⑴ 調音台怎麼調試
首先講一下調音台的線路，注意數字上的順序，因為信號是按這個順序走的，這也就是為什麼會產生上面講的輔助發送沒聲像的原因。
1、輸入，當然有各種輸入，MIC，LINE（平衡和不平衡），H-Z樂器輸入等等
2、增益。一般調音台上每排第一給旋鈕，GAIN，讀起來有點象GAY，注意輸入電瓶的平衡，具體怎麼平衡，後面有小技巧。
3、AUX（前）為什麼要有個前呢，有前當然是要區別後了。AUX編組旁邊大多有個鍵叫「MON」或者就直接叫「PRE」，這個MON不是指單聲道了，那個還要再多寫一個字母。是MONITOR的縮寫，就是監聽。按下這個鍵，AUX發送口發送的聲音跟後面所有的東西都沒有關系，比如你後面加的效果器啊，EQ啊，聲象，音量啊等的變化都不會從這個AUX發送出去，而且你拉每一軌的音量也好，總的MASTER音量也好，也不影響這個AUX發送。通常用與舞台上給演員或者樂手的監聽音響或者耳機。缺點是干聽，就是沒有混響效果，但是簡單安全方便，就象安而樂一樣。
4、EQ，EQ是什麼就不用講了，前面也有高人寫了不少關於EQ的文章了，這個東西沒有個定理的，只有去聽了。
5、音量推子，推音量的，大家冒充專業人士裝B的時候通常把指頭放在這個上面發抖的那個東西。發抖之餘觀察一下你的推子，最下面是-00，就是負無窮小，也就是靜音狀態，中間叫0DB，有的也叫U（UNITY GAIN的縮寫），這個狀態下就是不增益也不衰減的原始音量。最上面有+10DB的有+20DB的，便宜的檯子還有+6DB的，就是你這個檯子的動態范圍，理論上越大越好。
6、AUX（後），注意了，這個AUX後就是大家通常發送到效果器什麼亂七八糟用的那個AUX了，大家注意一下它的順序，在推子後，也就是說你發送的音量是根據你的推子音量來控制的，當然另外一個因素是AUX發送量。所以當你在演出的時候把效果器接在AUX後，然後拉掉這一軌音量，這時候帶著頭戴式MIC的演員躲在後面罵觀眾就是安全的，如果你接在了AUX前上，觀眾仍然可以聽到加了效果器的罵他的聲音，所以後果可想而知。
7、聲像。大家注意一下六七的順序，就可以理解為什麼發送到效果器的聲音是不帶聲像的了。問題是怎麼解決，等一下，我們先來談一下聲像的工作原理。
聲像有兩種，單聲道軌的叫PAN，立體聲的叫BAL，PAN是PANORAMA的縮寫，BLA是BALANCE的縮寫。一個單聲道的信號，比如人聲是沒有左右聲道的區分的，在到PAN這一步之前他都不是以一左一右兩個相同信號工作的，而是就只有一個信號。到了PAN，就把這個信號給分配到左右兩個聲道上傳輸給MASTER匯流排。比如原來是6個DB的信號，到了這一步而PAN在中間的話，就分配成兩個3DB的信號一左一右，而比如開到左邊一半的時候，就變成了左邊4.5DB，右邊1。5DB的信號發送到匯流排。為什麼要把PAN和BAL分開來講呢，BAL的原理有點不同，它是本來就是一左一右兩個信號輸入，比如各有3DB，到BAL後比如BAL開到最右邊，並不是原來左聲道的那3DB信號跑到右邊去了，而是左聲道被完全衰減，只留了右聲道的3DB，所以PAN是一個信號的分配，而BAL是兩個信號其中一個的衰減。
然後後面的就不用多說了，MASTER么，給個會調電視機音量的大媽也能用了。需要注意的是那個SOLO TO MAIN鍵在現場的時候小心，你檯子上每一軌的SOLO是在監聽耳機里體現的，如果你把這個鍵按下去，你的現場可能就剩一個BASS在獨奏了。
另外一個小技巧，什麼樣的輸入電平是合適的，增益開多大是「正確」的。看調音台上的電瓶表，中間那個燈是0DB，好，現在SOLO你想調節的那一軌，而且按下MASTER的SOLO TO MAIN鍵（如果檯子上有這個按鈕，沒有就不用按了），把這一軌的EQ全部恢復正常原始狀態，把這一軌的推子和MASTER的推子都放在ODB位置上，這時候開始觀察總的電瓶表調節GAIN，當你輸入音量（MIC或者別的）最大的時候，而電瓶表顯示為0DB左右時，你的GAIN值就是正確的。
⑵ 調音台人聲怎麼調
摘要 對男歌手的音色頻率調節 男聲基音頻率在64-523Hz左右,泛音可擴展到7-9KHz。
⑶ 調音台怎麼調最好的聲音
調音台應怎樣調聲音效果最佳：
1. 音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。
2. 音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。
3. 音量調整與音質補償
* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
⑷ 調音台，接電腦，用音響放，現在只有配樂沒有人聲應該如何調急急急
調音台不是家用音響設備，是廣播電台和音樂製作的設備---需要專業技術操作。
如果打算學習音樂製作，可以請專業人士教你，估計網路知道沒有人會使用你的調音台---你需要去廣播電台或請調音師來教你使用。
⑸ 調音台是怎麼用的
1.MIC：麥克風輸入介面
麥克風輸入經由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。
2.LINE：高電平輸入介面
高電平輸入通常經由 TRS 1/4「 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4」 Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同於 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內）。
3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵
按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4.PEAK：峰值指示燈
Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現 Peak 燈亮時，並且任由這種情況持續的話，調音台會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音台的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。
5.GAIN：增益旋鈕
它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕
High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常准確地修飾演出者的聲音。 低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。
7.MONITOR：總監聽音量旋鈕
調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於 0 處。
8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕
調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。
9.PANPOT： 聲像旋鈕
它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。
10.PFL：衰減器前監聽按鍵
當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。
11.FADER：衰減器（音量推子）
決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般採用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。
由於音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用「淡入」、「淡出」效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般採用「一步到位」操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。
⑹ 調音台的調音技巧
沒有什麼接線技巧，在專業系統中沒有什麼可以偷懶的，一切除了要按照現場需要來做系統外，還必須按照設備的不同來完成線路連接。
調音台本身並不復雜，可以把它大至分為這幾個部分：
一、輸入部分；二、調節控制部分；三、輸出控制以及編組部分；四、輔助輸入輸出部分。這要看你的是什麼調音台，一般如演出調音台、錄音調音台、矩陣調音台等。
