Ⅰ 有部片子叫什麼橘紅了
《橘子紅了》
《橘子紅了》是一部由李少紅執導，歸亞蕾、周迅、黃磊、寇世勛等主演的家庭倫理電視劇，該劇改編自琦君所著的《橘子紅了》。
該劇講述的是一個發生在中國清朝末年的江南小鎮上，由容家大太太和佃農秀禾為代表的傳統女性，以自身的經歷反抗封建婚姻制度而演繹的有關覺悟與抗爭的動人故事。
該劇於2002年2月12日播出並獲得2002年北京電視台「觀眾最喜愛的電視劇獎」；同年12月男主角寇世勛憑借該劇獲得新加坡第七屆亞洲電視節最佳男主角獎。
Ⅱ 電影《太陽照常升起》 改編自哪部小說
夢的彼端——論電影《太陽照常升起》對《天鵝絨》的改編孫建民 呂新娟
【摘要】：影片《太陽照常升起》的表現主題是情慾與歷史感,而小說《天鵝絨》著重強調的是自尊,兩者有著不同的主題《,太陽照常升起》一片可以看作是對《天鵝絨》的顛覆與再發現。
【作者單位】： 聊城大學文學院 聊城大學文學院
【關鍵詞】： 自尊 情慾 夢與歷史感
【分類號】：J905
【正文快照】：
電影《太陽照常升起》改編自葉彌的小說《天鵝絨》,但它們的主題有著顯著的不同,本文將著重論述兩者在表現主題方面的差異。一、內容的比較電影《太陽照常升起》採用四段式結構全片分為「瘋、戀、槍、夢」四部分,各個部分都講了一個相對獨立的故事,又相互關聯構成整體。第一
從前有一個鄉下女人，很窮。從小到大，她對於幸福的回憶，不是出嫁的那一天，也
不是兒子生下的那一刻，而是她吃過的有數的幾頓紅燒肉。
這個鄉下女人真的非常窮，她家裡的炕上一年四季只有一床薄而破的被子，被子下面
一年四季墊著一條蘆席。她有一雙干凈像樣的布鞋，用作逢年過節和走親訪友時穿——光
著腳穿，因為她沒有襪子。當然她更不可能有牙刷、牙膏、指甲鉗之類的東西。
這是一九六七年的中國，距今不遠，想忘也忘不了。問題不在於她的窮，在於有另外
一個女人背後嘀咕她：「連襪子都不買一雙，敢情真想做赤腳大仙?」
這一句話傳到了她的耳朵里。她是個自尊要強的女人，曾經在脫盲班裡學到過一些學
問，譬如：地球是橢圓形的，在宇宙里像一隻雞蛋那樣無休無止地滾動。毛主席是人民的
大救星。共產黨一心救中國等等。但是很多很多的學問在脫盲班裡是學不到的，譬如人和
人之間怎樣協調相處。她既不能一笑了之，也無法去找那個背後說三道四的女人吵上一架
。問題是她沒有錢買襪子。
她思來想去，想到一個主意。那是冬天，已經過完春節了，她的兒子在學校里讀高一
，十八歲，功課很好，好到同班的一個女同學送了他一支鋼筆。還有幾天他就要從高一升
到高二了。這個女人把兒子叫到面前，告訴他：讀到高中畢業，又能怎樣呢 ?十八歲，是
幫家裡掙工分的年齡了，某某的功課不是比你更好，去年就不讀了，幫著家裡掙工分，還
訂了一門親。
她把兒子的幾個學費揣在懷里，不顧一切地朝集市上走去。集市上有一家商店，方圓
十幾里惟一的一家商店。大號叫「XX供銷合作社」。簡稱「供銷社」。供銷社裡每一個營
業員都像幹部一樣有權。
女人要了一雙深灰色的腈綸襪子，仔細打量之間，心裡又有了盤算：買了一雙襪子，不過
是跟別人一樣有了一雙襪子，不過是逢年過節穿一下。
她放下襪子，就在供銷社裡轉悠開了。轉完供銷社又到集市上轉悠。不覺天就黑了。
她看見集市上一下子冷清下來，就昏了頭，心裡敲響了鑼鼓，越敲越響，越敲越亂……她
想到該回去給兒子丈夫弄一點糊口的，想到有點對不起兒子，想到她這么個又窮又傻的女
人，卻生了個聰明聽話的兒子。突然間，這個女人做出了一個行動：買了兩斤豬肉。
悲劇就這樣發生了：進了村，她上了一趟茅廁，把肉拴在茅廁外面的木棍上，她出來
的時候，肉不見了。但是她這個人還在。這個人從此就負載著一個沉重的任務，她要為失
去的兩斤肉喊冤。她不上工，不下灶，幾乎不吃不喝，每天站在她家裡的屋門口，臟話連
篇罵，罵誰偷了她的豬肉。村裡的女人一股勁地勸，告訴她，誰都相信她是買過肉的，也
許那塊肉被餓狗拖跑了。她轉而罵狗，聽上去就像在罵人，比直接罵人還難聽。這回沒有
女人去勸了，因為種種跡象已表明，她病了。
兒子運氣比她好。他回鄉務農後，當了隊里的會計，那個送鋼筆給他的同學是大隊書記的
三女兒，有點心臟病，有點哮喘，眼睛有點斜視，但他還是娶了她。這樣他二十多歲就當
了他那個隊的小隊長，管著四十多戶人家，二百多號人。
我在《司馬的繩子》里這樣提過：後來，大批大批「下放」的人開始返城。我們一家
回去了，唐叔叔吃了官司，他的老婆拖兒帶小地也回去了……
唐叔叔殺了那個鄉下窮女人的兒子。這件事人家是這樣說的：
小隊長和姓唐的老婆有了男女關系，女人的丈夫用一桿獵槍斃了小隊長。
唐叔叔大名叫唐雨林。祖父是印尼華僑，那桿獵槍據說就是他留下來的。唐雨林的老
婆叫姚妹妹。姚妹妹上頭有五個哥哥，到了她終於是個女孩子了。父母親又喜又怨地，索
性把她叫做了姚妹妹。
姚妹妹到了四十歲還是姚妹妹，會賭氣，會俏皮，會耍賴。圓而白的臉上，總是帶著一副
觀察的神情，觀察的目的是為了在該笑的時候奮力大笑。結婚晚。她三十九歲的時候，女
兒才九歲。女兒喜歡在小辮子上系兩只藍蝴蝶結，偏偏她也喜歡在兩根大辮子上系兩個蝴
蝶結，也喜歡藍。於是她這樣跟女兒商量：「囡!蝴蝶結是大人戴的。媽給你頭上扎一條
寬寬的紅帶子。」
女兒不幹。女兒搬來了父親唐雨林。唐雨林這樣跟老婆商量：「乖妹妹。你們兩個人
換一換，她戴藍蝴蝶結，你扎寬寬的紅帶子。」 姚妹妹不幹。唐雨林哄勸了半天，口乾
舌燥，伸出巴掌，惡狠狠地扇了她兩大巴掌。姚妹妹的眼淚還未曾干，她的爹媽就互相攙
扶著跌跌撞撞地跑來了，坐在客廳里，一把眼淚一把鼻涕地訴苦：「帶大一個女兒不容易
啊!生下她也不容易啊!從來不捨得打她一下。現在倒好，送上門給人家打耳光了。」然後
，她的五個哥哥也來了。
有客人上門，唐雨林總是這樣介紹老婆和女兒：「這是我的大女兒，這是我的小女兒
。」
唐雨林、司馬、我父親，三個人是棒打不散的賭友。
這三個人在賭場上是好漢，好漢們各有特點：司馬是智者，我父親是仁者，唐雨林是
俠者。唐雨林脾氣火暴，除了對老婆沒辦法，什麼樣的人他都不怕。有時候他會帶著那桿
獵槍去賭，所以賭場上的小人見了他退避三舍，不敢賒賬，更不敢做手腳。
大約從六九年「下放」那年開始，三個人約定：每年的大年初一下午聚合到一起，豪
賭一夜，第二天上午八點分手。為了一夜豪賭；也為了老友相聚，唐雨林要頂著寒風，騎
一個半小時的車子。
