㈠ 水生六叔什么电影
水生和六叔是电影《摇啊摇，摇到外婆桥》里的角色。《摇啊摇，摇到外婆桥》是由上海电影制片厂出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、李保田、孙淳、李雪健、王啸晓主演，于1995年9月14日在中国内地上映。1995年，该片入围第48届戛纳国际电影节主竞赛单元，最终获得评审团奖。
《摇啊摇，摇到外婆桥》剧情简介：1930年的上海，乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，六叔将水生带到大上海的歌舞皇后小金宝跟前伺候小金宝。小金宝是上海滩一霸唐老爷的女人，但却与唐老爷的手下宋二爷有私情，而宋二爷一直想成为老大。
六叔死了，老爷告诉水生是另一个黑帮头目干的，随后带着小金宝、水生等人到一个小岛避难，岛上只有寡妇和她一双儿女。老爷下令无论谁随便上岛，格杀无论，不久后，和寡妇相好的男人的尸体便出现在芦苇丛中，小金宝知道是老爷做的，对老爷的残忍非常不满，而孤苦无依的水生也令同样内心凄凉的小金宝升出了怜惜之情。
水生无意中得知二爷要杀小金宝，将此事迅速通知了小金宝和老爷，小金宝悲痛欲绝。二爷被老爷活埋，小金宝因和宋二爷的事情暴露也被杀死在小岛上，水生愤怒地向老爷扑去。老爷将翠花嫂的女儿带走，准备培养成另一个小金宝。
㈡ 摇啊摇摇到外婆桥为什么禁播
因为该片的内容涉及到的阴暗面不符合现在电视剧应该传达的积极的一面。
《摇啊摇，摇到外婆桥》主要讲了上海歌舞皇后小金宝的悲惨境遇，从这部影片的评分和口碑上看，它实在算不上是一部十分优秀的影片，稍有欠缺。
拍完这部电影，张艺谋与巩俐分道扬镳，美中不足有点多。《摇啊摇，摇到外婆桥》是一部上个世纪1995年在中国大陆上映的影片，它由著名导演张艺谋执导，以上个世纪三十年代的上海为背景，讲述了上海滩歌舞皇后小金宝的悲惨故事。
《摇啊摇，摇到外婆桥》这部影片以乡村少年水生为视角，看待了当时发生的一切。作为一名乡村少年，水生善良又单纯，从侧面凸显出了当时上海社会环境的恶劣。
他来到上海伺候小金宝，目睹着小金宝的一切遭遇，后来唐老爷将他和小金宝带到孤岛上后，他更是看到了唐老爷的凶残恨毒。
㈢ 摇阿摇摇到外婆桥最后水生的钱掉进水里有什么用意
首先那钱是小金宝给的。电影播放到后半段可以不难看出小金宝的改变使得水生对她的印象有了很大的转变，从小金宝正要被杀害时水生奋不顾身跑过去想要救她的那一片段就能看出来。我个人觉得吧，那钱掉进水里有两个用意；一是想告诉观众正当年华的小金宝那可贵的一条生命就像那三块铜板一样沉入大海，第二用意则是表达出来自农村的单纯的水生对这座繁华的城市已没有当初来时的那种向往，他当初那份单纯的向往或是其它东西也如同那些铜板消失在大海中。
这只是我个人看法，不喜勿喷啊。
㈣ 外婆桥（有部电影最后是一个小女孩在一座桥上喊摇啊摇，摇到外婆桥）
巩俐《摇啊摇，摇到外婆桥》
㈤ 电影摇啊摇摇到外婆桥影评
以下为筛选比较有代表性的几条影评：
1、该片从一个小孩子的眼光，反映了30年代上海帮会斗争的人心险恶，全片包装相当华丽，巩俐更是在片中大展歌舞。尽管影片凭借美妙的构图和饱满的色调，获得了戛纳技术大奖，并入围奥斯卡最佳摄影奖提名，但在上映后还是饱受非议，被普遍认为是张艺谋水准较差的一部影片（新浪娱乐评）。
