『壹』 一個學生坐在馬桶上被彈上天是周星馳的什麼電影
片名：百變星君
導 演：王晶
編 劇：葉偉民
主 演：周星馳 梁詠琪 吳孟達 孫佳君 徐錦江
上 映：1995年
地 區：中國香港
出品：香港永盛娛樂有限公司
語 言：粵語
顏 色：彩色
聲 音：Dolby
時 長：92分鍾
類 型：喜劇片
分 級： 香港:IIB
【故事梗概】
[編輯本段]
香港某富豪之子李澤星(周星馳)在夏威夷念大學，學業無成，卻揮金如土，稱霸校園。一日，星仔搭上黑幫老大情婦，並因此遭黑幫刺殺，被炸得粉身碎骨。星仔生父(吳孟達)哀求教授(徐錦江)將星仔全身人造復原，並將最新研製的無敵晶元置入其身，從此星仔一變成為無敵百變金剛。黑幫老大得知星仔復活，也將手下造成「鐵甲威龍」前來追殺星仔。「鐵甲威龍」的晶元輸入了戰爭程序，威力無比。危難之際，星仔啟動「復仇晶元」，變成超級微波爐，將「鐵甲威龍」融化。星仔最終取得了勝利，也贏得了暗戀的女同學「蟲蟲」(梁詠琪)的愛情。
『貳』 這個電影叫什麼名字
是《師兄撞鬼》。
主 演：周星馳 董驃 葉子媚 陳德容 馮淬帆
影片梗概：
驃叔與緊Sir是警察拍檔，他們一起調查製造毒品案，在一次緝拿毒販的行動中，緊Sir因故未趕到現場，驃叔單槍匹馬與眾多毒販展開激烈槍戰卻慘死在毒販鄧公子槍下，更被製造成自殺假像，而他至死也沒有看見兇手的相貌。驃叔死不瞑目，誓要也要找出兇手，因為冤魂在凡間飄盪，使他無法上天堂。彪叔化做鬼魂回警察局，想借警員阿星之手查清殺自己的兇手，阿星是剛從警校畢業的警員，於是暗中安排他與緊Sir搭檔，並讓他住在自己以前的宿舍，也是緊Sir的隔壁。阿星為緊Sir的女兒美貌所傾倒，這時驃叔現身，答應阿星只要幫他找出真凶，就讓他贏得佳人芳心，阿星勉強答應。阿星與緊Sir很快就找到了殺死彪叔的真凶，但此人身邊有眾多打手，還有法師保護，無論人鬼都無法下手，眼看彪叔在陽間的日子已不多了，他們請來了茅山老祖，鄧公子眼看事情敗露，找來邪惡法師，將彪叔的魂捉進抓鬼金棺。緊Sir和阿星在茅山老祖的指導下利用金童玉女尿、神台貓屎和大仙屁製成靈葯救出彪叔，三人合力斗敗邪惡法師，阿星親手槍斃鄧公子，為彪叔報了仇，使彪叔能安心上天堂。
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『叄』 屎尿屁是什麼意思
典型90年代王晶、周星馳電影唄，每一部都有這些內容，看著就爽
『肆』 有沒有那種各種『屎尿屁』的電影多介紹一些。
《索（和）多（諧）瑪120天》 （吃翔 喝niao 還有各種暴力）
《人體蜈蚣》1、2 （人和人接在一起像蜈蚣一樣）
《紅（和）色（諧）火（和）烈（諧）鳥》 （強jian 吃翔 啥的）
《一個人和他的豬》 （干母、生小豬，然後吃翔）
有一些重口味 A(和諧）V里也有
『伍』 明明是爛片，票房卻高到嚇人，你被坑過幾部
比如說《鍾馗伏魔》，這部電影絕對是爛片，因為劇情支離破碎，毫無邏輯，主要是因為演員陣容才去看的，沒想到卻掉坑裡了。
『陸』 為什麼屎尿屁容易讓人笑 知乎
這就要談到喜劇的本質和人們發笑的原因，其實是屬於嘲笑。
也就是說，觀眾對於電影裡面的人物來說，他們是有一種居高臨下的態度的。
所以有一種說法就是優越感理論，喜劇最大的特徵就是讓人物倒霉。
『柒』 王晶導演的電影一貫被網友們評為爛片，《追龍》也是如此嗎
