❶ 《斗鼓》演员表是什么
《斗鼓》演员表：宋禹，孙濛濛。
《斗鼓》是由宋业明导演，宋禹、孙濛濛主演的电影。壶口斗鼓是陕西陕北地区传统民间传统鼓舞艺术中独特的一种艺术形式，源于气势磅礴的壶口瀑布旁，流传于陕西省宜川县黄河沿岸的壶口乡、高柏乡一带。
剧情介绍：
故事通过主人公跌宕起伏的革命与爱情故事，充分展现了生活在黄土地上陕北人民淳朴、强悍而富于创造的优秀品质。
壶口斗鼓融舞蹈、武术、打击乐为一体，具有高亢昂扬，粗犷豪放，剽悍威武，威猛刚烈等特点。表现了黄河儿女征服困难的豪情，融合了黄土高原人乐观奔放、坚韧不拔的性格。
❷ 电影《斗鼓》演员表
乐鼓热线 Drumline (2002)
导演: 查尔斯·斯通三世
编剧: Tina Gordon Chism
主演: 尼克·卡农 / 佐伊·索尔达娜 / 奥兰多·琼斯/ 莱昂纳德·罗伯茨
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2002-12-13
片长: 118 分钟
又名: 锣鼓喧天(台) / 鼓浪青春
IMDb链接: tt0303933
❸ 斗鼓剧情介绍
电影《斗•鼓》改编自长篇小说《鼓魂》，由国家一级导演宋业明执导。该片以陕西安塞民间文化为背景，讲述了上世纪辛亥革命之后发生在高石寨地区两大家族间错综复杂的恩怨情仇故事，呈现出当地的风土人情和民俗文化。影片在拍摄中，大胆起用了当地的腰鼓手、民间艺人等非职业演员，展现原生态艺术之美。
导演：宋业明，山东荣城人 演员、导演、编剧。当过场记、做过副导演，先后跟着李俊、王苹、韦廉等著名导演拍摄影片。1988年，宋业明开始“独挑大梁”，在《忻口战役》、《喋血四平》、《编外检察官》、《彭德怀铁血湘鄂赣》、《张学良》等电视剧中担任导演。
在电影《大决战·辽沈战役》、《大进军·席卷大西南》中担任执行导演，在《北纬三八线》中担任导演，其中有6部影视片在军内外获大奖。
❹ 谁看过电影《战鼓》结局怎样没看懂~！
电影《战鼓》的结局就是房祖名扮演的黑社会老大的公子在击鼓里找到了自我，放弃了仇恨，没有继承父亲的“事业”，而是选择和鼓队一起生活。
《战鼓》是一部由香港导演毕国智执导，房祖名、梁家辉、李心洁等主演的黑帮片，本片2007年11月22日上映。
影片讲述的是一个原先诡谲叛逆、玩世不恭的青年邂逅了一群爱打鼓的“世外高人”，从此由江湖恩怨转向“道艺合一”境界的传奇故事。
剧情简介：
20来岁的Sid是一个鲁莽冲动的年轻人，成长在一个香港黑帮家庭，父亲关爷是个传统硬汉，对子女管教严厉。Sid 由于得罪了黑道中人，被迫潜逃到台湾，隐匿在深山之中。其间，他遇上红豆与一群“禅鼓山人”。
不知天高地厚、乱闯乱撞的Sid，与鼓者祥和平静的性格形成强烈对比。Sid与他们朝夕相处，并加入他们团队，透过鼓的敲击、回响，还禅鼓中所蕴含令人着迷的艺术、严格的体魄锻炼与简朴的生活态度，潜移默化了Sid，并让他领悟到新的人生体验。
然而，当命运交错又让Sid必须回到香港的家时，Sid 摆脱过往的处境，显然又将受到挑战。他被迫须在对家人的忠诚与崭新自我之间做出选择，与他人战，还是与自己战。
❺ 一部电影中一个黑人因为租房子认识白人教授,然后教白人教授打鼓,这个鼓跟桶一样问下这个鼓叫什么啊
哈，你看的是《不速之客》吧，那叫非洲鼓。
非洲鼓---Djembe 起源于西非部落，属於土著民族的传统乐器。通常是挂在脖子上边走边打，而并非放在地上敲打。最特别的是，这乐器一定要用手敲打，一手调整音调的高低，另一手敲出节奏。
非洲鼓演主要特色在于其音乐属性可以广泛被运用在特殊节庆场合，例如 Yagba Odienne即是音乐会、婚礼、节日庆典等之必备曲，而 Yankadi 乃是一首洋溢热情的迎宾旋律。聆听富饶节奏变化之非洲音乐，你会体验到神秘而特殊的民族风格！
鼓是黑非洲普遍流行的乐器，又被称为非洲传统音乐之魂。
鼓的功能和用途在非洲是多种多样的，除了用于音乐外，有时还是民族、部落或宗教的象征，或用来传递各种信息，即所谓“会说话的鼓”。非洲鼓具有自己的民族特色，无论是制鼓的材料、形状和演奏技巧都是独特的。