一般常要用到的周邊設備如，均衡器；效果器；數字音頻處理器；分頻器；反饋抑制器；壓限器；激勵器；信號分配器等。當然這些一般都用不到這么全的，要看使用的場所來選用，這里說的只是調音台的後級音頻處理設備。
前級音源設備如，話筒；打碟機；DVD；電腦等；樂器常用設備如；鍵盤；吉它；貝斯；架子鼓；鋼琴等。
先說音源輸入部分，調音台的前幾路一般都做為話筒輸入，一定要做平衡連接，也就是卡儂接頭，其它音源輸如緊隨後，接著就是樂器部分，一般的調音台都有立體聲輸入，可以用來輸入鍵盤等的立體聲。
其它的盡量做單聲道輸入，只要檯子的路數夠用，要先做好每路輸入的增益調節，然後針對其聲音特性做EQ調節，比如架子鼓，它是輸入是最多的樂器。
這里完成了輸入部分，然後就是調音台的輸出了，現地很多檯子都帶編組輸出，分配也比較靈活，如，主輸出做現場主音箱信號輸出、編組一二做舞台返聽、三四做低音炮等。
當然也可以用檯子的輔助輸出做輸出，如音控或者DJ師的監聽音箱，一切與方便控制和符合電聲理論為基礎來連接。
如果你都知道以上周邊設備的作用還有其輸入輸出的連接，那麼這些對你來說不是什麼難事了，也就是順序問題了。
拓展資料：
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。
調音台按信號出來方式可分為：模擬式調音台和數字式調音台。
調音台Mixer在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。
調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。
調音台輸出部分的安排有以下規律：
（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子後監聽AFL在輸出端。
（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
調音台 網路
⑺ 唱吧調音台不能設置人聲了
能 保存好的錄音不能調整人聲，只能在錄音之前設置好。打開唱吧—唱歌—點歌—演唱—右下角小喇叭設置伴奏和人聲。唱吧，一款免費的音樂內容社群應用，支持K歌、連麥、彈唱、錄唱、直播等功能，包含自動混響和回聲效果，提供伴奏歌詞聲音美化，支持上傳音視頻並同步分享至微信朋友圈QQ微博。
⑻ 調音台怎麼調音
調音台-一、調音台的連接
提到音響系統，我們當然首先會想到調音台，調音台，會有很多種形容法，最貼切的莫過於把調音台比喻成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的性能。形象來說調音台就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然後在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最後再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。因此對調音台的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。
（一）、調音台輸入部分的線路連接：
調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裡就不合適，我們就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音台的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。
只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音台輸入插口基本可以分為3種：
1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音台連接。
3、RCA：如果有的調音台帶有TAPE錄音輸入，那通常是採用RCA蓮花接頭進行連接。
調音台信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音台的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何准確界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標准，電子琴、電貝司、電吉它等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底雜訊已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻信號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上都是採用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊雜訊的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。
（二）、調音台輸出部分的線路連接：
現在專業調音台的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調音台主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音台輸出部分按功能分一般可以分6個部分：
1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那麼就只能從調音台1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數採用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常採用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音台也有用TRS立體聲插口代替的。
3、AUX輸出：調音台中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常採用TRS立體聲插口輸出信號。
4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音台每個輸入通道里還有一個「Direct直接輸出」插口，這個插口可以提供給另外的設備用來錄音、監聽等，調音台的每通道通常是採用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視台需要直播，現場也要直播，假如有20路音源信號，那麼我們可以把這20路音源信號先輸入到電視台的調音台里，然後再利用電視台調音台中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場演出的調音台里。當然現在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調整、分配好後再分別送給電視台調音台、現場演出調音台、備用應急調音台、錄音調音台或其它設備等。
5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都採用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能採用光纖、火線等其它數字輸出方式。
6、INS插入插出插口：調音台里的這種插口介於輸入和輸出之間，它採用TRS立體聲接頭進行連接。關於INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設備插入到調音台某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然後再流入到調音台里。比如我們可以利用此方法給調音台1、2路話筒插入一台均衡器，就等於把1、2路話筒這條水管截斷，加了一台水處理器（均衡器），然後再輸入到調音台，這樣調整音色效果更好。
以上為調音台的連接，不管是調音台的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。
⑼ 關於調音台的使用方法
八路韻樂調音台使用圖解
當最初接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音台有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音台有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。
