A. 对于电影《敦刻尔克》（Dunkirk）应该如何评价
《敦刻尔克》是一部商业与艺术结合得相当不错的电影。《敦刻尔克》所达到的艺术高度，几乎可以与《钢琴家》《辛德勒的名单》等顶尖的战争片相媲美。
导演用这部作品告诫了当代人和平的重要，尤其唤醒了人们对于现代生活的珍惜之情，硝烟之下的生命都是无辜的生灵，只愿和平永存，善意绵延。
《敦刻尔克》是一部难得的好电影。
B. 《至暗时刻》的经典台词
在不断进步的社会中，我们都跟台词有着直接或间接的联系，台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段。那些脍炙人口的台词都有哪些特点呢？下面是我收集整理的《至暗时刻》的经典台词，欢迎大家分享。
1、掌权应该趁风华正茂的时候，那个时候意气风发，年富力强，青春不再的时候，就得靠智慧来证明了。
2、刀都架在脖子上了，你怎么还能跟屠夫讲道理。
3、没有最终的成功，也没有致命的失败，最可贵的是继续前进的勇气。——丘吉尔
4、对于世上的万物生灵死亡迟早会降临，要为守护先祖的遗骨与信仰的神殿，去直面强敌并力战而亡。
5、虽然你不是完人，可是你很坚强，你抱有怀疑之心，所以你很睿智。
6、我没有什么可以奉献的，只有热血，辛劳，眼泪和汗水。
7、不懂得改变主意的人，什么都改变不了。
8、无论多么恐怖也要争取胜利，无论道路多么遥远艰难，也要争取胜利，因为没有胜利就无法生存。
9、没有人会预料到你接下来会说些什么，有时候是些奉承的话，有时候是些伤人的话。
10、要是能避免战败的结局，那英勇作战没什么可称颂的，如果明知血战到底是必死无疑，而不去争取荣誉，还提什么爱国，想办法缩短一场我们注定失败的斗争，这没什么好羞耻的。
11、那些斗争到底的国家会再次雄起，而那些乖乖投降的国家会灭亡。
12、这个国家谁害怕你担任首相，都没人像希特勒那样害怕，谁有明知不可为而为之的胆识，谁就配得上我们所有人的信任。
13、如果我们英国的悠久历史必将终结的话，那就让历史随着我们，在自己的土地上前仆后继的牺牲，彻底终结吧。
14、群众们要的是领导，而不是误导，他们需要一个领路人指引他们。
15、为什么他们宁愿选用小人，也要去排挤能掌控大局的忠臣？
16、曾经有人骂我，我说够了，这是我最大的荣誉，如果您表扬我...有人恨我，谢谢某人的恭维。
17、他说的话我挺喜欢，但我们绝不能听他的建议，他一天能想出100个主意，其中4个是好主意，剩下96个全是馊主意。
18、致尼克尔森准将，以及在加莱的第三十步兵旅全体将士，你们每存活在世上一个小时，都是对我们在敦刻尔克的部队的最大帮助，我对你们顽强坚守阵地的勇气，致以最崇高的敬意，可是你们，很遗憾，绝不能撤退，我重申，绝不能撤退。
19、你们有些人可能不知道，结婚前一晚我打了退堂鼓，可我21岁以前已经取消两次订婚了，我怕可能会落下个逃婚的名声，再取消一次订婚就有点儿太失礼了，但我想悔婚的真正原因，是因为我知道就算是那个时候，他也会把民众的福祉放在首位，不过这样会成为一个年轻姑娘的心病，担心自己在他的心目中永远排第二。婚后也是这样，没过多久，咱们的孩子们也得接受同样的事实，我们也都以自己的方式接受了。