一般说来，在非洲存在几十种基本鼓型和数百种鼓的变形。鼓，大如水缸或小如茶杯。鼓身的形状既有陀螺形、圆锥形、台柱形、正方形的，还有各种飞禽走兽形的，甚至还有人形的。有的鼓身上还画上各种几何图形，雕刻花草、人兽，突出了黑人文化的特色。鼓皮也是多种多样的，除常用的牛皮、羚羊皮外，还采用豹皮、斑马皮、蜥蜴皮、鳄鱼皮，甚至还有大象的耳朵。在非洲鼓上还常常增加一些装置，以获得某些特殊的效果，如在鼓腔内装一些珠子或干的植物种子，或将金属片、贝壳，色彩斑烂的串珠装在鼓边上，当鼓手击鼓时，就会发出叮叮当当的声音。持鼓的方式也很多样，把鼓置放在两腿中间很常见，有时也把鼓夹在腋下，或挂在颈上，挎在肩上。击鼓的手法也很多，人们在鼓的各种部位用拳头、手掌拍打，甚至还有用脚后跟击鼓，从而奏出不同的音响和效果。也有用鼓锤敲击的，过去曾经用象牙、人骨做过鼓锤。还有一种用小棍子磨擦喷有某种粉末的鼓皮而发声的磨擦鼓。在尼日利亚有一种夹在腋下演奏的小鼓，随着手臂对鼓身皮条的压力大小，鼓的音高可以随时变化。
鼓的演奏方式有独奏、重奏和合奏。独奏和重奏鼓的节奏复杂多变，抑扬顿挫、铿锵有力。集体击鼓或一个人同时击多只鼓时，鼓声气势磅礴，有如万马奔腾，雄壮激越。在非洲人的生活中，舞蹈是不可缺少的，而舞蹈又离不开鼓。在东非的斯瓦希里语中，“鼓”和“舞”是同一个字。在多哥的歌舞活动中，何时奏乐，何时起舞，以至于节奏的快慢、旋律的进行都要听从大鼓的指挥。毛里塔尼亚的的女鼓手则是边舞边击鼓，她们时而用手指轻弹鼓皮，如行云流水，时而猛烈敲击，如江河奔腾。她们一面击鼓，一面用双手轮流拍打臂、腿，作出各种姿态，非常动人。又如在布隆迪，10名男舞蹈演员头顶大鼓，边敲边上场，围成半圆形，然后演员们各自取下大鼓，放在面前。在圆圈中再放上另一面大鼓，由演员们轮流上前击奏。他们时而凌空跳跃，时而旋转舞蹈，并且伴以歌唱，强烈的节奏、密集的鼓点、热烈狂欢的场面，十分精彩。 鼓在非洲常常还作为国家、民族的象征。如在乌干达的国徵中就有一面鼓，它表明了一种古老的传统。因为乌干达在成为共和国前，为四个王国，每个王国的王室都有一套大小不同的鼓，各有不同的名称和音色。这种鼓只有王室的婚丧嫁娶、新王登基、对外宣战时的隆重场合才能使用。对属于不同权力等级的人来说，鼓的数字是有规定的，在原布干达王国，巨大的仪式性的鼓，国王有93个，各级酋长依此递减，在换鼓皮时还要用人或动物作牺牲。这种鼓是当作神物来尊崇的。
非洲鼓还常用来传递信息和语言，鼓手用不同的力度、敲击鼓面的不同部位，能发出各种不同的音响，加上急缓有别的节奏，形成各种各样的鼓点，作为一种信号语言，来传送各种信息。在清晨、傍晚比较安静的时刻，鼓声可以传到15公里以外，鼓手们一个接一个地重复着鼓声，这样可以用惊人的速度准确地传“话”--一百英里以外的的地点可以在两小时内达到。过去，当奴隶贩子捕捉黑人时，非洲人就通过鼓语通知人们迅速逃离，使奴隶贩子一无所获。鼓语还常常用来号召人民参加公益劳动、抵御敌人来犯、报告火警等。
非洲人还常用鼓励来表达不便用语言表达的事物，如加纳的阿肯人，丈夫习惯在舞会上用鼓语赞美自己的妻子，鼓语还可用来宣布一个人的出生、死亡和婚姻。
在非洲的许多地方，每隔一段时间就要举行一次评选鼓手的集会。在加纳举行的“赛鼓会”上，鼓手们分为两组擂鼓对阵。先用明快、热烈的鼓声颂扬酋长的美德、功绩，然后用徐缓、清新的鼓点叙述远古的神话、传说，接着又用急骤的鼓点宣布族内的新闻趣事。鼓声中复杂多变的节奏表达出人们各种不同的感情，时而使人悲愤填膺，时而引人开怀大笑，人们屏息凝神，就怕漏听一个鼓点。“赛鼓会”的高潮是“斗鼓”。先由一组鼓手提出问题，另一组必须用鼓点回答并提出反问，否则就算输。观众们则围在鼓手旁帮助出谋划策，参战助威，想方设法击败对方。
总之，非洲音乐中最突出、最主要的因素是节奏，鼓正是非洲音乐节奏的基础及表达音乐语言的一种最重要乐器，鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他乐器无法比拟的。
在非洲的各种鼓中，最常用的是一种被称为达姆达姆的中等尺寸的鼓，它一般被置于双腿中间用手敲打，演奏常常带有很强的即兴性。近年来，非洲鼓也已进入了专业音乐创作领域。非洲津巴布韦的作曲家多米沙尼·马拉里在1990年创作的“诺兹波妈妈”就是用非洲鼓与弦乐四重奏一起演奏的新作品，由世界著名的科诺斯四重奏组演出，效果很好。
❻ 中央电视六台电影斗鼓，斗鼓电影怎么能看到
这话说给寇森探员和尼克福瑞听吧，他们可是电影完事跑电视里。还有一大帮龙套也是。
❼ 电影斗鼓,主演员
电影斗鼓,主演员这个问题其实很好解决的，网络是开放的，基本信息是不难找的，
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❽ 这是哪部电影
鼓上蚤时迁（2006年吴京、商蓉主演的电视剧）
编辑
时迁，人称鼓上蚤。梁山排名一百零七，擅长飞檐走壁，是梁山四大密探之一。《鼓上蚤时迁》是根据古典名著《水浒传》改编而成的古装言情武打电视剧，时迁绰号“鼓上蚤”，意谓轻巧的像在大鼓上蹦来蹦去的跳蚤，在民间他一直有“天下第一神偷”的称号。时迁在梁山一百单八将中排在倒数第二，与众多梁山好汉相比，的确算不上响亮的名字。该剧自2005年11月开机拍摄，2006年4月底制作完成。
