1. 《红海行动》中的柔术裸绞是什么
看了红海行动的朋友们应该都知道在剧中有一场肉搏戏，里面就有用到裸绞这个技术，很多人都想学这个，所以小编就收集了一些信息，感兴趣的就继续往下看看吧。
柔术中任何降服动作，在成型之前都有逃脱的机会，所以控制很重要。通常在做背后裸绞之前，都要充分控制对手，让自己稳定的待在对手背上不被摆脱。用脚控制对手大腿内侧“黏住”对方确保自己始终在其背部，先摆脱脚的控制，进而摆脱拿背控制在柔术训练中，一般出于避免被对手锁伤自己脚的考虑，通常不会让自己的两个脚丫子在对手的正前方搭扣。因脚搭扣而被锁脚条件允许的情况下，也可以直接挂一个三角在对手腰上。
2. 对女人的腿，脚做关节技的视频或电影
【cosplay剧本大纲】两位动漫功夫美女决战之小萝莉穗乃果用柔术绝技膝十字固分腿技格斗术强制开腿打败女忍者红叶。
希望有真人美女可以演出。
本文中的两位功夫美女都是女神级别的人气很高的CG偶像。
素白服饰，长发飘飘，高挑苗条的那位功夫美女是女忍者红叶。
小巧可爱的那位功夫美女是穗乃果。
红叶的中段踢腿是个很强的技能，很难对付。下面就来给大家介绍穗乃果用柔术分腿技对付红叶的技巧。
膝十字固是穗乃果的绝招，属于武术的一种流派：高雅柔术。在红叶踢右腿时，立即抓住右腿，摔倒，向旁边分腿掰开。一向高傲矜贵的红叶突然感觉到一种羞涩的疼痛，被迫呈现出分腿劈叉的凄美造型。娇羞袅娜，惹人怜爱。
穗乃果外表长得那么单纯可爱。年龄又很小。
再怎么样把大姐姐一样的红叶分腿，掰腿，开腿，人们也不会忍心去责怪小小的穗乃果。
其实聪明的人都应当从穗乃果得到启示，要以一种可爱的外表，艺术的手法去实现伟大艺术梦！
能懂得这招膝十字固内涵的都是很有艺术品位的高雅人士。
非常感谢两位功夫 美女 的精彩演出，一起给我们展示了精彩美丽的柔术绝招。
欢迎大家一起传播高雅艺术，发扬高雅艺术姿势！
女忍者红叶刚开始那么高傲，那么高不可攀，最后终于被开腿征服了，让人有一种怜香惜玉的感慨。
3. 电影中有柔术镜头的有那些
《飞越飞越》~~里面的一个小孩是以《柔术转毯》演员小米粒为原型
剧情简介 · · · · · ·
清晨，解放军某部杂技团练功大厅内，一片繁忙。团长、教练正带领演员们练早功，他们正为参加世界杂技大赛做积极准备。经研究，地圈节目被定为参赛节目，目标为五圈，准备写进吉尼斯大全。青年演员邝冰是优秀的地圈演员，但大病初愈，身体发胖，连三圈也跳不过去了。他拼命练功，但一次次失败，参赛名单上去掉了他的名字。他丧失了信心，想到转业，并偷偷到外国公司求职。退休老演员陆华生是本团的老前辈，他是旧社会的杂技艺人是解放军解救了他，他发誓“精忠报国”。如今，邝冰自暴自弃，使他非常痛心，他狠狠地批评了他。老人喜爱鸽子，他的鸽群有一只白鸽，这“白鸽”是一位姑娘--他当年的恋人。经过艰苦训练，区小荔的柔术转毯博得领导的称赞，被批准参赛。邝冰也终于跳过了五圈，回到了地圈组。出国前夕，白雪的姑妈白碧茹从美国回来看望陆华生，她就是白鸽姑娘。白鸽送一只水晶白天鹅给陆华生，希望它能像鸽子... (展开全部) 清晨，解放军某部杂技团练功大厅内，一片繁忙。团长、教练正带领演员们练早功，他们正为参加世界杂技大赛做积极准备。经研究，地圈节目被定为参赛节目，目标为五圈，准备写进吉尼斯大全。青年演员邝冰是优秀的地圈演员，但大病初愈，身体发胖，连三圈也跳不过去了。他拼命练功，但一次次失败，参赛名单上去掉了他的名字。他丧失了信心，想到转业，并偷偷到外国公司求职。退休老演员陆华生是本团的老前辈，他是旧社会的杂技艺人是解放军解救了他，他发誓“精忠报国”。如今，邝冰自暴自弃，使他非常痛心，他狠狠地批评了他。老人喜爱鸽子，他的鸽群有一只白鸽，这“白鸽”是一位姑娘--他当年的恋人。经过艰苦训练，区小荔的柔术转毯博得领导的称赞，被批准参赛。邝冰也终于跳过了五圈，回到了地圈组。出国前夕，白雪的姑妈白碧茹从美国回来看望陆华生，她就是白鸽姑娘。白鸽送一只水晶白天鹅给陆华生，希望它能像鸽子一样高高地飞起来。飞机起飞了，它载着祖国的好儿女，奔赴世界赛场。发伯的小屋里，坐满了看电视转播的人。邝冰、阿荔先后出场了，他们的精彩表演博得了外国观众的阵阵掌声和热烈喝彩，电视内外一片欢腾!阿荔、邝冰一起挥手向观众致意。陆华生笑了，他要打电话给白鸽，但由于激动，他倒在了电话机旁……
4. 有没有哪部硬汉电影或片段让你看的热血沸腾，激动不已