《追龍》在王晶的作品裡，個人覺得是頂級優秀的一部，超越了之前的題材，看著更帶感。
看過同系列的王晶的關於犯罪的港劇，《警網雄風》裡面是聯合大陸和香港的警察力量來共同破案的過程，劇情雖然也都是圍繞毒販和警察的鬥智斗勇展開，但是重點更傾向於刻畫突出大陸和香港警察之間的合作交流。電視劇有點冗長，而《追龍》里警匪間人物上刻畫顯然更加用心，裡面的情節和演員的選擇也更加吸引眼球。
演員的選擇上，選用了雙男主的定位，劉德華的警察亦正亦邪，甄子丹的跛豪也是戾氣十足，都是演技派，從互相欣賞到結盟到互不信任關系破裂，心路歷程從面部表情上展現的淋漓盡致，眼裡全是戲，真是大呼過癮。
王晶要是用心了，就能拍出《追龍》這種讓人覺得值票價的作品 我覺得是作品裡最對得起觀眾，最好的作品了。我是被這個電影圈粉了。
『捌』 是否有令你無比敬佩的電影導演你最喜歡他導演的哪一部戲
弗蘭克.德拉邦特導演，他導演的《肖申克的救贖》我最喜歡。
《肖申克的救贖》講的是一個銀行家安迪被冤枉槍殺他的妻子和妻子的情人，因謀殺罪背叛無期徒刑，多次假釋都未成功。然後他成為監獄「最權威的人」，能夠弄到一些小東西。後來他用一個小鋤頭每天晚上挖洞，20年後他終於逃了出去。
當然看完這個電影哭的不行，因為當時年紀小沒有看出背後的深意，只是覺得男主好冤枉，同時也被他的毅力和聰明所折服。後來在看一遍時又有不一樣的感覺，電影中男主所在的監獄里關著各種不一樣的犯人，當男主被冤枉進監獄時，他在監獄度過的20年中，有委屈，苦悶，寂寞，絕望，但依舊沒有放棄出去的希望，最終他成功出去了，這種通向自由的道路是他的救贖，在封閉的監獄中他並沒有習慣而是尋找方式改變，表達自己對這種不公待遇的反抗。
其實這正反應在我們的現實生活中。當我們遇到不公的事件時，應該努力尋找方法去應對，而不是一直逃避怯懦。當在工作中每位同事已經習慣碌碌無為時，你不應該隨波逐流，而是尋找改變。
當然每個人的觀感都不一樣，但是這部電影真的很喜歡。
『玖』 有什麼好看又經典的屎尿屁電影推薦
《蜘蛛俠1-3》：這個不用介紹了吧
《超人》系列：最新作是超人前傳。
《蝙蝠俠》系列：有點沒落了。
《再生俠》：就看過一部，沒有續作。
《神奇四俠1-2》系列：目前有兩集，拍的不錯。
《透明人1-2》：網上還有個欄續作不知真假，原作很不錯。
《穿牆隱形人》：片子雖老，但很精彩，推薦。
《綠巨人1-2》：李安執導的，忠於漫畫改編，還不錯。
《金剛》：彼得傑克遜翻拍經典更經典。
《超人集中營》：小製作，輕松幽默。
《機械戰警》：都看過吧，沒落的系列。。。。
《逃出克隆島》：克隆人覺醒，出逃。成為真正的人。
《2001太空漫遊》 ：不用說了經典，就是老了點。
『拾』 《瑞士軍刀男》是一部怎樣的影片
看完《瑞士軍刀男》，我突然想到了魯迅曾在1923年寫過的一篇雜文，叫做《娜拉走後怎樣》，這篇文章是針對易卜生的戲劇《玩偶之家》女主角的最終選擇而做的進一步闡釋，在本文中，魯迅最終得出了這樣的結論：娜拉不是墮落，就是回來。
本片看似是一部屎尿屁類型的美式搞笑片，但是內核的深度卻觸及到了現代社會中的「存在」意識，這也是當代電影區別古典電影的標志。不少復古的人都很質疑當代電影的價值，畢竟在好萊塢古典敘事和歐洲藝術電影面前，貌似當下的電影製作變得乏善可陳，除了資本堆積復制了一大批「超漫」大片之外，很少有電影能在技巧和立意上高於那些經典佳作，但是我們卻忽略了當代電影對於當下「人」的關注，尤其是存在主義和後現代主義盛行的當下，很多佳作都是「小而美」的突破，並不是「大而全」的妄念。
