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《人山人海》
导演: 蔡尚君
编剧: 顾小白、蔡尚君、顾峥
主演: 陈建斌、陶虹、吴秀波、李虎城、鲍振江、章宇、李彦明、王迅
类型: 剧情、悬疑、犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话、贵州话
上映日期: 2012-08-03(中国大陆)、2011-09-06(威尼斯电影节)
片长: 91分钟
又名: People Mountain People Sea
官方小站:
电影人山人海
铁老大（陈建斌 饰）几年前在外地打工回到家乡之后，就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。一个乘坐弟弟摩托的长发青年（吴秀波 饰）在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。
铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。他骑着摩托车从南跑到北，贵州、重庆、内蒙、山西；一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手，自己却也一同陷入绝境……
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《人山人海》是由蔡尚君执导，陈建斌、陶虹、吴秀波主演的犯罪片。该片改编自发生在中国西南部贵州山区的一桩真实的社会新闻事件，讲述弟弟惨遭抢劫杀害之后，哥哥追击凶手的故事，影片于2012年8月3日在中国大陆上映。
C. 你看完《人山人海》后有何观后感
看完人山人海后，我发现当今社会的竞争是多么的巨大，如果不努力，可能你很快就会被淘汰。作为当代的社会青年，努力将成为伴随我们一生的关键词，如果不努力的话，社会上你不可能立足买车买房，更不用想，所以面对这样的社会环境，我们必须要去努力，去拼搏，出自己的人生奋斗出自己的一片天。
D. 人山人海完整版电影
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《人山人海》是由蔡尚君执导，陈建斌、陶虹、吴秀波主演的犯罪片
E. 电影人山人海的结局是什么意思
主角老铁因为自己的亲生兄弟被杀，而收拾待发准备骑着摩托向杀人凶手复仇。老铁先到了杀人凶手的老家，还和其老母吃了一顿饭。之后老铁又来到了重庆，这时候导演横摇的镜头向观众展现了地狱迷宫一样的贫穷的景象。老铁后来又想见自己的前妻，结果却是以强奸的形式开始，最后前妻勉强让老铁住在自己的咖啡馆。两个小儿子的出现，则是影片最温情的一幕。
F. 人山人海的影视评价
正面评价
导演蔡尚君在影片中用冷静的视角，长镜头的拍摄方式，结合令人震撼的故事情节和不多却恰到好处的配乐，构成了一个真实而充满力量的电影作品。在电影中，角色活动的环境多是山区或是灰尘满天的采石场、深入地下深渊的矿坑，画面灰暗而沉郁，片中的老铁又少言寡语，片中的许多爆发点便因此而变得格外突出，冲击力十足。（新华网评）
替弟报仇、千里追凶、逃亡与追捕，这些本足以让《人山人海》拍成一部好莱坞式个人英雄主义大片的故事题材，在导演蔡尚君的手中却被重新设计——故意摈弃掉故事中的传奇与冲突，转而以一种非常写实的手法进行拍摄。由影片的现实题材所带给人的压抑感一次次触及观众心底，带给观众对人性的深度思索，在人文关怀和社会现实意义上有不少可书之处。不少观众表示，透过该影片看到了社会底层人的生存环境，以及他们的无奈、现实、反抗、妥协、背叛、良心。由陈建斌饰演的男主人公老铁背井离乡，异地辗转，来到黑矿寻找凶手萧强，夹杂着荒岛余生与秋菊打官司的信念与意志。片中，一处黑煤矿中矿工们坐在升降机中下井的长镜头令许多人印象深刻，让人感受到生活的粗粝、残酷。（新华网评）
负面评价
除了真实之外，《人山人海》枯燥得没有多少可看性，克制的艺术方法，细节的缺乏，并没有带来多少解读空间，反而带来了误解，人物行动的前因后果也模糊不清。（网易评）
从《人山人海》故事线里追凶复仇的主线来看，该片本应是多种类型片—公路片加复仇片加悬疑片的混合体，但蔡尚君导演明显想尝试下不同的艺术探索，他采用去叙事化的方法去铺陈故事，至于本来属于这些类型片的精华呈现手段：悬念营造和戏剧冲突则完全摒弃，于是乎影片只能采用符号化角色，大段大段的长镜头和定机位，且压缩叙事空间等呈现手法。这部分造成了观众观影和理解上的困难。单就《人山人海》的摄影、构图来说，都属一流，场景调度也不赖。但恰恰该片结尾的故事走向模糊不定，形式并没有起到最大的作用。反而长镜头、跟拍镜头，定机位的大量滥用使影片看上去风格大于内容，徒有其表。（凤凰网评）
G. 人山人海是什么电影
寒战2
7.0
剧情 / 动作 / 犯罪
年代：2016
地区：大陆 / 香港
演员： 郭富城 梁家辉 杨采妮 彭于晏
