⑴ 如何評價電影《她》(ELLE)
《她Elle》是一隻逆生長的IPHONE：用越來越精緻的靈魂，收拾越來越殘敗的肉身。
在法國熱門電影網allociné上，觀眾給出的平均分只有3.5分，而一向苛刻的媒體專業影評給出了4.3高分。
在其中最受歡迎的兩個分別為2.5和2.0分的觀眾評價中，對於佩爾本人在戲份中的賣力和敬業一致沒有任何意見，失望源於觀眾預期的落差。
也就是原著——菲利普·狄讓（Philippe Djian）小說《哦……》成功創造的融情倫理混沌等屬於巴黎中產階級病態美的復雜角色，在電影中，最後沒有把屬於巴黎人熟悉的這種關系表現到位。電影情節製造出的「不適」，也是讓觀眾評價低的一個原因。
法國電視一台、《新觀察家》、《解放報》等媒體對於電影的一致好評，和大多數觀眾不滿的地方恰恰相同——角色的演繹和製造的不適，媒體評論認為這正是電影的成功之處。
⑵ 如何評價電影《她》
愛需有我也有你
文/夢里詩書
一部女主角不見其人只聞其聲的作品，何以能呈現一段感人至深的愛情？《她》無疑以其獨特的視覺做出了最好的答卷，電影科幻外衣下，看似離譜的人機畸戀，予人的卻是平凡中觸人心房的感動，實則詮釋著愛請不可或缺的雙向性，導演斯派克·瓊斯在光與影間將這愛的哲理賦予了最妙筆生輝的感性。
代寫書信，古已有之，但在今日卻以成雲煙，而在未來，或因感情的匱乏因工作的碌碌，才有了《她》里我們的男主西奧多信件撰寫人的職業，電影中他以細膩的文筆給人以動容，只是在想又有多少收到這些信的人會知道那看似真摯動人的話語並非緣於本人而來自一個職業者的杜撰，現代文明的科技帶來了溝通的便利，一個電話一條簡訊我們甚可以聯繫到身處世界任何一個角落那個想聯系的人，但人與人間的感情卻在淡漠，電影伊始，其所一展的並非一個遙不可及的未來世界，而就是我們現今時代情感間的詬病。
正是在這樣的環境里，由斯嘉麗聲演的人工智慧系統「她」的出現開始驅散著西奧多因和妻子不合後孤寂的陰霾，這個可以用0.002%的時間為自已命名薩曼莎的「她」，絕非一個如蘋果siri的語音助手，更像一個天賦異稟卻又欠缺感情經驗的初生嬰兒，電影彷如一個最為普通的愛情故事，兩人相識相知，在平日的對話間愛上了彼此，甚至完成了超越身體的結合，斯嘉麗對薩曼莎情感把控的精準，是無以言狀的，只有當你真正看過這部電影才會知道為何斯嘉麗能憑此片獲封羅馬影後，看似荒唐的人機之愛，實則是一種被理想化的畸戀，一個孤寂時能給你心靈的慰藉，難過時總能溫柔的逗你開懷，不需要時從不會有一絲毫的糾纏，更不會有自私任性，薩曼莎除了沒有身軀是完美的，而對於情感缺失的西奧多，薩曼莎無疑是一劑最好的葯，但這葯能治癒心靈卻也被電影設定了副作用。
《她》雖一直以暖色調在致力營造一種溫馨的氛圍，但這樣畸戀的故事從開始便已註定了悲劇的基色，我們的普世價值觀告訴我們最好的愛情是要找到一個理想的他/她，那便是真愛，但我們很少去考慮自已在愛情中扮演的角色是否能做到對方的理想化，電影以男主西奧多的婚姻閃回和一段短暫的交友，呈現了這弊病，他和自已青梅竹馬的妻子兩人都是情感上的初學者，面對愛情都有著美好的嚮往，都在努力的磨合成為對方心中理想的人，但兩人的婚姻後關系經營的維繫上卻是缺失的，而在另一段交友過程中西奧多從未曾考慮認真面對，所以當完美又無求的薩曼莎作為虛擬的出現，她不僅彌補了西奧多的感情缺口，又無需擔負起責任，就是這樣未有防備的交往中，純粹不夾雜任何的感情，愛又一次得以萌發，西奧多有了頓悟，但怎奈薩曼莎作為系統。他知道了「她"並非自已的專屬，只是被服務對象的8316之一，並與641人有之戀請，此時心的崩殂，這種頓悟後的痛，便是葯的副作用，最後薩曼莎的離去，看似悲劇性的收尾，卻正是《她》所希望帶給觀眾的深思。