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演员表
分集剧情
相关内容索引
中文名
《鼓上蚤时迁》
出品时间
2006年
制片地区
中国大陆
导 演
王文杰
主 演
吴京，商蓉，宁静，严昆
集 数
35集
类 型
古装言情武打
上映时间
2006年
目录
1基本资料
2演员表
3剧情简介
4分集剧情
5人物介绍
6片头歌曲
7穿帮镜头
1基本资料编辑
片名：《鼓上蚤时迁》
《鼓上蚤时迁》海报
地区：中国大陆
语言：国语
集数：35集
总监制：刘长允、黄枫
出品人：王汉平、罗云斌
制片人：张营
导演：王文杰
动作导演：崔俊杰
美术设计[1]：高洪祥
造型设计：陈敏正
主摄影：张智胜
主灯光：张孝俊
剪辑：吴雪松
制片主任：杨霞
2演员表编辑
角色
演员
配音
备注
时迁 吴京 ---- ----
莲儿 商蓉 季冠霖 ----
潘巧云 宁静 ---- ----
王英 吴军 ---- ----
杨雄 常铖 ---- ----
栾廷玉 张子健 ---- ----
石秀 杨冬 ---- ----
祝虎 严崐 ---- ----
扈三娘 宛美嘉 ---- ----
3剧情简介编辑
《鼓上蚤时迁》是根据中国古典名著《水浒传》改编的古装言情武打电视剧，时迁绰号鼓上蚤，意谓轻巧的像在大鼓上蹦来蹦去的跳蚤，在民间他一直有天下第一神偷的称号。时迁虽然在梁山一百单八将中排在倒数第二，但他的故事和名声却远胜于他的排名，是极其可爱和脍炙人口的角色，是不可多得的另类上好影视题材。
故事的开头是这样的：西凉使者向大宋皇帝进献国宝紫金夜光壶时，在蓟州被祝家庄教头栾廷玉及祝龙、莲儿等截杀，人称天下第一捕快的杨雄挺身而出，救下国宝。栾廷玉等人不敢暴露真实动机，只好暂住朱记客栈，欲伺机而动。这个惊天秘密却被客栈伙计时迁窥到。时迁相中了宝壶，也相中了前来盗宝的莲儿。
国宝落到知府周之重手中，他想借助杨雄的神捕之力，于八月十五中秋夜这天，以宝壶为诱饵大宴宾客，试图将盗贼一网打尽，向皇上邀功。栾廷玉深知杨雄是他们盗宝的最大障碍，为了牵制杨雄，祝龙前往骚扰杨雄相好潘巧云，并设计了一场先调戏，后逼婚再抢亲的连环计。分散了杨雄精力，侧应莲儿盗得紫金夜光壶。然而“螳螂捕蝉，黄雀在后”，技高一筹的时迁在众人眼皮子底下又将宝壶偷走，于是引出了一场围绕宝壶展开的情爱、搏杀和打斗。
鼓上蚤时迁剧照(20张)
杨雄抓走了朱记客栈老板朱律，时迁为了救主夜探蓟王府，并留下鸣冤纸条。“梁山鼓上蚤”的属名惊动了整个蓟州，蓟王责令周知府必须拿住盗贼，追回国宝。
周知府再次倚重杨雄，而杨雄也因为娶了娇妻潘巧云而异常卖力。杨雄精心策划了一个请贼入瓮的妙计，以朱律为诱饵，钓时迁前往天外楼交出宝壶。天外楼上，几拨人马一场恶斗。时迁为了取悦莲儿携壶而去；杨雄未能如愿，却意外地结识了拼命三郎石秀，二人拜为兄弟；栾廷玉在天外楼保护蓟王有功，被封为蓟州守备总兵，祝龙也做了知县。杨雄被祝龙百般羞辱后，投入牢狱。
时迁和莲儿一块去梁山搬兵救人，未能如愿。石秀为救杨雄也想尽办法，最后时迁以献出宝壶为代价，救出杨雄、朱律和梁山好汉杨春。众好汉出狱后，立刻杀掉了祝龙，栾廷玉也被迫离开蓟州。莲儿深深爱着时迁，然而她和祝虎早有婚约，只得忍痛跟栾廷玉一块返回祝家庄。时迁和新结识的好汉王英也决定离开蓟州，闯荡祝家庄。
鼓上蚤时迁剧照2(12张)
祝朝奉对有杀子之仇的杨雄恨之入骨，暗中派人去蓟州打点，使杨雄无人敢用。周知府丫鬟小翠也为祝家庄买通,将杨雄骗到妓院看门，并泼污水导致潘巧云对杨雄的极大不满。恰在此时，潘巧云被和尚裴如海迷惑，终于不能自拔，勾搭成奸。石秀发现后，告诉杨雄，杨雄非但不信，还轻信潘巧云谗言将石秀逐出家门。石秀激愤难奈，拿到证据后，与杨雄一起智杀裴如海，潘巧云羞愧自尽。二人随后上了梁山。
由于梁山和祝家庄已成水火之势，杨雄和石秀受梁山派遣，到祝家庄打探，碰到在此斡旋已久的时迁和王英，此时，王英看上了武功高强的扈三娘。时迁也正和莲儿撕扯不清，四位好汉用尽心计，在莲儿和扈三娘的帮助下，终于拿到祝家庄的布防机密，并在与祝家庄的一场恶斗之后，破坏了祝家庄的防守关键烽火台，为梁山好汉灭掉祝家庄立了头功。之后，扈三娘答应嫁给身材矮小的王英；聪颖美丽的莲儿更爱时迁，发誓要当鼓上蚤的贼婆婆，给时迁生养一帮活泼可爱的贼小子贼丫头。
4分集剧情编辑
分集查询
第1集
