『壹』 中國電影如何走向世界
這個不是誰來救救的問題，電影市場和電影產業不是一個小問題，不是解決了某個地方就能盤活整個產業的工程，這裡面有很多因素制約，如果要發展需要在很多地方改，比如法國新浪潮之所以產生，那不光是法國當時實行電影補貼政策或者實行資料館開放政策就完成了的，所以中國電影要徹底發展，也不是某個部門或者某個環節的事。 中國電影體制目前已經在醞釀改革，包括獨立製片的進一步開放，電影審查制度的規范化和一站式簡單化，發行渠道的整合重組包括國內發行代理分包和海外推廣，院線體系改革，文化市場和出版市場的改革簡化，降低正版發行的手續成本從而降低製作銷售成本，等等以上這些，包括技術的提高，如沖印水平等硬東西，此外還有製作模式的更新，規范化的電影攝制製作體系也有利於海外投資商的信心建立，以上這些個方面都作好了，那麼應該有一個騰飛的前提了，我覺得有這些前提，中國不擔心沒有好作品。 但你也知道，中國的問題往往是機制上的，解決機制問題，搞改革總不是容易的事，只有祝福中國電影和電影人了。
麻煩採納，謝謝!
『貳』 關於中國影視未來發展和出路
中國廣播影視發展的戰略思考
朱虹
中國廣播影視發展的主要背景
當前，中國已進入全面建設小康社會、加快改革開放和社會主義現代化建設的新的發展階段。本世紀頭20年既是整個國家發展的重要戰略機遇期，也是廣播影視發展非常難得、非常關鍵、非常重要的時期。可以說，今天中國的廣播影視正處於歷史最好的發展機遇
期。考察中國廣播影視發展的背景，我想以下幾個方面是不能忽視的。
一是經濟體制變遷。中國已實現從社會主義計劃經濟向社會主義市場經濟的轉變，市場在國民經濟和社會事業各個領域的資源配置中越來越發揮基礎性作用，這給廣播影視的發展提出了新的要求。廣播影視不能游離於社會主義市場經濟體制之外，必須適應新形勢確立新的發展觀念，建立新的體制機制，謀求新的更大的發展。
二是受眾需求變化。我國廣大人民群眾的生活水平已基本實現由溫飽到小康的轉變，人民群眾有更多的能力用於精神文化產品的消費。他們不僅對文化產品數量的需求大大增加，而且對文化產品的質量、品種、樣式也提出更多、更高的要求。要更好地滿足人民群眾多層次、多樣化、個性化、專業化的需求，廣播影視就必須要有大的發展。
三是高新技術發展。世界范圍內高新技術特別是數字技術、信息技術、網路技術等的迅猛發展，正在給廣播影視帶來革命性的變化。經由技術手段的變革，廣播影視將呈現全新的形態，其服務領域和功能已大大拓展。如何抓住機遇，適應數字化、網路化的發展趨勢，積極推進產業優化升級與快速發展，也是當前廣播影視面臨的一個重大課題。
四是對外開放擴大。隨著加入世界貿易組織和對外開放的進一步擴大，我國將在更大范圍和更深程度上參與經濟全球化，參與國際競爭。這一方面使廣播影視面臨著激烈的競爭，另一方面也為我們走向世界謀求國際化發展提供了有利條件。
中國廣播影視發展的三個任務
當前，中國廣播影視發展的主要任務有三個方面：
1、大力強化公共服務。廣播影視的公共服務由政府主導，政府將繼續加大投入力度，使其得到進一步的擴大和加強。重點一是要辦好中央和省級新聞綜合以及新聞頻道，使之繼續成為老百姓獲取信息最重要、最權威、最及時的渠道和途徑。同時還要辦好少兒、農村、少數民族等公益性的節目欄目和頻道頻率。二是要擴大廣播影視基本公共節目的覆蓋面，著力實施好西新工程、村村通工程、農村電影放映2131工程等，爭取早日基本實現廣播影視全人口覆蓋的目標任務。三是要進一步強化廣播電視在應對社會突發性公共危機和國家安全戰略中的重要地位和作用。在遭遇重大緊急或突發性事件如地震、恐怖襲擊等時，通過啟動廣播電視應急系統，引導社會及時進行處置。四是順應數字化發展，積極利用電視機作為家庭多媒體信息終端，通過有線數字電視網為老百姓提供更多本地化的公共信息服務。
