① 日本电影《情书》的结局是什么
我觉得情书的结局是应该有观众自己决定的，不同的人看过后也许有不同的感觉和理解，博子在和秋场先生去男藤井遇难的山上“探望”过男藤井后，我觉得博子是时候可以从男藤井的死中释放自己了，然后重新和秋场先生过生活了，当然在她心中，对男藤井的爱也许还没有熄灭，但起码不会被那段爱捆绑着自己了。至于女藤井，对男藤井的回忆一直被封存，直到和博子的通信才使得她勾起对男藤井的回忆，中学时期和男藤井同名同姓的记忆一直被她认为是不愉快的经历，更从来没有想过一直欺负整蛊自己的男藤井竟然对自己钟情过。一次应博子的要求到初中时读的学校拍照，在图书馆中翻出当年男藤井留下“藤井树”的借书卡，再到后来男藤井最后一次借的书里面的借书卡被一班女中学生发现它的与众不同，因为那张借书卡也曾经到过女藤井的手上，因为男藤井在转学前拜托女藤井帮他还书，那本书中的借书卡背后有男藤井画的女藤井的素描，女藤井一直都没有发觉，直到最后那班女学生拿到她面前，女树在那一刻动容了，故事也在这里结束，剩下的，就有待观众的想象和理解了。
② 桂纶镁演的男朋友女朋友没看懂 ，谁给我 讲讲
应该是《女朋友·男朋友》
关于电影里的情感故事，应该要从电影里主角拿着那封「无字的情书」开始说起。任何的多角关系，无论后来发展到三个人或四个人，最初一定都是从两个人开始发生。在《女朋友。男朋友》里，就得从陈忠良（张孝全饰）跟林美宝（桂纶镁饰）开始说起。
每个人一生当中都会遇到很多人，但有一种人却是很特别的，他在你的生命中很重要，可是你没有办法界定他是朋友、情人、还是家人？类似这样的关系，就像戏里的那一封空白情书，不是因为无言所以留白，它的空白已经超乎言辞，只能随人定义。陈忠良跟林美宝就是这样的朋友。他们之间像情人、又像朋友、也像家人。
当后来王心仁（凤小岳饰）介入他们之间，三个人的关系就有了纠葛跟拉扯，那种你爱我，我爱她，她又爱他…这样的关系。讲起来好像很老梗，但是在现实生活里，这种追逐进退的游戏却不断在上演，从以前到现在都是。
青春的余烬是什么？
中国有个作家写过句话，他说，钱花不花到最后都是纸，青春你浪不浪费都会过去，这些话精准地传达了我的感受。《女朋友。男朋友》的前半部就是在讲青春的挥霍。然而人终究都会成长，那么，青春用力的烧过之后，它的余烬又是什么？我不希望这一切只是灰飞烟灭，应该有一种小小的解答跟温暖，我希望看完《女朋友。男朋友》后，会感受到一种小小的幸福。就是在你经历了那么多光阴、浪费了那么多青春、挥霍了那么多眼泪之后；如果你愿意回头看，再出发到另外一个阶段，幸福就会在那个遥远的尽头等待你。挥霍也许必然，付出了代价，但至少该有点收获吧。
电影的前半段，我让年轻人在学校里面搞叛变、在大学时搞学运，让他们看起来对每件事情都有意见跟热情，只因青春无敌。但当热情跟理想一旦跟私人对撞时，足以让他们分心跟妥协的，还是感情－－时代再大，终究不敌内心那一份对归属感的渴望。所以我让这些角色到了30多岁，不管穿得多光鲜，整个人生都呈现在一种混乱状态；对比之下，青春的冲动与热情才会被彰显出来，突显成长后的枯萎是多么残酷。只有残酷才能显现他们最后的幸福是多么珍贵，即便幸福是那样微小，都只是在呼应他们对于爱情的渴望与压抑。
追求自由，无分世代
这部电影横跨了三十年，要怎么去做世代的对比？我在片头借用了台南女中脱裤子抗议的真实事件，让世代的对比变得更明显。80年代的年轻人处在一个如同压力锅一般的年代，说不准哪个时候就会爆炸，所以他们用猛烈的方式去冲撞体制。现在虽然还是有限制，但年轻人早学会用幽默的方法抗议取代冲撞，他们用网络串连、用集体脱裤子等等用更有趣的方式来表达诉求。