20、现在我要再谈一谈侵略的问题了，我发觉在漫长的历史岁月中，我们有几个世纪从来没有就反抗侵略这件事向人民作出绝对的保证，但我本人有充分的信心，要是所有人都忠于职守，不出任何的纰漏，事事都像现在这样经过周密的安排，那么我们会再一次证明我们能够抵御斗争的风暴，抗击暴政的威胁，来保卫我们的祖国，必要的时候，打持久战，必要的时候孤军奋战，无论如何我们都会这样，不遗余力地战斗，是国王陛下政府的.决心，每一个政府成员的决心，更是议会和全国人民的意愿。大英帝国和法兰西共和国有共同的目标和需求，两国人民会携起手来，誓死保卫自己的国土。如同志一般，尽自己的一切力量互相支援对方。然欧洲的大片国土还有许多知名古国已经陷入，或可能陷入盖世太保和可恶的纳粹傀儡手中，我们绝不气馁，绝不妥协，我们要坚持到底。我们将在法国作战，我们将跟德军在海上作战，将在空中作战，全军会越战越有信心，越战越强，我们将不惜任何代价保卫我们的祖国。我们将在海滩上作战，在敌人的登陆地点作战，在田野和街头作战，在山区作战，我们绝不会投降。即使，即使英伦诸岛或是大部分岛屿落入敌手，造成饥荒，但我丝毫不会相信，因为还有我们的海外属地，在大英帝国舰队的武装和护卫下，继续进行斗争，直到老天认为合适的时候，会有新世界挺身而出的，贡献全力来拯救并解放这个旧世界，勇往直前，胜利，胜利。
21、我首次作为首相向大家发表演说，我们的祖国，我们的帝国，我们的盟友，还有最为重要的是，我们的自由事业，正面临生死攸关的重大时刻，法国和佛兰德斯正在进行一场大战，德国人通过空中轰炸和重型装甲坦克的出色结合，已经突破了马其诺防线以北的法军防线，他们强大的装甲部队正在蹂躏开阔的法国国土，在头一两天没有遭遇任何防御，就我个人而言，我对法国军队及其将领怀有不可动摇的信心，这支杰出的军队，只有很小一部分投入到激烈的战斗之中，法国领土只有很小一部分被侵略，英国和法国人民并肩作战，整装前进，不但要拯救欧洲，还要拯救全人类，远离最邪恶，最毁灭灵魂的暴政，它曾给历史蒙上阴影，玷污了历史的篇章，但是现在一条纽带把我们团结在一起，浴血奋战直至胜利，绝不投降，绝不接受奴役和屈辱，不论付出什么代价，除非我们赢得胜利，我们必须赢得胜利，我们必须赢得胜利。
C. 敦刻尔克：战争不是靠撤退来取胜的，那靠什么
1940年的敦刻尔克撤退结束后，英国首相丘吉尔在下议院发表演讲：
我们必须极其小心，不要把这次撤退蒙上胜利的色彩，战争不是靠撤退来取胜的。
这阐明了敦刻尔克战役的一项重要属性：作为一场战略性撤退，敦刻尔克保住了大量人力，并成为四年后反攻的根本；但作为一场战略性撤退，其背后是大量的人员伤亡和物资损失，任何修饰和美化，都不能掩盖其“撤退”本质。
而这也是克里斯托弗·诺兰最尽力，也最需要让他的观众们所记住的事情。
和之前的诺兰电影类似，《敦刻尔克》上展现了这位当代最成功的导演之一最好与最差的一面：精益求精与雄心勃勃，查理·考夫曼式的情绪间离，压倒性的男性主义， 这部充满诺兰特色的二战史诗电影与其说是一部挑战《血战钢锯岭》的战争片，不如说是一部纪录性质的灾难电影 ——《敦刻尔克》并没有对战争片起到突破性的革新，而是将其进行了诺兰式多层次和非线性的解构——这和《记忆碎片》《星际穿越》的做法是非常相似的。
从第一帧到最后一帧，《敦刻尔克》是一个巨大的影像成就，提供了惊人的视觉奇观。 电影在大部分时间里几乎是完全静态的：正面战场在电影开始之前就已经结束，这是与莱斯利·诺曼的1958版有所不同的叙事环境。诺兰和摄影霍伊特·范·霍特玛、配乐汉斯·季默一同，将纳粹的力量感与压迫感背景化，从一开始就以一种混乱和恐怖的方式围绕着观众和剧中人。其中的些许灵感或许来自于乔·赖特2007年的《 赎罪》，同时诺兰为自己编写的剧本加入了巨大而独特的信心，也成功地转化为了一场罕有且壮观的银幕体验。
这种源于实拍的壮观感，我们几乎只能在《颤栗航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫游》这样的电影中看到——考虑到后者们并没有IMAX和高清摄影的加持，老一辈的电影制作者们简直是难得一遇的奇迹。如果没有娱乐性更高，商业上更受欢迎的《黑暗骑士》的话， 《敦刻尔克》几乎就算是诺兰的最佳电影了——重症爱无力的影像风格终于碰上了最合适的题材，可喜可贺。