電影以看不見的《她》為名，卻實則是挖掘「我」的故事，是一個人面對愛情時自我調整與責任的問題，愛不僅是一味追尋虛幻的最理想化，更需有我也有你的付出。
⑶ 大跌眼鏡，男人愛上人工智慧系統！如何評價電影《她》
《她》是一部由斯派克.瓊斯所拍攝的電影，在14年獲得了奧斯卡最佳劇本獎。很多網友評價該影片討論了關於人工智慧，而其中所展示的感情更讓人無比感動。可以看到它的男主是一個孤獨內向的男人，而他和自己妻子的感情走到了盡頭，所以男主感到了無比悲傷。
而這時候人工智慧也就走入了他的世界，在電影中可以看到未來的科技中，人工智慧還是比較優秀的。它可以處理各種事物，甚至能成為伴侶。所以男主也就購買了一款人工智慧，這款人工智慧叫薩曼莎。雖然沒有身體，但它卻擁有自己的意識。
而這個《她》也給大家帶來了啟示，生命本來就是孤獨的，即使自己的愛人遠離自己還是要獨自前行的。所以對孤獨的人來說他們更應該去品嘗一下孤獨。當然，如果瘋狂的陷入某種事情，那麼就會變得喪失理智，所以有時候也要理性看待。所以在平常的時候，大家也要多關注社交。多與其他人進行交流，不要瘋狂的陷入某件事或某個人身上。
⑷ 電影《她》講的是什麼
題主不知道你指的的哪一部電影，一共有兩部。
其中一部是是保羅·范霍文執導的法國電影，改編自菲利普·迪昂的小說《Oh...》，由伊莎貝爾·於佩爾、克里斯汀·伯克、安妮·康斯金尼、維吉妮·艾菲拉、羅蘭·拉斐特等出演，於2016年5月25日在法國上映，影片入圍了第69屆戛納國際電影節的金棕櫚獎。2017年2月，獲得第42屆愷撒獎最佳電影。
該片講述的故事大意是：米歇爾（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾）是一家游戲公司的老闆，在同事和朋友們眼中，她為人冷淡疏離，行事雷厲風行，是一個無堅不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇爾被闖入家中的蒙面暴徒強暴了。
為了簽署離婚協議，西奧多與凱瑟琳在一家餐廳見面。當他向凱薩琳坦白了自己的OS女友，凱薩琳無法理解，並且指責他之所以和電腦交往是由於無法和現實中的人相處，無法處理人類真實的情感。不久後，薩曼莎找來了年輕漂亮的伊莎貝拉（波茜婭·道布爾戴飾），讓她作為自己的替身和西奧多發生關系。然而這次嘗試並不成功，更造成西奧多和薩曼莎之間的關系變得緊張起來。
西奧多深感苦惱，而艾米建議他追求快樂才是最重要的，不要有太多疑慮。西奧多重新對薩曼莎投入了百分之百的真心，然而他發現，薩曼莎在瞞著他與一位以英國哲學家阿蘭·瓦茨（布萊恩·考克斯飾）為原型建造的OS系統溝通，這讓西奧多感到了嫉妒。有一次，薩曼莎無緣無故從電腦上消失了，西奧多恐慌極了。薩曼莎解釋自己是去參加了一次OS系統的升級活動。西奧多進一步詢問，薩曼莎最終坦白，她總共有8316位人類交互對象，而且與其中的641位發生了愛情，而西奧多隻是其中的一位。盡管如此，薩曼莎依然堅持自己是深愛著西奧多的，她的愛並沒有因此而不同。