《战狼2》以迅雷不及掩耳之势迅速席卷了整个华夏大地，上映11天，票房高达31个亿，当初拉不到投资的电影燃爆了整个暑期档，吴京也迈入了亿元导演的系列！ 至于热血沸腾的片段有很多
1. 六分钟水下一镜到底
在《战狼》中，一开场就是航拍，冷锋为了迎击准备劫持游轮的非洲海盗，独自一人跳入水中，与四名海盗展开搏斗。整个开场水下一对多的搏斗场面，瞬间让人为吴京的拼命精神捏了把汗。冷锋在海里在水下与几个海盗搏斗，其中高难度的动作也是让人大开眼见。
2. 街头挡火箭
这一次遇上非洲内乱，冷锋无法放下心中军人的使命，开始带着自己的非洲“干儿子”以及中国商人(于谦)一起穿越枪林弹雨，前往中国大使馆。难以想象，手无寸铁的冷锋要在保护两个人的同时，还要躲避双方的射击与火箭弹，在炮火肆虐中突出重围。
3. 单臂挂飞车
为了解救同胞，冷锋不得不与反派Boss展开对决，在平民窟展车技。在非洲街道狭窄、布局错综复杂的平民窟中，冷锋独臂掉悬与越野车之上，与欧洲雇佣兵的沙滩车、摩托车、越野车来了一场殊死追击，期间枪战、装机、爆炸不断。
4. 无人机夜袭
冷锋前往中资工厂后，遇到了“达康书记”吴刚饰演的老兵，以及张翰饰演的军迷富二代。夜晚，工厂迎来了欧洲雇佣兵的一轮偷袭，冷锋还为缓过神来，便又开始了一场更加激烈的战斗。就这样，冷锋与吴刚配合，上演了一出精彩的潜行暗杀，将敌人和天上的飞机一一做掉，冷锋还与雇佣军的四号人物展开了一场零距离肉搏。
电影里最经典的一句话：犯我中华者，虽远必诛！也强烈的反应出我们祖国的强大，非常值得一看的电影！
第一滴血 尤其是前三部
霍元甲
我能说是变形金刚吗
有，我们生活的点点，也就是我们的中国
《肖申克的救赎》主演：蒂姆·罗宾斯
肖申克的救赎是一部不可多得的优秀励志型影片，我看了很多遍，依然感触良多。
影片故事情节很简单：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。
安迪总是沉默寡言并旧能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。
然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。
安迪对于法律公正的幻想破灭之后，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。
是的，这是一部崇尚自由的电影。重要的是，它向人展现了取得自由的过程，它告诉你，自由不可能那么轻而易举，甚至可能会依靠向强权妥协来换取自身的生存，它告诉你自由是那样一个艰难甚至是必须穿越猥琐与肮脏的过程。
而高大森严的肖申克监狱是一个含义丰富的象征，仿佛我们在现实中经常遭遇的一种冷酷的权威的代表。当我们对自己还懵懂无知的时候，我们便开始不断地接受这种权威的训练、锻造和暗示，我们不断地被告诫要完全清除干净自己内心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，从而赢得它的奖赏，获得我们做人的一切需求：被尊重并实践自己单纯的梦想。他形象的表达了制度化之下的人是顺从制度失去自我，还是怀有希望找寻自由。
然而，它虽然闪烁着自由与人性的光辉，却是这么的英雄主义，当安迪终于爬出管道，滚到小溪里，镜头从仰角给了他一个全景，此时雷电交加，大雨滂沱，安迪靠着无比的毅力与信念获得了自由，不，在镜头里不如说他自己已经成了自由精神的象征；当安迪在海边实现着出狱前对自己的承诺---天哪，这些形象在让我们激动的同时又是多么的让我们觉得可望却不可企及。
肖申克的救赎把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。
“有些鸟儿是关不住的，他们的羽毛太鲜亮了”——作为一部越狱片，蒂姆·罗宾斯饰演的安迪，完美诠释了身处绝望之境的一个人，其坚韧、隐忍所能达到的极限状态，而这一切都源于对自由的无限向往。它也让我们懂得了：硬汉精神并不只是诞生于战场或竞技场，它植根于我们的内心，在沉默中积蓄着爆发的力量！影史最佳，实至名归！
《疾速追杀》是基努里维斯一部非常不错的动作片，我看这部电影起码看了三次，每次都有非常不错的观影体验。
动作片作为好莱坞跟香港电影的重要分支，这几年却出现了非常严重的质量滑坡。