2、加快發展產業。主要是面向市場，通過生產提供更多更好的廣播影視產品，做大做強整個廣播影視產業。重點一是要以內容產業為核心，大力推動電影、電視劇、動畫片等重點內容產品的生產。電影要推進跨越式發展，電視劇要爭取更大的繁榮，動畫片要實現振興。要建好中影集團影視製作基地、橫店影視產業實驗區等一批重點影視製作基地和中央電視台、北京、上海、湖南、浙江、江蘇等國家級的動畫產業基地。二是要大力發展網路產業。通過推進數字化，在確保網路傳輸好廣播電視基本公共節目的前提下，積極開展付費電視、視頻點播、數據廣播、互聯網接入、網路游戲、電子政務、電子商務、遠程醫療、遠程教育等網路服務，使網路盡快發展成為廣播影視產業新的經濟增長點。三是大力培育和發展基於數字技術的新媒體業務，主要是移動電視、手機電視、網路電視等。四是適應媒體產業的綜合性發展趨勢，以廣播影視為龍頭，完善產業鏈，積極推進廣播影視相關產品、後產品、衍生產品的開發以及跨媒體發展。
3、積極走出去參與國際競爭。主要是認真實施好廣播影視的「走出去」工程。重點一是要大力實施環球廣播電視戰略，進一步擴大我國廣播影視節目在國外的落地覆蓋，積極鼓勵有條件的中央、省及重點城市的廣播電視機構在國外獨立或合作開辦電台電視台，努力增強在國際輿論領域的地位、作用和影響。二是要加強廣播影視產品的海外銷售，拓展渠道，豐富品種，積極發展海外營銷機構和網路，努力增加中國廣播影視產品的國際市場份額。三是要積極選擇一些管理規范、技術先進、對我國友好的國外知名廣播影視機構進行電影、電視劇和廣播影視節目的中外合作生產，提高我國廣播影視產品的國際競爭力，使我國廣播影視產品能夠更多地打入國際市場。
中國廣播影視的發展創新
中國廣播影視發展要完成好上述三大任務，必須積極推動以下四大創新。
1、節目內容創新。在保持廣播影視節目數量繼續增長的同時，應把提高節目的質量放在首位，使節目的類型、風格和樣式更加豐富，從而為廣大人民群眾所喜聞樂見。其中，一是加強新聞節目的創新，作為新聞節目創新方面的一個探索，一些電台、電視台近來開辦的一批「零距離」類型的節目欄目，盡管有些節目可能還存在這樣那樣的問題，但總的來說這種創新值得肯定。二是創新大眾娛樂類節目，著力在克服這類節目不同程度存在的同質、雷同和品位不高、格調低俗等現象上下功夫。三是新開辦一些社會服務類節目，包括交通、氣象、旅遊、教育、購物、醫療等類型的節目，進一步強化廣播電視的社會服務功能。
2、體制機制創新。重點有四個方面：一是要推動產業體制的改革創新，塑造市場主體。要按照現代產權制度、現代企業制度的要求，加快推進廣播影視可經營性事業部分轉制和企業的改制重組，培育塑造一批真正進入市場規范運作的自主經營、自負盈虧、自我發展、自我約束的電影、電視劇和廣播影視節目生產企業。二是要推動流通體制的改革創新，完善市場體系。電影市場方面，要繼續深化院線制改革，發展跨地區規模院線，同時積極開發電視播放系統和家庭院線放映系統。電視劇、動畫片和其他廣播影視節目市場方面，要積極開拓播映市場，著力辦好中國國際廣播影視博覽會等重點節展。網路和付費電視市場方面，要積極推進網路整合和網路傳輸節目分類改革，通過多主體開辦、多方式運營、多家網路公司提供服務，建立競爭有序的數字付費電視市場體系，促進網路和付費電視業務健康發展。三是要推動投融資體制的改革創新，放寬市場准入。要逐步加大廣播影視市場的開放力度，廣泛吸納各種力量投資參與廣播影視產業發展。四是要推動內部機制改革創新，增強內部活力。要進一步推進勞動人事、收入分配和社會保障三項制度改革，加強成本核算和收支管理，實行全員聘用制度，真正建立起競爭、激勵和約束機制。要根據廣播影視業的特點和規律，在頻道（頻率）專業化對象化改革的基礎上，積極實行頻道（頻率）化管理；在實行欄目、節目（電視劇）製片人制的基礎上，積極推行頻道（頻率）總監制。
3、技術創新。廣播影視的技術創新要圍繞實現數字化重點做好兩個方面的工作：一是要抓緊建立符合我國實際的廣播影視技術新體系，包括有線數字電視技術新體系、無線數字廣播電視技術新體系、數字衛星廣播電視技術新體系、數字電影技術新體系、數字音頻廣播技術新體系等。要在理論上、實踐上認真處理好這些新的技術體系與舊的技術體系之間的關系，積極穩妥地做好舊技術體系向新技術體系的過渡與發展。二是科技創新要緊密結合新媒體新業務的開發，要通過技術創新帶來的新媒體新業務如移動電視、網路電視、手機電視等的開發，真正實現技術向現實生產力的轉換。