西凉使者护送国宝紫金八宝夜光壶来大宋，中途在蓟州府被祝家庄栾廷玉一伙劫杀，眼看国宝就要落入贼手，人称天下第一捕快的杨雄取得国宝，并开始追查这件案子。周知府决定利用展出国宝的机会，引贼人出洞后，一网打尽。栾廷玉带着徒弟莲儿和祝龙等手下只好暂时退避朱记客栈以伺机抢回紫金八宝夜光壶。朱记客栈的小伙计时迁，是个深藏不露的侠盗，在当铺当掉老板的龙纹扳指时，无意间得知了紫金八宝夜光壶已流落蓟州府的消息。
第2集
栾廷玉一伙住进朱记客栈，时迁对莲儿一见钟情，想尽办法逗她开心，而莲儿却似乎总有心事。祝龙在街上遇见美貌的寡妇潘巧云，欲上前非礼，恰好杨雄路过，救了巧云，并对她产生爱慕。栾廷玉决定利用周知府和杨雄展出西凉国宝的机会行盗，他一面要莲儿去打探情况，一面要祝龙继续骚扰巧云，以分散杨雄的护宝精力。莲儿去赌坊打探消息，他被扮成蒙面人的时迁赢了荷包。
第3集
莲儿夜闯知府遇险，幸亏时迁扮成蒙面人，关键时刻救了莲儿。莲儿对时迁假扮的蒙面人产生情愫。祝龙假意前去巧云家提亲，潘老儿贪图钱财，竟然答应了将巧云嫁给祝龙，杨雄对此愤懑不已。晚上，时迁再次扮成蒙面人去见莲儿，最终莲儿知道了原来心目中的大侠就是近在咫尺的小跳蚤时迁，不禁又喜又气。
第4集
杨雄正在布置展示国宝的机关，并且加派人手，以防万一。此时栾廷玉一伙也在蠢蠢欲动，要莲儿混入了府中准备下手。时迁知道莲儿欲盗紫金八宝夜光壶后，也混入知府，准备盗取国宝送给莲儿，讨她欢心。赏宝晚宴上，众人吃了时迁带有泻药的梨子，纷纷肚痛倒地，最终国宝被莲儿盗走了，却因守卫森严拿不出去，只好藏在知府后院待机再取。丢了国宝，杨雄被知府重重责罚。巧云独自跑出家门，寻找杨雄。杨雄很是感动。
第5集
原来栾廷玉盗取紫金八宝夜光壶是受蔡京丞相指使，祝庄主企图依靠蔡京扩大自己天下第一庄的势力，不得不冒险盗取国宝。国宝丢失后，杨雄通过时迁装梨子的篮子追查到了朱记客栈，并且抓走了客栈老板，由于几次相助莲儿与时迁的感情越来越好，引起了栾廷玉的疑心，他一边警告莲儿，一边安排祝龙迎娶巧云。迎儿去找杨雄报信，希望杨雄解救巧云。
第6集
杨雄赶到，阻止了祝龙抢亲，并且要娶巧云。而在此时巧云却上吊了，幸而及时发现，被杨雄救下，有情人终成眷属，巧云与杨雄结为夫妻。时迁去牢中探望代自己受过的朱记老板后，决定去找蓟王申冤，救他出狱。此时，栾廷玉催促莲儿要她尽快把国宝取回，回祝家庄复命。
第7集
蓟王发现了时迁留下为朱律申冤的纸条，对时迁梁山鼓上蚤的署名大惊失色。杨雄怀疑到时迁，于是提审朱律，询问关于时迁的事情，却一无所获。蓟王得知紫金八宝夜光壶被盗，命周知府迅速破案，找回国宝立功，在重重压力下。巧云和杨雄婚后感情愈深。莲儿回到城里，立刻去朱记客栈探望时迁。
第8集
莲儿到朱记客栈得罪了老板娘，老板娘便冒充时迁的乡下老婆，将莲儿气跑，时迁回来后，老板娘又告诉时迁，莲儿要嫁人了，两人关系被老板娘挑拨乱了套。时迁去牢房看朱律得知杨雄已经开始怀疑自己后，买通杨春在牢房照顾朱记老板，深夜潜入蓟州府拿到了紫金八宝夜光壶，准备去救朱律。栾廷玉揭了官府悬赏寻宝的榜文，周知府对其礼遇有加，栾廷玉借机羞辱杨雄，逼其道歉。
第9集
栾廷玉假装算卦测出紫金八宝夜光壶的藏处，打开以后却发现国宝已经不翼而飞，只剩下一张字条和空盒子，而这些都是时迁所为。杨雄却猜疑是栾廷玉的阴谋。大失颜面的栾廷玉回去询问莲儿国宝的下落，莲儿确信又是时迁偷走了国宝后，更加怨恨他。杨雄要放了朱律，被知府拦下。
第10集
杨雄设宴天外楼，准备用朱律引出盗贼。如果盗贼不能赴约，朱律则被替罪斩首。蓟王得知也要去天外楼观看。一无所知的时迁去妓院消遣，恰好被莲儿看到，两人误会愈来愈深。栾廷玉得知周知府设宴天外楼，也要跟莲儿一同前往。重压之下杨雄喝醉回家，巧云看到衣服上的女人口红印子，心里却已产生芥蒂。
1-10集11-20集21-30集31-35集查看全部剧情
5人物介绍编辑
时迁：年约二十五、六岁，绰号鼓上蚤。
时迁
高唐州人,流落蓟州,做飞檐走壁、跳篱骗马的勾当,形容喜相可爱，身材瘦而轻快，轻功、怪招超乎常人，有天下第一神偷的美誉。谈吐幽默，计谋聪明，他重感情讲义气，在本剧中既立了奇功又获得了莲儿的真爱，不愧为小人物里的大英雄。
杨雄：河南人，绰号病关索。三十而立的杨雄虽身怀绝技却命运不佳，号称天下第一捕快，只做得蓟州府衙的一个微吏。和石秀结义为生死弟兄。因“紫金八宝夜光壶”被盗挨板子，因潘巧云偷情受凌辱，被逼之下，杨雄与石秀大闹蓟州，怒杀裴如海，一起反上了梁山。水浒原著里使的是“水火棍”，在本剧中有时使剑。
莲儿：二十出头
莲儿
，祝家庄二公子祝虎的未婚媳妇，因与师傅栾廷玉去蓟州劫宝，巧遇时迁。莲儿单纯，活泼，漂亮，是个如花少女。她在祝家是个养女，所以郁郁寡欢，只有时迁真正让她快乐，让她觉得自己是自由的。最终莲儿相随了时迁，发誓一辈子做他的“贼婆婆”。
