『壹』 对于非常规电影《罗拉快跑》，该如何评价
对于非常规电影《罗拉快跑》，我将从6个元素进行评价。
第一个元素：枪在第一个段落中曼尼持枪抢劫超市，罗拉被迫持枪协助曼尼;第二个段落中罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。两个段落中罗拉和曼尼都持有手枪，导致他们其中一个必须死亡，这并非巧合，也不是连锁反应的结果。首先，人是具有主观能动性的，他可以选择解决事情的方式。其次，枪本身就是暴力的象征，通过暴力来实现目的往往要付出惨痛的代价。
在第二段落中曼尼走出电话亭时盲人妇女消失了，注定曼尼的死亡。盲人妇女是曼尼的“守护者”或者“贵人”，她的“任务”就是帮助曼尼认出拿走钱袋的流浪汉。因此，罗拉实现目标的优势策略就是要改变与偷车男孩相遇的方式，从而确保盲人妇女成功“指引”曼尼追回钱袋。
『贰』 《罗拉快跑》影评
《罗拉快跑》是1998年由汤姆·提克威导演的关于犯罪爱情的电影。这部影片运用了德国思辨风格，开创了新的电影模式，使它成为了经典。电影运用循坏叙事的方式，为我们讲述了三个结局不同的故事。
这部影片讲述了罗拉为了拯救男友，要在二十分钟内得到十万马克，于是她不停地奔跑。这部影片大部分都是奔跑的镜头，节奏快，色彩鲜明，让观众有了一种不同的体验，仿佛置身于其中。其中动感的背景音乐和罗拉狂奔的脚步相契合，是电影没有那么枯燥乏味，反而给观众带来紧张的气氛。电影中蒙太奇的手法运用得也非常好。第一，心理蒙太奇的运用，男主人公的回想和乞丐的美好幻想；第二，复现式蒙太奇的运用，罗拉在每次选择之后的奔跑，突出了影片的主题；第三，交叉蒙太奇与平行蒙太奇的运用，男女主两条路线各自完成自己的事。这样的手法使电影更加丰富。
三个不同的选择，不同的人生。第一次，罗拉没有筹到钱，她选择与男友一起抢劫超市，最后被警察击毙；第二次，罗拉拿自己父亲做威胁，逼迫银行工作人员拿出钱，但是男友被救护车撞了；第三次，罗拉选择了赌场，用100马克赢到了10万马克，而男友也遇到了那个乞丐，追回了属于自己的钱，最后两个人终于在一起。
人生有许多种选择，不同的选择有不同的结局。我们的每一个选择，每一个决定都会改变我们的命运。我们的一生就像电影中罗拉的二十分钟那样，尽管只有一丝希望，我们都要尽我们的权力去争取。
2020.12.19
『叁』 影片《罗拉快跑》的深层主题。
楼主，你看影片的开头了没有，我觉得就那些长镜头就能揭示深层的主题：“人与命运的关系”。罗拉之所以要跑，是因为她对命运结果并不满意，是对命运的一种对抗。 我个人认为这是命运剧的反向操作。汤姆提克威把影片上升到了哲学的层面，这一点上汤姆提克威跟伯格曼的《穿越黑暗的玻璃》上非常相似，这也是这部作品是他最好的作品的原因
『肆』 罗拉快跑影评
这是一部超现实主义的电影，以一种模拟游戏的方式，让罗拉经历了三次的20分钟。在这三次渐进的过程中，罗拉不停地奔跑着，为了给曼尼送去救命的10万马克，在三次奔跑的过程中做出了不同的选择，因而也有了不同的结局。第一次，她最后走投无路成了曼尼抢超市时的帮凶，最后被击毙在街头；第二次，她主动成为了暴力的实施者，抢劫了她父亲的公司成功拿到了十万马克，但在即将把钱送给马克的时候，马克被车撞死；而第三次，罗拉放弃了暴力行为，而是走进了赌场，利用了自己叫喊的特殊能力，赚到了钱，而曼尼，遇见了拿了他钱的乞丐，却并没有对其施加暴力，而是在思考一番过后以手中的枪作为交换，拿回了自己的十万马克，他们俩终于获得了一个圆满的结局。
影片的设置很有意思，一个懦弱的男人和一个果敢的女人走到了一起，而这个男人恰好迫切地需要这个女人的帮助。在第一次里，罗拉被动地成为了暴力行为的帮凶，丧失了其作为女性的基本特征，因为没有了存在的必要而被击毙，第二次，罗拉又似乎主动承担了男人的暴力行为，使曼尼的存在成了摆设，因而曼尼死去，而在第三次，罗拉还原到自己的女性本质，曼尼也以一种相对女性的思维方式进行了判断选择，于是皆大欢喜。
在罗拉最后一次的奔跑里，无论是罗拉还是曼尼，都放弃了暴力的方式而选择了一种女性化的思维，而他们所表现出来的这种思维也正是导演汤姆•提克威所倡导的，这也在一定程度上涉及到了性别文化的问题。在导演看来，暴力是不能成为解决问题的方式的，只有和谐共存，非暴力，以柔克刚，才能从根本上化解矛盾冲突，解决长远问题。
注：该影评来自 知乎
作者：FayeFayeFaye
『伍』 如何评价电影《罗拉快跑》
影片中两处声音的运用让我印象深刻： 第一是罗拉的三声尖叫。罗拉的每次尖叫都是，随着故事发展她的情绪越来越高，主观声音也越来越紧凑激昂，直到某个临界点，罗拉终于爆发出尖叫。她的尖叫能使镜子破碎，带有魔幻的超现实色彩。从情节上讲，罗拉的每次尖叫都能把本来已足够紧张的情节推向一个小高潮，临摹出罗拉敢于打破命运安排的高大形象。这里有点施隆多夫《铁皮鼓》里小男孩尖叫的那种反抗的意思。
『陆』 《罗拉快跑》：每一秒你都在改变你的世界
文/MY麦子
前几天，在一个老师的推荐下，看了一部1999年的电影：《罗拉快跑》。
这部电影的故事情节很简单：故事的主人公是一对年轻的恋人，爱情至上的罗拉与不务正业的小混混曼尼。
