦托雷导的《地中海》把几个士兵放逐到偏僻的希腊小岛上，没有战斗的士兵和当地人幸福相处，好像同样也把残酷的二战赋予了许多荒诞和浪漫的故事。这种叙述上的策略，在某种程度上反抗了主流话语重述历史的方式，给我们带来了另一种充满欢乐或日常温情的战争想象，但决不是粉饰而是和正面反映一样的理解。
回到文章的开头，梦中战争的情景或许也可以看作感受战争的一种方式，战争或说历史对于我们的感觉，可能更多地是一种感情或者它们给我们某种可亲的想象和氛围，而不是被理性和考证确定下来的实证的复现与干瘪瘪的实录。对于历史的记忆也不光光是通过严正的推理或者宏伟的国家叙述所勾画出来的威严，而应该拥有自己个人的读解甚至虚构在里面，因为这样的历史才有鲜艳的活力。荒诞的历史也许只是一种历史的存在，而历史的荒诞却是我梦中依稀的记忆。
Ⅲ 《稻草人》这部电影的主要内容!
稻草人是1988年狮门影业公司出品的一部电影 ，讲述了五名劫匪在作案后劫机试图飞往墨西哥边境，但其中一个为私吞赃物而带钱跳伞逃走，众人无奈只能追其而去。然而他们不知道所处的地方竟是一个被巫术诅咒已久的稻草人墓地，人们接连被复活的稻草人杀害。不过凡是在此被杀的死者都会变成活死人追杀其他幸存的人类，劫匪们被逼入了绝境……
Ⅳ 大可以推荐几部最恐怖的电影吗
泰国《红雨》英俊的盖瑞，靠著帅气的外型在各大酒吧掳获女孩芳心，个性骄纵看人眼低，但实际上是将被退学的大学生，只能在便利超商打工度日。美丽的小宋，在知名美发店担任助理，个性见义勇为，对于盖瑞的处事态度十分不满，某天夜晚，盖瑞打工店里出现一位白衣女子，披头散发被雨淋湿，盖瑞惊慌之际，女子却彷佛 幽灵般消失。
《666航班》讲述666航班上的所有乘客和机组人员正在遭遇神秘威胁，食物突然变馊。莫名停电还有乘客突然的胡言乱语，他们会安全降落吗？
《招魂修道院》描述17世纪初一位年轻女子受到神秘的修女院院长的庇护，入住与世隔绝的修女院。年轻女子在院中开始经历到恐怖幻觉，她才惊觉等待她的不是救赎，而是骇人魔物
《恶魔之眼》此片创作来源于“萨德尔沃思巫女的传说”，一位年轻女性回到她父亲在荒野的乡村小屋，查询其父的死因。同时发现了一个被本地巫术所诅咒的护身符，她发觉这个护身符有股黑暗力量，能实现你内心深处最想要的欲望。但作为回报，它会释放两个恶魔来猎杀你。
《稻草人新娘》讲述一名落魄的电台女主持人，突然得知自己继承了一片位於郊区的土地，并得知每隔20年就会有人在那块土地上失踪的恐怖传闻。这项传闻勾起了她的好奇心，希望能够藉此引发话题，让自己一落千丈的事业能够步上轨道。
《恶修女》讲述艾莎为了能够专心完成研究报告，特地单独入住一间与世隔绝的民宿。随著天色暗去，一名修女突然来访，修女的诡异行径开始令艾莎感到恐惧，并对周遭的事物产生怀疑，而这名修女丝毫没有想要离开的意思…
谢谢大家喜欢就介绍这几部还有就不一一列出啦
有几部电影，过去好几年了 回想起来都觉得害怕。
第一个是《闪灵》。
世界著名大导演库布里克拍的心理恐怖电影，根据惊悚悬疑小说家史蒂芬•金小说改编。作者家带着一家人到山里一个酒店看门，四个月不见人影，只有这一家人。这个酒店曾经死过一任看门人。。。
第二个是《驱魔人》。
这是恐怖与宗教和心理学的合体。在基督教中的确有驱魔人，可是这个技能消失了几百年了，忽然有一个女孩浊魔……
第三个是《沉默的羔羊》
汉尼拔的美剧因此而来的。这个恐怖在于你平时认识的一个人可能就是吃人的魔头……
第四个是《精神病患者》
这部电影导致我住宾馆洗澡有恐怖的阴影。宾馆老板，精神分裂，各种恐怖氛围，大师希区柯克的经典之作!