一個半小時是指正常的行駛時間，不包括他在路上打獵的時間。我們記得他當時的樣
子：背著獵槍，滿臉通紅，雙目發光，鬢邊汗濕著，自行車後面捆著年貨，年貨里有他即
興打來的野物。我們老遠就沖著他咧開嘴巴笑，他的口袋裡還裝著白果，他教我們如何把
白果埋在灶膛熱灰里爆著吃。有一次，他一本正經地對我們說，白果爆裂的聲音特別像他
放屁的聲音。於是我們扔下白果，爬到他
的身上，把他揍到求饒。
總而言之，他一點也不像個殺人犯的樣子。
姚妹妹跟著丈夫「下放」那年恰好整四十歲。她一點也不傷感，她認為將來會有許多變通
的方法。但是唐雨林心情沉重，這兒太窮了，太窮的地方總是像死一般寂靜，他喜歡這種
毫無內容的寂靜。
他跟在向導後面，不動聲色地打量路上遇到的每一個當地人，在賭場上他就經常用這
種目光打量對手。他發現他走進了一個完全陌生的世界。
她走著走著，就和那個窮女人的兒子碰上了。
窮女人李楊氏，她的兒子叫李東方。李楊氏瘋罵了許多年，恰巧在唐雨林一家來的這
一天清醒過來。她不知道自己能清醒多少時候，趕緊梳了頭，洗個澡，穿上鞋子，急急忙
忙地跳河了。
她跳河的地方忽然熱鬧起來，許多人朝河邊跑過去，又圍著河嚷嚷：「死了死了。沒
用了。」向導扔下唐雨林一家過去看熱鬧，一會兒過來說：「死的是小隊長的老娘。丟掉
了二斤豬肉，就瘋了。聽說今天醒了，梳個頭，洗個澡，穿上鞋子，就投河了，洗什麼澡
?多此一舉，反正要投河嘛。」
於是唐雨林看見了李東方，李東方就看見了唐雨林的那桿獵槍。他一愣，眼裡露出惘
然的神情，一時竟無話可說，他從來沒有見過真正的獵槍，這桿獵槍看上去與本地民兵訓
練時用的「三八」式步槍有很大的不同，它很華麗，帶著城市裡陌生的富足的氣息。它有
些咄咄逼人，他不知道對它說些什麼。
李東方黑而瘦，褲管和袖管看上去空盪盪的，沒有屁股，肩膀寬寬的，因而整個人像
個T字形狀，硬而且冷，設著一道防線。但是他的神情卻是不設防的，他細長的眼睛裡流
露出對什麼都認真的樣子——什麼都認真，卻什麼都不準備問的樣子。眼梢略略上揚，眼
眸晶亮，令人想起某種馴順的食草動物。另外，他經常隨
著外部情況而變換表情，這個習慣使他像一個沒有多少心思的孩子。
這是唐雨林一家和李東方初次見面的情景。說實話，唐雨林有點看不起這個頂頭上司
，但是他知道不能流露出這樣的感受。唐雨林閱人多多，唐雨林百戰百勝，唐雨林從不傷
害好人。
但是姚妹妹在傷害人了。姚妹妹皺起了鼻子，說：「有問題吧?我媽總說他們是有問
題的。你看看，二斤……二斤……又不是二百斤。」
她的女兒問：「二斤?二斤是多少啊?」
姚妹妹說：「二斤嘛，比一斤多一斤。」
她突然大笑。二斤，比一斤多一斤，這樣的回答確實讓人想起來覺得好笑。這樣，唐雨
林就不得不板起了臉，說：「姚妹妹，人家悲傷的時候，不要這么大笑。讓人家聽見了不
好。我們下鄉來接受人家再教育的。」
冬天，做什麼樣的事最美呢? 吃飽了飯，穿得很暖和，坐在無風的太陽底下，吃姚妹妹炒
的葵花子，喝從蘇州帶來的五窨碧螺春茶，聽女兒唱簡簡單單的兒歌。唐雨林幾乎適應了
改變生活後的巨大落差，但是他知道這樣悠閑著會有一些麻煩。李東方上工的時候，經常
繞著路走過唐雨林的家門口，不吭聲，不回頭，給唐雨林看一個僵硬的後背。他是小隊長
，唐雨林知道會有一些麻煩，他必須跟這位李東方達成某種協議。李東方的娘下葬那天，
唐雨林也去弔唁。
他扛著那把獵槍，大刀金馬地朝桌子旁邊一坐，人群哄然一聲朝後退避，像潮水一樣
，留下了擱淺的李東方。李東方和唐雨林在空無人處面面相覷，中間擱著那把獵槍，都有
些慌張。突然，兩個人不約而同地給了對方一個微笑，笑的含義是各不相同的，突如其來
的尷尬境地讓他們有了第一次和善的交流。
唐雨林這一天收獲頗豐：李東方一個半生不熟的然而友善的微笑，一隻野兔子，一隻
五彩斑斕的野雞。他把獵物扔到姚妹妹腳下，說：「去!用鹽腌了，掛在風口上吹著。改
天請李隊長來吃飯。」
李隊長來吃飯的情景值得一說。他穿上了新褂子和干凈的解放鞋，兩只手背在身後，
耷拉著腦殼，扛著一對瘦而筆直的肩膀，來到唐家大門口。他小心地叫了一聲：「老唐。
」
老唐和妻女都在灶房裡忙活，沒有聽見。他站在那兒緩慢地轉動著腦袋，認真地四下
里看了幾眼，不知為什麼突然一驚，迅速地幾步跳到了屋後。過了一會兒，他看上去輕松
了，渾身從脖子那兒開始鬆弛，鬆弛的結果是，他慢悠悠地蹲下了，眼睛看著河邊幾根沒
有收割的蘆葦。
唐雨林和姚妹妹輪流到大門口去張望，已經過了吃午飯的時間，唐雨林心中焦躁。姚
妹妹說：「不會掉到河裡去了吧 ?」唐雨林剛想責備她幾句，就聽得女兒驚喜地大叫：「
找到了。」——她在屋後找到李隊長了，並且拖著他的袖子不放。
唐雨林跟著姚妹妹笑起來。
趁著吃飯，唐雨林和李東方達成協議：他可以暫時不出工，替李東方管教隊里的幾個
痞子。那幾個痞子老在集市上轉悠，喝酒賭錢，擾亂地方治安。
這頓飯，姚妹妹喝的酒比他們兩個人加起來的還多。酒至酣處，她撇開丈夫跟李東方
發牢騷：「說什麼我也要離開你們這個地方。我是很認真的一個人，我說的話都是真話。
我為什麼說真話，因為我是家裡的老小，父母哥哥都寵我，所以我膽子大，不怕得罪人。
我這個人天生有福，從來沒有吃過虧。你是農民階級，我是工人階級。哪，農民階級和工
人階級都應該說真話。我要得罪人了，你們這個地方真是野貓不拉屎的地方，什麼東西都
沒有。我保證你沒見過小籠湯包和蝦仁燒賣。」
李東方神往地問：「蝦仁燒賣是什麼?」
唐雨林從來就管不住姚妹妹。他站起來對好脾氣的李隊長說：「她這種言論，該槍斃。交
給你好好教育，我要溜之大吉了。」
唐雨林提著槍出去了一陣。傍晚，他一無所獲地回到家。姚妹妹在房間里睡覺，圓臉
上睡得一團粉紅。廚房裡，李東方還獃獃地坐在那裡，看見唐雨林走進來，臉上什麼表示
也沒有，站起來就走了。唐雨林走到屋子外面，問踢毽子的女兒：「你媽下午怎麼了?」
女兒說：「下午沒怎麼。」
唐雨林、司馬、我父親，三人中，我父親是仁者，司馬是智者，唐雨林是俠客。這三
種人，只有俠客具有這樣的兩面性：既有令人生畏的鐵石心腸，又有無處不在的悲天憫人
。
唐雨林遵照與李東方訂下的協議，每日到集市上去轉悠。那幾個潑皮確實難纏，但唐
雨林是何等樣人，連嚇帶騙，沒幾天就把這幫潑皮收服了，令他們不再擾亂百姓。他也確
實向他們動過武，那是他實在生氣不過，把獵槍擱在一邊，捋下幾根柳條，狠狠地揍他們
的屁股，把他們揍得四下里逃竄。後來，他就給他們表演槍法，談城裡的見聞和吃穿用度