导演： 梁乐民 陆剑青
H. 人山人海好看吗
《人山人海》感觉上和《盲井》很相似，都是反映了中国社会底层小人物的生活状态，以这些缩影来集中反映一些大层面的问题。陈建斌很用心地去诠释了这个角色，从肢体语言到方言对白，将这个人物坚韧倔强的品格演绎得令人信服。同时，导演的掌控力也不错，总的来说是一部值得一看的电影。
I. 如何评价电影《人山人海》
这部电影演的非常好，演员的演技非常到位，这部电影的导演叫蔡尚君，人山人海这部电影是在非常恶劣的环境里拍出来的，而且非常让人震撼，赤裸裸的表现出了现实社会的各种暴力场景，非常真实。
J. 《人山人海》主人公的故事给你什么启示
斩获威尼斯银狮奖的《人山人海》作为一部现实题材文艺片，用冷静克制的镜头展现了中国的底层浮世绘画卷。
展现中国底层的人性利器
本片在人文关怀和现实意义上颇有可书之处。《人山人海》这个片名精准地概括寓意于其中，并传达出巨大的荒谬语境：每个中国人，都需面临个人与庞大到无法想象的社会总体之间的对抗，各个社会阶层之间无底线的相互激烈碰撞，交织出悲情的一瞬间，我们才能看清黑暗的当下以及自身的生存状况。是以影片在其纠结冷峻的黑色影像背后，依然让我们窥见了中国当下底层社会生活日常运作的真相，而其中，正反两个主角心中的戾气也成为一种人性利器，将无情的社会狠狠地割开一道口子。
从这个角度来说，《人山人海》是成功的，也是值得关怀现实的观众去观看并思索的，不然在去年威尼斯电影节上，评委会主席达伦•阿伦诺夫斯基也不会当着导演蔡尚君的面盛赞：“It’s powerful！”。蔡尚君导演剖析《人山人海》主题本意是“我想表达的不是某个人，而是一个群体，想通过对老铁这个人物的观察和剖析，探讨人在时代里的变化，面对险恶怎么把握自己，怎么选择生活，每个人跟着大时代一起往前走，但在得到的同时是不是丧失更多？”
不过，我们透过影片只观察到了一个底层草根老铁不向现实妥协的个例，但每个人该如何选择生活，在时代里得到还是丧失太多？依旧是未知混沌的，影片并没有给出有力的回答。
所以尴尬的是，《人山人海》这个成功完全是“无心插柳柳成荫”，不是透过电影本身真正欲表述的追凶历程和主题打动观众，而是通过类纪录片式的冷峻风格折射出中国底层的浮世绘，还原了中国人真实的生活状态获得了国外的盛誉，其影像本身蕴含的“富文本”并不能掩盖叙事不足和导演真正个人风格的缺失。同时还间接印证了那句话：“中国，这块神奇的土地上日常发生的事情都那么不可思议，远远超过了现实主义电影所能想象的。”这些中国人习以为常，但实质超出正常人类理解范围的中国人生活状态被转换成影像能镇住老外并拿到奖项毫不奇怪。（达伦•阿伦诺夫斯基在授奖词中这样评价《人山人海》：“评委会为之深深打动，电影为我们展现了从未见过的世界。”）
奖是拿了，但这类获奖的国产片频频轻视电影叙事技巧和表现手法，只侧重讨巧的主题和现象先行的做法，是否真的能够提高中国电影的水准？依旧让人心存疑问。
表现手法失衡
从《人山人海》故事线里追凶复仇的主线来看，本片本应是多种类型片—公路片加复仇片加悬疑片的混合体，但蔡尚君导演明显想尝试下不同的艺术探索，他采用去叙事化的方法去铺陈故事，至于本来属于这些类型片的精华呈现手段：悬念营造和戏剧冲突则完全摒弃，于是乎影片只能采用符号化角色，大段大段的长镜头和定机位，且压缩叙事空间等呈现手法。这部分造成了观众观影和理解上的困难。
单就《人山人海》的摄影、构图来说，都属一流，场景调度也不赖。但恰恰本片结尾的故事走向模糊不定，形式并没有起到最大的作用。反而长镜头、跟拍镜头，定机位的大量滥用使影片看上去风格大于内容，徒有其表。
人物动机失衡
《人山人海》原意本用陈建斌沉浸在角色里的情绪和气场来支撑整部戏，人物的构建和事件的发展完全使用动作和影像来表达，这个手法在影片开场是有效的，观众把注意力焦点紧紧凝聚在老铁内心巨大的复仇欲望上，（同理可以参考《老无所依》，这部影片也是以道德感模糊的人物为核心，正反双方的台词都不多，和《人山人海》里沉默寡言的老铁和没有台词的肖强相近）这类情节分散、人物极少说话的电影，其角色性格则只能通过展示其行事方式来加以展现，是纯视觉的人物性格塑造，人物的动机是促发行动，推动故事并产生高潮的发动机，但这须有个前提条件是：角色动机不动摇的可信性。
片中，老铁的动机，一：其反复不定的道德摇摆，一会儿是抢人机车的恶霸，一会是乐善好施的恩主，反差太大，没有彻底体现不择手段追凶的狠劲；二：到底是人，面对自己的私生子，难道他没有放弃追凶的心理，没有将自己儿子带回老家抚养成人的冲动？是什么让他这么执拗去为兄弟追凶却又抛下自己的亲生骨肉不管？
另外，还有细节上的不可信，也让本片失分不少，杀人时见不到血；老铁老婆孩子和母亲对丧失亲人没有足够的悲痛；追逐完假冒警察后回家探明真相然后再外出居然还能尾逐到假警察；警察筹钱给老铁；劳累一天的工人睡觉连鼾声都没有等等。
简而言之，有现象无挖掘，角色的动机不足为信，只能以角色外的力量生搬硬套或者想当然解决叙事上的动因，这就直接影响到了整个故事的坚实程度