作为传统的电影“手工制作”者，诺兰和昆汀·塔伦蒂诺、保罗·托马斯·安德森一样，是主流电影的叛逃者和纯粹主义者。即便其作品更接近工艺品而非艺术品，诺兰与《敦刻尔克》以65毫米胶片和IMAX也为观众提供了完全身临其境的“地狱式”体验。
史蒂芬·斯皮尔伯格有《拯救大兵瑞恩》，泰伦斯·马立克有《细细的红线》，克林特·伊斯特伍德有《硫磺岛来信》《父辈的旗帜》，更不用提奥利佛·斯通的《野战排》和弗朗西斯·科波拉的《战争启示录》了。 战争片是对优秀导演的一次全方位考核，现在，诺兰也有了他自己的战争片名片。
虽然与前辈们在叙事技法上有所不同，但《敦刻尔克》也继承了源自《西线无战事》的传统，由下至上地描绘个人在时代背景中的命运抉择。与大多数得到影视化的战役不同的是，敦刻尔克不是传统意义的胜利，更多的是狼狈和仓皇的撤退，因为德国的进攻迫使在第二次世界大战期间大大撤离了英军。诺兰显然是对“战争与个人”这一母题产生了兴趣，从多个角度塑造了一系列带有英雄色彩的平民形象，巧妙地通过其擅长的交织手法，从陆海空三个不同的时空勾勒出一次英勇的救援行动。
如果我们从《敦刻尔克》中拿掉极具代表性的复杂叙事结构，电影本身和李·马文或约翰·韦恩时代的经典战争片是有着一定相似性的。 而诺兰以复杂的方式操纵时间和空间，成功营造了悬念。三条线索交替出现，在第三幕达到高潮（简直就是翻版《星际穿越》），将历史的阴差阳错巧妙地融入了他的剧本中。在《敦刻尔克》中，所谓主角仅仅是一个用于塑造悬念的工具：上一秒飞行员正在救援海军，而下一秒他又成了需要救援的那个人，实现了有趣的对比。
而片中没有出现过一次德军视角，这一大胆尝试使其显著地与大多数战争电影区别开来。 《敦刻尔克》由此将目标聚集在英国本身，并升华于平民主义和日常英雄，而不是让个别指挥官挥斥方遒。最具代表性的一个情节，就是丘吉尔的著名发言，并不是由首相自己发出的，而是被一名普通士兵从报纸上大声读出来的。
诸如此类的细微差别，是诺兰在《敦刻尔克》中实现的成就 ：一方面，他透过复杂和（太过）震撼的音响设计，提供了沉浸感非常的银幕体验——汉斯·齐默的鼓点和噪声营造了极好的不适和恐怖感。而与此同时，画面和声响技术也被用来服务于塑造一种更高的现实感。摄影霍伊特·范·霍特玛在片中几乎糅合了最常见的恐怖元素：畏高，畏火，畏水，幽闭恐惧，黑暗恐惧，分离恐惧，在IMAX的尺寸下赋予了更多的压迫感和临场感，栩栩如生。
在《敦刻尔克》中，无论是海滩上的英国士兵，还是飞机与船只，都是巨大的历史戏剧中的一小部分——在微观化的情境中，描绘了一个有机整体的求生之路。这种散点式的大局观念，为《敦刻尔克》赋予了非同寻常的观感，也埋下了危机的种子。
首当其冲的，就是写实化的故事本身缺乏足够的戏剧性，散点叙事又会导致重心和凝聚力的不足（尤其是惜字如金的台词量），即便只有107分钟，也鲜有让人印象深刻的情节，更多的是气氛塑造。 《敦刻尔克》中的诸多角色不可谓塑造失败，但明显缺乏主心骨及其画龙点睛的作用。这使得全片在角色上淡入白水，难以留下太深印象。
电影没有在介绍人物上下功夫，太过于专注求生状态的时效性，消弭了角色的独特性，自然而然地疏离了观众和故事之间的联系和距离。 而次要情节在片中也有着边缘化的倾向，使其难以积攒足够的情感力量。这也让我们怀疑，整部电影所呈现出来的感染力并非是压倒性地来自我们内心，而是在特定的画面和音响效果下造成的感官错觉。
而由于时间跨度的多变，《敦刻尔克》从正午到夜戏都有，我们经常能看到同一动作场景的不同角度，但在诺兰的调度下，有时很难判断究竟是之前的片段重播，还是另一组完全不同的镜头。这两个主要问题，是长期存在于诺兰的电影中的—— 还记得《黑暗骑士崛起》广为诟病和高度尴尬的“王八拳”群戏吗 ——设计上的不足，就和时而出现的越轴一样，陡然增加了影片本就复杂和混乱的结构，无形中也增加了观众的困惑和理解需求。