无论跨过几个世代，年轻人都在做同一件事，就是争取更多的自由，因为体制的限制永远存在。电影里这些从80年代走过来的年轻人，因为受到体制束缚，所以要激烈抗争；但是当他们到了中年有了一定权力之后，表面上好像都自由了，也得到了抗争的果实，却不知不觉中变成了自己过去所反对的那个样貌，因为私欲把自己绑死了。
电影里关于「自由」这个主题所延伸出的另一种探讨，则是爱情上的自由。电影里林美宝一心想追求自由，却始终没能搞懂自由的真义；命运的安排下，让她从一个原本可以在爱情的太阳下行走的人，变成一个必须在暗夜里蒙面的孤单客，跟陈忠良都变成了在社会的压力下，没有自由、必须隐身起来的人。爱情上的自由是这部电影内含的重要讯息；如果爱已不复存在，那就学着自由的离开吧！正视自己的不堪，的确痛苦也需要极大的勇气。但勇气，不正也是自由的开始？
③ 《男朋友女朋友》桂纶镁的新电影，到底讲述了一个什么样的故事，看了一遍没看懂。
应该是《女朋友。男朋友》吧。
关于电影里的情感故事，应该要从电影里主角拿着那封「无字的情书」开始说起。任何的多角关系，无论后来发展到三个人或四个人，最初一定都是从两个人开始发生。在《女朋友。男朋友》里，就得从陈忠良（张孝全饰）跟林美宝（桂纶镁饰）开始说起。
每个人一生当中都会遇到很多人，但有一种人却是很特别的，他在你的生命中很重要，可是你没有办法界定他是朋友、情人、还是家人？类似这样的关系，就像戏里的那一封空白情书，不是因为无言所以留白，它的空白已经超乎言辞，只能随人定义。陈忠良跟林美宝就是这样的朋友。他们之间像情人、又像朋友、也像家人。
当后来王心仁（凤小岳饰）介入他们之间，三个人的关系就有了纠葛跟拉扯，那种你爱我，我爱她，她又爱他…这样的关系。讲起来好像很老梗，但是在现实生活里，这种追逐进退的游戏却不断在上演，从以前到现在都是。
青春的余烬是什么？
中国有个作家写过句话，他说，钱花不花到最后都是纸，青春你浪不浪费都会过去，这些话精准地传达了我的感受。《女朋友。男朋友》的前半部就是在讲青春的挥霍。然而人终究都会成长，那么，青春用力的烧过之后，它的余烬又是什么？我不希望这一切只是灰飞烟灭，应该有一种小小的解答跟温暖，我希望看完《女朋友。男朋友》后，会感受到一种小小的幸福。就是在你经历了那么多光阴、浪费了那么多青春、挥霍了那么多眼泪之后；如果你愿意回头看，再出发到另外一个阶段，幸福就会在那个遥远的尽头等待你。挥霍也许必然，付出了代价，但至少该有点收获吧。
电影的前半段，我让年轻人在学校里面搞叛变、在大学时搞学运，让他们看起来对每件事情都有意见跟热情，只因青春无敌。但当热情跟理想一旦跟私人对撞时，足以让他们分心跟妥协的，还是感情－－时代再大，终究不敌内心那一份对归属感的渴望。所以我让这些角色到了30多岁，不管穿得多光鲜，整个人生都呈现在一种混乱状态；对比之下，青春的冲动与热情才会被彰显出来，突显成长后的枯萎是多么残酷。只有残酷才能显现他们最后的幸福是多么珍贵，即便幸福是那样微小，都只是在呼应他们对于爱情的渴望与压抑。
追求自由，无分世代
这部电影横跨了三十年，要怎么去做世代的对比？我在片头借用了台南女中脱裤子抗议的真实事件，让世代的对比变得更明显。80年代的年轻人处在一个如同压力锅一般的年代，说不准哪个时候就会爆炸，所以他们用猛烈的方式去冲撞体制。现在虽然还是有限制，但年轻人早学会用幽默的方法抗议取代冲撞，他们用网络串连、用集体脱裤子等等用更有趣的方式来表达诉求。
无论跨过几个世代，年轻人都在做同一件事，就是争取更多的自由，因为体制的限制永远存在。电影里这些从80年代走过来的年轻人，因为受到体制束缚，所以要激烈抗争；但是当他们到了中年有了一定权力之后，表面上好像都自由了，也得到了抗争的果实，却不知不觉中变成了自己过去所反对的那个样貌，因为私欲把自己绑死了。
