Ⅰ 一镜到底最考验演技，有哪些经典的长镜头
不知道大家有没有看过《功夫》，里面有一个特别经典的长镜头就是包租婆骂街的景象，这可以说是电影中的名场面，最考验一个演员的演技，里面演包租婆的那个演员演技真的很好，他是一个非常有气场的女人，虽然面对那么多的租客，也没有一点点害怕，反而劈头盖脸的将他们骂了一顿，这个镜头堪称经典。
其实最为经典的长镜头还是一些打戏，因为拍摄的时候如果分开拍，会有很大的困难，因为前后衔接不上，所以导演都会统筹到位，直接拍一镜到底。比如在电影《大事件》中，那些打戏，真的是一气呵成，因为没有办法重来第二回，所以演员演的时候都要一步到位，这真的给演员很大的挑战，当然他们演的时候也会很爽，代入感特别强。《风声》中展现人物群像的时候也是这样，我感觉这些长镜头还是非常好的。
Ⅱ 长镜头电影有哪些
史上只有三部电影是货真价实一镜到底的——
俄罗斯方舟
寂静的房子（2009年乌拉圭版）
寂静的房子（2012年美国版）
所以说，喜欢长镜头的网友，寂静的房子是不得不看了！建议看美版，伊丽莎白奥尔森演的很好！
Ⅲ 电影史上有哪些著名的电影长镜头
作为一个喜欢看电影的人，来给你回答这个问题。电影史上有哪些著名的电影长镜头？让我用我的经验来给你回答吧。
《职业：记者》
从根本上来说，《老男孩》追求一种打斗情绪多过了打斗快感，它在长镜头里拍出了蒙太奇的效果和感觉，让整个镜头的感觉比实际时间长得多。这种外在“单纯”而内在“波涛汹涌”的方法加强了本镜头的力度，使其作为幕高潮具备了应有的冲击力。
Ⅳ 介绍几部有经典长镜头的电影，没什么研究的别来添乱
1.《俄罗斯方舟》，一镜到底，中间没有动一剪子。堪称变态。
2.安迪·威荷的《沉睡》用镜头对准一个酣睡的男人长达六个小时，绝对挑战人类的忍耐力！！！
3.《400击》最后那个长镜头非常著名
4.《赎罪》里那个，老师课上讲了~ 太刻意了，为了长镜头而长镜头了~
5.《人类之子》战争片，一个30分钟左右的长镜头，个人认为很不错的。。。
特吕弗的《四百下》。他是巴赞的忠实拥护者嘛
6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凯奇演的一部动作片，从影片开始一直到拳击场内枪声响起，在长达13分钟的时间里，镜头一直跟随着尼古拉斯.凯奇移动，这期间他做了很多事，上电视、见拳王、抓小贼、会老友、跟老婆和情人打电话、盯上一个金发美女……尼古拉斯.凯奇在这13分钟里充分展示了自己锋芒毕露、飞扬跋扈的演技，让我大呼过瘾！
还有就是法国左岸派的和新浪潮的都有很多是长镜头的
Ⅳ 电影中有哪些经典的长镜头
电影中经典的长镜头如下所示：
《站台》的二人世界：就我看来，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现。在那个最让人津津乐道的段落中。
长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二人世界也不再是温馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起。
注意事项：
不同于其他励志影片的形式，女主的一路艰辛并没有所谓的上帝之手，面对千疮百孔的生活，女主并未放弃希望，通过自己的不懈努力，终于通过读书闯出了自己的一番天地。
影片的句子有一定难度，但主人公常常有些带有哲理性思考的语句，如果用来丰富自己的文章也一定会比较出彩。
Ⅵ 经典的长镜头电影有哪些
《战争之王》开篇就是一个长镜头，是电影的点睛之笔
《俄罗斯方舟》，一镜到底，中间没有动一剪子，堪称变态。
《400击》最后那个长镜头非常著名
《赎罪》太刻意了，为了长镜头而长镜头了
《人类之子》战争片，三个很长的长镜头
《蛇眼》从影片开始在长达13分钟的时间里，镜头一直跟随着尼古拉斯.凯奇移动
