A. 这个电影叫什么（说出了大致剧情）
电影往事，夏雨主演。
英文名： Meng ying tong nian
中文名： 电影往事
导 演： ( Jiang Xiao )
主 演： (夏雨 Yu Xia) (李海滨 Haibin Li) ( Yijing Zhang) (齐中旸 Zhongyang Qi) (Zhengjia Wang) (Haogi Zhang)
年轻快乐的送水员毛大兵（夏雨饰）在送水的路上撞倒了堆放在路边的砖块，又惨遭一个女孩（关晓彤）的暴打。女孩被拘留，却莫名其妙的要求大兵帮忙照看她家的金鱼。当大兵打开女孩家门的同时，也揭开了一段尘封已久的往事……
小兵和玲玲是在看露天电影中渡过的童年。那个年代，举国上下都沉浸在对电影的迷恋之中。露天电影为老百姓，特别是小兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。在玲玲十多岁时，家中发生了一场意外，使玲玲和妈妈（姜易宏饰）之间产生了误会。玲玲离家出走，到处流浪，彻底将自己的心灵和生活封闭起来，在歉疚和追悔中蹉跎岁月。
直到那天在另一个城市的街头玲玲与大兵不期而遇，一切才峰回路转。童年的伙伴形同陌路，大兵拼尽所有的力量，要帮玲玲寻找回失去的世界……
B. 往事的开头和结尾
写往事的开头可以是往事如烟。但往事令人难忘，结尾可以是难以忘记。
C. 一部很老但很感人的劳电影 名字记不清了，希望有人帮我一下 谢谢、
「电影往事」，不是姐姐推的，是她生气往回走，弟弟一着急不小心从楼上摔下去了。
http://ke..com/view/468768.htm
D. 美国往事结尾是什么意思
听过影片的评论音轨，电影制作团队比较认同的版本是：
那是垃圾车，麦走上垃圾车自杀了。（据说只有导演自己清楚到底是什么意思，但直至去世都未解释过）
还有就是最后的抽大烟情境，就自己体会吧，因为没人能够确切知道导演要表达什么，别人说了只会误导你。
E. 电影往事,大家真正观后感受,我看后感触很深额.
这部电影的开篇很一般，如果不是30分钟时演毛小兵的小演员出场，我说不定很快便会不耐烦，说不定直接认定这是部烂片。一个小孩带动起整个电影的气场，这是真的，一点也不夸张。至于他到底是个什么样的小孩，各位看官还是亲身去寻个究竟吧。
看开头，我的脑袋里总是闪啊闪，一会儿《天堂电影院》，一会儿《玛莲娜》，一会儿甚至《十七岁的单车》，都开始皱鼻子了。但从那个小男孩挑起我的注意力开始，我也慢慢发觉，这电影还是有它自己的味道的。
剧本算得上还不错，有个挺灵巧的故事。不轻佻，也不苦大仇深；不打擦边球，老老实实的就讲咱和咱的电影。拍得也稳健，工工整整的，没什么新鲜感，但看着舒服。
导演署名“小江”，看来还是个化名，有意思。以后继续如这样，就讲“咱老百姓自己的故事”，即便出不了大成绩，只做个温和的“人民艺术家”，我都举双手双脚欢迎。
片子没有刻意煽情，这很好。但偶尔插入的抒情段落，因为缺乏灵性，就都显得做作了些。黄土高坡倒还好，那些大白床单就实在有点无厘头了。用的比较好的物事是那个望远镜，把故事和情感都串了起来。
结尾有了丝童话的气息。同样是全家福，比起年初的那部《美人依旧》，倒不知温暖了多少倍。只是那个画外音的结束语多少有些突兀，完整性有了，美感却少了。