曼尼为了完成一项交易，带着10万马克的钱袋等待罗拉的接应，但是因为罗拉的自行车被人抢走，耽误了接应时间，曼尼只好乘地铁回去。
这时车厢上来一个乞丐，乞丐摔倒了，曼尼扶起身边的乞丐，与此同时，他看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，把钱袋也忘在了车厢里。待他回过神来的时候，发现钱袋被乞丐拿走了。
这时距离曼尼把钱交给老大的约定时间仅剩20分钟，如果他在20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。
走投无路的曼尼打电话向女友罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
为了能够解救曼尼，罗拉狂奔在向银行家父亲求助的路上。
影片的前十分钟介绍了罗拉为什么奔跑，在整个影片中，分了三种不同的场景，罗拉奔跑了三次，而每次的结果却各不相同。
第一次奔跑，罗拉放下电话之后就直接跑了出去，在路上与拿着钱袋的乞丐擦肩而过，但她并不知道，到了银行之后询问正在和情人吵架的父亲要钱，却被父亲告知自己并非亲生，在父亲那里没有拿到钱的罗拉，直接跑去见了曼尼，两人铤而走险抢了电话亭外面的超市，当他们拿到了足够现金，准备逃离的时候，他们被警察围剿，最后罗拉被警察击毙。
第二次奔跑，罗拉在下楼的时候被楼梯间牵着狗的一个男人绊倒，摔了之后的罗拉比上一次的奔跑速度更慢了，因为慢了几秒，在路上所见所闻都与上一次完全不一样，这次她撞到了乞丐，但还是没有产生怀疑，这一次到银行的时候父亲没有和情人吵架，在罗拉提出要需要钱的时候被父亲拒绝，她本走下了楼，但趋于不甘心，顺手拿了门口保安手里的抢，挟持了父亲，顺利从银行拿到了10万马克，于是她狂奔到电话亭和曼尼见面，当曼尼走向她的时候，被横向疾驰而来的救护车撞死了。
第三次奔跑，罗拉下楼的时候直接跳过了那条狗和主人，这次在路上的情景又与之前的不一样了，当罗拉正好跑到银行门口的时候，看见父亲正坐车离开了，走投无路的罗拉花光了身上所有钱进了赌场，她凭借自己的声音特色，几轮之后，她赢得了10万马克。而另一边的曼尼，因为借给他电话卡的盲人一个指引眼神，他看到了那个拿他钱的乞丐，于是顺利拿回了自己的10万马克。当罗拉拿着10万马克到达约定地点的时候，曼尼已经把拿回的10万元交给老大了。这一次的奔跑，他们谁也没有受伤，还赚了罗拉在赌场赢得的10万马克。
三次不同的奔跑，因为一点点的时间误差，不同的思考，最后形成了不同的结局。
故事情节本简单，当我们细看影片的每一个细节的时候发现，在去执行某个事情的时候，只要某个时间或者是某个想法改变，也就会是不同的结局。
每个人每时每刻都在改变自己的世界，我想这正是整个影片要表达的吧！
无论是做什么事情，决定事情改变与走向的，除了当时的思考，也有就是时机，很多事情提前一分钟与晚一分钟的结果是截然不同的。
还记得这样一个故事：
一对美国夫妇到中国跟团旅行，当旅行车快要到达目的地的时候，这对夫妻发现周围的风景实在是太美了，于是向司机申请是否可以下车步行，徒步观光，保证在约定时间之前到达目的地与团队汇合，最后司机同意了他们的请求，并停车让他们下车。
然而悲剧发生了，这对美国夫妇刚下车前行不久，就听到刚过去的旅行车在前面过山路的时候，因为山体滑坡被整个车体被埋在了石头下，车上的人无一生还。
很多人看到这里可能会想，这对美国夫妇是多么的幸运啊，要是他们也在那辆车上最后不是所有人都无一生还么？
可是这对美国夫妇却很自责，他们认为如果不是他们当时要求要下车，司机就不会停下来而耽误一点时间，若车子正常行驶，根本就不会正好遇上山体滑坡，旅行车也可顺利通过那里，而这应该所有人都可以安然无恙的到达目的地的啊！
仅仅是时间的差距，就导致了不同的结局。实则是因为我们的思想左右了我们的行动，我们的行动不同带来了不同的结局。
我们的人生中亦一样，读小学的时候，老师就给我们强调一件事情，一定要有严格的时间观念，一点小误差就可能造成大损失。
他讲述了他的一个同学，当时已是某公司CEO,当时约了一个客户谈合同，朋友当时也按时出门了，结果遇到了晒车，最后到达会议地点的时候晚了3分钟。
老师朋友很诚恳的说着抱歉，并讲明原因，最后客户还是以迟到为由取消了本次签约，老师朋友损失几百万。
现在很多人做事情就是习惯了拖拖拉拉，上班的时候不到最后一刻不会到，去上课的时候时间没到绝不出门……
改变一点点，早一点点，你只有在每一次做一点点小的改变，或将改变你的世界，因为每一秒，这个世界都在被改变着。
END-
我是麦子，陪你一起成长~
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『柒』 电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的
《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。
然后是转场的关联性，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。