《瑞士軍刀男》的故事可以說是對於近些年來「孤獨式」主題電影的再次探討，而且由於本片的形式新穎，製作優良，將「孤獨」這個理念變著法地切入進觀影者內心，這才是它的成功之處。
不管是《荒野生存》中對於「物質」的懷疑和精神自由的嚮往；還是《她》和《機械姬》中對於在智能機械下，傳統人的情愛變質；亦或者是《旅行終點》里借用當代作家的內心空虛來延宕作為人的「個體孤獨」，都是在大方向里給人「傷懷」般的觸感。而《瑞士軍刀男》的獨特之處在於，這次它開始從個人自身和心理學層面對「孤獨」和「失敗」抽絲剝繭，自行治癒。
片中的漢克作為主導者，有著弗洛伊德精神解析中「超我」的身份，而「瑞士軍刀男」——曼寧則是「本我」的代名詞。整部電影的發展脈絡就是「超我」對「本我」的引導和「本我」對「超我」的啟迪。
片中雷德克里夫飾演的曼寧一直表現著原始的慾望，不管是在和漢克談論手淫的實際情況，還是當看到雜志性感女郎照片時生殖器的勃起，亦或者和漢克假扮的「莎拉」交流時，也直接希望通過性交滿足自己的慾望。而保羅·達諾飾演的漢克則一直充當曼寧的「倫理學老師」，左右著曼寧的行為和言談，這種主導和被動的行為關系無疑是對弗洛伊德心理學的又一次背書。
我們能夠看到的是，在這場心靈救贖之旅中，漢克分別解決了三個問題，一個是對於母親的愧疚，一個是對於父親的冷漠，最後一個則是對於女神「莎拉」的釋然，而這樣的三點都是在曼寧的幫助下完成的。
漢克作為「超我」，也就是現代社會中理性的人類，並不能對自己最在乎的三個人釋放自我，由於社會的規則，如同漢克一樣，我們每個人都生活在「規矩」枷鎖的牢籠里，享受當代安穩的「牢獄之災」，盡管不願，但是也能「安分守己」，不願做「出格」的事情，片中為了表現這個思維陷阱，用「公開放屁」作為整個陷阱的誘餌，曼寧企圖沖破這一點，所以在片尾和漢克討論「公開放屁」時，他已經延伸到「隱藏」和「沖破隱藏」的層面。
我往往將一部電影的評價放置在兩個層面加以考慮，一個是內容，一個是形式，內容的深邃需要觀影者更多的「心眼」和洞悉，畢竟從這部電影中只看出「和死屍相愛而且還是基佬伴侶也是日常」的人並不在少數，雷德克里夫這位「哈利波特」扮演死屍的水平應該是這部電影作為前期宣傳最大的看點。
但是形式上的「美」往往是人們一眼就能看出來的，這點無需爭辯，就像你可以說看不懂《長江圖》，但是你要是說《長江圖》畫面醜陋，那隻能證明你的審美觀比別人差了不只是一截。
《瑞士軍刀男》便是如此，畫面上的清新亮麗在於電影運用了大量的升格鏡頭，讓電影的某些喜劇場面因為浪漫式的慢動作而增色許多，更是讓電影的畫面充滿了魔幻色彩；而在配樂上，本片邀請了曼徹斯特管弦樂隊的兩位創作者進行了完全的聲樂表演，無伴奏的人聲合唱讓這部電影通過復調式的配樂契合了片中兩位男主——漢克和曼寧的人格合一。
讓我們來想想本文開頭的那個關於娜拉的結論：「要麼墮落，要麼回去」，相信很多人這時應該理解我的意思了，當漢克再次回到讓他倍感孤單和煎熬的社會中，他面臨的是諸多的質疑和嘲諷，不僅有他父親的，更有女神莎拉的，但是他最終選擇了釋然，選擇了公開放屁，也正是因為漢克的選擇，曼寧才再次復活，在世人眼中駕駛者他那「屁力小舟」。片中解決了漢克的矛盾嗎？也許沒有，但是最後的那個場景又或許讓眾多的現實「孤獨症患者」尋覓到一絲福音。