而在诺兰的职业生涯中一直存在的另一个问题，就是汉斯·季默配乐的过度使用倾向。和弦，战场环境噪音，鼓点元素的大量使用，无形中增加了观众的视听压力。但这一问题的关键，是 诺兰电影本身就已经有着足够的画面表现力了，并不需要这么努力地去追逐听觉上的帮助 ，当1+1<2的时候，并不是最优解 ——回顾一下《超凡蜘蛛侠》和DCEU，就会发现汉斯·季默给电影本身带来的加成有多么重要了。
如文首所述，《敦刻尔克》没有，也不可能夸大这一场战略撤退的重要性，尤其是作为英国人的克里斯托弗·诺兰。 集体英雄主义和希区柯克式的悬念营造，让整部电影呈现出了一种当今电影最为稀缺的复古与时代感。 对比《拯救大兵瑞恩》的R级分级，《敦刻尔克》以PG-13，表达了战争的另一种震慑力。
《敦刻尔克》不是一部关于政治和伟人的电影。事实上，诺兰罕有地选择了幸存者的视角，再一次反映了战争的残酷—— 此时诺兰的冷感终于碰上了最合适的题材，没有煽情或伪善倾向，是一部具有里程碑意义的代表作品，也值得争论和肯定。
1940年的敦刻尔克撤退结束后，英国首相丘吉尔在下议院发表演讲：
欧洲大片的土地和许多古老著名的国家，即使已经陷入或可能陷入秘密警察和纳粹统治的种种罪恶机关的魔掌，我们也毫不动摇，毫不气馁。我们将战斗到底。我们将在法国作战，我们将在海上和大洋中作战，我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战；我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿。我们将在海滩上作战；我们将在敌人登陆地点作战；我们将在田野和街头作战；我们将在山区作战；我们决不投降。即使这个岛屿或它的大部分被征服并陷入饥饿之中，这是我一分钟也没有相信过的，我们在海外的帝国臣民仍要英国舰队的武装保护之下，继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力，来拯救和解放这个旧世界。
为了更好的明天的斗争，在什么时候，都不会显得过时。
D. 哪一部老电影中的台词触动了你
没有人情的政治是短命的！出自《潜伏》，吴敬中局座的名言。老头子根本就是国民党里面的段子手好吧？但是这句，太深刻了。我不知道有多少人能品出其中的滋味来，但是我总算经历过一些，唯有感慨了。
E. 电影《敦刻尔克》的成功在哪里
《敦刻尔克》在全球取得如此成绩，很多人却不知道真正的原因。
本片导演兼编剧是名满天下的克里斯托弗·诺兰，他很聪明地不以全景式全方位的角度来描述敦刻尔克大撤退，而是从一位普通的陆军士兵、一位“喷火”战斗机飞行员和一位“月光石”号小游艇船长的三个单一的个体作为三条主线，来展现这场堪称奇迹的撤退行动，尽管不能体现大局，但对于战争下的人性刻画更为细腻深入。
F. 《敦刻尔克》电影解析是怎么样的
敦刻尔克海滩危机四伏，德军的飞机不时地发动袭击，许多赶来救援的船只都被击沉，这导致了大量的船舶机油泄漏到海水中。
船舶机油使用的是重油，含碳量高达85%，粘度也有150左右，主要成分是胶质和沥青质，非常的黏稠。大量的有机物质在海水的运动中搅动翻腾，形成了泡沫，被冲上了海滩。或许可以将他们理解为：油沫。
敦刻尔克是法国东北部靠近比利时边境的港口城市，城市的形态和地理位置就觉得它是要发展第一产业的了，主要行业包括钢铁，食品加工，炼油，造船和化工。