4、管理創新。廣播影視管理創新的重點有三個：一是要加強法制建設。要爭取盡早出台《廣播影視傳輸保障法》、《電影促進法》，積極出台與有關法律相配套的法規、政策，努力建立適應新形勢、符合廣播影視基本規律和特點的比較完備的廣播影視法規體系，以更好地保障、促進、指導和規范廣播影視業的改革與發展。二是要轉變政府職能。要進一步理順政事、政企關系，實現政府管理由傳統管理向現代依法管理的轉變，提高政府運用法律、行政、經濟等多種手段管理廣播影視的能力和水平。要做到一方面既強化政府對廣播影視公共服務的主導職能，另一方面又強化政府對廣播影視市場的監管和服務職能。三是創新管理的方式方法和手段。這里主要是指要積極採用高新技術手段來改善管理，提高管理的水平和效益，使廣播影視管理工作真正做到既管得住，又管得好。比如運用現代技術實施對廣播電視播出和傳輸覆蓋的遠程、實時、精確的有效監測管理，就是這方面一個成功的範例。
『叄』 中國電影如何發展才能走向世界
中國廣電電影體制改革，電影實行分級制，多用一些有創業有技術的年輕人！
竟然有人說應該問香港電影如何發展才能走向世界，意思就是大陸比香港牛嘍。真是無知！香港電影在國際電影界一直都是很有影響力的，只不過97回歸後有點受限制了而已！
『肆』 《水門橋》在美國院線遭冷遇，國產電影何時才能走出國門
之所以出現這樣的情況，主要就是因為水橋門涉及到了美國的一些戰爭問題，想要出現我們可以擴大自己的宣傳范圍，而且也可以拍攝一些更有意義更有歷史性的電影。
『伍』 中國電影走向世界的優勢
暫時沒可能，所以也就無法談優勢了，當然隨時代變遷，我們國際化後，自然可以走向世界。暫時來說我們的影視節目要符合框架，所有的一切要符合意識形態，而且意識形態最重要，其他方面不重要。而商業電影尤其不講意識形態，只講娛樂。可我們的電影就是缺乏娛樂性。所以好萊塢的電影可以全世界播放，我們只能在特定地區播放。簡單來說，成龍的電影就是動作娛樂電影，裡面很少或者基本沒有雞湯內容。
『陸』 綜述：中國電影如何走向世界
新華網義大利威尼斯9月4日電（記者耿學鵬 葛晨刁澤）第71屆威尼斯國際電影節上，華語電影再次閃耀，而中國電影怎樣進一步走向世界也在電影節期間成為中外電影人討論的熱點話題。
得獎？以我為主
國際電影節獎項一直被視作衡量一國電影水平的重要標准。某些類型的中國電影更容易在國際電影節上獲獎，這似乎已經形成了一個模式。
中國導演王小帥的新作《闖入者》是角逐本屆威尼斯電影節「金獅獎」的唯一華語影片。他說，外國人通常喜歡在中國電影中看到「景象奇觀」和一些「邊緣化的景象」。
針對這種「潛規則」，一些中國電影人認為，中國電影要讓世界買賬，需要更多地考慮外國觀眾的心理。
不過，在威尼斯電影節首屆中國電影論壇上，王小帥直言，他不會去揣摩國外觀眾怎麼想，而是堅持自己的態度和方式，立足於中國人自己的生活、傳統和文化。他的電影中也沒有「景象奇觀」，而是關注人的基本情感。因為人的情感超越文化差異，是全世界共通的。
王小帥的想法與義大利電影人喬治·戈塞蒂不謀而合。他認為，中國電影要想贏得世界，必須堅持自己的傳統和特色。
戈塞蒂接受記者采訪時說，中國電影最吸引歐洲人的地方就是它的獨特性。在他看來，中國電影最吸引自己的地方是強烈的情感表達。中國電影人如果試著去做和歐洲相同的東西，那就一定會失敗。所以，他說：「中國電影，請不要改變你的傳統。」
合拍？找好夥伴
中外合拍電影被不少人看做中國電影走向世界的捷徑。威尼斯電影節期間，不少中歐製片人表達了合作意願，認為專業的合作有助雙方克服各自的劣勢，互通有無。
義大利製片人孔奇塔·艾羅爾迪在由「新華國際」主辦的威尼斯電影節中國電影論壇上說，義大利對合拍電影有各種優惠政策，對這些，中國製片人不一定了解得非常清楚。
本屆電影節閉幕華語影片《黃金時代》製片人覃宏說，外國導演剛進入中國時常常摸不準中國電影圈的「潛規則」，這恰恰說明找到好合作夥伴的重要性。覃宏說，中國現在有很多具備契約精神的合作方。
市場？需要橋梁
盡管中國電影人為走向世界做出各種努力，但一個事實是，中國電影進入國際主流市場仍面臨不少困難，所佔市場份額不大。
覃宏說，漢語畢竟沒有英語使用范圍廣，而在商業電影方面，中國電影業在特技技術、導演理念和視覺特效等方面還不夠先進。