整部影片中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、赌场的钟、开场的足球等等都与时间有关。
(7)双结局电影罗拉快跑扩展阅读：
《罗拉快跑》的创作背景：
电影片头的叙述来自Hans Paetsch，他是德国最受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个性的嗓音。
导演Tom Tykwer不喜欢墙上的空白，就让影片造型设计师Alexander 在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。
『捌』 《罗拉快跑》影评
《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。这是一部创新艺术形式的电影，以时间循环和蝴蝶效应情节进行故事叙事，由德国导演汤姆提克威编导配乐，被称为德国有史以来最棒的电影。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。
“游戏之后也就是进行游戏之前”电影开头的一句话，就道出了电影的内核。女主罗拉的男友曼尼混黑社会，为黑道大哥交易之后，因为罗拉没能及时来接他，他在去坐地铁的时候，弄丢了交易得来的十万马克。如果二十分钟后，他没钱给大哥，那么他就生命堪忧了。
所以罗拉为了拯救男友，必须在二十分钟内弄到十万马克，她只能不断奔跑争分夺秒，而奔跑的起点被当做是游戏的开端。电影在罗拉开始奔跑下楼梯的一段运用了动画的手法，将动画与真人电影融合在一起，这既展现了一种新颖的剪辑手法，也巧妙的凸显了电影的主题。
罗拉第一次奔跑，她打算向父亲借钱，却没想到父亲居然一顿斥责她，并告知她自己并不是她的亲生父亲，罗拉没能借到钱。走投无路的曼尼只能去抢劫超市，罗拉成为共犯被警察击毙。然后游戏重启，罗拉再次从家中奔跑，然而这次她被楼道里的狗主人绊倒影响了奔跑速度，牵一发而动全身，蝴蝶效应开始发生，因为罗拉提前预知而躲避了耽误时间的事件，从而导致与她见过面的路人的人生都发生了改变。导演用定格照片快速剪辑的手法拍摄出了路人的一生，经过罗拉的每次奔跑，他们的人生轨迹都发生了翻天覆地的变化，让观众应接不暇，使影片的趣味性增强了不少。
罗拉第二次奔跑仍然没能救下男友曼尼，她挟持父亲从银行抢劫到了足够的钱，然而曼尼却被急救车撞死了。第三次奔跑，罗拉躲过了路上的一切障碍，这次她没有去抢劫，而是决定到赌场去赌一把。而这次，她不仅成功赢得了十万马克，男友曼尼也意外逮到了拿走丢失钱袋的流浪汉，将钱送到了老大的手中。
影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。
影片在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。
影片的另外一种运动镜头的运用也令人赞叹，旋转镜头的运用，全面的展示着罗拉的慌乱，不安，让观众对罗拉的关注更加细致入微，并且旋转镜头的运动，与主题的静止形成了对比，制造了一种紧张急切的气氛。在运动镜头之中，影片也同时运用着静止镜头与之呼应，片中曾两次以上帝视角的俯视拍摄方法拍摄罗拉的奔跑，静止的镜头与俯视拍摄相结合，观众站在一个冷静的角度去观察罗拉，缓解着高频率运动中的紧张情绪，也更加突出的展现着主题的运动。
影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。
影片的背景音乐，三段侧重不同，第一段的背景音乐更侧重于快速，带动观众的紧张心情，而后两段则增加了趣味性，且更富有节奏感，让观众随罗拉的脚步期待下一秒会发生什么，带动观众去体会情节。
这是一部运用了复杂蒙太奇和精彩的镜头语言的经典作品。在短短的二十分钟内，罗拉不知道奔跑了多少次。如果一切重新来过，我们是否有如她一般重新奔跑的勇气；如果我们就此跌倒。我们是否还有站起来继续奋斗的坚持？罗拉快跑，最终拯救了爱人，我们也要努力奔跑啊！
随笔
『玖』 罗拉快跑影评
影评：
本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。提克威把最后的镜头放慢。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。
而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。
剧情：
罗拉（弗兰卡·波滕特 饰）和曼尼（莫里兹·克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。
在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。
此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。
走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。