，給他們做紅燒野鴨煲西瓜野雞盅什麼的。
如此不出半年，他就是幾個潑皮家的常客了。他們在一起有許多事情可做，譬如打獵
、賭博、空談。他們都覺得相識是緣分。
唐雨林對潑皮們說：「有時候，我是你們的朋友……」潑皮們響應：「朋友啊！」
唐雨林又說：「有時候，我是你們爹。」潑皮們再次響應：「老爹啊!」
這種富有層次的關系肯定給唐雨林帶來了莫大的愉悅，不然的話，他為什麼經常在外
面不回家呢 ?不想姚妹妹炒的葵花子，也不想蘇州帶來的五窨碧螺春茶。
這就冷落了姚妹妹。
姚妹妹確實是在這時候與李東方好上了，一件看上去極不可能發生的事發生了，一件
非理性的事件，一件考驗人類智商的事件，一件不是第一次發生也不會是最後一次發生的
事件。每當這樣的事發生後，我們冥思苦想，智商受到極大挑戰。我們只能這樣猜度：這
是不正常的事情。
初夏的一天，唐雨林如往常一樣，扛著槍到他一個小潑皮家裡去。坐在人家屋外的苦
楝樹下，喝酒猜拳，熱鬧到半夜，他覺得露水漸重，就對潑皮們說：「散了散了吧。」潑
皮們上來按住他說：「老爹不是說今晚要住這里嗎 ?」唐雨林詫異道：「我什麼時候說了
?」潑皮們一齊回應：「說了。」唐雨林一頭迷霧，抓耳撓腮地想了片刻，站起來果斷地
說：「沒說。回去。」
他說走就走。
潑皮們跟在他後面，不住嘴地勸：「住吧住吧，老爹!再睡一刻天就亮了，不在乎這
一時半刻地趕回去。」
唐雨林不理睬他們，他心裡一個勁地想趕回去。他突然發現，這世界太空曠了，令人
想起一些讓人不安的物事。
他大步流星地走了片刻，覺得身後有異樣。回頭一看，潑皮們全都跟著他，默默地，
像一群鬼魅，難怪他聽不到聲音。他生氣了，把槍從肩膀上卸下來，舉起槍柄作勢要打過
去。這一次，沒有發生他預想中的逃竄場面，潑皮們不動。
那，我們就不送老爹了。
老爹你留神腳下，慢慢走。
不管有什麼事，老爹你明天一定要過來喝酒。
霧漸漸地深了，漫過了路面，淹沒了唐雨林的腳，四周圍全是濕淋淋的麥田。濕透的
麥苗在深夜裡也醒著，發出異樣的香味。有一點風吹過來，卷不動濃重的霧，卻把唐雨林
的臉吹得冰涼。
到了家。
家是三間草房，冬暖夏涼。西邊是吃飯的地方，女兒的小床安在中間，他和姚妹妹的
大床在東邊，那是他的天堂。
天堂里有了陌生的聲音，這就是潑皮們送了他一程又一程的原因。
唐雨林愣在窗口。
他聽到兩句話。第一句話是姚妹妹說的：「我家老唐說我的皮皮膚像天鵝絨。」第二
句話是李東方先生說的：「我要做你用的草紙。」
唐雨林把槍倚在窗子下面，走到鄰居的屋後，那裡有一座隔年的麥草堆，他就坐下來
，偎在草上。他有些後悔回來了，按照慣例，過了半夜，他就住在別人家裡了。
一覺睡到大天亮，唐雨林拖著沉重的腳步走回去。姚妹妹在廚房裡燒粥。唐雨林走近她坐
下。槍就靠在牆壁上。唐雨林對姚妹妹說：「你過來。」姚妹妹看了他一眼，堅決地說：
「不。」唐雨林再次命令：「過來!」姚妹妹再次拒絕「不。」唐雨林再次命令：「
過來。」姚妹妹再次拒絕：「不。」於是唐雨林問：「是不是你比我有道理?」姚妹妹看
都不看他一眼，說：「我要把粥燒好。」
唐雨林無可奈何地說：「好吧，等你把粥燒好，我就狠狠地揍你一頓。」姚妹妹說：
「你揍!」
過了一會兒，姚妹妹把粥燒好了。她拿了醬菜和筷子放在唐雨林的面前，盛了滿滿的
一碗燙粥端過來了，到了唐雨林面前，她跪下了。認真地跪著，把粥放到他的桌子上，然
後把臉伸過來，說：「你打吧。打了，大家就好過了。」
唐雨林想，我要上了這樣的女人，就得為她放棄正常生活的願望。美貌的女人會害死
男人，頭腦簡單的女人也會害死男人。這個頭腦簡單的女人會害死兩個男人的。他伸手摸
摸姚妹妹散亂的頭發，心情沉重地告訴她：「你這是送人家死啊!」
俠者唐雨林一手拉起姚妹妹，把她拉到自己的腿上坐下，一手端起粥碗，「呼嚕呼嚕」地
一氣喝完。然後，一手推開粥碗，一手推開姚妹妹，提了獵槍就走了。
他在李東方必經的土路上候了三天。第四天，李東方出現了，空著兩手，一臉憔悴，
褲管和袖管看上去更空空盪盪了，「T」字形的人小了一圈。奇怪的是，面對獵槍，他的
神情竟是坦然的，眼眸還是晶亮的——亮得和先前不大一樣，先前是認真，現在有點像是
營養不良。唐雨林知道，三天，足以讓這個瘋女人的兒子找到生存下去的辦法，他比他的
母親要頑強得多。
唐雨林放下槍，讓他說話。
他說話了。他的語氣是不卑不亢不溫不火的，沒有任何讓唐雨林挑剔的地方。
「我是該死。」他彷彿是在說一件與己無關的事，「但是有一件事我搞不清楚，死不瞑目
。」
唐雨林點點頭。
李東方面不改色地說下去：「什麼叫天鵝絨?」
唐雨林又端起槍：「天鵝絨是一種布料。」
李東方呆滯地看著唐雨林的槍。
唐雨林想，毫無疑問，這是個陰謀。他在乞命。
「滑溜溜的一種布料，有點像草地，有點像麵粉。」
這一次，李東方的臉露出了唐雨林熟悉的迷惘，那種真實的迷惘，他在日常生活中經
常毫不掩飾的迷惘。唐雨林想，這確實是個陰謀，是一個不同尋常的陰謀。這個陰謀里有
著讓人不可忽略的東西，你無法讓一個人帶著真正的遺憾死去。況且這個人有過那樣的母
親。
唐雨林放下槍，點點頭。李東方慢慢地離開了。
現在的問題是，唐雨林必須讓李東方明白什麼是天鵝絨。如果李東方拒絕明白的話，
唐雨林的計劃將變得遙遙無期。
唐雨林扛起槍回家了。他從不後悔。
這一陣子，唐雨林和李東方兩個人都很忙。一個忙於教，一個忙於學。學生老是聽不懂，
老師老是教不會，好在兩個人都不著急。
那一陣子，村子裡的人都看見了這兩個人垂頭喪氣的模樣，經常有人問李東方，你在
干什麼呢 ?李東方就沮喪地說，我在想事呢。也有人問唐雨林，你老人家在干什麼呢 ?唐
雨林就惡狠狠地說，想事呢。於是很多人都說，他們都在想姚妹妹呢。
這樣過了一個月，唐雨林知道李東方確實無法明白天鵝絨是什麼東西。這個叫李東方
的男人已經越過了死亡的恐懼，專注於某一樣事物的研究。這種特性與他的母親是一樣的
，堅韌和脆弱相隔著一條細線，自我的捍衛和自我的崩潰同時進行著。
唐雨林明了這一點。他憐憫李東方，他又別無選擇。
又過了一個月，已經很熱了。有一天的傍晚，唐雨林站在屋前眺望落日。西邊的天空
上不斷變幻色彩，從橘紅到橘黃是一個長長的芬芳的嘆息，從橘黃到玫瑰紅，到紫色，到
藍灰，到煙灰，是一系列轉瞬即逝的秋波。然後，炊煙升起來了，表達著生活里簡單的願
望。土地上生長的每一樣莊稼、每一棵樹、每一叢草，都散發出生命的氣息。生機是這么