第五个是《香水》
一个对女孩怜香惜玉的男人，为了制作香水，竟然用人皮……
推荐两部，其一、张静初 、蒋勤勤主演的《七夜》，其二，黎明，韩彩英主演的《不速之客》。
说实话，恐怖片真的很多，有的血腥、有的暴力，有的惊悚、有的恐怖，国内的国外的，可谓汗牛充栋。
但是，今天说的这两部更多的讲人心。
《七夜》讲述了宋瑶（蒋勤勤）与丈夫超明住进了乡下婆婆的古宅，在那里她度过了惊心动魄的七夜。丈夫的离开，让宋瑶必须独自面对这个怪异的古宅，夜半女人的哭声，浴盆中的红衣娃娃，镜中长发披散的女鬼，使她意识到这其中必定暗藏着不可告人的真相。于是，整个人惴惴不安，还安装摄像头进行监控，以为张静初是那个鬼，结果发现自己才是那个“鬼”。
黎明，韩彩英主演的《不速之客》。讲的是职场精英郑凯（黎明饰）工作突然遭遇变故，上司要让他承担所有责任，愤懑之余他喝醉了，搭计程车发牢骚，结果计程车司机就把他当朋友了，然后就成了郑凯生命中的不速之客，杀了郑凯的上司，出现在郑凯的家里，干涉郑凯的私生活，杀了郑凯的朋友，绑架郑凯的妻子，目的就是想成为郑凯的朋友，看得让人窒息。
所以啊，人啊 ，不管遭遇何种变故，保持清醒的头脑都是最重要的。
恐怖电影都有很多，只是一一推荐的话就显得眼花缭乱。
我是欣城，我来推荐几步最恐怖的电影。
按照题主的要求，欣城就说几个恐怖的电影出来给题主参考一下。
有部电影大家即使没看过也听过它的存在，那就是午夜凶铃。片子有点老，但不影响它成为欣城推荐的理由之一。
午夜凶铃1
要知道当年午夜凶铃在电影院上映后，真把观众给吓死了，真验证了国人那句‘吓死了’的话。
以至于后来播放这部电影的时候都会写上胆小和心脏病患者不得观看的牌子。
咒怨（1999年TV版）
午夜凶铃是一个时代，创造了日本恐怖片风潮，真正超越午夜凶铃的还得属‘咒怨’。这是一部没有很多的剧情，没有太多铺垫和废话，专门为恐怖而恐怖的电影。
欣城强烈建议，心理素质不过关的人千万别看，或者一个人的时候别看。别管你以前看过多少鬼片，看过咒怨后，会觉得周围的一切都怪怪的，打开房门不知道会出现什么东西，掀开被子会不自觉的留意一下有什么东西。不是我吹，胆小的，至少一个星期内，你反正会疑神疑鬼的。
驱魔人（1973）
这部电影最恐怖的地方莫过于它是根据真人真事改编的，也就是说，电影里发生的，现实中既然也发生过。
影片中的很多鬼片镜头成为经典，比如头部180°旋转，下腰式行走等等成为以后人们拍摄的模仿之处。
这部电影其实不算很恐怖，但很压抑，有一种想保护别人的想法，却无能无力的感觉。故事的最后，男主和恶魔同归于尽挽救了自己的孩子，也算为孩子尽了父亲的责任吧。
闪灵
被誉为最恐怖的恐怖片，这部电影自然有它独特的优势存在，不是说多恐怖，也不是说多渗人，但它就是成为了经典。也许最恐怖的不是灵异而是人心吧。
说多容易剧透，这四部大家都回答过，欣城只是以自己的角度去解释，最恐怖的电影有不止这四部，不过题主能坚持看完这四部再说吧。
因为实在太好看，更让人印象深刻，忍不住推荐了。
由1999年上映的《山村老尸》简直是我多年的恶梦。
如果与同事或者朋友探讨恐怖电影，绝大多数的人都会提起《山村老尸》。不论是电影发烧友，还是一般影迷（包括本人在内），仿佛只要看过这部“神作”的观众都是会留下极深的“心理阴影”。
我当年看 的时候只有15岁，和姐姐两个人坐在木沙发上，将手摊开，从中间那点手指缝隙瞧过去，模模糊糊的看着。看到恐怖的画面，就抱在一起，现在想想都 搞笑 ！不过那时后年龄小，看完以后半夜醒来，连上洗手间的勇气都没有；因为我会想到片中的一些场面，特别是这一段“在伙伴们还沉浸在 游戏 中时，小明突然看到门口出现了一个鬼影，赶紧制止了他们的 游戏 。有个男生去卫生间，突然，他大叫有鬼，跑出来躲在角落里。但是当大家赶到浴室时，却看到那个男生死在浴缸中，转眼中，浴缸中的人又不见了，最后发现他死在了客厅的地板上。”我那段时间，总觉得洗手间会发生什么。
还有一段“小明在酒吧和大A聊天，碰巧BIGGIE也来酒吧喝酒。三人开心地聊起近况，都感觉不错，但是小明却看到BIGGIE的身后竟然跟着一个身着蓝色衣服的长发女鬼。”这个场面让我一直觉得后面有人跟着！想想起了毛骨悚然！