香港以甄子丹为首的动作片明星在导火线以后就几乎没什么优秀的作品。而好莱坞在谍影重重三部曲以后就几乎没有优秀的电影出现。《战狼》就不说了，里面是动作场景几乎为零.
尤其点名一下好莱坞，谍影重重后，硬汉电影几乎绝迹，只剩下大部分完全没有动作设计可言的动作片，影片处处充斥着CGI电脑特效场景，观众感受不到动作片应该有的动作设计。这里说的没有动作设计，是因为在《谍影重重》后，所有的动作片的动作场面几乎都在学习《谍影重重》的拍摄手法，就是镜头跟着拍摄对象不断乱晃悠，镜头高速晃动高速剪辑，这种拍摄方式优点显而易见，不但能让流量明星们即使不会功夫，也能通过剪辑弥补动作上的不足，拍出非常优秀的动作片，甚至还能通过电脑特效补充。
这种拍摄方法美名其曰是为了增加临场感，增加动作场面的刺激性，实际上观众根本看不清楚到底发生了什么。也正是因为这样好莱坞近几年来几乎没有非常优秀的动作片出现。
然而《疾速追杀》这部电影出现了，这部电影成为当年最优秀的动作片，续集也比第一部更加好看。而且这部电影出现后，直接影响了好莱坞后来的拍摄手法，很多电影都跟风这部电影。
《疾速追杀》到底有哪些创新的部分呢？
这里讲三点
第一：剧情设置简单粗暴
首先剧情设置，这部电影的剧情简单粗暴，主角一开始看上去是一个人畜无害的人，有一条狗跟他一起生活，然而有一天三个匪徒入室抢劫杀死了他的狗。
于是主角露出他的真实身份，他其实是一个为了爱隐退的杀手，为了给狗复仇，他重新拿起了枪，开始了复仇旅程。
读者可能会觉得非常惊讶，为了一条狗就开始展开血腥的复仇之旅？是的，这部电影的主题不是拯救人类拯救世界，而是因为一条狗。
剧情虽然简单，但是观众在里面却非常认可主角的复仇动机。这种并不高大上的理由，却因为主角的道德水平得到了观众的理解，整部片子看上去非常不错。
有人说动作片跟小电影一样，剧情可以有，但不是必须的。虽然这句话淡化了剧情在动作片里的重要性，但是一个合适的动机，却是电影剧情走向的动力之一。
所以这几年我们看到了好莱坞出现了大量这种复仇动机简单粗暴的动作片，拯救世界的题材让漫威去做就够了。
第二：世界观设计
这部电影的世界观非常奇特，电影里面的世界充满了各种杀手，杀手们的行为却收到了严格的规定。
比如电影里面的货币并不是美金，而是只在杀手联盟里面通行的一种金币。杀手联盟里面有一个酒店，专门给杀手们提供住宿休息 娱乐 的场所，这家连锁酒店里面有一个非常有意思的设定，杀手不能在酒店里面动武，所有纠纷，刺杀只能在酒店外面进行。
杀手们的最高信仰是一个圆盘印记，这个印记拿出来，杀手就必须履行对方的任何要求，如果不能满足就会被杀手联盟处死。
这种条条框框在电影的进行中不断给观众完善世界观，这种世界观虽然奇特，但是放到电影里面却毫不违和。
世界观的设定跟主角的西装一样，非常整齐，观众在不知不觉中迷上这种设定
第三：动作设计
这部电影的动作设定饱含了很多动作设计，贴身打斗基本上是采用了最近几年来国际上非常流行的巴西柔术的设计，夹杂了一些柔道的动作。演员基努里维斯为此进行了半年的柔术培训，所有镜头看上去都非常柔顺。
开枪其实是有一套非常严格的动作设计，你们仔细观看可以看到主角开枪从来不用眼睛瞄准，开枪都是把枪放在胸前的安全位置，通过类似盲射的开枪方式处死对方。
杀破狼，吴京演了一个狠角色
《明日边缘》。。
《天地英雄之小刀会》《黄飞鸿系列》《警察故事系列》
5. 格雷西柔术的电影，有谁知道
其实。甄子丹的电影里有格雷西柔术的元素，比如
《导火线》，这个是我看到的用到柔术最多的电影了，精彩柔术打斗场面算是有2次吧。
另外柔术稍有闪现的电影有《杀破狼》任达华演的那个，对里面也有甄子丹。
嗯
反正试着关注甄子丹最近的电影吧，应该都会有一点的
6. 请问哪一部电影中有巴西柔术
http://lib.verycd.com/2007/01/23/0000136800.html王牌至尊（Only The Strong）
而且那个主角还是《雷霆战警》里的反派男一号。（郭富城、王力宏、藤原纪香）
英文名不知道了。
小时候看过这个片子。很喜欢~所以帮你找半天~
7. 我想找一个电影片段，情节就是一个浪漫的场面，男主角对女主角在说话，要外国的电影。
、《姿三四郎》1943年
《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本电影史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。