直白而一覽無余，令人感動。
唐雨林當天晚上就出發回蘇州了。他的心越來越柔軟，再不行動的話，也許他就要放
開李東方了。
他先是到了蘇州，所有的布店都沒有他要的東西。他又到了上海，上海有他的一些曾
經發達過的親戚，他小時候見過幾位女眷用過天鵝絨的製品。在上海一無所獲後，他又到
了北京，北京的親朋做著不大不小的官，不大不小的官說，這種布料非常稀少，相當可觀
的官才能憑票憑證購買到。
他一無所獲地回來了，但他給姚妹妹帶來了扎辮子的綢帶子，給女兒帶來了一隻小布
娃娃，給那群潑皮們帶來了幾瓶酒。和去時一樣，他回來的時候也是傍晚，要暗不暗的當
口。他已經看見李東方放工回家了，正在自家屋後的菜地里幹活。
唐雨林提起槍就走。姚妹妹跟在他身後，走了一程，不敢再跟下去。
片刻之後，唐雨林和李東方見面了。李東方蹲在菜地里，略顯驚慌地打量從天而降的
唐雨林，他的前後左右，全是高而茂密的蘆葦——一個綠色的深淵。
唐雨林威風凜凜地問：「我就是跑遍全中國，也不一定找得到那樣東西。你說怎麼辦
?」
李東方從地里慢悠悠地站起來，用平常的口吻對唐雨林說：「你不必去找了，我想來
想去，已經知道天鵝絨是什麼樣子了。」他接著說：「跟姚妹妹的皮膚一樣。」
唐雨林端起槍，以迅雷不及掩耳之勢一槍打死了李東方。他終於找到了行動的機會，
他知道，若是他放棄這次機會的話，也許他一輩子都沒有機會了。
一切都結束了，唐雨林進了監獄，到現在他還在監獄里度他的漫漫長夜。每年的大年初一
，我父親想起老朋友唐雨林，總會像個婦人一樣感時傷懷。這個殺人事件有意思的地方在
於：如果李東方拒不明白天鵝絨這樣東西，唐雨林會不會讓李東方的生命一直寄存在他的
槍口上?
答案是會的。所有的人都這樣說，唐雨林是個俠骨柔腸的男人。他如果想殺李東方，
早就下手了，何必等到一定的時候。可以這么說，這是李東方自己找死。
李東方死後的若干年後，公元一九九九年，大不列顛英國，王位繼承人查爾斯王子，
在與情人卡米拉通熱線電話時說：「我恨不得做你的衛生棉條。」這使我們想起若干年前
，一個瘋女人的兒子，一個至死都不知道天鵝絨為何物的鄉下人，竟然說出與英國王子相
仿的情話：「我想做你用的草紙。」
於是我們思想了，於是我們對生命一視同仁。
Ⅲ 城南舊事影片中包括的樂器有哪些
有駝鈴。
《城南舊事》不是通常意義上的故事片，而是一部散文結構的詩化電影。它以主人公小英子的視角來觀察世界，記錄她的所見所聞與心理活動。影片沒有一個貫穿首尾的故事，因此，它的核心不是情節，而是情緒。小英子交了一個又一個朋友，又一個個離去，離別構成了影片的情緒基調與敘事支點。
《城南舊事》是作者的童年回憶，是舊時代的故事，因此，影片以黑、青灰冷色為基調，又點綴中紅、白等亮色，造成淳樸、溫馨而又感傷的情調。人物的衣著是黑的，牆是青灰，雪是白的，英子的衣服是冷色中的一絲溫暖，如橘紅的帽子，還有小油雞、紅葉等。給人的整體效果則是舊，舊是底色，宛如一張發黃的、無法重拍的舊相片，而離別是畫圖，一筆一筆描上去，懷舊、傷感而又美麗。這不僅是作者自己的童年，更是每一個人埋藏在記憶深處的心靈的童年。
Ⅳ 電視劇五號特工組的高寒是誰扮演的
王麗坤飾高寒
姓名：王麗坤
生日: 3月22日
血型: AB型
出生地點:內蒙古
身高: 167CM
體重：46KG
星座：白羊座
興趣: 旅遊、網路游戲、看漫畫
家庭情況:父母、姐姐
學校：北京舞蹈學院 民間舞(本科)
特長：舞蹈、表演、騎馬
喜歡的音樂類型:爵士、流行
喜歡的演員：奧黛麗·赫本、張曼玉
喜歡的顏色:黑、藍、橘紅
喜歡的花:百合
喜歡的季節:夏天
喜歡的運動:游泳、騎馬、滑冰
印象最深的電影:《愛回家》、《最後的武士》、《我的野蠻女友》
如何減輕壓力:聽音樂、散步
喜歡的男孩類型:善良、細心、有責任感
討厭的事:被別人騙
最喜歡的國家：法國、紐西蘭、韓國
被徐克導演選中，正式進入影視圈
電視連續劇《七劍下天山》 導演：霍耀良 藝術顧問/監制：徐克
電視連續劇《河流如血》 導演：汪俊 編劇：海岩
Ⅳ 橘紅救顏文忠是什麼電視劇
《家 有 大 姐》是2013年出品的一部電視劇，由沈復執導。
橘紅、橘香、勤奮、勤力是同母異父、性格迥異的姐弟四人。母親的意外去世讓全家人的矛 頭都對准了橘紅，本想一走了之的她最終還是決定留下來，承擔起這個家 庭的重 擔……
Ⅵ 電影《人鬼情未了》的影評
《人鬼情未了》一片的成功已不需累述。《人鬼情未了》的歌曲優美動聽，幾乎人人都能哼出它的和諧旋律。這部愛情悲劇在放映的頭四個月就突破了兩億的票房，至今被人們認為是經典之作。
從故事情節的框架上看《人鬼情未了》講述的只是一個普通的生死別離的愛情故事，但編導卻刻意創新、別出心栽，將故事的發展放置到一個獨特的邊緣地帶——陰陽界之間。因而這又成為一部鬼片、一部幻想片。男女主人公苦苦相愛，但終因陰陽陌路不能相見互吐衷情。影片正是借鬼魂幽靈產生了一系列的懸念和曲折離奇的情節，觀眾沉浸在虛幻與真實之中，時而歡樂，時而憂傷，時而為正義所鼓舞，最終被主人公生死不渝的愛情所感動。影片中又運用大量特技使男主人公可以穿牆越壁，忽隱忽現，無所不能，這無疑又令觀眾瞠目結舌。
本來，這應該說是一部愛情悲劇，但導演卻活躍氣氛，黑人明星烏比·哥德堡的演出出色絕倫，幽默詼諧，處處讓觀眾發出會心的笑聲，將喜劇成分巧妙地溶入悲劇之中，在嚴肅中透露出幾絲歡樂，既為觀眾所樂見，又對加深影片主題有深刻影響。而黛米·摩爾的忘情表演讓觀眾如醉如痴，深情感動，體現了一流明星的風采。
Ⅶ 有沒有什麼好看的電影》
這絕不是電影史上評價最高的七部電影，甚至也不是我個人評價最高的七部電影；它們有的叫好不叫座，有的叫座不叫好，有的甚至被評為是失敗之作。對於這個題目，直到起筆之前也有些猶豫，很早就想寫的東西一直感覺沒什麼內容可寫，寫出來也不免很老套，是個人都會寫類似《我最喜歡的XXX電影》的主觀評論文。這也並非是傳統上的影評，畢竟多半都是老片子，相關影評看的太多，不需要我再費筆墨。但在我從接觸電影、到熱愛電影、至評價電影的長時間過程中，這些影片每一部鮮明獨立的特色體現，都給過我極其深刻的印象，甚至回憶起某種影片的片段都能讓我想起當時的生活。太專業的東西我寫不了，但是對於電影本身，我確是要為它們寫點什麼，在此選出七部對於我最具有代表性的，也算是為我自己而寫。（PS：部分主題音樂鏈接可能不穩定，如有需求可以點擊文章結尾的頁面鏈接進行下載）