电影里关于「自由」这个主题所延伸出的另一种探讨，则是爱情上的自由。电影里林美宝一心想追求自由，却始终没能搞懂自由的真义；命运的安排下，让她从一个原本可以在爱情的太阳下行走的人，变成一个必须在暗夜里蒙面的孤单客，跟陈忠良都变成了在社会的压力下，没有自由、必须隐身起来的人。爱情上的自由是这部电影内含的重要讯息；如果爱已不复存在，那就学着自由的离开吧！正视自己的不堪，的确痛苦也需要极大的勇气。但勇气，不正也是自由的开始？
④ 《情书》主要讲了啥啊！结局是好的还是坏的
《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。内容讲述一位少女渡边博子（中山美穗饰）在男友攀山意外丧生后，无意中得知他中学时代在故乡的地址，于是寄了一封明知不会有回音的情书到那里，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩～藤井树（中山美穗分饰）收到，并回了信。 之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树（柏原崇饰）及女藤井树（酒井美纪饰）的故事。
而后博子决定到北海道，与现任男友秋叶茂（丰川悦司饰）寻找此同名同姓的藤井树。两人错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。 回去后，博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，于是便放开怀抱，往已故男友遇难的山前大声舒发心中郁结，并接受了秋叶茂的一段新恋情。 另一方面，藤井树也渐回忆起以往与其同名同姓的同学一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案...
结局：整个电影内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地,泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。最后博子终于知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。
⑤ 如何评价日本电影《情书》
1、 剧情散而不乱，层层递进
影片开头从躺在白茫茫的雪地上的渡边博子切入，一身黑色的渡边博子和空无一人的雪地形成极其强烈的对比。然后，在大远景镜头里，渡边博子化为一个小小黑点，随着镜头的移动，渐次出现的是远方层层叠叠的居民楼，这意味着故事将要走进人群和烟火之中。
随之而来的画面是博子的未婚夫——藤井树（男）三周年葬礼，镜头里出现了一群身着黑色衣服的人，背景同样是苍白和悲凉的雪景，不仅将开头强烈的色彩对比和哀伤情绪延续了下去，还顺便交代了故事背景，层层递进，可见情节设计之用心。
这种层层递进的剧情推进方式并不只这一处。在博子和藤井树（女）通信的过程中，得知藤井树（女）是树（男）的中学同学。博子出于对树（男）的想念，希望藤井树（女）写信将树（男）学生时代的故事告诉她。于是剧情便水到渠成的将藤井树（女）拉进了回忆中。
在回忆中，藤井树（女）曾经用过照相机观察过操场跑道上的树（男），于是博子给她寄来了相机，恳求她去树（男）的学校拍一些照片寄给自己。藤井树（女）便拿着相机，来到已经没有了树（男）的学校操场，接着又去拍了教室，并且遇到了曾经的老师和学妹，知道了“寻找藤井树”游戏和树（男）在山难中去世的消息。
