㈠ 拍電影要送劇本給廣電總局審查嗎
不一定，要看你的情況
審查概念一般三種，一是立項審查，是製片方的工作，策劃個電影電視劇，要送批。二是劇本審查，在前面的基礎上，劇本要通過才行，一般長片電影是1500到1700字的梗概給廣電批。三是作品審查，就是片子拍完送廣電審，過了才能上院線。
審查不審查關鍵看上不上院線
獨立電影一般不上院線，所以完全不用審查
網路微電影比較特殊，基本也都不用審查，廣電在互聯網影視作品前期監管這一塊完全是空白的，但作品要自己掂量，拍的太過廣電總局會以秒禁的形式封作品，另外前提是你作品要有影響力，不然沒幾個人看，你拍的再黃再反動基本也不管
院線電影是完全要按三個審查去辦的
㈡ 拍電影需要准備什麼
摘要 第一，劇本。劇本是一部電影的核心，更是一部電影的靈魂。任何一部電影都離不開劇本。
㈢ 一個電視劇劇本，要交到哪裡才能被拍出來，像我們看到的電視劇一樣投放市場
這個我可以給你詳細說一下：
1.可以找導演，其實不知名的導演也需要好的劇本來讓它成名；
下面給你說說基本要素吧：
第一、除非你的運氣非常非常的好，否則就算你把劇本交到導演的手上，人家也不會看的。這不是唱歌，你一張嘴就能看出你有沒有潛力。好幾萬字的東西，人家為什麼陪你這個路人甲浪費幾個小時的時間？
第二、你的劇本是不是真的寫的那麼好，你感覺是不是比你看過的絕大部分同類的電影都要好，如果是的話——這種可能性微乎其微——讓他看兩頁就覺得欲罷不能，那你可以先到影視公司去打工，無論做什麼都行，等你算是行內人了，你再把劇本交到老闆手裡，人家才有可能多看幾眼。否則你是沒機會的。
如果你覺得我說的太悲觀了，我就不說你了，說說我自己吧。我覺得我寫的還算不錯，比一般人要好，算是中上水平。幾年以來，我試過各種方法，全都沒用。樓上的那個說把劇本放上網，更是白扯，人家連送上門的劇本都不要，還會到網上去看你？（除非你把劇本改成懸疑小說，讓小說先紅，那就另當別論了。）我也這么干過，把劇本放上網，除了經常在6頻道看到自己的劇本橋段被改的亂七八糟用在了別人的狗屁電視電影里，啥也沒得到。
我現在正在寫一個農村兒童題材的劇本，准備參加今年的夏衍杯。說實話，我最開始的時候很看不起這個活動，也不屑於寫那些靠近主旋律的東西。
沒辦法，誰讓我喜歡電影呢。既然想入行，就得先寫點自己不樂意寫的。我相信憑我的本事，拿到今年夏衍杯的前幾名不是問題。
等入了行自然就一定會有更多的機會了。
如果你沒什麼社會關系的話，又想干這行，一定要慎重。又或者你夠年輕，願意花幾年的時間試一試那倒也沒什麼不可以，試試吧，也許你真有才華也說不定。
祝你好運。
㈣ 請問一下,我有個劇本,可以把它直接送到影視公司嗎他們會理我嗎
應該不會吧，很少有人會有心去看你寫的東西
㈤ 拍電影到底要經歷多少個步驟才能完成上映
拍電影到底要經歷以下7個步驟才能完成上映：
1，創作劇本，磨合完成，把劇本送到廣電總局審核，備案。
2，備案通過之後，開始籌集資金，簽約導演和創作團隊。
3，建組，攝制組和服道化進組。
4，開機儀式，演員進組開始拍攝。
5，拍攝完成後把成片送到廣電總局審核，審核通過之後拿到上映龍標。
6，談院線，籌備上映。
7，上映，結算收益。
一部電影從籌備到上映所經歷的步驟繁瑣到超乎想像，尤其是一些大片，光是前期籌備可能都要幾年。比如陳凱歌導演籌備《貓妖傳》就花了6年的時間，並專門打造了一座唐城影視基地。
這也是很多電影在宣傳時，說自己拍攝時間有多麼長的一個原因，也是電影眾籌比電影版權認購風險更大的原因，畢竟拍電影還是非常專業的事，需要真正電影的人才能拍。
當然，如果投資者對電影製作流程等更熟悉的話，也是有助於對電影進行綜合的一個判斷：哪些場景難拍，周期可能要多長自己什麼時候進入是最佳時機等等。
㈥ 如果寫劇本想拍成電影或電視劇要把劇本交給誰呢
得看有沒有人喜歡你的劇本，還有就是你的劇本寫的好不好 你可以找本雜志把你的稿子給他們寄去，還有就是你可以在網上寫 在你的網路空間或博客連載 有人感興趣的話，會給你打電話的。
㈦ 寫好的電影劇本寄給製片廠會不會被利用，我指沒有被選上但套用中間的部分內容用以其他目的
現在製片廠基本都不看這種投稿過來的劇本了。
一般的電影製片公司、製片廠的劇本獲得有固定的渠道。1是公司內自己設置專業編劇的崗位，2是找知名編劇購買劇本，3是購買小說、熱帖、熱門電視劇的版權，修改拍攝成電影。
因此很少會用一個毫無經驗的人投稿過來的劇本。