同是讲电影的故事，这部《电影往事》让我想起了几年前的《西洋镜》。那片子我初看时喜欢得很，后来再看发现倒也并不如记忆中优秀。不过仍然喜欢，至少里边的感情很真挚。
现在来看，这两部本来没多少联系的电影倒像极了姊妹篇。一个讲中国电影的起始，一个把中国电影的黄金年代小小回顾了一下；一个的主演是夏雨，另一个的主演还是夏雨。更有趣的是，一个的配乐是老赵（季平），一个的配乐是老赵的儿子小赵（麟）。两部电影甚至用到了相同的器乐组合，只可惜《电影往事》的主题音乐并不能像《西洋镜》般让人过耳不忘。比起他老爸，赵麟到底还是匠气过重了点。
说起来，这片子其实是讲人多于讲电影的。电影只是一片承载了记忆的树叶，旧梦无痕，便只能随风而舞。哪天真的归位于土壤，它在泥中笑，倒权可安心那做梦的人发的是场美梦。
F. 谁能告诉我电影《美国往事》结局是什么意思还有面条那最后的微笑。。。。看了3 4遍结局还是想不通！
不敢苟同最后只是面条鸦片迷醉后的庄周梦蝶，如果是这样，那么Max没死前，那么多的暗喻都是铺设假像，也就不是导演要表现的技巧了，我觉得那是面条知道真相后，麻醉自己逃避现实残酷的真相，而抽鸦片那一段是他认为Max死后这么多年里最快乐的时光，活在迷幻中，逃避真相的唯一办法就是回到自己在鸦片馆抽鸦片的情景，好比自己还在做梦，那段微笑是自己的假想，认为自己还是活在自己编织的梦中。
G. 对于《美国往事》的结尾，你有什么想说的吗
我觉得这个电影的结尾是非常让人深思的，而且给了人很大的印象和想象的空间，所以我觉得总会有一些遗憾，因为有很多事情都没有说清楚，就已经完结了。
H. 如何评价国产电影《电影往事》
不知读者有没有发现？汤姆和格蕾丝这对恋人其实自始至终，都步调一致。首先，他俩都迷信在民主自由的空间，人性的善良可以遍地开花。当发现卑贱的人类实在是“扶不起的阿斗”时，汤姆决定接受命运无情的安排，借助外部的邪恶，来消灭格蕾丝的肉体，让狗镇回归到从前的平衡，就像初入美洲大地的白人先要消灭土著印第安人，再坐下来商谈民主自由的制度一样。如果从基因无法改变的自私自利来看，汤姆的决定已不单单是对错是非所能概括了的。
所幸的是，内心善良的格蕾丝居然也是外部邪恶强权的代表。当她发现仁爱在人类的贪欲面前无能为力时，一忍再忍的她也像汤姆一样选择了杀戮。这种杀戮之所以让李银河女士感到“欢呼雀跃，有一种强烈的快感”，是因为李银河女土觉得狗镇人迫害格蕾丝在先，他们的受戮是罪有应得。可事实上主人公格蕾丝却清楚地知道，这种杀戮同样是邪恶的。而它之所以必须执行，是它能够以恶制恶。因此，面对格蕾丝的枪口，汤姆会由衷地感到欣慰：“你对世界的诠释，比我要有力得多！”
最终，是汤姆倒在格蕾丝的枪口下，而不是格蕾丝倒在汤姆的告密中，是因为汤姆要借助强权，而格蕾丝就是强权本身。
I. 一部怀旧电影，很感人的
我来回答，是不是这部：
片 名：电影往事 (又名 《梦影童年》)
英文片名：Electric Shadows
导 演：小江
监 制：黄建新 尔冬升
主 演：夏雨 饰 毛大兵 姜易宏 饰 江雪华(玲玲妈)
李海滨 饰 潘大任 齐中旸 饰 玲玲(青年)
江珊 饰 女 警 牛振华 饰 医 生
编 剧：小江 程青松
类 型：剧情
片 长：95分钟
出 品：北京大地时代文化传播有限公司
中国发行：北京保利博纳电影发行有限公司
海外发行：Fortissimo Films B.V.