相机、操场、老师和玩“寻找藤井树”游戏的学妹，种种要素巧妙地连接了回忆和现实，在这样环环相扣的剧情设计中，一点点将故事推向高潮，却没有任何时空割裂感。
2、 角色之间互相都有关联，无一丝赘余
《情书》中的角色安排，无论是主角、配角还是龙套，都没有一丝浪费和多余。博子因迟迟无法接受树（男）的死亡，在思念驱使之下，向那个已改建成公路的地址寄了一封信。这封实为寄往天国的信，正如博子对秋叶先生所说：“就是知道这封信没有人能收到，才要寄的。”
博子不过想假装树（男）还好好的活在这个世界上。也正是因为角色这样强烈的动机，才不停的推动着剧情发展。
再看藤井树（女），在故事前期一直处于被动状态，却在无意中被博子推动着走进了回忆中。在故事的中后部分，一点点的寻找自己青春的拼图，后知后觉地拼出了自己的初恋故事。在故事的结尾处，把本来要寄给博子的信留了下来，完成了从被动到主动的转变。
不提其他配角，这部电影中就连出场几秒钟的出租车司机也身负重任。司机因为刚送完藤井树（女）回家，又刚好被从藤井树（女）家离开的博子和秋叶拦到，无意中说了一句博子和藤井树（女）好像……这一句小小的真相揭露，又将剧情推向一个小高潮。不得不说，这部电影里的每个角色都恰如其分的存在着。
3、故事节奏恰到好处
电影的故事节奏非常重要，节奏失衡的电影往往要遭观众抛弃。《情书》作为一部爱情片，没有狗血，没有情敌，甚至连男主角都只在回忆里出现。但就是这样没有明显的戏剧冲突，反而更能凸显故事节奏设计上的不俗。
《情书》在故事的第一段，重心在博子身上。随着博子和藤井树（女）信件的来往，博子的疑问和观众的好奇都在层层堆积不断增加。这时候，博子有强烈的动机行动，进而推动剧情发展，而观众也迫不及待的想知道接下来会发生什么。
在影片进行到30多分钟左右，博子动身去找藤井树（女），顺利进入故事的第二阶段。在这一阶段，我们会发现，博子的镜头逐渐减少，重点则放在了藤井树（女）的现实生活和青春回忆中，这时故事已入佳境。藤井树（女）学生时代青涩朦胧的初恋，成为了重要的描写对象和抒情对象。
故事第二阶段结尾处，藤井树（女）还经历了一段“肉体死亡”的危机，但这个死亡危机因为之前的铺垫，反而来的恰到好处。当藤井树（女）躺在病床上时，影片里穿插了一段平行蒙太奇，将博子宣泄的呐喊和藤井树（女）的呢喃自语交织在一起，如同进行了一场记忆和身份的置换，博子最终得到了救赎，从刻骨铭心的伤痛中走了出来。
故事的第三阶段，也就是结尾处，一群学妹跑来找藤井树（女），交给她一本《追忆逝水年华》，这是当年树（男）委托藤井树（女）归还的书。在学妹的提醒下，藤井树（女）看到借书卡后面自己的素描画像，那是少年未来得及说出口的告白。
在藤井树（女）手足无措的哭泣声里，影片迎来结局，为这段迟到的爱情画上了一个隽永含蓄的句号。如果说这样高超的叙事手段，能让我们轻易就沉浸于光影世界中，那么影片中对于爱与死亡的探讨，则让我们一遍遍流连忘返，迟迟不舍得从中抽身。
⑥ 电影情书中 结局那些小女给女藤井树的书 是谁送的啊
不是把书给女主角，而是请女主角帮他把书还给学校图书馆，女主角后来把书还给学校了，至于那本书是后来女主角同学校而且也在图书馆工作的学妹们发现里面的书签有写女主角的名字，背面还有女主的画像就把书拿到女主家给女主看。
⑦ 求《情书》电影观后感
在中学时代，有一部叫做《情书》的日本电影，这部电影应该是96年发行，次年在中国上映的。当时，女生们对这部电影十分津津乐道，其原因很是简单，也就是因片中的一个角色是由当时的顶尖帅哥柏原崇扮演的。当时觉得既然人家女孩是去电影院看帅哥，那我去电影院看这样的文艺，就纯粹是无聊了。