1.MIC：麥克風輸入介面
麥克風輸入經由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。
2.LINE：高電平輸入介面
高電平輸入通常經由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同於 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內）。
3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵
按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4.PEAK：峰值指示燈
Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現 Peak 燈亮時，並且任由這種情況持續的話，調音台會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音台的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line －20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。
5.GAIN：增益旋鈕
它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且「干凈」的信號。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕
High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常准確地修飾演出者的聲音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。
7.MONITOR：總監聽音量旋鈕
調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音台的總監聽設備，則此旋鈕可置於 0 處。
8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕
調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置於 0 處。
9.PANPOT: 聲像旋鈕
它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍 左聲道 5 ～ 右聲道 5 ，如不需要製作特殊效果，一般置於 0 處。
10.PFL：衰減器前監聽按鍵
當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。
11.FADER：衰減器(音量推子)
決定該通道信號發送給匯流排輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節范圍 －∞ ～ ＋6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般採用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。
由於音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用「淡入」、「淡出」效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般採用「一步到位」操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。
接下來，我們再看看調音台右面的控制面板。之前左面的面板是用來調節輸入信號的，而右面的則主要負責調節輸出信號。
1.MONITOR：監聽輸出介面
提供外接監聽設備的介面，用來連接外部監聽設備。
2.EFFECT SEND：調音台輸出至效果器介面
將輸入信號送出至外部效果器。
3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入介面
連接輔助的立體聲輸入設備。
4.EFFECT RETURN：效果器返回調音台介面
將經過外部效果器處理送回的信號接入。
5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道
6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道
提供各兩種介面的左、右聲道總輸出。輸出信號為經過各項調節後的最終信號。
9.POWER ON：調音台開關
當 ON 的一邊被按下時，調音台便接通電源，POWER 一側則為斷開電源。
10.HEADPHONE：監聽耳機輸出介面
連接監聽耳機。當任何一條通道的 PFL 都未按下時，耳機監聽信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL 鍵被按下時，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號的混音（包括通過效果器處理的音效）。
11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕
調節輔助立體聲輸入的電平高低。
12.PFL ON：PFL指示燈
當有通道的 PFL 鍵被按下時，此燈為點亮狀態。
13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕
調節輸出至外接效果器的信號的電平高低。
14.HP LEVEL：耳機監聽音量旋鈕
調節輸出到監聽耳機的音量大小。
15.DELAY：延遲效果旋鈕
調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。
16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕
對監聽輸出進行均衡調節。
17.LEVEL METER：電平表
三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示範圍為 －20 分貝～ ＋6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0 處，不能持續出現紅燈。當調音台電源被接通時，ON 處的紅燈會被點亮。
19.REPEAT：回響效果旋鈕
調節為輸入信號做回響效果處理的強度。
20.EFF.MON：效果器至監聽旋鈕
調節音源通過效果器處理後，輸出至監聽的大小。
21.PANPOT：聲像旋鈕
22.23.PFL：衰減器前監聽按鍵
24.MONITOR：監聽輸出衰減器
25.EFF.RET：效果器返回衰減器
26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器
對總輸出音源信號進行比較細致的均衡調節。頻點分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進行 －12 分貝～ ＋12 分貝的衰減或增益。
27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器
⑽ 這個調音台如何調人聲
只能告訴你是哪集個旋鈕,具體的要根據每個人的不同進行調整.
均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用於音 質補償。
a. 高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音 的清晰度。
b. 中頻段（M.F.）:中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這 個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的 明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。
c. 低頻段（L.F.）:傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用於補償聲音的 豐滿度