制作年份：2004年
推荐指数：★★★
剧情简介
影片讲述了中国七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天电影的深切热爱，以及这个家庭与电影紧紧纠葛在一起的悲欢离合。毛大兵和江玲玲是在看露天电影中渡过的童年。在那个年代，举国上下都沉浸在对电影的迷恋之中。露天电影为老百姓，特别是大兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。弟弟四岁时，玲玲带他去看电影发生意外，弟弟不幸夭折。 悲痛使妈妈与后父对玲玲产生了误会与恨。玲玲离家出走，妈妈从此与玲玲失去联系。
成年后的大兵依旧酷爱电影。 一日，大兵与玲玲在城市中偶遇，两人都唤醒了关于过去的美好回忆。
大兵打开玲玲封闭已久的心灵，帮玲玲找回亲人。
幕后制作
《电影往事》(又名 梦影童年)) 是一部温馨怀旧、充满深情的电影作品，是小江导演的电影处女作，整体制作精良，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准。剧本是导演用了三年多的时间创作的，期间反复修改。片中流露对露天电影年代的深厚情感发自内心、真诚感人，这些情感全都来自于导演幼年时期的经历和体验，并且糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆，是一部诚意之作。
《电影往事》从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，两个时空交错发展，现代时空为过去年代的故事制造一个又一个的悬念，用悬念牵引着观众，让他们一步步进入影片特定的情境，进入主人公的内心世界，带领着观众慢慢挖掘到往事的真相，解开深藏的秘密，使影片充满了可看性。
该片涵盖了家人之间的亲情、孩子之间的友情、两代人的爱情，以及人对电影的情感等诸多层面。面对这样多层面的情感，导演有机地把它们糅合在影片之中，丰富而不杂乱，并且有意避免使用直接的煽情手法，在感情的描绘和情绪的表达上非常节制，而且更注重深入内心，意在触动观众内心最柔软的部份，让观众一步步走进影片的情感氛围之中，体会主人公的悲喜哀愁，并在影片结束之后依然能保持情感的延续。
《电影往事》的影像朴实自然，兼有浪漫怀旧的风格。在过去时空的空间造型上，导演特别选择了西北宁夏地区的自然环境和社会环境，使影片的意境更加开阔博大；以偏冷和偏暖的色调分别处理现代时空和过去时空，特别体现了以女性为主角的电影的温馨美感，充分展示了怀旧电影特有的温暖、感伤的情怀。
该片回顾了很多中国的老电影，如三十年代的《马路天使》，建国之后的《闪闪红星》， 《小兵张嘎》，《铁道游击队》，八十年代初的《小花》，《小街》等，这些有代表性的老电影几乎涵盖了中国电影几十年的发展历程，导演把这幺多的老电影与一个普通家庭的命运紧密地结合在一起，使这些老电影忠实地服务于片中的人物情感及其命运。 从这点来说，《电影往事》是对2005年中国电影誔生百年的深情纪念。
夏雨在该影片中饰演男主人公毛大兵，是全片的丝索人物， 是当之无愧的男一号。他塑造了一个单纯热情， 从小受到家庭环境影响，没受过多少教育，活泼好动，爱闹爱玩但性格随和，一生酷爱看电影，视银幕上的英雄人物为偶像的民工。夏雨成功掌握毛大兵的个性，把一个胸无大志，到城里来打工的送水民工演的活灵活现。为了演活这个角色，夏雨更刻意改变说话腔调，营造出一个教育程度不高，而且胡涂懵懂的儍小子形象。
姜易宏 (原名姜鸿波) 饰演女主角江雪华。这个角色时间年代跨度大，从少女时期一直演到老年，年龄跨度之大是姜易宏从没尝试过的，对她本人来说是她从影以来的最大挑战。江雪华是一个虚荣心很重，表演欲很强的美丽少女。她被城里的文艺团体看中，给予重点培养，她以为可以从此踏上青云路，没想到因爱情冲昏头脑，未婚先孕，产下幼女。江雪华面对沉重的社会压力和心理压力，本欲遗下孤女自杀的，后来发生一件事令她改变人生态度，一生命运由此转变。姜易宏的表演扑实自然, 塑造了一个在卦闭年代下追求美好生活的个性女性, 她充分掌握这个人物的性格和心路历程的发展，把一个原本爱慕虚荣的少女，因未婚先孕，被社会唾弃。姜易宏的表演完成了人物个性由懦弱到勇敢的转变, 她的演出入木三分，比她以前曾演绎过的其它角色更成功及自然投入, 更可贵的是她在关键时刻有很强的爆发力。