工厂污水、洗涤剂、化肥残留物顺其自然地成为了工业废品，倾倒入大海。而且据调查，敦刻尔克市的污水排水系统在当时并不发达，有些污水似乎是没经过处理就直接排向大海，为海滩泡沫的产生提供了大量的脂肪和蛋白质。
剧情介绍：
来自英国、比利时、加拿大和法国的盟军士兵被困在敦刻尔克的海滩上。他们在德国军队的包围下，形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员，动员人民起来营救军队。在陆地上，英国士兵汤米（芬恩·怀特海德饰）和亚历克斯（哈里·斯泰尔斯饰）试图逃离海滩，在轰炸中幸存。
在大海上，民用船主道森（马克·里朗斯饰）和他儿子及儿子朋友乔治（巴里·基奥汉饰）离开英国，想尽自己的力量在敦刻尔克拯救一些士兵，途中搭救了一名英国海军士兵（希里安·墨菲饰）；在天空上，皇家空军战斗机飞行员法瑞尔（汤姆·哈迪饰）和柯林斯（杰克·劳登饰）驾驶喷火战机试图击落正在轰炸敦刻尔克海滩的德国战机。
G. 电影《敦刻尔克》主要讲了什么，海陆空战争有什么历史背景
作为反响一直很不错的战争题材影片，《敦刻尔克》一经播出，就以高卖座率和高口碑呈现了双赢之势。其实,这部电影比较特别，影片里并没有常规战就争片中的特定情节，它将重点放在战争所带来的感觉，以及处于战争中人的感受。整体来看，《敦刻尔克》设置悬念很足，值得观众赏析！
在影片中，每一个人的感受都会被放大化，在镜头下被注视，反复放大。
其中有这样一个镜头，两个士兵抬头伤兵走过了长长的海滩，在开船之前，通过一条木板挤上了船。这个过程是缓慢的，让观众都会有一种凝滞感。而这恰恰就是这部影片所刻画的节奏与旋律，通过画面和音效制造深入观众内心的视听感受。
H. 敦刻尔克电影剧情 讲的是什么故事
1、来自英国、比利时、加拿大和法国的盟军士兵被困在敦刻尔克的海滩上。他们在德国军队的包围下，形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员，动员人民起来营救军队。在陆地上，英国士兵汤米（芬恩·怀特海德饰）和亚历克斯（哈里·斯泰尔斯饰）试图逃离海滩，在轰炸中幸存。
2、在大海上，民用船主道森（马克·里朗斯饰）和他儿子及儿子朋友乔治（巴里·基奥汉饰）离开英国，想尽自己的力量在敦刻尔克拯救一些士兵，途中搭救了一名英国海军士兵（希里安·墨菲饰）；在天空上，皇家空军战斗机飞行员法瑞尔（汤姆·哈迪饰）和柯林斯（杰克·劳登饰）驾驶喷火战机试图击落正在轰炸敦刻尔克海滩的德国战机。
I. 《敦刻尔克》：这不是失败，是一场大撤退。
文/清安依旧
19世纪中期的欧洲海域，海风呼啸，大雾弥漫，汹涌的海浪拍打着礁石，有如猛兽般，似乎下一秒就要将滩岸吞没。这段昏暗阴沉的时期里，近40万英法远征联盟军被德国军队困在法国东北部边境的一个名叫Dunkirk的港口城市。
阴沉的天空下，即将进行二战历史上最伟大的一场“失败”——敦刻尔克大撤退。
影片以“空、海、陆”三个视角为主线，分别从“1 hour、1 day、1 weekdays”三条时间线上展开。短短107分钟，却让我看清这段震撼十足的真实历史。不知多少个时刻，我仿佛置身于那片充满绝望与死亡的城市中，静默地望着灰白色的泡沫冲刷着海滩，四周站立着上万名身着深色军装的英法士兵，这庄严、肃静的空气里，到处弥漫着一股冰冷的死寂。
这场史上著名的大撤退，从陆地上开始……
电影开头，从天空中漫地飘落的德军劝降单中开始，数名英国士兵在敌军的轰炸中纷纷走散，漫无目的地游走在几乎空无一人的大街。其中陆地上，一名英军士兵汤米在敌军的轰炸中幸存，逃离到敦刻尔克的海滩上；而大海上，民用船主道森正开着游艇离开自己的祖国，打算尽自己之力拯救被困在敦刻尔克上的士兵；转天空上，战斗机飞行员法瑞尔和柯林斯驾驶着喷火战机努力击落正轰炸着敦刻尔克的德军战机，为大撤退争取着时间。