《香水》
年代：2006
類型：驚悚/劇情
導演：湯姆·泰克維爾（Tom Tykwer）
地區：德國/法國/西班牙
主題音樂：《Prologue-The Highest Point》
當時整整一天的時間，我都沉浸在《香水》的氛圍中。白天啃下了整本原著後，晚上直接看的電影。對於小說而言，已經太久沒有讀過如此吸引我的外國名著；而對於電影而言，它可以稱得上是一個奇跡，甚至改變了我的電影觀。德國著名作家帕特里克的原著小說《香水——一個謀殺犯的故事》以其獨特的題材背景和人物塑造，剛出版不久便轟動了文學界，在整個歐洲甚至國際引起軒然大波，成為百年不遇的文學經典。人們在驚嘆和稱贊之餘，不免對該題材類型所限無法搬上銀幕而感到遺憾。畢竟單是主人公格雷諾耶神靈一般超常靈敏的嗅覺以及各種物質的氣味就的確很難用電影的手法來充分展現。以往的電影作品，對於異於常人的視覺（千里眼）、聽覺（順風耳）、味覺（類似料理大師之類）乃至觸覺甚至第六感覺都可以用相對的手法進行描繪拍攝，唯獨最被人所忽視的嗅覺沒有先例。在經過一番波折之後，著名導演湯姆·泰克維爾接過了劇本，以傳統現實主義的拍攝手法完成了這部大作，既不標新立異而又十分忠於原著，讓我被故事情節吸引之餘也暗自佩服其小說與電影的完美結合。
這確實是一部深刻探討人性的電影，無論是感悟、深思或是批判、諷刺。之所以塑造出格雷諾耶這個特殊人物，就是其探討人性意義之所在。他可以算作是天使與惡魔的結合體，降臨於18世紀充滿著污穢腐臭的法國巴黎，在被渾身骯臟的漁婦生母生下後，便被其用宰魚刀割斷臍帶後扔到了爛肚魚腸垃圾堆里。但就此，奇跡開始出現，這個孩子的抵抗力如細菌一樣頑強，無論炭疽熱、梅毒性皰疹變異症、晚期化膿性麻疹或是人為的折磨都無法終結他的生命。而拋棄他的生母、收養過他的修女、僱用過他的工頭以及靠他的天賦賺錢的香水製造商巴爾迪尼全都因為他的離開而一個個離奇的死去。他的神之鼻並不滿足於這個世界所有的味道，直到那個賣水果的紅發女孩的出現，從此定義了他來到這個世界上的真正目標。為了得到傳說中最美麗的味道，他開始了殺人之旅，一個個女孩成為他完成這瓶可以統治世界的香水的祭祀品，直到他終於功德圓滿，直到他作為連環謀殺犯被關入死牢等待行刑。最後刑場的一幕是整部影片的高潮，這位邪惡的聖人站在行刑者都下跪的刑台上，用沾上香水的手帕將在場所有人徹底征服。他的使命完成了，理想也終結了，在回到他出生的地方後，他將剩餘的香水澆到身上，讓瘋狂被吸引的人們用莫名的熱愛吃掉了自己，從此消失在這個他已統治過的糜爛的城市。他對於愛的執著與追求，用這種常人無法理解的方式做了最深刻的詮釋，影片結尾，賣水果的紅發女孩在對他微笑，這才是為了做成最後的香水而不擇一切手段的他所真正渴望的。他所需要的，其實是愛。
《指環王Ⅲ——王者歸來》
年代：2003
類型：魔幻\史詩
導演：彼得·傑克遜（Peter Jackson）
地區：美國
主題音樂：《The Return Of The King》
對於這部電影，我想說得再多也都只是廢話了。打個籃球迷都懂的比方，如果把奧斯卡的歷史比作是NBA的歷史，而讓人們難以忘懷的電影作品都是籃球明星的話，那麼《指環王3》便是比爾·拉塞爾了。後者作為60年代凱爾特人隊的核心人物，帶領波士頓的這支綠衫軍創下NBA史上空前的八連霸，最終一共拿到11次總冠軍，用十根指頭全戴上都戴不下所得總冠軍戒指的一雙大手開創了空前絕後的綠色王朝；前者作為全球矚目的彼得·傑克遜《指環王》三部曲的最終章，成為04年第76屆奧斯卡最沒有懸念的獲獎影片，並最終11項提名全中，創了百發百中的獲獎記錄，也成為奧斯卡歷史上獲獎最多的三部影片之一。
不得不承認的是，之前的奧斯卡評審往往對魔幻科幻相關題材的影片不大看好，《星球大戰》、《黑客帝國》等可以算是里程碑式的系列大作在奧斯卡並沒有得到它們應得的榮譽。但指環王系列以其深入人心的小說故事背景、龐大的巨額投資、史詩般的震撼宏大場面等因素相結合，加上三部曲的劇情節奏，讓觀眾一集比一集大呼叫好欲罷不能，更不失為商業片與藝術片的兼容，迎合了奧斯卡的普遍口味，最終成為名利大雙收的劃時代巨作。隨後直至今日的《納尼亞傳奇》、《龍騎士》、《黃金羅盤》等類似題材的魔幻電影，直至《特洛伊》、《天國王朝》、《斯巴達300勇士》等戰爭史詩類電影，在我眼中都無法逾越指環王系列這道門檻，它已經成為魔幻史詩類電影的聖經，公認的不朽巔峰之作。
《殺死比爾》
年代：2003
類型：動作/犯罪
導演：昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）
地區：美國
主題音樂：《Battle Without Honor Or Humanity》
如果不是《殺死比爾》，可能昆汀這個鬼才還不會被大多數人所認知。即便他在《低俗小說》、《落水狗》等作品中充分灌輸了他的另類才華，彷彿非色情鏡頭的限制級電影就十有八九有他老人家纏和幾腳，還經常在裡面露個臉吐兩句臟話爽爽嘴，比起電影節做評委時的口無遮攔大言不慚，這簡直是小兒科。不過這只是他的其中一面。他勇於接受新生事物，尤其是對所熟悉環境之外的事物非常感興趣，比如東方文化。
看得出《殺死比爾》花了他很大的心血，基本上算是他所喜愛的所有類型片的一個大雜燴總結。穿插著意式西部、中國功夫、日本武士等各種影片的經典鏡頭，各國各類不同領域的演員陣容，風格迥異的過場音樂，令人大呼過癮的血光四濺慘烈場景，還有那N桶的血漿。（笑~）而描寫劉玉玲所扮演的偶忍一媳的慘痛童年和走上殺手之路的經歷則直接運用了略帶美式粗獷風格的日式動畫，更是讓人印象深刻，堪稱整部影片的亮點。
當然不得不提到下部，其實我很想兩部一起說的。與上部的血腥暴力相比，下部顯得更有深度。尤其是復仇之旅的最後一站，當她面對比爾時，後者設的局讓她意外到驚呆。自己的女兒竟然活生生的站在眼前，而她驚呆之餘還是下意識的和比爾完成了和諧三口之家的一幕，被女兒的玩具槍「擊倒」，體現了一個嗜血復仇女在突然轉變成一位母親時心中那種對親情的渴望。但她沒有忘記這一路人擋殺人佛擋殺佛的最終目的，不管她最後是否原諒了比爾，或者說從情理上能否原諒比爾，她還是要完成那早已不可能改變的決定——殺死比爾。也許最終倒在衛生間的痛哭，才算得上是她心中復仇之旅的真正結束吧。
《千年女優》
年代：2001
類型：動畫
導演：今敏Satoshi Kon