《电影往事》的表演朴实自然，虽然人物众多，但毎个人物都有鲜明的个性，几个孩子都有出色的表演，特别是饰演夏雨童年的10岁小演员王正佳的表演更给人留下了深刻的印象，他骨子里的生动自然和童稚纯真的一面使他的表现凌驾于很多成人演员之上，是片中的一大亮点。本片是王正佳的首部作品，从没受过任何影视演艺训练的他，能发挥出如此出色的表现，确实令人另眼相看。他的松弛和塑造能力使他有别于很多成人化的儿童演员, 王正佳在该片的表演给人留下深刻的印象。
《电影往事》 ELECTRIC SHADOWS 在国内外荣获多个奖项, 包括第24届金鸡百花电影节的最佳音乐奖、第7届长春电影节评委大奖、第4届马拉喀什国际电影节评委大奖、第7届法国杜维尔电影节 LOTUS PREMIER 奖, 该剧本更荣获第七届夏衍电影文学奖优秀剧本三等奖等。
导演阐述
我出生于1972年，也就是《电影往事》(又名《梦影童年》) 的女主人公玲玲出生的那一年。《电影往事》虽然不是我的故事，但影片里有我童年时候对露天电影的美好记忆。我的童年是在一个物质和精神都非常匮乏的年代度过的，那时候没有电视机，没有互联网，甚至没有电话，但是在回忆中，却觉得那时候的生活非常富足，精神非常快乐，这其中有很重要的原因是我们经常可以看到露天电影。 实际上我们那时能看到的电影非常有限，无外乎是一些革命题材的国产片，但对电影的向往和渴望就是那时候在心底种下的。 那时从没敢奢望自己有一天能成为电影的创作者。
我是大学学院戏剧社的骨干。我曾经演过一个50分钟的独角戏，整个戏就是一个瘫痪在床的女人不停给各种人打电话，最后被谋杀在床上。 整个戏没有动作，也没有配角，只有我一个人50分钟不间断的台词。 那次演出的成功让我觉得自己以后也许可以走艺术创作的道路。 直到大学三年级，我才知道北京有个电影学院，就萌生了考导演系研究生的愿望。
电影学院导演系的考试挺不容易，报名的人很多，只招收三个人。 备考那一年我没有读很多电影专业理论书籍，而是跟着导演系的学生一起拍短片，做他们的演员，这样获得了很多实践的经验，比那些天天闷在屋里复习的考生要灵活多了。 我考试的时候对电影知识并没有太多了解，面试的时候很多专业上的问题都不知道，但我相信导演系看中的是潜力，不是你现在知道多少知识，而是你将来有多大的潜能。所以我对所有不知道的问题都没有回答不知道，而是即兴说一些很相关的东西，拼命发挥。 结果正如我的想象，导演系要的确实是有独特见解和头脑的人。
我的导师江世雄教授一直指导我要拍好看的电影，要永远把自己国家的观众放在心里，不能孤芳自赏。所以我对电影的好看与否、能否被最大多数的观众接受非常在意。 但学院式的教育又使我对纯商业的东西本能排斥，所以多年下来，我发现自己最感兴趣、最适合的是带有人文色彩的好看的文艺片。 这个大的创作方向比较适合我，即有艺术的追求和个性的实现，又有对商业市场的理想。
2000年4月，很多老导演对中国电影的现状非常忧虑。 我激动地看到那些曾经用电影影响了我的成长的导演们就在我的面前，我们成了同行。 我看到他们由于爱而生发的痛苦和忧虑，突然产生一种冲动，想拍一部电影献给他们，让他们知道他们的电影曾经滋养了一个女孩的心灵，让他们重新回味那个属于电影的黄金时代。
北京大地时代文化传播有限公司及黄建新导演给我创造了最好的创作环境。他们对我各方面的帮助让我终于开拍了自己的电影处女作《电影往事》，这部电影意在追忆那个举国上下为电影而魂牵梦萦的年代。
《电影往事》完成了我的一个心愿，正好2005年是中国电影诞生一百周年，可以算是对中国电影的献礼片。
-- 小江(2004) 3301希望对你有帮助！
J. 《美国往事》是一部非常优秀的电影，它的结尾想表达什么
《美国往事》 是赛尔乔莱昂内执导的最后一部电影，也是他最具里程碑意义的成就。 这首史诗巨制讲述了20世纪初的纽约年轻黑帮。 在很多方面突破了电影表现的界限，至今仍令人吃惊。 有趣的是，他为了给这部杰作做准备，甚至拒绝了执导 《教父》 的邀请让他可以集中精力理解美国黑帮社会。
我认为这是对里昂导演现状的最后讽刺。他认为生活不过是一场唐人街皮影戏。 通过这种告别的“手势”，里昂警告观众不要沉浸在过去。