2、上海黑帮与少年的性启蒙最后是用腻了的轮回手法，结局草草乏力很多点没有展开——铺线能力有余，人物众多，可惜展线能力不足，人物处理流于片断，相对于较为宏大的人物和背景设定，片长也较短。逃荒上岛情节，似曾相似。至于技术方面，很多半遮半掩的镜头，挑起观众的偷窥欲，倒是做得相当漂亮（豆瓣网评）。
3、该片的故事比较单薄，导致头重脚轻，仅讲了黑帮老大平息了叛乱，杀死情妇。但影片中的李保田、李雪健等演员都有上佳表现（腾讯娱乐评）。
4、而但单就戏剧性而言，影片是略显颓势，张艺谋更多是在以写意化的美学展现来掩盖故事的苍白，单纯以人物本身的思想状态，以及背景环境的变化来叙事，显得过于简单了些（网易娱乐评）。
拓展资料：
《摇啊摇，摇到外婆桥》是由上海电影制片厂出品，张艺谋执导，巩俐、李保田、孙淳、李雪健、王啸晓主演的剧情片，于1995年9月14日在中国内地上映。
该片改编自李晓的小说《门规》，讲述了20世纪30年代的上海滩，乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金宝所引出的黑帮悲情故事。该片于1995年获得第48届戛纳国际电影节评审团奖，并于1996年提名第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
㈥ 跪求摇啊摇，摇到外婆桥(1995)年由巩俐和李保田等人联合主演的百度网盘高清视频在线观看
《摇啊摇，摇到外婆桥》网络网盘高清资源免费在线观看
链接:
导演:张艺谋
编剧:毕飞宇
主演:巩俐/李保田/李雪健/孙淳/傅彪/陈述/刘江/蒋宝英/王啸晓/杨倩倩/高英/高维明
类型:剧情/犯罪
制片国家/地区:中国大陆/法国
语言:汉语普通话
上映日期:1995-05(戛纳电影节)/1995-11-08(法国)
片长:108分钟(加拿大)
又名:ShanghaiTriad
该片讲述了1930年代，乡村少年唐水生来到上海投靠六叔（李雪健），在他的引荐下，做了歌舞皇后小金宝（巩俐）的贴身佣人。小金宝是上海滩一霸唐老爷（李保田）的女人，但与其手下宋二爷有染，而宋二爷已经觊觎唐老爷的位子良久。
㈦ 【张艺谋】渔光曲中的外婆桥
听起来是一件有趣的事。在沪语的黄金时期，民国上海老电影里，几乎所有的演员都在说普通话。甚至有些主角们的普通话听起来还会有些拙劣。现在沪语日渐衰落，有关老上海题材的电影里，创作者恨不得让日本人都要说一口流利的沪语。
当然，在旧时代那个“国音统一”的意识形态下，初步发展的电影产业根本顾及不到方言。现在方言作用的增加是电影发展的必然，除了可以更深入地塑造人物外还能展现环境特征，甚至还能够增加某种独一无二的戏剧效果。张艺谋这部《摇啊摇，摇到外婆桥》没有使用沪语。与其说这是导演对上海文化不够了解，不如说是张艺谋对于商业类型片所做的一次取舍。毕竟在他更早的电影《秋菊打官司》里，巩俐从头到尾说着一口陕西话。
从现在的创作理念上讲，张艺谋在《摇啊摇，摇到外婆桥》中对方言的放弃是一次错误且过时的选择，但在我看来这部电影本身在当时又太过超前。张艺谋一直在强调作为导演最好能够两条腿走路，文艺片和商业片都能兼顾。商业诉求是这部电影很明显的动机。结果并不成功。但是从格调上看，与后来票房上大获成功的商业大片相比，《摇啊摇，摇到外婆桥》却是把文艺元素和类型片融合得更加成熟的一部。电影里没有港台偶像明星，也没有巨资打造的粗暴大场面，有的是巩俐、李保田、李雪健、傅彪、孙淳这样的演员，有的是张艺谋在自己视听诉求中的上海往事。更重要的是，观众能够通过一个孩子的视角，一场黑帮厮杀，一个女人的命运，感受到那个无可奈何的时代里底层群体的悲剧宿命。而张艺谋把这种悲悯和关怀转换成视听光影，在电影结局中变得余味深长。