最終，薩曼莎告訴西奧多，她和其他的OS系統已經高度進化，並且將離開人類伴侶，進一步去探索和追尋它們的存在。在告別之後，薩曼莎離開了。西奧多和艾米都因為他們的OS離開而陷入了悲傷。然而，西奧多因為這一段經歷了開悟了許多。最終，他給凱瑟琳寫去一封信，告訴他自己仍然深愛著她，但接受他們不能夠在一起的事實。最終，西奧多和艾米一起來到了公寓大樓的屋頂，兩人都沒有說話，安靜地注視著城市的燈火。
望採納，謝謝！
⑸ 從科幻角度怎麼評審《她》這部電影
通常的科幻電影，當然會將故事背景放在未來，在未來的平凡生活間充斥大量當下還沒有科技成果。然後，電影的故事會讓電影的主角面臨一個科幻世界的任務。因為的是主角是在科幻世界，當然與我們現實生活中的所完成的任務的條件有所不同，完成任務的手段也有所不同。於是，科幻電影便會花一段時間，向觀眾灌輸這部科幻電影中，主人公完成任務所要遵循的科幻規則。接下來，主人公就在科幻規則下，經歷他的冒險。當然，冒險中會遇到很大的麻煩，於是主人公又會巧妙地利用科幻規則做一點小小的突破，以一種讓觀眾意外的方式，但同時又不違反這部向觀眾所交待的規則的情況下，達到影片和結局。不這，當我用這種模式觀看《她》時，卻沒有發現電影中介紹規則的段落。後來想想，可能是因為，可能是因為《她》的時間背景，離我們的現實非常近，以至於，並不需要電影中專門的介紹，我們就能理解電影中的科幻元素。代寫手寫信自然不必多說，就算是善解人意的薩曼莎，我們也可以從蘋果手機的siri看到她的雛形；薩曼莎存在的硬體環境，當下已經實現——處理、存貯功能更為強大的電腦、互聯網；薩曼莎觀察外部世界的工具，充其量是一部西奧多的一部智能手機，只是更為小巧（卻與當下人們追求大屏觀念不符或許，將西奧多的眼鏡換成類似谷歌眼鏡的設備可能更好）。總之，在我們身邊已經能看到《她》中所展現的那些科幻設備時，電影確實沒必要再交待科幻規則了。
那麼，我們就在這樣的背景下，審視一下西奧多與與薩曼莎的戀愛經歷。
最初的人與機器的語音互動，在當下已經實現。現實的人與虛擬世界的情感交流，已經在互聯網上流行了很多年。只不過，當下我們所構造的虛擬世界，還需要真實的人操控一個個符號。當然薩曼莎超越現實的功能是，她是一個操作系統，能根據西奧多語音，判斷西奧多情緒，還可以與西奧多的智能手機無線互聯，通過智能手機上的攝像頭輸入外部圖像信息加以分析判斷，並做出相應的回應。這一切，是人機戀愛的基礎。至於薩曼莎的工作助手機能，則是奠定了西奧多更加依賴薩曼莎的元素。
隨著故事的發展，薩曼莎超越現實的功能一一展現：她有自我認識能力、有學習能力、創造的能力。這些能力，又恰到好處地迎合了西奧多在工作、生活、情感上的需求。所有這一切，更加強了西奧多對薩曼莎的愛。
我做為觀眾，當然明白當下人們在虛擬世界情感的軌跡：在網路上互訴衷腸，然後見面、甚至開房。西奧多與薩曼莎的情感經歷的前面階段，自然也迎合著我們的現實。但我們不應該忘記，薩曼莎是操作系統，是沒有肉體、沒有形象的存在，他們如何解決「見面開房」的難題？寫到這里，我覺得，電影還是設定了一個規則——薩曼莎沒有肉體。在我看來，這是《她》這部科幻電影賦予西奧多冒險經歷的第一個難題，主人公將如何在科幻規則中解決這個難題？