如果你認為自己寫的劇本的內容還不錯，而且篇幅較長，建議最穩妥的辦法是先連載發到以下地址：
天涯情感天地（現代、情感類）、蓮蓬鬼話（驚悚、懸疑類）、以及豆瓣」逼組「（現代小說）、盛大文學網等，然後在有一定讀者的情況下，自然會有電影公司的人找到你。
如果你想從事編劇這方面的工作，建議先在電影公司內從最初的崗位開始學習。
推薦閱讀：
http://www.yangtse.com/system/2013/03/10/016504658.shtml
可能會對你的編劇之路有幫助。
㈧ 編劇應該把劇本交給誰
一個劇本被辛辛苦苦的創作了出來，應該交給 誰？或者做為作者，你希望交給誰？當然，是一個會認真閱讀並善於根據劇本發揮專業的想像力，去構架它成為一個電影的人！這個人就是電影製片人。
在我們錯誤的印象里，編劇會把劇本給導演，或者會給投資人，而國內的大多數劇本還沒被製片人看 就直接先給了演員，讓演員確認是否出演，幾個大腕 的出演才能決定是否值得製片。可是編劇們需要知 道，投資人大多數根本不看劇本，也看不懂劇本。而 導演和演員也只能就著劇本現有的內容進行局部判 斷。
但是，編劇們的劇本如果給到一個有劇本判斷力 和電影構思能力的製片人手裡，則會出現以下的可 能： 他會幫助這個故事找到成為電影的商業定位和方 向，形成一個可拓展項目；他會確定如何讓故事講述 效果最大化；他會考慮如何讓故事的商業利益最大 化；他會搭配和選擇最合適的團隊來完成他，製片人 會是這個劇本的開發者，最終能讓文本變成有價值的 電影！ 然而，一個編劇的劇本如何到達合適的製片人手 里呢？ 這里，我們可以參考好萊塢的做法。首先，完成 劇本後，作者需要將劇本做版權登記保護，然後尋找 到一個懂劇本的經紀人，讓他做初步判斷。這個懂劇 本的經紀人會根據作品好壞、類型進行簡單評價和篩 選，確定劇本是否從技術上合格，值得上市供應。 接下來他會送往製片人那裡，比如「第一製片人聯 盟」，雙方有一個接收和保護的協議。
製片人聯盟將會 進行第二次的閱讀篩選和分類，然後根據聯盟製片人 的選項目特徵分發下去，這些製片人會認真閱讀選擇 他們看重的項目，約見作者進行溝通和進一步簽約合 作。 而有時候，製片人也會逆向發起項目類型需求， 需求會給到編劇的經紀組織，組織者會定向提供需求 下的劇本，或由製片人訂制。 在這個流程里，懂劇本的經紀人是一個稀缺資 源。在國外，懂經營的一流藝術家經常自己會是一群 藝術家經紀人比如畢加索。因為他的水平足以讓他有 眼光和能力選拔、培養人才。在中國經紀人大多扮演 著不動腦子、不做技術判斷、更沒有建議能力的搬運 工的角色。因此，要想更多的劇作者有更好的未來， 呼籲那些有相當劇作能力和一些經營能力的人承擔起 這個角色。有時候一個事業是一代人做基石，好幾代 人踩著前人肩膀慢慢積累起來的。 「第一製片人」歡迎各位優秀的劇作家們能成為給 我們的製片人群推薦有判斷、有分類、有細致技術指 標評價的劇本。我們也會動用更多專業力量，參與組 織分配和精準定位的工作，使得更多人的作品能被「仔 細閱讀」能得到製片人的進一步構思和工作。 劇本和項目合作方請發送郵件或微信和我們取得 聯系，我們將會保證每一個劇本都被送往製片人手 中，認真閱讀和閱讀批註回復。
㈨ 電影和電視劇開拍前需要將劇本送審或備案嗎
電視劇和電影在拍攝前必須先要送審故事大綱和梗概，在通過之後，再向國家廣播電影電視總局進行電視劇和電影劇本送審，在劇本審批通過後，一般電影電視總局會出示劇本修改意見文書。如果此劇本並不馬上投入拍攝時，那麼此劇本也是已經在廣電總局備案了，這樣就加強了劇本的保密性和安全性。在劇本送審過後才能夠申請拍攝許可證。所以電視劇備案是在開拍前，拍攝完畢後還要進行電影上映發行許可證和電視劇發行許可證。
㈩ 自己寫電影劇本，寫好是不是要寄到出版社評定
我認為你寫的是電影劇本，而不是作文，小說等等，電影劇本和作文小說是完全不同的兩個概念，就算你寫的特特特特好，也是白鬧，電影劇本是整部電影的開端發展高潮結局的重要依據包括台詞，而劇情的連貫通順內部細節道具動作背景設計等等的工作都是導演的事情，導演也有權修改劇本，至於自己寫的電影劇本是不是要寄到出版社評定，我看就不必要了，就算寄到了也是白鬧！電影劇本編劇工作者是每家電影製片公司的重要成員，他們都有超強的邏輯思維，反問你一句，你見過拿部電影的劇本出版過？沒有吧？我看你應該寄到一家投資拍攝電影的公司，當然電影製片公司也可以，成不成功就看你的了！