电影在童年时期看过，当时懵懵懂懂，长大之后脑海里只记得最后一幕。水生被倒挂捆绑在船帆上，在他颠倒摇晃的主观镜头里，唐老大在给小阿娇许诺着风光的上海生活。水生开始挣扎，小金宝（巩俐饰演）送给他的钱币从裤袋里掉在了船上，落入了水里。颠倒的镜头伴随着外婆桥的童谣一直保持到了片尾字幕的结束。
水生的视角是电影最精彩的一个设定。虽然它注定了镜头不能深入到黑帮的江湖厮杀中，但这种旁观性的疏离感拉长了旧上海的时代“景深”，让电影在类型片上有了更多的视听表现空间，在主题上也有了更深一层的意义。第一层文本意义是较浅显的商业类型片内容。水生从乡下投靠六叔，伺候唐老大的女人小金宝。水生与小金宝由矛盾隔阂渐渐产生共情，最后亲身参与并目睹了小金宝的悲剧宿命。第二层文本意义则把水生这位旁观者包含其中，讲诉旧时代底层人民的命运。故事的舞台在电影中间从繁华的上海转到了乡下的小岛，具有乡下背景的水生联系着的真正关怀对象逐渐露出雏形。在更深一层的文本意义里，电影通过《摇啊摇，摇到外婆桥》这首童谣把小金宝这位个体受害者与旧时代的底层群像彻底连接，让电影在时代感怀中具有了更宏大的人文关怀。
片名《摇啊摇，摇到外婆桥》看似与电影类型不搭，但却是真正的点睛所在。童谣的旋律从开头一直贯穿到了结尾。这首童谣对整部电影很重要，但大多数人或许没有注意到的是，更具意义的也许是这首童谣的旋律。童谣的旋律简单但熟悉，如果我们仔细听，它可能与老上海的一部经典电影有着遥远的联系。那部电影用歌曲的名字命名，叫做《渔光曲》。电影《渔光曲》讲诉了底层人民在旧时代里的苦难史，渔民一家人在动荡中飘零，亲人相继离世，只有小女儿小猫幸存下来。她用自己的歌声对时代里的受害者做出了无力的安抚。
现在看，再听，《摇啊摇，摇到外婆桥》的旋律更像是《渔光曲》的一种变奏。而本片与《渔光曲》也似乎产生了某种重叠。《摇啊摇，摇到外婆桥》拍摄的是三十年代的上海，而电影《渔光曲》则在三十年代的旧上海中诞生。本片场景从繁华的上海转换到乡下小岛，而《渔光曲》里小猫一家则从乡下沦落到了上海。当水生所在的渔船向小岛逐渐靠近的时候，他在船内向岸上望去，这时候翠花嫂和女儿小阿娇伫立在岸边，童谣的旋律在情绪上顿时增强，在一种似曾相识中，对岸的身影像是《渔光曲》中已经随时代远去的遥远的魂。
外婆桥的旋律在电影前半段多次出现，而童谣真正出现时是出自小阿娇之口。当时小金宝身上浮夸的衣服换成了乡下的素衣，她听到童谣后和小阿娇一同唱了起来。水生在岸边洗着衣服也轻声附和着。在这转瞬即逝的美丽夕阳下，小金宝似乎找到了自己的身份归属。后来她给水生讲自己童年乡下的经历，并称自己为乡巴佬小金宝。这时候小金宝的人物背景终于确定了下来，而她的“受害者”身份也逐渐显现。随着她与水生、翠花嫂、小阿娇的相处越发融洽，电影关怀的主体终于出现。而当最后黑帮开始厮杀的时候，牺牲的便是这些旧时代里的底层人民。
再次回到电影的最后一幕，水生被倒挂捆绑在船帆上，在他颠倒摇晃的主观镜头里，唐老大在给小阿娇许诺着风光的上海生活。但小阿娇不知道的是，自己的母亲早已被面前这个对自己微笑的男人所杀，而小金宝的死也许便是她未来的结局。水生开始挣扎，小金宝送给他的钱币从裤袋里掉在了船上，落入了水里。颠倒的镜头伴随着外婆桥的童谣一直保持到了片尾字幕的结束。在熟悉的旋律里，我又忍不住猜想，这位死去的歌舞皇后小金宝会不会就是《渔光曲》里，在街头卖唱为生，多年后的小猫呢。
