『壹』 一個叫車站的法國電影
應該是 地鐵
導演是呂克·貝松
『貳』 求一部名叫《車站》的電影下載地址 演員有夏雨 吳家麗 傅藝偉等
電影片名：獨自等待
英文片名：Waiting Alone
影片類型：愛情 / 喜劇 / 劇情
片長：China:107 min
上映日期：2005年9月8日
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
製作公司：彩色舞文化有限公司
發行公司：太合影視投資有限公司
導演
伍仕賢 Dayyan Eng
編劇
伍仕賢 Dayyan Eng
領銜主演
夏雨 Xia Yu
李冰冰 Li Bingbing
龔蓓苾 Gong Beibi
主演
高旗 Gao Qi
吳超 Wu Chao
高亞麟 Gao Yalin
塗松岩 Tu Songyan
伍仕賢 Dayyan Eng
李麗虹 Li Lihong
友情客串
陳羽凡 Chen Yufan
周潤發 Chow Yun-Fat
葛存壯 Ge Cunzhuang
蔣梅 Jiang Mei
李霞 Li Xia
雷恪生 Lei Kesheng
吳大維 Wu David
英達 Ying Da
袁泉 Yuan Quan
攝影
托比·奧利佛
美術指導
庄志良
錄音
張陽
製片人
伍仕賢
執行製片人
麥博文
監制
夏柔
原創作曲
毛毛、Eric Picotte-Harper、張陽、大飛、Saba Mohajerjasbi
電影主題曲
《獨自等待》演唱者：龔蓓苾 作詞： 梁芒、陳羽凡 作曲：陳羽凡
http://v.youku.com/v_show/id_XMjY4MDg4NDA=.html
『叄』 分析電影《和你在一起》最後的「車站送別」一段的剪輯技巧
所謂剪輯，是指畫面與聲音的分解與組合，是一個再創造的過程。《和你在一起》這部影片使用了大量的蒙太奇手法來渲染氣氛和表現感情，「車站送別」這一段時影片的結尾，也是影片的高潮，這里主要使用了交叉蒙太奇和閃回。
閃回：火車站人海中小春大聲呼喊「爸」，劉成懷里抱著孩子在人海中彷彿應了一生「哎」。這是一組閃回鏡頭的交替剪接，小春在人海中尋找劉成，而十三年前劉成撿到小春的情景不斷的閃回；影片在這里用了兩種色調來表現閃回的畫面，第一種是小春和劉成在火車站的一喊一應，此時的閃回畫面的色彩飽和度相對現實畫面較低，除了表現不同的時空，還有就是避免畫面的色彩對比過大而造成的不協調感；第二種就是鏡頭推至劉成的臉部特寫，此時是劉成的的回憶的閃回，畫面被調成灰暗的色調，與現實的畫面形成了強烈的對比。
交叉蒙太奇：小春在火車站的演奏和比賽現場的畫面。這里使用交叉蒙太奇來處理同一時間，不同空間的兩個畫面，除了畫面的快速切換所帶來的視覺沖擊，音樂也適時的出現，營造出強烈的節奏感，增強了畫面的沖擊力度。柴可夫斯基的音樂在此刻將積蓄已久的情感傾瀉而出，將情節推向高潮，使影片極具感染力。
關於這一段的節奏：影片的節奏由聲音和畫面決定的。這一段的剪輯調子是快調剪輯，畫面之間的切換快，節奏也就快了起來，營造出緊張、急迫的情緒。此處妙就妙在它快而不亂，鏡頭之間的轉換相當協調，聲畫契合完美。剪輯不但要注意畫面還得注意聲音，閃回的畫面雖然是現實與過去兩個不同的時空，但那人海中的一喊一應使得這樣的快速切換變得十分協調；小春的演奏和比賽現場之間的跳切有點眼花繚亂的感覺，但是兩個空間的聲音在此刻合二為一，使得不同空間的兩個畫面融合到了一起。再者就是以靜接靜，以動接動，快速剪接會容易讓觀眾產生不適應感，但是只要做到「靜接靜，動接動」就能大大增強畫面的協調感。
最後各種視聽上的沖擊在一個長達五秒的黑屏中結束，觀眾也在這一刻得以喘息，平復下激動的心情。黑屏之後抒情的音樂，劉成與小春的擁抱為影片畫上了一個圓滿的句號。
（PS：廣播電視編導專業，並非大神，很喜歡這部片子。個人愚見，希望可以幫到你。）
『肆』 拍電影用的蒸汽火車怎麼來的
也有可能是後期處理上去的
『伍』 南京保存最好的火車站，為何能夠成為影視取景地
南京保存最好的火車站之所以能夠成為影視取景地，就是由於它是全國文物重點保護單位，而且能夠讓人們感受到南京的民國歷史氛圍。其實在中國的大部分地方都有一些國家重點保護的文物，他們傳承了我們中國的文化歷史，當你站在這些保護單位面前，你就能夠深深的感受到這里的歷史氛圍，有的是關於中國的優秀傳統節日有的是跟中國進程過程當中戰爭有關的文物，各式各樣都代表著我們偉大的中國，接下來就給大家好好講解一下，在南京保存很好的一個火車站，這個火車站她也蘊含著深厚的歷史文化，所以能夠成為影視劇的取景地。
對此你要是有什麼更好的想法，歡迎寫在評論下方，我們一起討論吧。