潘巧云：二十五、六岁的小寡妇，端庄大方，容貌秀美。潘巧云是个敢爱敢恨的女人，她开始一心喜欢杨雄，是因为觉得杨雄是英雄，不顾一切嫁给他。嫁给杨雄后，她觉得杨雄窝囊，又暗恋勇敢的石秀，遭受冷落和误会后，与幼时相好裴如海相遇，把持不住失身给他，最后在杨雄和石秀怒杀裴如海时自杀。
石秀：二十八岁，金陵健康人,流落蓟州卖柴为生。相貌英俊，器宇轩昂。绰号拼命三郎，为人嫉恶如仇，好抱不平。火爆脾气，但是粗中有细，十分聪明。善于单刀棍棒。
王英：二十五岁，祖贯两淮人氏,绰号矮脚虎，五短身材，模样周正，浓眉大眼，一脸的憨厚老实。从小是苦出身，打死了大官的儿子，去投奔梁山，遇见了时迁。王英是时迁的好兄弟，小跟班。他仰慕高傲美丽的扈三娘，终于诚心打动了她。
扈三娘：二十六岁，郓州扈家庄人，绰号一丈青，武功高强，容貌倾国倾城，性格高傲、冷漠而又跋扈，是家中的女栋梁。她从小暗恋祝虎，但是因为莲儿是她的好姐妹，一直忍耐没有表达。在得知莲儿不爱祝虎之后，一度想嫁给祝虎。在不断的接触和误解后，终于发现了始终对她一片深情的是王英，终于在最后，跟随了他。使一把跋扈枪。
裴如海：二十八岁，报恩寺主持，相貌清秀，身材高大。从小和潘巧云是青梅竹马，一直喜欢巧云，两人小时候曾经私定终身。在长大多年相遇后，终于忍耐不住，百般挣扎之后，不断追求巧云，得到了巧云。他对巧云是真心的。
栾廷玉：四十岁，相貌一看就是异人，高瘦，冷僻。祝家庄教头，武功极为高强，阴险狡诈，城府很深。他是祝朝奉的心腹，身为祝家教头，从小教授祝龙和莲儿的武功，对他们很严厉。在祝家很有威严。
祝龙：二十六岁，祝家大公子。贪花好色，性格简单，粗鲁。
祝虎：二十四岁，祝家二公子。文质彬彬，对莲儿痴心一片，清秀优雅，满腹诗书。
周之重：四十岁，蓟州知府，急功好利、颇有城府。
蓟王：六十岁左右，当朝皇上的嫡叔，常住蓟州的王爷。
朱律：四十五岁，朱记客栈掌柜。身怀武功，伪装普通百姓很多年。他收留了时迁，是个心地善良的好人。使一把铁尺子。
老板娘：三十出头，朱妻。喳喳呼呼，泼泼辣辣，但是心地善良。使一把大铁铲子。
杨春：绰号白花蛇，一张胡子拉扎的脸，却有一双湛然有神的眼睛。 蒲州解良县人,长腰瘦臂,使一口大杆刀。他是杨雄，石秀，时迁与梁山好汉之间的桥梁，传达梁山的消息。
祝朝奉：五十岁，绰号紫面阎罗。祝家庄庄主，专与梁山泊为敌，富有野心。多年来虎踞江湖，虎视眈眈，一直想吞并天下江山，有做皇帝之心。近年来势力越来越大，想打下梁山，作为自己的山头。
潘老儿：五十岁，杨雄丈人。胆小怕事。
迎儿：十八岁，潘巧云丫鬟。是巧云的贴心姐妹。
小翠：二十三岁，风骚世俗，为周之重所用的青楼女子。
扈太公：年纪五十左右，脾气很大，容易被激怒。常年一直和祝朝奉结盟，但是在女儿和祝龙的婚事上，不太同意，后来被祝龙暗算，正式与祝家决裂。后来被祝朝奉设计害死。
扈忠：扈家管家。杨雄是他的救命恩人。
欧阳飞凤：四十多岁，西凉公主。气质高贵。多年来一直被囚禁在祝家庄。是莲儿的母亲。她被祝朝奉所爱，所以不得自由。多年前，是她设计了祝家庄的地图。
捕快张勇：四十左右。杨雄的同事，对杨雄很讲义气。
胡头陀：裴如海手下的一个敲更头陀。
6片头歌曲编辑
名：《西厢》
词：后弦
曲：后弦
编曲：后弦
(rap:从西厢过,我十八多,舞文弄墨———)
走过西厢扑鼻一阵香
隔壁小姐还在花中央
鞋子忘了原来的方向
停在十八九岁情惆怅
敢问一句盆中花怎赏
要拿姑娘与它比模样
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人肠
夏至的前一天
秀才西厢走一遍
邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天
名诗读了几多遍，名画临摹几多卷
懵懂书生的梦存在西厢正是少年
我又从西厢过，十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过，十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿常开人难留
（谁家种的桃花开了
花下谁在哼着离骚
赶考书生还要趁早要把功名报）
走过西厢扑鼻一阵香
隔壁小姐还在花中央
鞋子忘了原来的方向
停在十八九岁情惆怅
敢问一句盆中花怎赏
要拿姑娘与它比模样
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人肠
夏至的前一天
秀才西厢走一遍
邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天
名诗读了几多遍，名画临摹几多卷
书生的梦存在西厢正是少年
我又从西厢过，十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过，十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿常开人难留
树上的鸟儿，你为何紧皱眉
地上的人儿，为一个情字醉
我又从西厢过，十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过，十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那明月照西厢
我又从西厢过，十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过，十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿长开人难留
❾ 电影的名字叫
你说的是北野武的《座头市》！
中文片名：座头市
英文片名：Zatoichi
导演/编剧：北野武
主要演员：北野武 饰 座头市
浅野忠信 饰 服部源之助
橘大五郎 饰 艺妓
大家由佑子 饰 艺妓
岸部一徳 饰 银藏
原 著：子母泽宽
类 型：动作/剧情/犯罪
片 长：116分钟
发 行：松竹电影制作所/北野馆
上映时间：2003年威尼斯电影节首映
《座头市》：田园暴力交响诗
终于等来了这部电影，一部唯一让俺像《杀死比尔》一样期待的电影。
同《杀死比尔》一样，这是一个主线非常简单的故事。北野武究竟要给这样的老片新拍赋以什么样的风格呢？看完电影后，俺感觉本片有着令人快意恩仇的暴力美学，更有乡土关怀的亲切感；北野武以他感性而直接的手法，为我们谱写了一曲主题为锄暴安良的田园暴力交响诗。
一
很显然，北野武不想割断大家对老版《座头市》系列的亲切感情。一个老的电影系列，之所以能拍那么多续集，而且广受欢迎，至少是承受了一代人的记忆的。在本片开拍初期，曾有铁杆FANS联名上书剧组，对北野武的新版《座头市》能否对得起影迷的感情表示强烈怀疑。这种怀疑是有道理的，以北野武一贯的搞怪求新风格，这次还不定给古老的盲剑客带来什么新花样呢！
不过，在看完了这个新版的《座头市》之后，不知日本本土观众是如何想的，反正个人觉得那种经典老片的亲切感还是扑面而来。在所有26部老版的《座头市》中，俺也只看过廖廖几部，所以仅能以这几部的风格来和新版对比。可以说，新版在乡土亲切性上完全不比老版逊色。电影的主人公——盲剑客座头市本来就是个很市井的同志，比起王大师镜头下那位囔囔着要看桃花的小资同行来，座头市简直粗俗不堪；相貌比不上俺们全世界有名的“电眼”自不必说了——人家即使演瞎子也照样电得你欲仙欲死；就算是同样爱喝点小酒，阿市也只能摸索着排出四文小钱，要一壶最家常的店产清酒，估计一辈子连“醉生梦死”这么暧昧的词都没听说过，更不用说喝到同名的酒了。
然而，这种看似粗俗的“市井味”，正是座头市成为民间英雄的根本，也是铁杆影迷能感受到的亲切性之最大来源。北野武版的新片最大程度地还原了这种亲切性：座头市仍然是那么“不长进”，按摩、赌博依然是他表里如一的两大职业；走街窜巷遇到的不是市井无赖、风尘女子，就是疯汉痴儿、半老村妇；即使是体现他最神勇一面的对手们，也一如既往的属于“城乡结合地带”的“小规模流氓犯罪团伙”，上不了大台面。习惯了老美腐烂大片、欧洲精致小片、香港野心黑片的观众，可能觉得这样的故事与场景太老套；但对老片的影迷来说，彼情彼景正是他们孜孜以求的心灵鸭汤。
外景选择、场景布置等显而易见怀旧的方面俺们就不用多说了，乡土亲切的神韵固然和视觉表现形式有关，但更能勾起“胜新”迷们温馨回忆的，还是座头市的行事作风和其他小人物的表现。原版《座头市》就很好笑，简直可以看作是动作喜剧片，而座头市本人其实也是个很有幽默感的老头。这一方面体现在肢体语言上——因为眼睛看不见，不管其他感官是多么灵敏，座头市总会闹很多笑话。记得老版有一集的开头，一个村妇在被人抢钱后突然“发作”，他竟然热心地去帮人家接生，那手忙脚乱、瞎头瞎脑的样子，是任何人都忍俊不禁的。北野武版的座头市同样搞笑，其实不用他多说话，只要他微低着脑袋，发出不好意思的笑容的时候，座头市的那股憨厚劲就出来了。同样是拿眼睛来自嘲，片中那个描眼的镜头以及片尾的抖包袱，都能让人笑到绝倒，北野武还真没落下他说相声的功夫啊。其他与老版类似的，还有赌徒以为学座头市听色子能赢，结果闭上眼睛乱猜；还有影片中除了出现日本传统的丑角表演外，还有以插诨打科为主要目的的配角，所有喜剧色彩的展现方式都是比较市井传统的，可以想象念旧的日本人看得满心欢喜的情景。