地區：日本
主題音樂：《千代子のテ一マ MODE-2》
作為七部影片中唯一的動畫電影，《千年女優》留給我的則是無盡的感傷與惆悵。一直以來我都相信著一句話：初戀之愛是人的一生中付出的最真摯最純潔最無私的愛，無論它是多麼的幼稚甚至可笑。在現實生活中，人們的初戀多半都是以失敗告終，從此成為心中不大不小的痛。待漫漫人生過半，回首時只是一笑而之則矣。但對於一些人來說，對於初戀的懷念則伴隨他們一生，因為他們付出的愛是彌足珍貴的，從某種角度上說，他們更懂得愛，懂得所付出的愛的真正價值，對於自己的價值，對於別人的價值，對於他們的主觀世界中包含一切的價值。
藤原千代子便是他們中的代表。描寫愛情的影片太多，描寫愛情的動畫影片也不少，但說實話，千年女優，藤原千代子，她真的讓我感動了，把我內心最深處的東西觸動到了。那種對愛鍥而不舍的執著，即便是那麼朦朧的愛，恍惚的愛，她都願意為之付出一生。影片結尾，彌留的千代子回想著當年踏上宇航船的時候，穿過層層星際，突然讓我心中一股莫名的悲痛感在壓抑和迸發的狀態中游離著，令我無比難受…………
也因此，導演今敏受到了我的注意，他至今的作品也不算多，卻絕對是個才華橫溢的天才動畫大師。《千年女優》整部影片通過一連串的數千年虛幻畫卷的特殊手法進行演述，將藤原千代子的從影生涯和對寄託在那把鑰匙中的永恆之愛的追求完美融合在一起，初次觀看時感覺有些亂，劇情變化過快，但這正也是其特殊表達手法的另類體現，同時也將日本各種時代背景編匯成了一部蒙太奇的集錦。另外，影片的音樂也絕對堪稱一絕，負責音樂製作的平澤進將本片音樂混入現代古典自然另類等多種元素，並使其完美融合，並配以陽光感的節奏基調（名為《Run》的那段音樂非常深入人心），其水準甚至不亞於久石讓的作品，成為該片內容手法外的又一大亮點。
《最後的武士》
年代：2003
類型：動作/戰爭
導演：愛德華·茲維格（Edward Zwick）
地區：美國
主題音樂：《Red Warrior》
03年的美國電影似乎特別偏愛以日本文化為代表的東西方結合之類的題材，除了抄起一把武士刀鮮血噴滿屏幕的《殺死比爾》，《最後的武士》也同樣吸引了無數人的眼球。與突出體現誇張另類風格的《殺死比爾》不同的是，《最後的武士》真正烘託了一種為信念犧牲一切的精神主義，而這種精神，恰恰是美國人之前所無法理解的。
太平洋戰爭時期，美國與日本的矛盾沖突不僅僅是國家之間的仇恨，各自文化思想理念的不同也是相互之間無法溝通調和的重要原因。日本人無法理解美國士兵被俘後為何會心安理得的甘當俘虜而不含辱自殺，美國人同樣不明白日本士兵竟然會有戰敗後割腹謝罪這樣的行為。而如今，美國人也一直都對東方文化持一種興趣很濃，卻又很迷惑的矛盾態度，東方很多國家的人文理念都是和他們原先認為的截然相反，但他們還是情理之中的以自己國家的文化角度來看待東方世界所發生的種種事物，卻並沒有，或者說並不願意換一種思維來看待這些事物。所以，他們拍出來的和東方文化有關的電影往往是以他們的思想基礎來進行構思，將其西方化，最終的結果一般都是觀念混淆邏輯顛倒只求得視覺上的快感而形成的商業片，毫無實際理論而言。但一些導演還是能明白這一點的重要性，他們雖然不能完全領悟東方文化的真諦，至少在這部片子來看，可以算是東西方文化思想理念的一次撞擊。故事背景安排在日本明治維新時期，武士逐漸成為了時代過渡的犧牲品，但至死不渝的堅強信念使得他們無法接受這一現實。於是，以朝廷武士頭領勝元為首的武士軍隊為了生存引發暴亂，希望通過戰爭讓政府醒悟。從美國人的傳統角度講，這些人只是一群愚昧野蠻的、還停留在刀劍冷兵器時代不思進取的落後組織，終究還是會被全部消滅。而日本政府請來的美國將軍納森卻在被俘後受到武士道精神的感化，最終成為武士的一員，並一同奔赴戰場患難與共。這些武士也成了影片所描述的可歌可泣的悲情英雄，最後殘存的武士飛奔向敵人的炮火直至全部倒下的場面，給人的絕對是一種精神上的震撼與感動，為了心中的崇高信念最終死在戰場，那是一種超越生命的榮譽，這就是通過電影所表達日本武士道精神的最極致的完美寫照。
也許研究過日本歷史的朋友們不會承認這部影片的歷史真實性，但影片的主旨是在一個相對真實的歷史背景下極力宣揚日本武士道精神的忠義偉大，湯姆克魯斯飾演的納森則是必不可缺的角色。來到日本之前的他在南北戰爭時期立下赫赫戰功，卻因曾殺害了無數無辜生命而內心無比疚責，戰後的他鬱郁寡歡，感覺這個世界再也沒有自己所追求的事物。直到他來到日本所發生的這一切，武士道精神激燃了他的內心深處，他在武士領地的生活中悟到了真正所要追求的信念，並與異國的戰友們誓同生死。這絕不單單是如《勇敢的心》般的悲情英雄主義塑造，在人們所為之感動時會突然發現，即便東西方文化思想理念在形式上有多麼不同，其本質都是相通的。
《第五元素》
年代：1997
類型：科幻/動作
導演：呂克·貝松（Luc Besson）
地區：美國/法國
主題音樂：《The Diva Dance》
如果非要選一部經典科幻片放進來的話，我可能會選《MatrixⅡ·Ⅲ》、《星戰前傳首部曲·幽靈的威脅》、《T2》這些個人在當時看來是如此經典的大作。但是《第五元素》確實有著不同於一般科幻片的奇妙元素，能讓人看後不只會記住它刺激眼球的視覺效果，還會對電影本身所充透的一種驚異的設計想像力所嘆為觀止，要知道這還是20世紀的影片，同時也是法國商業大片沖擊好萊塢最成功的一部。除了好萊塢式的高科技大場面的場景布置，對未來世界這些人物的服裝設計也十分到位，不管是米拉·喬沃維奇扮演的橘紅發美女主角高蒂埃開始的膠帶裝和之後的功夫背帶裝以襯托其不食人間煙火的純潔，還是那個男生女態的「超級酷」所穿的維多利亞領黑色妖裝，或是手持多功能神槍的壞蛋佐格那種體現獨裁者和心理扭曲者的類似未來版希特勒的造型，都能把每個人物刻畫的無比鮮明，非常深入人心。另外，《第五元素》在未來科幻背景下營造了法國電影特有的一種輕快詼諧絕不刻意莊重嚴肅，浪漫細膩絕不突出緊張驚悚的獨特氛圍，讓人覺得情節雖不新穎，再看幾遍卻也很有味道。