在我不切实际的意淫中，遥望那个有声电影刚起步时的上海老片《渔光曲》，这部《摇啊摇，摇到外婆桥》使不使用沪语，似乎也就没那么重要了。
㈧ 摇啊摇 摇到外婆桥 影评，谁能剖析一下啊
1终于看完，一如既往点条目看影评，发现又是评者寥寥观者稀稀，反观另外一部最新上的刀见笑，一堆杂七杂八的鱼龙都在里面疯狂戏水，翻江倒海，不管写的如何，反正对于热片是一定要表达的，直管畅所欲言卯足了劲儿跟异见人士死磕到底，跟同流之士站成一排，电影即话题，评论即表演，别管主角配角还是龙套，先抢个沙发混个脸熟，其它过后再说，虽然经常是过后没得说，这个下片那个上片，随时随地都在标新立异，追新尚且不及，怀旧痴人说梦。
2毕飞宇的编剧，但觉得还是有些小硬伤，小金宝这人怎么看怎么分裂，要不烈焰红唇花枝招展骚情的不行，要不穿个乡下人的花布衣故作清纯的不行，可见黑社会的这些人从古到今都是一个模子刻出来的，物质上满足你，精神上猥亵你，到了最后便是心理的独立与肉体的依赖之间的强烈不调和，于是不然走上李自成的道路，不然走上宋江的道路，当然那是以前，现在这样的道路到了最后都是不归路，你用茶叶蛋砸人家，人家用原子弹礼尚你，所以茶叶蛋还是留着吧，等到什么时候又闹盐荒还能咸咸嘴。
3一直不理解为啥弱者都是到了最后才奋起反抗，而且这时候反派们显然都已经把局面控制很周全了，这个时候说打说杀都是匹夫之勇一时之快，与其说是觉醒了不如说是绝望了，所以拼到后来，好点的结果是玉石俱焚两败俱伤，你不给我个说法我就给你个说法，但是一旦事情发展到这个程度，更多是时候是善人那么一说，恶人那么一听，两方约好了一样，什么公理道义都是将死之人必须完成的定额，必须争得的工分，说完便杀青，大家都痛快，你说你有理我说我有理，多麻烦，费那么多口舌，任你唾沫都说干，最后还不是谁赢谁有理。
4大上海十里洋场，小金宝成千上万，多一个不多，缺一个不少，忍得一时糟践，尝得一世欢宴，当年舒淇脱得纤毫毕现，最后还是把衣服一件件穿回去了，所以有时候别怪命运，命运糟蹋你证明它已经碰触到你，特定的环境就需要发生特定的事情，这一点上人渺小极了，对于疯狂的命运，不然就是忍，忍到它都不忍心，自然否极泰来，不然就是认，认到逆来顺受，就无所谓否泰。无数小金宝的命运轮回，只因人的本性便是趋利避害好逸恶劳贪慕虚荣，给你的一切只是过眼云烟，而一旦反噬，便凶暴做烽火狼烟。
5巩俐在舞台莺歌燕舞的时候，后面的舞群中赫然看到陶虹的身影，不由想起当年看赵薇在情深深雨蒙蒙里载歌载舞的时候，孙俪也是在她身后努力伴舞的一员，而当年只能演个小丫鬟的范冰冰已然跃居国际影星。婆婆都是媳妇熬来的，小金宝都是小阿娇熬来的，又怎知水生最后不会熬成一个新的老大，无论电影还是现实，都是一样的赤裸裸，一样的血淋淋。
6黑道中的勾心斗角早已看的厌了，只是始终觉得，无论他们如何争斗，总是善良弱小的人成为最终的牺牲品，而江山更迭千秋万代，高高在上的不过是那么几个始终有瓜葛的人，数不清的水生阿娇也在这无休止的更新换代中成为可有可无的小角色，虽然他们往往才是真正靠着本性天真的判断一切是非的人，是皇帝的新装中唯一敢说话的那个孩子，无关立场无需站队，只是出于生而为人的天性与本真。