《不可撤消》99分钟电影只有10个长镜头
其余如《大事件》《悲情城市》 《恋恋风尘》 《海上花》 《霸王别姬》《撒旦的探戈》《夺魂索》《冬荫功》等等。
Ⅶ 长镜头电影有什么 盘点15个电影史上的
《历劫佳人》1958年
导演：奥逊·威尔斯摄影：拉塞尔·麦蒂
开场镜头：时长3分20秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★★
2.《我是古巴》1964年
导演：米哈依尔·卡拉托佐夫摄影：谢尔盖·乌鲁谢夫斯基
屋顶镜头 时长3分22秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★★
3.《俄罗斯方舟》2004年
导演：亚历山大·索科洛夫摄影：提尔曼·巴特纳
全片：时长90分28秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★☆
4.《职业：记者》1974年
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼摄影：卢西亚诺·杜夫里
片尾镜头：时长6分17秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★☆
5.《赎罪》2007年
导演：乔·怀特摄影：西穆斯·迈克加维
海滩镜头：时长4分52秒
难度系数：★★★★★ 完美指数：★★★★
6.《蛇眼》1998年
导演：布莱恩·德·帕尔玛摄影：史蒂芬·H·布鲁姆
开场镜头：时长12分31秒
难度系数：★★★★☆ 完美指数：★★★★☆
7.《好家伙》1990年
导演：马丁·斯科塞斯摄影：迈克尔·包豪斯
夜店镜头：时长3分2秒
难度系数：★★★☆ 完美指数：★★★★★
8.《大事件》2003年
导演：杜琪峰摄影：郑兆强
开场镜头：时长6分47秒
难度系数：★★★★ 完美指数：★★★★
9.《雨月物语》1953年
导演：沟口健二摄影：宫川一夫
归魂镜头：时长1分
难度系数：★★★★ 完美指数：★★★★
10.《不羁夜》1997年
导演：保罗·托马斯·安德森摄影：罗伯特·艾斯威特
开场镜头：时长2分50秒
难度系数：★★★★☆ 完美指数：★★★
11.《不夜城》1998年
导演：李志毅摄影：黄岳泰
街道镜头：时长3分47秒
难度系数：★★★★ 完美指数：★★★☆
12.《人类之子》2006年
导演：阿方索·卡隆摄影：艾曼努尔·卢贝兹基
车内镜头：时长4分4秒
难度系数：★★★☆ 完美指数：★★★★
13.《冬荫功》2005年
导演：普拉奇亚·平克尧摄影：Nattawut Kittikhun
楼梯镜头：时长3分45秒
难度系数：★★★★ 完美指数：★★☆
14.《老男孩》2003年
导演：朴赞郁摄影：郑正勋
长廊镜头：时长3分11秒
难度系数：★★★☆ 完美指数：★★★
15.《辣手神探》1992年
导演：吴宇森摄影：黄永恒
医院镜头：时长2分37秒
难度系数：★★★☆ 完美指数：★★★
总结：这些都是经过专业人士确定了的，这几年或许也有，但是经典长镜头还比不上这15部
Ⅷ 中国电影最擅长用长镜头拍摄的五位导演
1侯孝贤 的电影，他最擅长也最喜欢用长镜头了
2杜琪峰 为了突出《大事件》开场的整体感和真实感，设置了一段6分47秒的长镜头，为了这组镜头杜琪峰专门请来了电影《指环王》的摄影师，后者却在研究剧本后以“无法胜任”为由打了退堂鼓。事实证明杜琪峰不是异想天开，摄制组在随后自食其力，完成了这一段极其复杂和炫目的长镜头开篇。
3李志毅 的《不夜城》
4朴赞郁 的黑色风格总是包裹着前卫，譬如《老男孩》里最经典的“锤子镜头”（或者叫长廊镜头），就被他做成了类似电玩风格。这段戏由崔岷植单挑几十名混混，双方各使兵刃打斗，中间不能有丝毫懈怠。由于镜头中人数众多，操练起来极其复杂，稍有差错就要返本重来，这一个镜头最终拍摄了3天才宣告结束。