2、《踏虎尾》1945年
《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。
3、《姿三四郎续集》1945年
因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。
4、《无悔的青春》1946年
这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部电影。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性电影中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。
5、《美好星期天》1947年
这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。
6、《罗生门》1950年
五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。
7、《留芳颂》1952年
这是一部强烈震动心灵的影片，所有有良知及良心泯灭的人都该看看。看看一个人在人生最后的过程中，是怎样领悟与体会到人生的真义与生存的价值。黑泽明以巧妙的手法，把“人为什么活着”这个重大主题融进了一个普通的故事中。借着主角发现身患绝症，决心在临死前为市民建造一座公园的心愿，将一个我们挂在嘴边的词组加以鲜明地、实际地探讨。此外，本片对官僚机构的推诿塞责，明争暗斗给了严厉的讽刺与抨击。这是一部欲唤起情感回归却让人万念俱灰的影片，在影片结尾时，黑泽明让那首《生命如此短暂》重又回响在耳边，使我们仍能看到穿透世欲和官僚禁锢的曙光。
8、《七武士》1954年
《七武士》是黑氏影坛生涯中最成功与最具影响力的作品之一。在这部影片中，黑氏终于开始对好莱坞风格进行再创造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功后又被好莱坞重拍，且成为美国西部片的名著。《七武士》是个很简单的故事，描述七个武士保护农民免受山贼掠夺之经过，但其中却蕴含着一种坚韧和勇敢的力量，影片中黑氏首次显示出超人的导演技巧，武士与山贼几个人的掠杀，却展现出千军万马的气势。群马冲杀，泥沼恶斗的连场激战，在快速剪接，连续复数镜头的运用下，所有影像凝聚成一体，扣人心弦。这部影片被日本电影旬报称为史上最佳作品第一位。
9、《活人的记录》1955年
本片是黑泽明反映现实类作品中最受关注与争议的一部，影片描述三船敏郎饰演的老人喜一听到美国与苏联进行氢弹试验，辐射尘落到日本的消息，决心建造一座地下住宅，最后被关进精神病院，幻觉自己来到另一个星球，看到地球被烧成灰烬。这部影片绝不是黑氏空想的结果，他以日本独特的历史为主线，构筑日本人持有视觉观，他用日常心态与衰老、死亡、战争这一流转主题针锋相对，得到一个可怕的近乎残酷的现实。这部影片是黑泽明对战争及战争带来的痛苦的自我反省。他说：“我不想耸人听闻，而只是希望人们听到一个活人的善良呼叫。”黑氏是一个罕见的人道主义者，他用右手批判现实生活的麻木，左手又寻求完美的明天。
10、《蜘蛛巢城》1957年
本片改编自莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》，并被誉为最成功的一部改编杰作。黑泽明把背境改为日本战国时代，通过一个武士野心勃勃的政治阴谋对武士电影及黑氏道德观念进行了必要延续。黑氏喜爱把人放在特定环境中。给予一定条件及刺激，以测定人的反应。《蜘蛛巢城》就是典型的试验人生的作品。他同时也是日本最欧美化的导演，尽管山田五十铃（武士夫人）吸收了“能剧”的表演方式，而“巢城”也被打扮成古色古香的能剧舞台，展现迷人的民族特色。但他仍用西方的现代电影手法来表现这一切，这使《蜘蛛》成为一部东方文化与西方艺术完美融合的娱乐巨片，同样是古装武士片，与豪放的《七武士》相比，本片的内敛多少表明了得心应手的导演功底。
11、《底下层》1957年