『陸』 國王十字車站的電影場景
尼爾·坦南特和克里斯·洛在他們成功的MV西區姑娘（West End Girls）（1985）和租借（Rent）（1987）中，國王十字站被用作背景。在西區姑娘的MV中他們隨著音樂的播放在繞著候車大廳走。在租借的MV中，這個候車大廳的出發/到達指示板前是克里斯·洛和瑪琪·克拉克的見面地點[4]，這個MV背景里也可以看到「工程影響車站運營」的提示牌，當時（1987年）車站正在進行鐵路的現代化工程。仍不清楚國王十字站是否封站以拍攝MV，不過看起來根本沒有封站。尼爾·坦南特在車站外的計程車區停車等候，扮演了瑪琪·克拉克的計程車司機。
國王十字站在寵物店男孩1988年發行的長篇電影這不可能在這里發生（It Couldn't Happen Here）多次出現。 國王十字站的站台的標志有時候會因遊客和哈迷停下來拍照或是嘗試推行李車穿牆而導致擁擠。國王十字站是J·K·羅琳的《哈利·波特》系列故事書的標志之一。這個車站是霍格沃茨特快列車的始發站。此列車使用秘密的「9又3/4站台」，進入這個站台需穿過9號站台和10號站台之間的分隔磚牆。
不幸的是，9號站台和10號站台位於與車站主體分離的建築內；而且將這兩個站台分開的不是一道牆，而是兩條鐵道。羅琳有意地將這個地點選在了車站的主體部分，但是她記錯了站台的編號。在2001年的一次采訪中，羅琳說她把國王十字站與尤斯頓站搞混了，但事實是尤斯頓站的9號和10號站台也是被2條鐵道分開的。
在哈利·波特的電影拍攝過程中，車站的場景是在主車站的4號和5號站台拍攝的，劇組把站台號碼改成了9和10。電影哈利·波特與密室使用了聖潘可拉斯站的外景，因為劇組認為它的哥德式外觀比真正的國王十字車站的外觀給人更深刻的印象。
當第一部電影上映的時候，9號站台和10號站台外的地面上鋪設了大型標志，指示霍格沃茨特快列車。這些標志不久被拆除了。在國王十字車站9號和10號站台所在的附屬建築內，豎立著一個鑄鐵的「9又3/4站台」的標志。半輛行李手推車也被裝在了標志的下方：手推車靠近通道的一半是可以看見的，而另一半似乎穿過牆壁消失了。
「國王十字」是《哈利·波特與死亡聖器》第35章的標題。在這章中，一個與國王十字車站相似的地點扮演了關鍵的角色。車站也是這本書結尾的場景，同時也成為了哈利·波特系列最後的場景。
『柒』 電影拍攝手法
1、麥格芬手法是一種電影的表現形式，它表示某人或物並不存在，但它卻是故事發展的重要線索，是希區柯克最常用的一種電影表現手法。比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。
2、蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用，包括室內設計和藝術塗料領域。
3、長鏡頭是一種拍攝手法，它相對於蒙太奇拍攝方法。 這里的「長鏡頭」，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。
長鏡頭並沒有絕對的標准，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內心描寫、武打場面的真功夫等。
(7)車站電影是怎麼拍出來的擴展閱讀：
立體電影拍攝技術特指用兩台攝影機同時以一定間距和夾角來記錄影像的方式。
立體特效可採用正投、背投，平面、環幕，主動、被動等多種實現方式。
目前大多數立體電影製作還停留在電腦三維的虛擬繪制狀態，實拍因為兩台攝影機雲台的同步對焦，同步變焦，同步角度調整需要幾個人同時同步作業，非常難以協調，這也是觀眾最終在電影熒幕上看立體效果時間長會導致雙眼疲勞和難受的原因．此問題目前已有得到有效解決，甚至在後期剪輯時也可以校正。
『捌』 如何評價電影《南方車站的聚會》，有著怎樣的特點
《南方車站的聚會》是著名導演刁亦男的作品，故事定格在改革開放前的三十年，演員們所演的都是社會底層的人士，在那個時代裡面努力的生活。在電影首映禮當天，導演昆汀.塔倫蒂諾出席了現場，這部電影不僅演員配置強大，演技高超；並且電影極端風格化，是中國電影界中少有的風格；同時拍攝手法也十分的獨特，可以說是難得一見的電影類型。
《南方車站的聚會》是一部犯罪警匪片，這部電影當中眾星雲集，在電影當中有著出色的演出。演員們對對飆演技，在黑暗的底層當中演繹了暖色奇遇。運用了獨特的電影拍攝手法讓整個透露出潮濕黑暗的氣質，是現在中國電影中難得一見的拍攝方式。《南方車站的聚會》取材於真實事件改編，它不像其它的劇情影片藝術性太強而讓觀眾有疏離感，而是十分的通俗易懂，是十分難得的好影片。