前天，利用一个很偶然的机会，我把这部片子从头到尾，很认真的看完了，看完之后我得到一种不知该如何形容的感觉。 （感动？或许是）
这是一部关于爱与回忆的影片，青涩的青春，朦胧的爱情，因为怯弱而没敢开口，在男主人公逝去之后，因为为了追寻回忆而在不经意间重新打开。心情，随着回忆而忽喜忽悲，啊…那一段逝去的青春，那一份朦胧的爱情。
《情书》给我的精神上的冲击，是雪的背景，是那轻的音乐，还有一个人的死亡，一个人的回忆，两个人的书信，三个人的故事。
我以为，素电影的结局都是美好的。可是《情书》的结局，我无法定义它是喜是悲。一本书，一张卡，一个名字，一幅画，一个人。
你好吗？我很好。
这一句简单的话语，在内心却是引发了深深的震撼，那一种心痛的感觉，不知该如何名状。
对着覆盖着皑皑白雪的山谷，博子呼喊着，为的是自己那一份逝去的感情，还是那份最终残酷的答案？我们不知道，也无从知晓，那一刻，心如刀割。
那一封原本寄给在天堂的藤井的信，为她揭开了一个尘封了许久的秘密，一个带着几许失落的伤感跟青春的忧愁的秘密。博子一再的希望能够从阿树那里知道更多藤井的往事，即便他已经逝去了，随着那雪花，永远的留在那皑皑白雪的山谷里面。
自己苦苦寻觅得来的结果，竟然会是那么的残酷。
或许，她自始至终，只不过是树的影子，或者说，她在某种意义上只是一个代替品。所以，当博子得知自己与阿树长得很相似的时候，终于对着藤井的母亲痛哭起来。一直爱着一个人，到头来自己或许只是一个替身，这就是爱情游戏里的玩笑，一个残酷的玩笑。
最后，在藤井逝去的那个白雪皑皑的山顶上，受着无尽伤害的博子奔跑着、哭泣着、问候着：你好吗？我很好！你好吗？我很好……反复着，是呼唤？是告别？不知道，只知道这个不知道自己曾经是否被真正爱过的女孩站在茫茫的雪地里，那泪水，止不住的流下。那一滴泪，那一份情，随着飘落的雪花，落在地上，溶入山谷，与逝去的藤井永远的埋葬在一起。
重温一下过去的记忆吧，凄美的故事，在空灵辽远的钢琴声的伴奏下，在茫茫雪山的映衬中，徐徐展开...
⑧ 电影《情书》里面的爱情美好吗
挺美好的。电影《情书》讲的是一个爱情故事，女主博子与男主藤井君的爱情故事。可是仔细去品味这部电影，好像不止讲述一个爱情故事，我想或许可以说有5个爱情故事吧，只是笔墨的侧重点不一样。
第一个爱情故事，是博子与藤井君的爱情故事，我觉得这段感情就像毕业后刚开始工作的爱情，不是很青涩也不是很成熟。藤井君向来比较沉默，看到博子第一眼便表白说要交往，可能因为博子与初中喜欢的女孩树长得太像，一时认错了，直到后来藤井君才发现，所以求婚时两个人呆了两小时，藤井君也没把求婚的话说出口。而求婚时，博子小姐最后因为心疼藤井君主动开口说要结婚，也说明藤井小姐的温柔、善解人意，以及爱得比较深吧。由此，藤井因为登山出事故去世两年了，博子小姐还没有完全走出来。周年祭时意外遇到藤井的母亲，于是想把心里的一些话写进信里寄给藤井君，没想到寄给了同名同姓的树，两个爱情故事就这样拉开帷幕，巧妙地结合在了一起。从博子的窥探里，可以看出她对藤井君的想念，当她得知藤井爱自己是因为自己长得像初恋女孩树时，不忍得掉下眼泪，温柔平和的她直接情绪崩溃，嘴上说着“无法原谅”，可是接下来却还是继续去探知他初中时与树之间更多的故事。故事的结局，博子小姐在日出之时，对着藤井君出事的那座山，大声喊道，你好吗？我很好。你好吗？我很好。那是一个成熟女孩对爱人的深深思念，也是一个成熟女孩对这段感情的释怀吧。