黑泽明不仅是一位电影艺术大师，他的喜剧才能从《姿三四郎》中就已经展现。在这部《底下层》中黑氏把目光投向贫民窟，那里住着妓女、小偷、车夫、戏子……通常我们会把这种悲剧人物与社会的背影联系起来以达到批判的目的。但相反，黑氏的处理手法却以滑稽的喜剧手段来表现最底层人物的生活。黑氏的触觉敏感而好强，影片中最具生活气息的人群与那种底层的原始生命力、爆发力与戏剧性的苦难与悲哀都是黑氏做为一个人文主义大师的底气。黑氏博大的胸怀及自强不息的乐观精神在《底下层》中再一次用笑声证明。
12、《武士勤王记》1958年
另一译名为《战国英豪》。日前市面上已有两种版本出现。影片描写战国时代，秋月家族的雪姬公主，在一个忠心的大将保护下，带着一批黄金逃出敌人的搜捕，投靠盟国。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望无际的平原，两个黑影互相搏斗的画面，令人留下深刻印象。《武士》是一部纯粹的弘扬善性的电影，其理想主义的希望使作品更接近于启蒙电影。在《武士》中你更加可以感受到一个画家的眼光，对影像及光的处理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍摄宽银幕，效果之佳，使他从此放弃了标准银幕。此片曾因完美的武士情节而入选日本电影旬报的百佳之列。
13、《恶汉甜梦》1960年
黑泽明批判现实的重要作品。以当时非常频繁的政治贪污事件为主题。融合复仇、悬念及惊险为一体，无情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治贪污事件，西幸的父亲成了无辜的牺牲者，此后他即不停地追捕杀害其父的元凶，西幸用尽各种方法对政治家们展开复杂的手段，使罪恶的根源亦更为之加深。影片最让人乐道的还是在构图方面，通道、楼梯、房间的排列，镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确，此片也是黑泽明工作室的第一部作品。
14、《用心棒》1961年
如果你喜欢克林伊斯威特的《荒野大镖客》，布鲁斯威利的《终极悍将》，那你将会喜爱《用心棒》，因为他们都改编自黑泽明。的确，黑氏把《用心棒》拍成了动作娱乐片，这是吸取了西部片格式与自身武士风格相融合后产下的新模式。自此，黑氏已如斯皮尔博格等好莱坞大导一样，消除了东西方文化的差距，拍出了一种人性本质下大同的东西。其淋漓地表现出一种无政府主义哲学，一种自由的超道德观，令人叹为观止，三船敏郎在黑泽明系列武侠电影中创造了一个纯日本图腾的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大侠形象再次征服了世界，此片成为黑氏最卖座，最风行的电影。
15、《天国与地狱》1962年
故事通过一个离奇勒索事件为线索，在金钱与人性间搭建一座独木桥，一头是天国一头是地狱。谁可以通过并最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分，憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直商人及认真执着的刑警，充满乐趣的推理分析，黑泽明用富有正义感的镜头无言的向希区克科表示敬意，尽管这部以男性斗争为命题，对丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意上已超出希区克科。但一般人看来这部伟大的悬疑片终究是娱乐胜过理性。
16、《椿十三郎》1962年
黑泽明是个讲故事的高手，他的任何一部影片无论长短都一气呵成，行云流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首优雅的圆舞曲，使人感受到那种令人胸襟开阔的春意。本片一般被当做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同样在此片中致力打破各地文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。三船敏郎扮演的武士电影已是黑泽明的道德替身，他不仅把东洋剑侠的伟大之处发扬，更使日本武士精神通过影像获得四海的认同。《椿十三郎》注重刻画小人物的内在细腻变化，而且对“人不可貌相”这一主题刻划非常成功。片末三船敏郎以反手剑杀死件代达夫，鲜血从胸口飞喷而出的片段，已是史上最著名的决斗场面之一。
17、《赤胡子》1965年