而義大利電影人戈塞蒂認為，中國不缺好的電影，但不少好電影被歐洲市場忽視，中國電影走向世界需要「橋梁」。在他看來，這座橋梁就是專業的合作方和更好的推廣策略。
他說，義大利曾經設立世界上第一個推廣本國電影的聯合機構，其他國家紛紛效仿，打開了本國電影通向世界的大門。中國也需要制定相應策略，向世界推銷中國電影。
『柒』 淺談中國電影應如何走向世界
不論佔領國內市場還是走向世界，講好故事是關鍵。
講好故事，首先得先有好故事，有靠譜的編劇，有靠譜的導演班底，有靠譜的演員，只有合格的班底創造出來的作品才能得到觀眾的喜愛，才有可能享譽國內或者走向世界。
『捌』 中國近代電影發展歷程
1895年，世界第一部電影誕生，人類的藝術創造和文化理想進入了嶄新的歷史紀元。中國電影誕生於1905年，伴隨著世界電影的進程，伴隨著中華民族的復興，以其鮮明的民族個性和審美特徵，取得了輝煌成就，鑄就了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術貢獻。
一、民俗電影時期
這一階段從1980年代後期到1990年代前期，以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》以及《霸王別姬》、《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，並開始在國際上受到關注，取得了金熊、金獅、金棕櫚、威尼斯等一系列大獎。
這一時期的中國電影以封建家庭為背景，表現了在中國封建專制時期罪與罰的悲劇故事。這些題材雖然在一定程度上引發了外國民眾對中國的誤解，但卻使更多的人對中國產生了興趣，也使得第五代中國電影人如鞏俐、葛優、張藝謀等中國電影人成長為世界電影人。
二、獨立電影時期
1990年代中期到1990年代末期，是近代中國電影業最低潮時期，一方面是由於我國政府對電影行業的審查過為嚴格，另一方面則是由於電視文化的沖擊。
在這種艱難的歷史背景下，第6代中國電影人從邊緣文化姿態、下層民眾的生活以及中西方文化融合等角度出發製作了一定量的作品，在世界各大電影節上取得了一定的成就。如《洗澡》、《頭發亂了》等。
三、 跨國電影時期
自2001年中國加入WTO以來，中國的電影產業進入了飛速發展的新階段。中國電影的巨大進步使得電影回到了人們的日常生活當中。僅去年一年我國電影的海外票房收入已達19億，超過了國內票房收入（28億）的2/3。
以古典題材、義俠主題、異戀故事、武打橋段為表現手法的中國電影贏得了國際市場的廣泛好評。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》便是這一時期的傑出代表。與此同時通過電影這一巨大的廣告載體，中國的文化也越來越為海外所知悉。
(8)中國電影怎麼走向世界擴展閱讀
中國第一部電影是戲曲片京劇《定軍山》，內有《請纓》、《舞刀》等片斷，1905年（清光緒三十一年），由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時。 中國第一部故事片是《難夫難妻》，1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯合導演。
中國第一部有聲電影是《歌女紅牡丹》，明星影片公司1931年攝制。
中國第一部獲得國際大獎的影片是20世紀30年代由蔡楚生導演的《漁光曲》，它在1935年莫斯科國際電影節上獲「榮譽獎」。
中國第一部彩色電影是1948年拍攝於上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品。費穆導演，主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導，李生偉任攝影師。
新中國成立後第一部故事片是《橋》，編劇於敏，導演王濱，東北電影製片廠1949年攝制。
中國第一部彩色故事片是1956年拍的《祝福》（魯迅著，夏衍改編，桑弧導演），北京電影製片廠攝制。
『玖』 中國電影怎麼走向世界
在廣電局的嚴格把關下，中國電影不會走向世界。。。。