当时看到当他们在水中找到了楚人美的尸体，小明要戴上镯子的时候，一排人恐怖的排列出场，后面跟着居然是变成鬼的小明，然后楚人美突然掐着小明的脖子，看到都感觉是掐自己的脖子！紧张到爆炸！
原来一切的事情都因近百年前，这个名黄山村村庄曾发生过一起离奇惨案。当时这里住着一位粤剧名伶楚人美，她的丈夫卜万田是村教师，实质上却是个衣冠禽兽，为了迎娶富家千金，他设局害死妻子楚人美，而且还被打的血肉模糊，只用烂席子裹着尸体。楚人美死后得知了真相，怨气难以平复，在三天内害死村中66条人命。
当年看过次，一直记忆犹新，不敢再看第二遍！
不过现在这么多看过去，再回头看看楚人美她按道理说仇也报了，为何却依旧阴魂不散飘荡人间？看到最后发毛女朋友变成楚人美的样子，发毛还是一样深情的抱着女朋友不放；我想这就是楚人美她放过发毛和他的女朋友，她被爱情背叛，一直在寻找真爱。发毛让她感到世间还是有真爱，所以她最后释然了，放过自己，也放过大家！
影片她一直变换出瘆人的模样，甚至不惜痛下杀手，可是又是什么让她变成如此的模样？遇到的男人这么渣，谁又能理解她有痛苦！痛杀这么多人她是可恨的，但是她的遭遇又是可悲的！
套用一句话：如果爱，请深爱；不爱，请放手，不要造成伤害!
我看过六部恐怖重口的电影
1.《地狱解剖》
法国电影
讲述一个自杀的女子，被一名男子救下。于是，他们开始在一个密闭的房间里进行对话。对话的内容很高深，涉及爱情、哲学、宗教。不过，期间他们做出了很多恶心的事情，比如，男子喝下了女子身体某特殊部位的红色液体。画面太劲爆，看过的人绝对都是老司机。
但不得不承认，这个电影的主题真的不低俗，它很深刻，甚至引人深思。
2.《杀手阿一》
日本电影
看这个名字，如果以为是一部动作枪战片，那就大错特错了。它虽然有打斗，有杀戮，但它本质上，是一部尺度巨大，血腥至极的电影。导演是日本传奇人物三池崇史，他在电影中，故意把一些场景弄得恶心无比，挑战观众的神经。
这部电影能吃着饭看完的人绝对没几个
3.《人体蜈蚣2》
英国电影
这部是我认为3部中最让人受不了的
马丁每天一遍又一遍地欣赏《人体蜈蚣》，剪贴板上充满了电影的纪念品，电影中的变态德国医生，成了他疯狂迷恋的科学家。母亲对他的辱骂，使他的精神临近崩溃的边缘。他租了一个仓库开始模拟德国医生，实施他的“伟大”的人体蜈蚣计划。
恐怖的是他用的不是手术器材，而是胶带、榔头、螺丝刀这些家用工具。没有一定心理承受能力的就别去看了
4.《致命弯道》
美国电影
电影讲述：克里斯接到一份紧急的采访任务，他必须在3个小时之内赶到美国北卡罗来纳州的罗利市。原本应该顺利的形成却被一起交通事故打乱，一辆运载化学品的车辆翻倒，导致高速公路大塞车。万般无奈之下，克里斯选择一条人烟稀少的小路行进。另一方面，杰西、卡莉、斯科特、埃文和弗朗丝等5位好友驱车前往山中露营游玩。谁知 汽车 半路离奇爆胎，等待救援时 汽车 又被突遇险情的克里斯撞上。众人结伴去附近求助，却未料到走入了变态食人魔所设下的重重陷阱……
另类食人魔没有最恶心，只有更恶心。胆子超大的朋友可以尝试一下这个恐怖片。
5.《月光光心慌慌》
美国电影
内容围绕当时只有六岁的主角Michael Myers杀死十七岁姐姐后，被父母送进精神病院，十五年后逃出来继续杀人的故事。这部电影共有八部作品，后来则有新版翻拍。本片更于2006年入选美国国家电影保护局典藏，成为后现代恐怖电影经典之一。
惊悚与伦理的颠覆，后现代恐怖的经典！你值得拥有！
6.《堕入地狱》
美国电影
电影讲诉供职于某银行信贷机构的美丽女孩克莉丝蒂安经过多年的努力，事业终于有所起色；她和男友克雷的恋情虽遭对方母亲的反对，却也是情投意合，顺风顺水。可是，一场无妄之灾将她的人生推向谷底。住在布雷顿大街的吉普赛老妇人希尔维娅加纳什因医疗纠纷面
恐怖的并非吸血鬼的利牙，而是苍老枯干的老妇人用没了牙的嘴咬住你的下巴。
《活埋》
影片讲述的是一个美国的卡车司机。在伊拉克工作被伊拉克人袭击。醒来后发现自己身处一个棺材中惨遭活埋。身上只有一部手机和打火机的情况下分秒必争的逃出生天。这部影片，看的我心理特别难受也很恐惧，自己也感觉像被活埋了一样。看过一次再也不想看第二次
Ⅳ 欧美电影1973稻草人剧情介绍+分
稻草人 Scarecrow (1973)