黑泽明60年代最后一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一个青春成长的片断发展而成，一名血气方刚的年轻医生毕业后被派往贫民地区工作，在所长赤胡子的感染下，终于明白做人行医之道，放弃了虚荣心。这次黑氏给成长故事赋予了新的生命力，那就是人道主义的世界观。影片制作过程长达二年，黑泽明近乎完美的影像表现得到极高的评价。当我们随着主人翁一点点抛弃狂野之心，跟着黑氏一步步走入一个善良执着的老人心底，竟发现那里有着我们早已丢失的泪水，有着让人敬畏的生命真谛，片中大地震场面使人惊心动魄之余，小乞丐全家服毒自杀的一场更叫人心酸。
18、《没有季节的小墟》1970年
70年代是黑泽明创作的黯淡时期，1970年的这部《没有季节的小墟》（又译《电车声》）因影片没有足够的感染力，太过于注重形式而使影片流于抽象化等原因而惨遭失败，这也是黑氏电影生涯中最大的打击。他曾因此片企图自杀。显然，黑泽明是对此片抱有极大信心的，这是他第一部彩色片，描述一个低能儿每天模仿电车司机，玩绕在他小小的世界，在这个世界里，居住着一群看似安详但没有明天的人们，他们其实和低能儿小六一样，重复自己的每一天。黑氏企图用超现实的布景来营造一种灯红酒绿的歌舞升平，但那种内在的沉重与悲哀压的人几乎喘不过气。
19、《乱》1985年
伟大的殿堂级的史诗杰作。是我长大成人后接触的第一部黑氏作品。气势磅礴的战争场面。潇洒自如的人物调度，信手拈来的精彩瞬间，炉火纯青的故事布局，不仅实现了黑泽明对电影的执着理想，也使我对日本影片沉闷狭隘的主观印象有了180度的改变。影片取材民间寓言故事，加上莎翁名剧《李尔王》的精华，刻画出一个威风凛凛的老人，在无边的情感荒漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程，营造出不可思议的感染力。该片获国际大奖无数，成为日本电影最杰出的代表作。人间的凄凉与武士的背脊，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微地透视着历史烽烟中的世情和人心，这是《乱》的寓言，也是黑氏的写照。
20、《梦》1990年
电影史上最奇特的一部影片，《梦》由八个片断组成。他们涵益的寓意广泛，有些可意会，有些不能言传。看完《梦》后，晚上也会进入相同景像，进入黑泽明的夜世界，惊醒，竟有了一丝恐惧，到底谁在梦中，是黑氏还是我。《梦》由黑的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，大导演马丁·西斯塞斯还在梵高一段中出任主角，黑泽明以奇凄与瑰丽的画笔把童年及沿途的记忆收拾进影像中，结合高科技制作，可用绝妙二字形容。
黑泽明介绍
1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。1928年初中毕业后曾热中于绘画。1934年考取助理导演， 进入东宝电影的前身“PCL电影公司”拜名导演山本嘉次郎为师，学习导演和编剧。 1943年，黑泽明导演了他的处女作《姿三四郎》 ，获得极大成功。与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。他于1950年导演的《罗生》在次年的威尼斯国际电影节上荣获大奖。黑泽明一生共导演了30部电影 ，其中有几部在国际电影节上获奖。
战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从比，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的电影拍档。截至《红胡子》为止的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。 不但1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯电影节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。