第二个爱情故事，是藤井君与树的爱情故事，我觉得这段感情就是比较常见的校园爱情，男孩子比较沉默，什么话都放心里，只是默默地做；女孩子也比较羞涩，比较大条。藤井君和树同名同姓，由此被同学开玩笑，拿错试卷，由此藤井君在图书馆里借书可以无所顾忌地用这种方式偷偷地表达对树的爱意。然而那时候太小，不懂，不敢，不行动，什么心事都喜欢藏着，多想一点都觉得害羞，如果看到阳光很好，微风吹开的窗帘轻抚在他身上，只会觉得很美；如果想跟她有交集，只会调皮捣蛋引起她的注意，像各种借口掩饰自己的心意。所以，故事的结局，是他们都已长大，天各一方，才发现自己被爱了这么多年，才发现爱自己的这个人已经去了另一个世界。她难受，难受自己现在才发现这份爱意，难受当年自己怎么没发现这份显露的爱意，难受这些爱已经回不去。或许，青春时期的爱情，就是错失和迷茫吧。
第三个爱情故事，是秋叶先生和博子的爱情故事，我觉得这段感情比较成熟一些了，像一个成熟稳重的男人，遇到一个还未走出情伤的女人，耐心地温柔地等待她，引领她，最后能结婚的那种感情。秋叶先生先于藤井表白博子小姐，但是却没有成功，以至于后来和博子小姐在一起，好像有一点点背叛兄弟的感觉，但又好像是对着另一个世界的藤井征求同意和祝福，并许下好好照顾博子小姐的承诺。所以，从电影的开头，秋叶先生就一直很耐心，倾听和感受博子小姐失去爱人的心情，支持博子小姐去藤井君的家乡寻找不可能寄来的信，带博子小姐去事故山上解开心结，放下藤井重新开始。秋叶是成熟的，温柔的，真诚的，有耐心的，可依靠的，就像导演特设的博子小姐的结婚对象，虽然不是那么优秀，不是大富大贵，至少在精神上是一个值得信赖和依靠的伴侣。第四个爱情故事，是咖啡店员对秋叶先生的爱情故事，我觉得这段感情首先是单向的，是小姐姐单方面喜欢秋叶先生，其次，是善意的，看到秋叶先生心有所属满是祝福，最后，是自卑的，觉得自己比不上博子小姐，所以甘心退让。
第五个爱情故事，是藤井君父母的爱情故事，我觉得这段感情更像磨合好的婚姻生活，你知道我，我也包容你，日子睁一只眼闭一只眼地过。在藤井君两周年祭的仪式上，藤井的母亲装头疼，只想早点回家，不想应付这种场合的社交关系；藤井的父亲假装很忙，只是为了不失体面，其实只想喝酒。女人了解自己的男人，男人又何尝不了解身边的女人呢？两个人这样睁一只眼闭一只眼，日子似乎平静祥和地就这样过下去了。这种感情，更像家人之间的关系吧。
博子与藤井的爱情让我联想，半熟的爱情是不是不是那个人，只要像那个人就可以？而成熟的爱情，是付出更多的温柔、耐心、陪伴与守候；更成熟一点的爱情，是包容、理解和一起和谐地过日子。
⑨ 《情书》结局
《情书》结局的意思是女主知道了未婚夫喜欢自己的原因。在电影的结局中，女主渡边博子非常痛苦，因为她终于知道了未婚夫喜欢自己的原因。原来藤井树之所以热烈追求渡边博子，是因为他在年少的时候曾经暗恋的对象与博子长得非常相像。渡边博子得知真相后虽然非常痛苦，但还是放下了这段感情。
故事的一开始是从女主渡边博子悼念未婚夫的，未婚夫已经离世了整整三年之久，但是渡边博子却没有办法走出失去爱人的痛苦。渡边博子翻看未婚夫的通讯录，突然发现了藤井树读书时的地址。她想用寄信的方式来表达自己对失去爱人的痛苦之情，于是就往这个地址寄出了一封情书。
没想到在不久之后，渡边博子就收到了一封来自天国的回信，回信的署名正是藤井树。原来这个藤井树竟然是与渡边博子年龄相仿的女生，更加巧合地是，她还是未婚夫的同班同学。渡边博子非常想了解未婚夫在上学时代发生的故事，因此与这位女性藤井树开始了书信往来。
没想到通过书信往来，渡边博子了解到自己的未婚夫藤井树有一段不为人知的情缘。他对这个与他同名同姓的女藤井树产生了长达数年之久的暗恋，渡边博子还了解到自己与女藤井树长得非常相像，虽然此时的她非常痛苦，但还是为未婚夫曾经的爱情感叹不已。渡边博子最终放下了过去的感情，接受了新的爱情。