剧情：
麦克斯和里昂是两个流浪汉，他们一见如故，成了好朋友。麦克斯攒了一些钱，他准备用这些积蓄到匹兹堡开家汽车洗刷店。他叫里昂同他一起前往，里昂答应了。里昂有好几年没见到他的妻子和孩子了，十分想念他们，而麦克斯也想见见在丹佛的姐姐，于是他们决定先到丹佛。途中，暴躁的麦克斯引起不少麻烦，而能言善辩的里昂则冷静地化解了这些矛盾。在丹佛，麦克斯见到了姐姐考莉，遂决定在丹佛开汽车洗刷店。麦克斯又一次在醉后同人发生了争吵，他和里昂双双被送进了劳教场。在劳教场，因为拒绝了一个劳改犯的无礼要求，里昂被人毒打，麦克斯的意志变得十分消沉。获释后，在得知孩子死亡的消息后，里昂因悲伤过度而精神失常，进了医院。为了朋友，麦克斯毅然放弃了开汽车洗刷店的打算，他要将全部的钱都用来医治里昂。
Review：
Max and Lionel, two ordinary guys, meet by chance on a lonely country road while hitchhiking and strike up a friendship. Max (Gene Hackman) is a hot-tempered ex-con who dreams of owning his own business, a car wash. Lionel (Al Pacino) is a seaman who abandoned his pregnant girlfriend some years prior but who, despite this character flaw, is so mild-mannered and sweet you really just want to give him a big hug.
Hackman is great as the hard-edged Max, yet despite his gruff exterior you know there is a man of deep feeling and caring underneath. Pacino never fails to disappoint in whatever he does and he doesn't in this tour-de-force performance. Famous for playing loud, larger than life character's with extreme zeal -- Colonel Frank Slade from SCENT OF A WOMAN and Tony Montana from SCARFACE for instance -- here his performance is like a whisper -- quietly calm yet powerfully effective.
A nice surprise in the cast is Richard Lynch (in his screen debut) as Riley, the man who befriends Lionel while he and Max are briefly incarcerated for a bar fight. Lynch is only in the movie for approximately 20 minutes, but what a 20 minutes! His ability to convey the sleazy yet somehow likable Riley let's the audience know that this is a talent to watch for in the coming years. With such great method acting from all three actors, it's no wonder this movie won the prestigious Golden Palm Award at the 1973 Cannes Film Festival!