1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，首先是他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作，不过对于原因两人都是三缄其口。1970年，他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的电影在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，1975年他导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片，1980年由法国电影公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳电影节金棕榈浆。
1985年，黑泽明完成了巨型古装片《乱》。晚年的黑泽明热心于创作古装片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。身高1.81米的黑泽明，拥有当时日本人少有的高大体格，据说事事要求完美的他，扯着嗓子大吼的声音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。 就因为这种一丝不苟的精神、执着而强横的态度，他被台前幕后的合作者称为片场上的“天皇”。
总体说来，黑泽明的特点有以下几个：
1.会讲故事。别小看这一个，导演其实就是个讲故事的，现在许多导演连故事都讲不好，就出来拍些不知所云的电影，其实是很失败的。讲故事其实是电影中最难的，把一个很平常很简单的东西，讲出来让人津津有味，并且发人深思，这是需要功底的。
2.场面调度。前面说了，黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的电影，你可以去看看在当时电影条件简陋的情况下，大师是怎么用镜头的布置和剪切，达到扣人心弦的效果。
3.大写意。何为大写意，我的简单理解就是相当于中国国画，聊聊几笔挥洒泼墨，很酷，但一切尽在此中。黑泽明就是这样的，在彩色片时代，他的色彩运用非常浓烈，明显可以看出张艺谋受他的影响很深，但张艺谋现在却是艳俗了。
4.人性。黑泽明的电影，从红胡子开始，其实一直都在探讨人性，但是我觉得，他并不是像某些导演那样，一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度，解构人性的善恶，尤其是歌颂勇敢，并看到了人类的渺小与自大，有一种悲天悯人的情怀在里面。
说了这么多，希望对你看黑泽明的电影有个帮助，也能激励你去看大师的电影，轻松点去看，能够让自己有些收获和开心就行！
他一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的电影导演，他毕生致力打破各国民族文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。黑泽明被1999年12月的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续二十年的票房奇迹，但傲慢、失败和自杀的空虚也时常伴随着他，影响着他的事业。1998年他去世时留给后人31部电影无不揭示了黑泽明电影的一个共性——对形式和内容的融汇贯通。正因如此，使他成为自1895年电影产生以来最出类拔萃的导演之一。黑泽明最大的成就在于亚洲几代电影人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》杂志上评价的那样，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”
8. 求香港电影巴西柔术动作的
感觉有点像《安娜与武林》 你看是不是
《柔道龙虎榜》应该不是这个 不过也蛮好看的
呵呵 我努力想了 能回忆起的就这俩部片子了
9. 有一部关于巴西柔术的电影，记得是在美国的大学里。还在聚会上比赛什么的。
红带高手 Redbelt (2008)7.0
导演：大卫·马梅 主演：蒂姆·艾伦 切瓦特·埃加福特 艾米莉·莫迪默 ...
迈克·特里是位巴西柔术教练，他和妻子在洛杉矶办了所柔术学校。在学校里，他不仅教学生们柔术，还向他们传授实用的防身术，这颇能帮助他们在街头恶斗中死里逃生，如果足够幸运的话，他们还有机会参加角斗比赛，赚些奖金，但他本人无论如何不想卷入到尔虞我诈、黑幕重重的角斗界。