5吴宇森 《冬荫功》让人见识到长镜头拍摄功夫场面的效果，那么枪战戏呢？事实上吴宇森早在《辣手神探》中给出了答案，在云来茶楼和医院的两段爆裂火拼中，吴宇森都运用了长镜头的表现手法。说起来云来茶楼的一段是周润发的个人秀，医院的长镜头反而更见功力，这段长镜头拍的异常流畅，而两名主演的配合同样天衣无缝。
Ⅸ 解析《大决战》黄维兵团行军长镜头，为什么说经典震撼，超越历史
淮海战役的广角镜头，实际上是用90年代中国人民解放军的一个整师拍摄的。
《大决战》三部曲，包括了辽沈战役、淮海战役和平津战役三部曲，是建党七十周年的献礼片，这三部电影中各大军区全部军队都有一定的参加，听说前后左右一共有几百万中国人民解放军兵士参加拍摄。到这儿，你也就能想像，90年代我国商业电影并未启航时，为什么会出现这般气势雄伟的大场面了。
如今许多人一谈起大场面，就想起印尼的史诗片《巴霍巴利王》，实际上《巴霍巴利王》的编导专业精英团队，压根不明白战事，各种各样脑洞大的军用装备实属吵吵。反而是十几年前的《英雄》，高宽比复原秦朝黑甲军团，第一次用弩阵、箭雨，那才算是牛。
但是，这种相比《淮海战役》来，或是间距太大。使我们十分看不起的黄百韬兵团，竟然没有在大运河上构建大桥，以致于井然有序的国民党到大运河边就乱作一团（只有说中国人民解放军当群众演员当得好，无论是有纪律军队或是有程度错乱，都井然有序）黄百韬被围住，徐州市南进的能冲宿县（今宿迁市）也被中野拦腰截断砍断，从华东竞技场开回来的黄维兵团十二万精英变成全部会战的胜负手。
因此，长达2分钟的黄维兵团军队开始了。从重型坦克底端逐渐，给人一种雄师来犯的无力感。随后时五路纵队迅速军队，重型坦克和车辆在群体中速率并挺快，也有坐骑在疾驰。团队渡河，五路纵队汇聚，全自动变成二路纵队，或是车子在中国步兵团在上下。这般迅速的军队，并非一个说白了的知名导演带上几十个副导演可以指挥调度系统进行。这彻底便是一场中国人民解放军的常规军演！
枪迷们看了这一广角镜头，反响强烈，抗日战争中的国民党绝对没有很有可能摆脱那样的阵容，抗日战争中的中国人民解放军也不可以，乃至抗美援朝战争阶段的中国人民解放军也不可以。就算到现在，也许也仅有中国人民解放军等极少数部队可以进行。
那麼，有些人要问了，作为一个两小时的影片，必须耗重金打造出那样一个广角镜头吗？我要告诉你！自然必须！由于，黄维兵团是淮海战役的胜负手，也是唯一由中野主要解决的的一个雄师集团公司。一个一个而言。
但是，真正历史时间则是，淮海战役的总前委，仿佛并没有具有综合全局性，指引全部淮海战役的功效。
总前委在全部淮海战役期内，只是开过一次会，那时黄维兵团早已被歼灭，杜聿明集团公司也逃不了了，基本上连胜已定。因此 ，淮海战役总前委开的唯一一次全会精神，并没有探讨淮海战役难题，反倒时为渡江战役做准备。倒是渡江战役，的确是这一总前委指引的。
淮海战役由华野的饶漱石、粟裕、谭震林明确提出时，中间不但愿意了，还电令中野另外姿势，相互配合华野行动。当粟裕明确提出“陈邓统一指挥”时（一贯的让帅行为），中间表态发言愿意，但仅是在电报中规定陈邓以中野主要相互配合华野战斗。乃至，中野也没有广播电台，只有使用陈赓四纵的广播电台对外开放沟通交流，即便 是想指引华野，也没标准啊。
中央军事委员会的电报中，25封给中野，29封给华野，没有一封给总前委。华野中野给中间的电报，也也没有以总前委为名传出。中野华野相互之间中间的电报，都没有总前委给委员会的电报，没有说白了的上下级关系。因此 总前委没有机遇在中央军事委员会领导干部下指引全部淮海战役。
讲这么多，就想告诉你，黄维兵团的强劲，不仅有历史时间真正，也是有宣传策划要素。