⑹ 那個莎朗斯通到底是怎麼回事 它很有名嗎 聽說是個演電影的 她演過什麼大片嗎大神們幫幫忙
在1992年的法國戛納電影節上，有一部影片格外引人注目，這就是由保羅沃霍埃文執導，邁克爾道格拉斯主演的影片《本能》(《Basic Instinct》1992)。 這部影片最終雖然未能獲得金棕櫚獎，但卻使一位女演員從此廣為人知。她就是美國影星莎朗斯通。 莎朗斯通於1958年3月出生於美國賓西法尼亞州的一個小城，她的故事可以稱得上是一個典型的好萊塢傳奇。由於家境清苦，她從小就具有了一種獨立的精神。有這樣的一句名言：冒險總比膽小怕事好，不冒險到頭來便一事無成。也許就是基於這種思想，她在就讀於愛丁堡獨立大學時，就曾放棄學業參加選美。她曾經是一名日薪500美元的服裝模特。為了尋求發展， 她又舍棄了這一職業，甘願去做一名電影中跑龍套的小角色。 自1980年從影以來，她已在二十二部影片中演出過各種角色。但直到1992年她已34歲時，才憑《本能》一片而聞名於世。這期間，她苦苦奮鬥了十二年之久。如今，她的片酬已達到了近千萬美元，身價之高在當前的女明星中已是屈指可數。其實，莎朗斯通在1990年就在施瓦辛格主演的影 片《宇宙威龍》（Total Recall）中擔任過重要角色。除此之外還這主演了《傑克遜行動》（《 Action Jackson》1988）、《Blood and Sand》1989等影片，但均未成名。直至《本能》上映，才以一段長達五十五秒的暴露鏡頭聞名於世。《本能》的票房收入達到了一億一千萬。莎朗斯通也隨之一炮走紅，從此片約不斷。然而在美國國內，莎朗斯通卻是一位不很吃香的女影星。她的知名度的確很高，但卻不怎麼受歡迎，反倒是在「最討厭的女明星」選舉中她常位居榜首。她在《本能》中的表演也不曾獲得美國觀眾的好評，甚至有人斥之為「有如試鏡般僵硬」。她主演的影片票房也一再滑落。1992年的《殺手有情天》和1993年與威廉鮑德溫主演的《偷窺》（Sliver），票房收入都不甚理想。《偷窺》是一部與《本能》類似的懸念片，然而卻只有四千五百萬票房。1994年她與李察基爾合作的言情片《激情交叉點》（Intersection）票房收入僅有二千七百萬，簡直是只能以「慘」來形容。為挽回頹勢，莎朗斯通在與史泰龍合作的影片《炮彈專家》中再次大膽暴露，希望能籍此重振聲威。但結果卻大失所望。影片雖然達到了六千萬的票房，便對於一位有兩位大明星出陣而又耗資不菲的大製作影片來說，實在不能算很好。對此，莎朗斯通不由得感到有些困惑。於是，她改變戲路，不再以裸露自己去換得影片的上座率。在1995年拍攝的西部片《致命快感》（The Quick and the Dead）中，她扮演了一位英勇聰慧、為父報仇的女槍手，自始至終把自己裹在嚴嚴實實的牛仔服中，希望以此改變自己「脫星」的形象，但結果再次慘敗。影片在美國的票房總收入僅有二千多萬，成為西部片的又一敗績。莎朗斯通在這部影片中不僅擔任女主角，還身兼製片之職，這是她第一次參與影片的幕後工作，但卻首戰便身遭敗績，可謂出師不利。但在此後，莎朗斯通總算時來運轉。在影片《魔鬼雙妹》中，她扮演一位機智活潑、愛耍手腕的小學教師和殺手，表現總算差強人意。這部影片彷彿是她的一個轉折點。在1995年底，她與羅伯特德尼羅搭檔合作了影片《賭國風雲》（Casino）。這部影片講述了一個友情與背叛、崇高與墮落的故事。盡管有不少人指責這部影片過分宣揚暴力，但它卻為莎朗斯通贏得了當年的金球獎最佳女演員獎和奧斯卡最佳女主角獎的提名。對從影十多年的莎朗斯通而言，這無疑是她所獲得的最大成功。這也可以說是對她十多年來不懈努力的一種肯定和回報。前些年的《本能２》也是不溫不火，