地点：陆地 时间：一周
陆地上一周的时间都是紧迫的，它给我们带来的不仅是阴冷、沉重的压抑感，更多感受到的是人性的暴露，自私，冷漠，虚伪，却都只是为了活下来。
在德军的轰炸下，汤米有幸逃过一劫，躲到了敦刻尔克的沙滩。但敦刻尔克三面全部暴露在敌军的火力下，在几近绝望的境地下，当时的英国总统丘吉尔下令：从敦刻尔克海滩上近40万士兵中撤离3万英军士兵。然而，许多船港及避难地均被沦为了平地，为了使即将前来营救的搜救船上岸，数万士兵们一起建起了小型码头，在仅仅数千米的桥上，数万人头攒动，场面十分震撼人心。当英军的一艘救援船抵达敦刻尔克后，所有人都想尽办法蹭上救援船，法国人是，汤米也是，一切只是为了能够活着回家。
一周的时间，不知道换过多少艘船只；不知道多少次跳海；不知道多少次被敌军轰炸；不知道多少次为了活下来，只能够选择牺牲战友的生命力；不知道多少次畏惧死亡，在冰冷的海底看不到生存的希望；不知道救援的船只何时到来，却无时不刻面临着生命的威胁……
最终，他们从甲板下走了出来，看到了海的前方数只飘着英国国旗的船舰。这一刻，如释重负，心里所有的压力全部如海水般倾泻而出——他们得救了！
在绝境之下看到了希望，就仿佛在无尽的深渊中抓住一丝微弱的光线。
地点：海上 时间：一天
海上一天的事情似乎都十分平淡，但正是因为平淡，才更显示出了营救时，老船长、他的儿子和他助手的伟大。
民用船主——道森先生，他是整部影片中我最敬佩的一个角色。因为尽管他已经步入中年，已经不再是能够战斗的主力，但他依旧毅然决然地选择去敦刻尔克营救英军士兵，因为他想把他们带回祖国。后来我才知道，原来道森先生坚持去敦刻尔克的信念不动摇，是因为他的大儿子就是一名英国空军，可是他在战争中牺牲了。为了完成他儿子未完成的使命，他，替他继续前行。
期间，他救起了一名叫英军士兵，然而得救后的那名英军士兵并不让任何人靠近，只是颤抖着锁在甲板的一个小角落。当他知道道森先生是要开往敦刻尔克后，暴怒般发起狂来，要道森掉头，说现在去敦刻尔克是去送死，他已经再也不想回去了。然而道森却分外冷静地对他说，他必须要去敦刻尔克。于是士兵愤怒了，与前来劝架的乔治产生肢体冲突，不慎把他推倒在了船舱，此时士兵才镇定下来，但不幸地，小帮工乔治脑袋严重受伤，他失明了，他无法坚持很久了。他原本不需要上船的，但他总想帮上一些忙，想着能为那些被困在敦刻尔克的士兵们做些什么。
最终道森和他的儿子彼得，救下了在空中造击落的飞行员，以及许多落难的英军士兵。道森实现了他的愿望，他把他们带回了他们一直心心念念的祖国。撤退过后，彼得为了完成乔治生前的夙愿，找到报社，将他的照片登上了报纸，让他的老师看到——他，乔治，是个英雄。
这艘普通民船上发生的故事，凸显出了这场大撤退的奇迹背后，每一个平凡人作出的努力，甚至是牺牲。
地点：空中 时间：一小时
空中的一小时无疑是影片当中最为紧张刺激的一个部分，整个过程当中人物对白少之又少，我们只能从飞行员的眼神中，从背景音乐的紧促声中去感受故事的发展。
这次战争中，德军的目标是十分明确的，就是炸毁敦刻尔克的每一个海港和码头，最后摧毁所有被困在沙滩上的英法联军士兵。而仅有的三架英国空军，所能做的就只有尽量击落敌军战机，保护海滩上等待救援的40万士兵。
整部影片里，空军飞行员的任务是最艰难而残忍的，因为他们要为整个“大撤退”争取时间，为了让更多的英军士兵活下来，他们一次次加速追击德军战机，一次次朝敌方发射导弹，却最终燃油耗尽，不得不迫降在已被德军占领的区域。伟大的皇家空军飞行员——法瑞尔，被俘。他拯救了世界，却拯救不了自己。
一切都在最后一架德军战机被击落时戛然而止，海滩上幸存的士兵们发出了震耳欲聋的胜利欢呼声，他们终于都能够回到祖国了。但对于飞行员来说，拯救世界还是拯救自己，他们果断地选择了前者。