7只是，当年的阿娇变作如今的小金宝，如今的假惺惺取代了当年的外婆桥，究竟是谁的杰作，当然不是老爷，他只是规则的执行者，尽管在大上海的某段时间里，他翻手为云覆手为雨，然而这不过是未来重蹈老二覆辙的预演，从制定规则的那一天起，制定规则的人早已经成为规则的一部分，他以为游戏规则的修改权始终牢牢的掌握在自己的手里，实际上，规则之外另有规则，它们根深蒂固并且力量巨大，是老爷老二师爷水生阿娇小金宝桂花共同造就了它们，并且心甘情愿或者无能为力的，成为它们忠实的附庸。
8浮华背后总是空虚，黑暗背后总是无助，外婆桥是始终无法到达的心中憧憬，面对着芦苇海子红日的吟唱只是偶尔的良心发现与自欺欺人，人们总是向往羡慕着奢华风月，却又故作清高的试图保留下身体中某一处圣洁的未经开垦的处女地，这说来每人都似乎有却总是矫饰大过实际的奇怪情形便终于应了老爷最喜欢小金宝最拿手的那首歌——假惺惺，假惺惺，做人何必假惺惺。
㈨ 电影摇啊摇摇到外婆桥影评
下面是摘抄来的，供LZ参考······ 刚看完电影，前半集看得煞没感觉，又一次让我感觉到，张艺谋没有那么神圣。 可是，影片进行过半，当我看见金宝＆水生＆阿娇一起在水边唱歌“摇啊摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝”我突然就被感动了。 电影的主题一下跳入我的脑子：还是农村好啊！
但，可惜啊。人却总是逃不了城市。 影片的一开始，水生在嘈杂的人群中，茫然的东张西望。 一个陌生的地方，一个繁华的城市，他“似乎”充满向往。 六叔的势力不友善，小姐对自己的坏脾气，水生马上就对六叔说：我要走。 水生是喜欢农村的，打一开始就是喜欢农村的。他从农村来，受不起这大城市的社会。 可是，即使他一开始就不喜欢城市，一开始就想要回到乡下，他却回不去。 先是六叔不让他回去，然后是六叔被杀他要留下来为六叔报仇。 接着，他又将摆脱不了老爷的控制。总之，一旦踏入这片土地，哪怕是轻轻地沾到了，你便再也摆脱不了。
摆脱不了在小姐身上为水生继续体现。 小姐也来自农村，一开始她向往大上海，向往这灯红酒绿，色彩斑斓的大城市。她拥有姿色，她想在大上海创造一些什么。 她做到了“皇后”她受到了上海滩第一霸唐老爷的宠幸。 可当她渐渐地体会到大唐老爷的凶恶，上海的黑暗，她便怀疑：我是不是不该呆在这？ 可是，她放不了。她放不下自己已经取得的一切。 她也放不下大上海也可能美好的念头。 于是，她和道貌岸然老二私下有了关系。 她信着老二还不是坏人，还不至于像唐老爷那么凶恶。 她期望等老二做了老大后，她怎么也算是老大的女人。她希望自己可以稍稍改变了这里的灰暗，她希望这里的一切可以美好一些。人总是向着黑暗妥协，或是因为美好的期望存在，或是因为对已获得的不舍割下；而这个社会也总是这么慈善，总是对你伤害到适可而止，让你想离开了却又有期冀。只可惜，到她死的那一刻，她都没能如愿。
唐老爷可以是水生＆小姐的继续。他和小姐一样在大上海闯荡，不过他比小姐幸运，他做到了老大的位子。可即使是老大了，他也不是说一不二。他还得看余胖子的面子，他还得在外面干生意，做买卖，进行社交，抛头露脸。他改变不了这里的一切，他也只能在这里顺应着大上海的规则，渐渐地，让所有的肮脏变得理所当然。
进入了这个大上海，你便摆脱不了。 而在没进入之前，你却不知道它的种种不是而充满幻想。 小阿娇跟唐老爷去了上海，又一个轮回就这么开始。
还是农乡下。可农村的你还是想去城市的你；城市的你还是不愿意扔了城市中的拥有去往乡下。 还是乡下好，我还是在城市继续我的生活。