① 什麼是電影的敘事模式 評論電影鋼的琴的敘事特點
電影的敘事模式，我們可以通俗的理解為講故事的方式。
也就是說講一個故事或者一個事兒，我們可以有很多種不同的講述方式。
例如平鋪直敘（順敘），按照時間順序講述。
也就是說基本上都可以從字面理解。
還有倒敘，插敘，夾敘夾議，平行敘事，第三人稱敘事等等等等。
鋼的琴是很久之前看的了，貌似是直敘。一點點的醞釀和積壓感情，使感情表達得朴實真切，震動人心。
② 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構
敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。
可以通過三個層面描述敘事結構：
1.第一個層面：
敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。
2.第二個層面：
敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。
3.第三個層面：
在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。
(2)電影的敘述方式叫什麼擴展閱讀
傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。
一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。
③ 一種回憶式的敘述的電影是什麼敘述方式
如果開始是現在進行時,而中間大部分敘述過去式的事情,而最後沒有結尾,就是倒敘.
如果開始是現在進行時,而中間大部分敘述過去式的事情,但也有穿插現在時的事物,就是插敘.
④ 影視敘事方式指什麼
線性，非線性 直敘 倒敘 插敘。。。
⑤ 電影的敘事模式是什麼
就是導演講故事的方式，為了把一個故事講的更連貫更緊湊，通常會有一個主線，導演通過這個主線，把零零碎碎的情節串起來，有直接的順序，像頭兩天的錢學森，有倒序像拯救大兵瑞恩，有插序像阿甘正傳，這些裡面也有細分和混合使用，總之都是要讓故事更有吸引力更有節奏感
⑥ 什麼是電影的敘事風格
電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如片語結構、句型結構、段落結構。
相關介紹：
電影敘事結構是一種以敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。
亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。
(6)電影的敘述方式叫什麼擴展閱讀
傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。
結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。
結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。
⑦ 電影的八大敘事手法是什麼
1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。
3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。
4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。
7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。
8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。
(7)電影的敘述方式叫什麼擴展閱讀
電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。
而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。
在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。
電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。
由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。
以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。
⑧ 影視敘事的6種主要方式是什麼
影視敘事方式有——蒙太奇和長鏡頭
（我們影視文學課老師只講了這兩個，抱歉哈，幫不到你）
⑨ 有很多電影在開頭先放結尾的一些畫面或片段，然後再從頭開始演。這種手法叫什麼
是叫倒敘，寫文章講故事或者拍電影電視劇都有用過這種手法的。
倒敘(flash back)，是根據表達的需要，把事件的結局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然後再從事件的開頭按事情先後發展順序進行敘述。
倒敘的類型大致有以下兩種：一是把結局提前，如《呼嘯山莊》；二是像《為了六十一個階級弟兄》那樣把中間扣人心弦的部分提前。
⑩ 蒙太奇的敘事方法是什麼
蒙太奇的敘述方法是不同的，沒有一種固定的模式。這要看導演的風格，如果導演越具有獨特的風格，那麼就越具有他自己的獨到的敘述方式。從已有總結出來的經驗和規律來看，較為常見的敘述方法大致有以下幾種。
一、連續式以一條情節線索或一個貫穿動作的連續出現為主要內容，鏡頭的連接以情節和動作的連續性和邏輯上的因果關系為依據。這是電影中最主要、最基本的敘述方法。它的優點是有頭有尾、脈絡清楚、層次分明，觀眾易於理解和接受。
二、對比鏡頭或場景的組接，以內容上、情緒上、造型上的尖銳對立或強烈的對比作為連接的依據。對立的鏡頭或場面被聯結在一起之後，會產生互相襯托、互相強調的作用。對比蒙太奇如果運用恰當，效果比較明顯，運用不好，常常會露出人工斧鑿的痕跡，所以要慎用，更不宜濫用。
三、平行式平行式一般表現2條以上的情節線索的交錯敘述，把不同地點而同時發生的事件交錯地表現出來。這種蒙太奇敘述方法，可使2處或2處以上的事件起到互相烘托、互相補充的作用。由於利用從一個場面轉到另一個場面，一個動作轉到另一個動作的交錯的敘述，可以省掉多餘的過程，節省時間，有於豐富情節、增加影片的容量。
四、比擬式用某一物體形象或動作比喻一個抽象的概念，或假借另一現象所固有的特徵來解釋某一現象(利用這兩個現象的共同點)，如常見的用暴風驟雨表現憤怒或激動的心情；用高山、青松象徵英雄精神的不朽；用鮮花象徵愛情和幸福等等。但現在由於這類手法用得較多，已缺乏新意。比擬式蒙太奇要用得恰當貼切，自然有序，不宜用得過多，因為影片主題思想的揭示，主要是通過人物形象來體現的。而人物性格的刻畫主要靠人物的行為，所以蒙太奇表現手段必須更好地為表現人物的行為和性格服務，不能過多地使用比擬、象徵、隱喻，否則易於脫離形象的具體性，成為一些純理性的抽象概念的圖解。
五、重復式重復可以起強調作用。導演為了強調劇本的基本思想或重要場面，可將同一機位、同一角度、同一背景、同一的演員調度的鏡頭在影片中反復出現，以增加觀眾的印象。重復蒙太奇的運用，也可以使片內涵由淺入深，意境由淡增濃，從而加強藝術的感染力。