如果非要選一位導演來配以「全才」這個稱謂的話，我想我肯定會選呂克·貝松。他幾乎每一部作品都是不同的題材類型，槍戰片、動作片、紀實片、愛情片、科幻片、史詩片、驚悚片、功夫片、動畫片…………世界上所有的電影類型他好像都要嘗試一遍，不管當時他親口所說只導演十部影片的出爾反爾是否是為了吸引媒體關注使其作品不斷成為焦點的伎倆，但至少從影迷們的期待聲中可以看出他的作品一直都是萬眾矚目的。從《第五元素》的上億票房開始，媒體便開始拿他的風格轉向找說法，指責他受不了金錢的誘惑開始臣服於好萊塢的商業電影世界，放棄了他原先作品中那種感情細膩敘事優雅的風格。但是在我看來，他的理想並非只滿足做一個能讓外界稱頌的法國金牌大導演，他要改變的是一種格局。法國電影歷史已經不算短，而在全世界的眼裡法國只能出口文藝片，就像當初號稱電影第二大國的印度只能拍出歌舞片一樣。如今科技飛速發展，僅僅靠藝術類電影已經遠不能滿足大眾的口味，法國電影如果從題材類型上停滯不前不嘗試創新，早晚會被時代所淘汰。所以必須有一個人站出來打破常規，即便可能會被當世人冷嘲熱諷，終究有一天他們就會知道這個人對法國電影的未來有著多麼崇高的貢獻。呂克·貝松就想做這樣的一個人。
《紫日》
年代：2001
類型：戰爭/劇情
導演：馮小寧
地區：中國
主題音樂：《Purple Sunset》
好吧，我承認，放出這一部的確有些湊數的成分。我也不知道為什麼會評出一個國產的還是抗日題材的影片，但N年前第一次看完後我確實有種說不出的感受。先說說影片失敗的一面。這部已在電影頻道重播了不下八百六十回的催淚（打哈欠到流淚）抗日題材片，盡管拿過大大小小不少獎，但其中拍攝技術的硬傷和俗套連連的創作理念所帶來的詬病，使得觀眾輿論從主客觀角度都無法給予這部影片過多的贊揚。作為馮小寧「戰爭與和平」系列的第六部，《紫日》對於貫穿整個系列愛國人道主義思想具有著頂點的地位，卻讓大多數人所失望，這是有其原因之所在的。馮小寧其實是個很有才的導演，但他的眼光並不高，志向也並不遠大。從他的影片可以看出，他只想依附於國內的主旋律題材體制下發展，在傳統國產片的慣性思維模式下不思進取的生存著。他的這種固守思想完全限制了他的天賦，他缺乏國際大導演的那種氣魄，拍出的作品無論題材多麼鮮明，景色視覺多麼用心，依舊是換湯不換葯，終究會被在審美水準比物價漲得還快的觀眾們的哈欠聲甚至叫罵聲中逐漸淘汰。
再說說其值得稱贊的一面。作為年輕人，我並不漠視抗日題材影片。倒不是我重視中國舊社會苦難歷史，或是極度憎惡日本帝國之類，而是不得不承認一個現實：中國電影就是靠著抗日為主的八路軍共產黨所領導的戰爭題材類型才發展到現在的。單從這一題材來說，《紫日》已經達到了一個高峰。歐美的大製作戰爭片無論場面多麼震撼人心，其主旨都是讓人記住那些戰爭歷史以及戰爭給人類帶來的苦痛磨難等等，自己國家發生的戰爭，自己國家的人民最深有體會。要用電影的方式來讓現在的中國人不忘記那段不可磨滅的革命戰爭歷史，目前的國產戰爭題材作品依然與好萊塢的高水平大製作差之千里，但拋開戰爭的直觀場面不談，反映戰爭的真實感仍可以用其它的拍攝角度來進行演繹。馮小寧的構想比較獨特，一個中國難民楊玉福（代表著受苦受難的廣大中國老百姓）、一個蘇聯女兵娜佳（作為協助解放國的姿態）和一個年少無知的日本女學生秋葉子（當時日本老百姓的真實形態）成為故事的主線人物，在一個茫茫林區的絕境下從互相對立不理解到最終相互扶持產生友情。影片對體現戰爭的殘酷一面也做得比較真實點題，除了呼喊著日本投降戰爭結束的秋葉子被一槍斃命外，日本兵火燒麻袋裡垂死的中國勞民、刺殺楊玉福的老娘、日本軍官駕駛戰機擊落不願做人肉導彈的秋葉子男友，以及日本宣布投降後，日本軍官強迫當地日本老百姓集體自殺等等，都要比直接角度拍攝戰場上士兵血肉橫飛的那種手法要更深刻。
個人認為影片的中心還是在於楊玉福和秋葉子兩人之間的相互感受。楊玉福對日本人與戰爭的仇恨是刻骨銘心的，觀眾所同情的，可謂是明擺著的，從他那句「就這么完了？」就可以看出在經歷種種苦難卻不明不白的結束後那種不甘心的悲痛心情，並一度將這種仇恨撒到秋葉子身上。而秋葉子自己的痛苦則是無法表達的，自己國家發起的戰爭，自己卻深陷其中，她無法承受自己遭受著痛苦還要被別人所仇恨的現實，也許最後悲慘而又凄美的結局也算是一種解脫。其實影片所帶來的反思不止是戰爭本身的殘酷，對於目前中日人民之間所無法迴避的隱性民族仇恨意識，直接或間接的體現在各個事件上，這些都是不言而喻而又難以改變的。不管以後中日兩國的交往關系如何，兩國人民的相互態度有何轉變，至少要從客觀上正確看待這段歷史，無論是中國的老百姓還是日本的老百姓，在當時都是苦難的受害者。所以，老百姓所仇恨的，不應該是老百姓。
· 關於音樂 ·
最後來說說個人所選的七部影片的主題音樂：《香水》中的《Prologue-The Highest Point》運用輕柔迷幻的女聲來描繪格雷諾耶所感受到的嗅覺世界，具有濃郁的誘惑色彩，讓人深深被吸引後欲罷不能，並逐漸挑起人性陰暗邪惡的一面，體現其構思之巧妙；《指環王Ⅲ——王者歸來》的電影原聲大碟當時評價甚高，這里只挑選一首最點題的《The Return Of The King》，最後的戰爭終於以勝利告終，和平、歡笑、光明、榮譽、幸福，這一切伴隨著人們的希望陸續到來，過去的艱險和磨難統統可以拋在腦後；《殺死比爾》選取的則是其中最經典的《Battle Without Honor Or Humanity（沒有榮譽或人性的戰爭）》，無需多說了，典型的大人物震撼出場音樂；《千年女優》的《千代子のテ一マ》是貫穿始終的曲子，原聲大碟中有三個版本，大體分為少女時代、青年時代和中年時代，這里選取MODE-2（青年時代），千代子在純真青澀與成熟穩重之間的階段，也是對所尋覓之人滿懷憧憬的階段；《最後的武士》的原聲音樂絕對稱得上優秀，但仔細欣賞一遍後發現並沒有找到能徹底激發悲壯情懷的曲目，《Red Warrior》算是相對不錯的一首，彷彿身臨其境般的進入到那壯烈的戰爭上；《第五元素》中外星八爪歌女迪瓦演唱歌曲的《Diva Song》堪稱經典，歌曲前半段是Donizetti的義大利歌劇詠嘆調《Lucia Di Lammermoor（香燭已燃起）》，歌曲後半部穿插了節奏明快的《The Diva Dance（女神之舞）》，要不說聽過Vitas那首後感覺這么熟悉，這里只節選了《The Diva Dance》；《紫日》也不用多說，主題音樂還是蠻煽情的，小提琴的旋律圍繞著整個劇情發展，體現互相仇恨著的人們內心深處所渴望的和平與安寧，可謂恰到好處。
Ⅷ 虹貓藍兔
虹貓:七劍之」長虹劍」傳人,繼承了父親的一身絕藝,堅強而勇敢,足智多謀.為七劍之首,承擔著集結七劍傳人,消滅魔教的重任.