影片末尾，在敦刻尔克最后一批英军士兵撤离海滩时，温纳德上校与波顿指挥官朝他们说：“这个时候就不要在意上下级了！”意思是叫他们赶紧上船。紧接着温纳德上校也走上了船，他若有所思地看着波顿指挥官，波顿却说：“我要留下来拯救更多的法国人。”在战争的残酷面前，生命不分国籍，这正让我看出了他的伟大。
终于，1940年5月31日，众艘英军战舰、民用船艇，均载满了从敦刻尔克撤退的英国士兵抵达英国港。这历时九天九夜的一场“逃离”，最终成功撤出了三十三万五千人！
后来，敦刻尔克的海滩上建起了一座纪念碑，纪念了在这场史诗般的大撤退中英勇献身的英法联军阵亡士兵。我想，这是后人们对于那些献出自己宝贵生命的将士最崇高的敬意！
其实这部片子是具有十分大的争议性的，最主要的一点就在于这是一场“战争的失败”，还是一场“胜利的撤退”。很多人说，“敦刻尔克”这一次战争的大溃败被生生美化成了胜利的撤退，实数荒谬，但在我看来不是的。
所以无论是历史还是影片，都没有把撤退美化成爱的史诗，而是构建起了每一个士兵、营救者内心的恐惧和对生存的渴求。因为你不会知道下一秒将要发生什么，你所想的，仅仅只有活下来而已。也许对每一个士兵来说，想尽办法活下来，才是最终的胜利。
在那个充满战争的年代，你永远都无法预测死亡何时到来，正如在原以为已经安全的甲板下，突然从海底潜伏来一颗鱼雷，将船只炸毁，从而不得不跳海求生。该有多少个充满青春力的生命，要在硝烟弥漫的战场上渐渐枯萎，我们如今生活的土地上，又掩盖着多少已经干涸的鲜血。
但敦刻尔克，这不是失败，是一场大撤退。
（以上图片均来源于网络，侵删）
J. 电影敦刻尔克专业影评2000字
这篇影评可能有剧透
三个时间圈分别以故事为圆心按照自己的节奏转动，跑的最快的秒针最早与分针交汇，所以三架战斗机从游艇上空掠过，船长Dawson光靠听就知道飞来的是什么。随后分针也与时针也有了交汇，游艇船长Dawson救起坐在沉船上的陆军Cillian Murphy，陆军说是鱼雷击沉了船，这也是为什么过了几幕代表一周的那圈转的最慢的时间轴才讲鱼雷击中运兵的船。三根指针按照自己的速度时有穿插，最终三根指针重合，三个故事环终止转动。而整个配乐中表针走动的滴答声贯穿全程也完美配合了这种表盘式的叙述方式。第二遍看下来不得不感叹这种精准的时间运用简直比画面表现出的克制还要克制，导演大概强迫症晚期了吧，如果说前几部电影诺兰能够完美的运用时间的话，这一次他则真正做到了把时间可视化，时间是像空气一样存在与周遭却又最不容易被塑造成型的东西，诺兰几乎每一部电影都在和时间较真儿，但这次他干脆让整部电影变成了一个巨大的表盘呈现在屏幕上，估计以后不干导演的话诺兰会去造表吧……
关于配乐
影片塞得满满的音乐不论对于只看了一遍还是刷了好几遍的人来说都是影片不得不谈的一个方面，这一点当然有人喜欢也有人讨厌，这里想说的并不是配乐的合理性或者配乐有多好多不好，而是影片结束前的一个留白，就是Tommy上了火车，对面的人想跟他说话，他却只是缩在座位上睡着了，这几秒是完全没有一点音乐的，或者说完全静音，整个影院的人到这里理论上应该松口气才对，但在这几秒的安静里连周围观众的喘气声音都听不到。我个人非常喜欢这个停顿，这让我想到绘画的留白或者法餐精致的摆盘。对于每一帧都塞满音乐的影片配乐来说突然留出一个缺口应该是一件做不好会显得唐突的事，好在这一处时间算的非常精准，三个时间点交汇完毕，表盘停了下来，滴答声停止，大乐章谢幕，不再有紧张的时间压迫感，一觉醒来噩梦已然过去。所以我并不认为这部影片音乐满到溢出来，给观众在激烈情节处足够的试听震撼却又在该停住的地方毫不犹豫地当即停住是一件不容易做到的事。