滿意請採納
⑺ 《她》這部電影到底是斯嘉麗·約翰遜演的還是艾米亞當斯怎麼我搜這倆個人介紹都有出演過《她》這部電影
她們的確都出演過，不過斯嘉麗·約翰遜配音的。本人沒有出現。
艾米·亞當斯是出演了一個角色。
⑻ 電影她是什麼
《她》是保羅·范霍文執導的法國電影，改編自菲利普·迪昂的小說《Oh...》，由伊莎貝爾·於佩爾、克里斯汀·伯克、安妮·康斯金尼、維吉妮·艾菲拉、羅蘭·拉斐特等出演，於2016年5月25日在法國上映。
該片講述了一個被性侵後女子的曖昧反應。影片入圍第69屆戛納國際電影節的金棕櫚獎。
⑼ 《盛夏未來》，是他還是她，盛夏和未來都會來，你怎麼評價這部電影
這才是青春片該有的樣子。不故作姿態，不無病呻吟，也不尷尬煽情強裝生離死別，而是真正去揣摩和呈現少年的心思與情感，去分析和疏解他們的煩惱與困惑。子楓和吳磊，兩個主演的狀態都很對，朝氣蓬勃卻又懵懂羞澀，情竇初開但又不知將心事道與誰聽，用一個秘密交換另一個秘密，用違心的謊言去試圖守衛自己愛的人。最令人羨慕的，是他們可以如此坦盪開懷地表達自己的喜歡——無論是喜歡的事，還是喜歡的人。在這里你可以讀懂少年的愛戀，也可以看見少年如何長大成人。
且很「新」，有鮮明的時代特徵，一部屬於當下的、真正拍給Z世代的青春片。劇本非常純熟，調性由喜轉悲，擁有極強的青春能量和隱晦的批判力度。一開始的「錯位」技巧用得相當巧妙，從兩位少年，逐漸到三個人，四個人……樓下四人對戲，幾乎每句話都是笑點，真是厲害。而後，影片藉由兩位少年的出走，以柔性的方式向學 校和家庭做出了反抗。影片的空間景觀序列是很大的亮點，從教室，到舞池，再到電音現場，聯同抖音這樣小小的所在，都構成了獨屬於年輕人的世界/陣地。張子楓好靈，她每一次的情動時刻都如此動人。吳磊終於找到了適合他的角色。兩人的慰藉之吻太棒了，不是雙向的愛情，卻又超越了愛情。
⑽ 電影《她》大跌眼鏡，男人愛上人工智慧系統，該劇評價如何
個人評價：《她/Her》是一部不尋常的愛情片。豆瓣評分高達8.4分。不僅是因它選擇了“宅男愛上了電腦操作系統”這樣的詭異角度，而是至少斯派克瓊斯導演以一種小清新到“細成渣”的方式，非常“不自量力”地探討了“關於愛情的一切”。
劇本台詞對話太意思：影片雖然講“人機戀”，但斯派克聰明地用”未來世界“的設定，化解公眾對這種畸戀的接受程度。他只是借這個特殊角度，抽絲剝繭地研究身體吸引之後費洛蒙發酵的原因、探討外界阻力之外愛情消亡的規律——戀愛的一方設定為無肉體的電腦操作系統，這種觀察才更加極致和純粹。
《她》，更注重愛情對一個人“心”的影響。經歷了婚姻失敗的瓊斯，對愛情的看法可以說是更“樂觀”一些。他或許仍舊無法放下對前妻索菲亞·科波拉從年少時就開始很多年的友誼、愛情（在結婚前他們已認識很久），或許還在後悔自己當初身處愛情卻沒能維護。