Scarecrow is a low-key film that succeeds on all its ambitions, but not because it tries to aim low. That the tone at times doesn't feel as emotionally incredible or intense as some other films Gene Hackman and Al Pacino got their star-making turns in the 70s (French Connection, Dog Day Afternoon, Serpico) doesn't mean it's unsuccessful either. Jerry Schatzberg and his writer are out to capture a kind of outsider view of men trying to find their places in society, almost like how Michael Cimino would do (to a more genre-oriented extent) with Thunderbolt and Lightfoot. It's not a movie a lot of people would go out of their way to see, even with the star power involved. It's about two guys who've been released from confinement from the world around them, Max from six years in jail (Hackman), Francis from five years out at sea in the Navy (Pacino), and how the two meet up unintentionally while hitchhiking, unlikely pair up, and Hackman gets Pacino to go in with him on opening up a car wash in Pittsburgh.
Why Pittsburgh? Just one of the peculiarities of Max, mayhap? More-so a thing of pride. There's characteristics to Max and Francis that make them compelling for the honesty in what they are: Max is a tough guy, tending to get drunk, get in fights, sex it up with women (who knew Hackman had such, um, animal magnetism), and Francis (also named Lion by Max) is a clown, a little boy who somehow made the mistake of having a kid with a woman before he left the Navy, and has a present ready to give to the kid in Detroit- an androgynous lamp- despite not knowing entirely what to expect. It's an odd couple movie, but also one that has a more affecting view into a world of men on the fringe of society. These guys don't have big plans, and wouldn't want any anyway. It's refreshing to see that, and how it pans into the nature of them and their environment: the small towns, the local dives, the bad drunks, and, when things go bad after a big brawl ring a drunken hoopla, the subtle horrors of prison for the both of them. Did I mention train-hopping?
A film like this, despite having on its side gorgeous cinematography by Vilmos Zsigmond (who, along with Badlands and, in its own way Mean Streets, captures a vision of Americana that is pure and unique to its time and place), needs strong acting. Who better than Hackman and Pacino? They're playing big personalities, with Hackman doing great as always in a somewhat typical part of a guy who's aggressive and pig-headed but does have a hear. And Pacino doing a rare comedic turn as he gives some of his funniest (genuine, not unintentional scene-stealing) moments, like his 'diversion' gone wrong in the clothing store, or his classic "teach me how to handle a drunk" bit at the bar. Sometimes its too much, but it leads to a bittersweet side to the story that turns even more bitter by the time Schatzberg reaches the emotional climax in Detroit. What's been alternately crude and crazy, sometimes in ways that remind one a little of Altman, turns towards what is a small but great tragedy for these characters. And doing the script one better, the actors are able to get subtle, crushing, telling moments in scenes that others wouldn't be able to grasp with a ten-foot pole.
It's also a fun movie, with a feel that you could only get in one of the truly great years in all movies (look at the year this came out, and realize how many films of its ilk were released, be they independent-like from Scorsese or Altman or Ashby or even Romero, or even Friedkin's Exorcist). Scarecrow is of its time, but it doesn't mean it can't be greatly liked in the present; it's even a near classic of genre subversion, doing a service to drama and comedy by not paying lip-service to either form, but enriching what comes naturally out of life, which is both sometimes, harrowingly, at once
Ⅵ 关于稻草人的电影,叫什么名字
就是《惊心食人族2》，Jeepers.Creepers.2.2003
传说中那只长着蝙蝠翅膀的食人怪物又复苏了，它每隔23年就会从休眠中醒来，开始吃一顿长达23天的、以人类为主菜的饕餮大餐……
一队刚刚拿到郡高中篮球冠军的金牌校队坐着大巴车凯旋，同行的除了意气风发的队员和教练们，还有球队的经理人，球员的朋友和一群漂亮活跃的啦啦队姑娘。大巴开上九号高速公路不久就突然蹊跷地抛锚了，司机束手无措，想步行求援吧，九号公路周围又实在是僻静荒凉，连个电话都找不到。不得已，所有人只好待在汽车内就地等待。
很快，天黑了下来，百无聊赖的年轻人们不甘心在这里无望地一直等下去，于是开始有人不顾教练的警告擅自行动，于是噩梦开始了，落单的队员们被黑暗中宛如魔鬼一样急速飞过的怪物攻击并掠走，很快，这个被困的群体就意识到，他们已经落入了传说里食人族设下的陷阱，集体成为了这个正在觅食期的食人怪物觊觎的美味佳肴了。所有人当然不甘心就这么被怪物吃下肚子，但是食人族仿佛暗夜幽灵一般，它神出鬼没移动迅速，而占据着致命的空中优势，为了活命，年轻人们必须先跨越自身的恐惧和怯懦，然后所有人团结一致和它进行殊死的缠斗，方能求得一线生机……