二
但是，北野武是绝对不会满足于复制经典的；其实，即使是对于老版的忠实观众来说，完全地重复雷同的细节也是无法忍受的，不管北野武如何精益求精，他和胜新太郎始终是不一样的。与其不伦不类地怀旧，不如适当地凸显时代锐意，从而创造怀旧与新奇的双重体验。
所谓时代锐意，观众感受最直观的，肯定是主人公座头市的造型了。其实北野武也没改动什么，只不过在头发上做了点手脚而已——江湖传闻那是金色的，可实际看起来是有点发白的那种浅金色，所以只能称为“脑白金”。初看起来，这一出格的发型似乎与影片的古装风格不符，但谁说武士浪人就要长发盘髻呢？实际上，胜新太郎在旧版中也经常顶着个短得不能再短的“寸头”，要说出格的话一样出格。所以，北野武基本上还是承袭了座头市在日本民间传说中的特殊性，并赋予他更锐利的形象而已。
如果说人物形象的与时俱进只是增添影片吸引力的一个噱头的话，影片在场景调度与气氛营造上的张弛有力，就带来老版所没有的视觉和心理冲击。俺一直希望看到一部比较快意的武士片：剑要快、人要狠，而镜头一定要稳、场景过度一定要顺滑，这样才能让人兴奋得脸部充血。老版《座头市》系列之所以在日本武士电影史上是座丰碑，是因为创造了座头市独特的形象和他独特的剑术。但人都是不满足的，我总是希望座头市快剑掠起的杀气应当更惊心动魄一些。前段时间炒得火热的《少女杀手阿墨》，“百人斩”的场面倒是有了，但无形杀气不足，显得过于表面化；何况那小姑娘明显功底不足，一看她那轻飘飘的动作，就知道是场做秀而已。
新版《座头市》中的动作场面并不是很多，但一开始就让人领略了什么叫凌厉的杀气。在电光火石般的一击后，配以一个抖剑的慢镜头，座头市“史上最强”的杀气刺激得人热血沸腾，至少小生是这样的。以后的几场打斗场面都充分体现了日本武士刀法“凝气聚神、一招决生死”的特征，在精彩的场面调度和沉稳而精致的镜头下，影片的斗剑场面给观众带来的气势与凌厉并重的感觉，也许只有在读古龙小说或者看《浪客剑心》动漫时才会有。而古龙的笔意有很多借鉴了日本武士小说的风格，可以说新版《座头市》完美地再现了本来就属于古剑道的神采。这当中，CG技术的修饰是功不可没的，在老版中我们看到胜新太郎的剑已经是非常之迅捷了（顺便崇拜一下胜新太郎），但还是给人以人力所及的感觉，新版由CG渲染的特效，真正让人领会到“闪电剑”的威力。更让俺意外的是，北野武索性连飙血的镜头也用CG来处理，扬弃了传统的日式喷血法：少了份夸张，多了份暴力美感，个人以为更符合影片的暴力美学的说；反正每次看到日式喷血法，不管是日本人自己鼓捣的，还是昆汀借用的，我都忍不住哈哈大笑……
三
据说制片公司当初找北野武拍本片的时候，北就说这部戏一定要按照自己的意图来；他所说的“意图”当然不仅仅是用新形象新技术来包装一下“装旧酒的新瓶”，事实上，这个“酒”的醇香也是以他自己的风格酿造出来的，显示出与老版截然不同的北野武特色。
最明显的，北野武塑造的座头市性格就和胜新太郎的老版有很大不同。老版的座头市，基本上是个热情开朗、助人为乐的老好人，往往在逼不得已时才拔剑；而北野武版的座头市，和他以往的暴力角色一样，出手冷酷无情、绝不留活口。如果说胜新太郎的座头市基本上还算是风尘游“侠”的话，那么北野武的新版则更加率性而为、善恶仅凭一念之间。这种形象设定，无疑是和北野武本人的气质比较符合的。除了一本正经展现残酷暴力，他更是个搞笑能手，因此，影片中的不少镜头也带有强烈的“北式幽默”。例如有两次表现愚蠢的流氓剑客拔剑或挥剑时误伤同伴的镜头，很是恶搞；其他诸如从梁上掉下来的剑、那打中自己人的手枪、那突然冒出来的持矛傻小子等，总是在人不经意的时候被幽默撞了一下腰。
不过，个人觉得最能彰显北式特色的，还是本片的节奏控制和叙事风格。也许是因为不是电影科班出身，北野武的导演风格追求自在的感觉，少了许多学院派琢磨的痕迹。过去人们津津乐道的，是他那“突发式的暴力”，但在本片中，个人感觉最深的，却是他那毫无征兆的剪辑手法。例如影片开始没多久，服部源之助夫妇和艺妓“姐妹”同时出现在一个画面中，还没等观众看清楚人物，下一个镜头就切到了服部充杀人而妻子在一旁观望的场面，接下来对那“姐妹”俩，也是用同样的剪辑手段插入另外的画面。这样突然、直接、简单的剪辑方式，可能一开始给人不太适应，因为“诱导式”或“联想式”剪辑更符合人的思维方式；过于突兀的剪辑往往令人无法产生联想或产生错误的联想。例如，片头这一段就很可能让人闹不清插入的片段到底是前一个画面的将来、还是过去了的事情；而且由于影片刚刚开始，插入的片段太短，观众一时难以将所有出现的画面建立起逻辑联系。然而，如果反过来看的话，这样直白而毫无暗示性动作的剪辑，恰恰勾起了观众的好奇心：观众知道那些插入的内容和人物有关，但却不知道在时间上是怎样的逻辑关联，以及这些内容在整体情节的演进中又起什么作用等等。这样一来，就比明白告诉观众那是关于人物的最近经历要有趣得多。同样的剪辑模式在影片中还有好几处，有的是“闪回”（如座头市回忆雨中杀人），有的算是“前瞻”（如服部在脑海中预演和座头市的决斗招式），有的是平行蒙太奇（服部决斗与妻子自杀），每次出现都毫无兆头，完全和流行的剪辑手法以及观众的思维定势不同。