絕招:靈蛇出洞,飛龍在天,佛光普照,長虹貫日,一招三式,神龍九變,火舞旋風,日照九州.
藍兔:七劍之」冰魄劍」傳人,玉蟾宮宮主,貌若天仙,俠骨柔情,武藝超群.為了正義,和虹貓等人並肩作戰,出生入死.
絕招:百鳳回巢,飛花逐月,流雲飛袖,天女散花,綉女神針,神針降魔鎖,冰天雪地,魄散魂飛,仙人指路,雪花飛濺,百鳥歸巢,冰雪消融,移花接木.
莎麗(金鞭溪客棧女店主):七劍之」紫雲劍」傳人,被馬三娘毒害,右手殘疾,後練成左手劍法.其劍法的終極招式」紫氣東來」,威力驚人.
絕招:紫霞滿天,紫氣東來,紫樹開花,雲消霧散,紫雲一式,靈動八方.
逗逗(六奇閣道觀觀主):七劍之」雨花劍」傳人,江湖神醫,能治病救人,也善用各種毒葯.有點膽小,但為了江湖正義,也能捨生取義.
絕招:大雨紛飛(雨花劍法)
大奔(奔雷山莊莊主):七劍之」奔雷劍」傳人,俠義豪爽,力大無窮.因好酒好賭而沒有得到奔雷劍;後徹底戒酒戒賭,方得到奔雷劍,威力大增.
絕招:雙風貫耳,劈頭蓋腦,橫掃千軍,旋風腿,,黃龍搗海,蛟龍出海,狂風掃落葉,陀螺神功,隔山打牛,北極罡氣,雷電合一.
跳跳:七劍之」青光劍」傳人,聰明機智,為了報父母之仇,在魔教卧底多年,是魔教的護法使者,一直暗中保護虹貓.
絕招:一式三變,九九歸一,風馳電掣,青龍降魔,老鷹展翅,雷電交加.
達達(百草谷主,竹林居士):七劍之」旋風劍」傳人,隱居於十里畫廊.武功高強,同時也是性情中人,與妻子達夫人感情深厚,為救妻子可以拋開一切.
絕招:天琴神功,漫天花雨(旋風劍法).
麒麟:機智靈敏,憨態可掬,是象徵森林和平與安寧的靈物.它還是黑心虎一直在尋找的獵物.
絕招:萬獸狂奔.
白貓:人稱」長虹劍主」,五十年前聯合其他六大高手一舉擊敗黑心虎.」火舞旋風」是他的必殺技.
絕招:火舞旋風(長虹劍法).
紫兔:玉蟾宮宮主藍兔的貼身侍女,自小便入玉蟾宮,與藍兔感情深厚.為了宮主藍兔的安全可以拋開一切,她為使虹貓藍兔脫險而死.
絕招:冰魄劍法.
小紅:金鞭溪客棧的小店員,在一次挑水時被馬三娘殘忍殺害,擅長唱歌.不會武功.
六嫂:大奔的乾娘,受大奔死去的父母所託,撫養大奔,對大奔情深義重,力勸大奔戒賭戒酒.她為取」奔雷劍」的鑰匙而死.
絕招:鯨吸長虹,一清二白,雷電合一,分筋錯骨手.
達夫人:旋風劍劍主達達的妻子.她身懷六甲,和丈夫感情深厚,同時又胸懷寬廣,以大局為重.後來,她被黑小虎抓走,成為黑小虎要挾達達的人質.
絕招:旋風劍法.
黑心虎:魔教首領,五十年前被白貓等七劍打敗,潛心修煉五十年後再出江湖,妄想靠喝麒麟的血提升內力,稱霸武林,掀起了一片腥風血雨.
絕招:黑心煞掌,藏蛇出洞,黑虎掏心,黑白無常.
馬三娘:魔教安插在金鞭溪客棧的卧底,武藝高強,陰險毒辣,心如蛇蠍.她的主要任務就是冒充紫雲劍主,促成七劍合壁,使麒麟現身.
絕招:萬珠齊發,紫氣東來,雲消霧散,靈動八方,狂蟒出洞,錯骨分筋掌,落花滿地,千手觀音,排山倒海,金蛇狂舞,紫雲一式.
黑小虎:魔教首領黑心虎的兒子,必殺技」天魔亂舞」掌法威力驚人.他為了父親黑心虎的安危,一路追殺虹貓等人,竭力阻止七劍合壁.但他對藍兔心有好感,這常使他左右為難.
絕招:猛虎下山,天魔亂舞,黑虎掏心,黑心煞掌.
牛旋風:魔教堂主,手持雙斧,以」力劈華山」,」撥雲見月」,」翻江倒海」三招威震武林,腦筋卻有些不大靈光.
絕招:撥雲見月,力劈華山,翻江倒海,旋風斬,連環腿,狂風掃落葉,泰山壓頂,潛龍出海,橫掃千軍,飛斧在天,移花接木.
豬無戒:魔教堂主,為人陰險狡詐,詭計多端.擅長使用流星錘和蝴蝶鏢,對待七劍傳人極其殘忍,同時也是一個十足的」色鬼」.
絕招:流星錘,蛤蟆功,無敵連環錘,蝴蝶鏢,蒼龍出洞,鷹爪功,流星趕(逐)月,漫天花雨,蛟龍鬧海.
其他人物:十三太保,五行忍者,歡歡,狂刀,怒劍.
Ⅸ 求一部關於一個小孩和一匹馬的電影！
黑神駒The Black Stallion(1979) 劇情簡介： 以《返家十萬里》揚名的導演卡羅爾．巴拉德一鳴驚人之作。以戲劇化的抒情風格描述一名男孩在船難中跟黑神駒同時漂流到荒島上，人與馬建立了兩位一體的非凡感情。後來他們獲救重回人類社會，巧遇老牌馬術教練，乃被訓練成出色的賽馬和小小年紀的騎師，在一次比賽中獲得冠軍。全片的攝影極為優美動人，尤其當時的童星凱利．里諾在沙灘上跟黑神駒玩耍的場面，在視聽效果上呈現出大自然之美的極至。米基．魯尼飾演的馴馬師在片中也佔有重要地位，一老一少和馬之間的三角互動關系爆發出感人的火花，堪稱同類影片中的一流代表作。