仔细想想的话，这样直接、突兀的剪辑手法又有何突兀的呢？为什么一定要将镜头推进到一个眼部的特写、做足了暗示说角色正在思考之后才可以插进一个关于他思考内容的画面？其实，人的自然思维往往具有很大的跳跃性，更重要的是，思维的跳跃不一定需要有多大的动静。对于“突发式剪辑”的偏爱（他在以前的作品中就用过多次了），只是表明北野武喜欢依据自己的感性来拍戏，而且他的表现手法又是那么简约直接，这使得即使像《座头市》这样的老片新拍作品，也显示出自由创作的乐趣来。更何况，那些零星突兀的插入段落，仔细回味起来的话，又是与影片的整体叙事结构相统一的，只不过更加即兴、随意一些。
四
事实上，正得意于这样的自由之心，北野武才能融合乡土亲切感、时代锐意与个人风格于一体，使人既有重温旧梦的温馨，又有体验新奇的兴奋，同时，以感性为基础的直接而简约手法的采用，又使编导的创作意图更容易感染观众。
不妨以片中所谓融合程度最大的配乐与舞蹈为例。之前听很多人都在谈该片音乐与舞蹈风格的鬼马，很是古今结合、土洋合奏的说。俺对乐器的认识就和座头市对最后那块石头的认识一样，因此俺更关注音乐与画面的配合。如果大家看得仔细，听得仔细的话，会发现影片中很多劳动的场面都应和着音乐的节奏。第一处农人锄地的声音与节奏，充当了背景敲击乐之间的和声；第二处在影片中段，有几个农民在雨中戏耍，光脚板与泥巴踏合之间发出来的声音，分明是踢踏舞的旋律；而临近结尾时，村民们帮助盖房一段，各种劳动工具简直都成了乐器，每一下锤击都对应着敲击乐，而刨子、锯子的每一次推拉都正好成为背景音乐的伴奏。
这样和谐的对应，恐怕不是巧合，而是北野武有意为之。听旋律的话，这几处的曲调都是活泼欢快的，联系到当时这些场景的人物都是劳动中的农民，我们是不是可以推断北野武是在借机歌颂劳动人民呢？是的，劳动人民，这个词俺仿佛已经一千年没用过了，显得那么陌生；但一旦写出来，却又是那么亲切。我们已经知道，座头市是个市井英雄，说白了就是劳动人民的英雄，在老版系列中，他也是一直在为善良普通的老百姓而同各种恶势力做斗争。虽然这个新版的座头市没有老版的那么积极主动，但是让他碰上了，他还是会管到底的。
如此一来，俺就理解了影片的结尾要来那么一段农人庆祝的晚会，更特别的是为什么古代的农民跳起了现代的踢踏舞？需要理由吗？北野武所说的，农民劳作而歌、欢快而舞，是非常自由的形式，谁说他们就不能踢踏了呢？从这个意义上说，北野武为影片装饰时代的锐意也好，融入个人的强烈风格也好，不都是为了更表现座头市的锄暴安良吗？电影结尾联欢跳舞场景时有一个细节：那“姐妹”俩变回了家庭惨案发生之前的样子接着又变回来，不过笑容一样轻松快乐。在老版《座头市》的每一集结尾大家都可以这么轻松一下，因为邪恶又少了一些，我们离幸福也更近了一步。“我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见哦~~~”座头市最后仍不忘调侃一下，他的语气在俺听起来却包含幸福的味道。
正如同电影里的座头市外冷心热，对劳动人民充满了感情一样，现实中的北野武也把他对乡土、对人民的感情融入进了这部电影。这也许不是他风格最强烈的作品，但绝对是他所执导的最“日本”的电影。
❿ 斗鼓电影剧情介绍
电影《斗•鼓》改编自长篇小说《鼓魂》，由国家一级导演宋业明执导。该片以陕西安塞民间文化为背景，讲述了上世纪辛亥革命之后发生在高石寨地区两大家族间错综复杂的恩怨情仇故事，
该片呈现出当地的风土人情和民俗文化。影片在拍摄中，大胆起用了当地的腰鼓手、民间艺人等非职业演员，展现原生态艺术之美。
导演：宋业明 山东荣城人 演员、导演、编剧。曾当过场记、做过副导演，先后跟着李俊、王苹、韦廉等著名导演拍摄影片。1988年，宋业明开始在《忻口战役》、《喋血四平》、《编外检察官》、《彭德怀铁血湘鄂赣》、《张学良》等电视剧中担任导演。
在电影《大决战·辽沈战役》、《大进军·席卷大西南》中担任执行导演，在《北纬三八线》中担任导演，其中有6部影视片在军内外获大奖。