① 電影配樂的詳細創作過程是怎樣的
那要看是什麼類型的音樂了吧？我是對電影有很大興趣的，就我的理解跟你探討一下吧~
首先，有的電影裡面的配樂是唱的歌，就拿《變形金剛2》來說吧，當時出《變形金剛一》的時候，導演邁克爾貝就是讓林肯去做的片尾曲，他們就自己去創作了，當然你創作完了還是要給導演製片人看的嘛~畢竟是都錢....有的電影里是那種好像類似交響樂的那種的什麼的嘛，我曾經看到過一個節目，好像是找到一個音樂家，讓他先了解了電影的內容啊，看一看啊什麼的，然後就他自己去創作了~
配樂的數量我個人覺得沒有什麼硬性的要求吧，你說在一部電影里，除了演員的對白，環境發出的聲音，就是電影配樂了唄。要看電影時間啊，還有這個電影是什麼類型啊。不過，像《東京審判》那樣的電影，在電影過程中不斷的放些配樂也不是很恰當吧？
在音樂創作之前肯定要了解電影的內容啊，要不然怎麼配樂啊~
還是我曾經看的那個節目，一般把一部電影的配樂工作交給一個人之後，這個人好像就負責了整個的創作，組織，配合錄制等等的工作....
我不是學這個專業的，我是學軟體工程專業的~但是我比較感興趣電影的製作，以上都是我個人的看法~僅供參考啊。
也希望我們可以這方面可以更進一步的交流~
② 探討怎樣為電影製作背景音樂
是這樣電影製作方一般在開機時就已經選擇好合適的製作人來進行電影音樂的創作。電影製作方會先把劇本交給音樂人來創作主題曲 片尾曲 插曲等等。等電影拍攝到尾聲導演會吧剪輯好的電影視頻交給音樂製作人。音樂製作人會根據視頻的場景和情節進行配樂的創作。目前來說音樂人會用到專業的軟體在電腦上完成配樂，所以現在的電影情節場景的配樂契合度比較高，音樂人可以把音樂的音符對應到視頻的每一幀。所以好萊塢大片的音樂會經常出現變拍，這有一部分原因是讓音樂更好的對應視頻片段。配樂的過程中會不短的開會討論每個場景的配樂是否合乎電影要求最後定稿。定稿後音樂人會把電腦上完成的配樂打成樂譜到錄音棚錄制配樂。最後會把錄好的音樂拿到影視後期棚和電影的音效 對白等等合成在一起。
③ 電影配樂是怎麼寫出來的
1.電影配樂的製作絕對不是一個人能完成的 ，它首先要有譜曲的人根據劇情需要和風格以及導演的要求寫出各場景適用的曲譜 。電子合成器，某個樂隊或者歌手來演繹 ；還有一些特別的情況是引用已有的作品（如《變心金剛》就以林肯公園的「what i have done 做主題曲），或是將某經典名曲原版套用或由譜曲者個人風格化重新演繹。之後要進行音樂的後期製作和錄制 ，並根據電影畫面和情節進行剪輯 而這過程中 譜曲的人往往身兼數職。這些曲子集合成光碟發行就是所謂的原聲大碟了。
④ 電影配樂怎樣製作的。聽了這種音樂能讓我心情愉悅
這個都有專門的製作班底，花了大價錢耗費精力去製作的，你聽著當然心曠神怡，如果有興趣，可以選修音樂專業中的美聲專業，能從專業角度了解作詞作曲的過程，結合平時看電影的時候聽到的好聽的音樂，就能了解一首好聽的配樂是如何使一部電影升華的，起到了錦上添花的作用。
⑤ 怎樣才算好的電影配樂
好的電影配樂會成就一部電影。首先，電影配樂不能喧賓奪主，它需要隨著電影情節的深入，慢慢鋪陳，例如電影《泰坦尼克號》中傑克為露絲畫像時，配樂《portrait》緩緩響起，不由得把觀眾帶入其中。第二，配樂樂器的選擇，節奏的把控都要精雕細琢，使之與電影畫面相輔相成，例如：電影《星星少年》中，少年騎著大象從林中走出，充滿泰國氣息的笛子樂器響起，節奏與大象的步伐幾乎一致，觀眾不由自主地感受到一股神秘氣息。
⑥ 導演與電影配樂的製作人怎麼才能製作出電影配樂
配樂製作人？好像沒有這個崗位。通常好萊塢電影有個音響總監，音樂監制或編輯（他們有時候賺的比作曲還多，一天上萬美金工資的不少）當然最重要的還是作曲。在中國通常就是導演和作曲直接聊，作曲需要摸一下導演的風格和套路，電影作曲不光要音樂寫得好，還要懂戲劇。導演可以不懂音樂，但作曲一定要懂點電影（因為是收錢的一方）。無論是古典戲劇，當代舞台劇，音樂劇，還是各種電影，作曲家都要比較熟悉才行，我就自己在家看了半年的編劇書，然後再去補電影，果然不太一樣。如果電影僅停留在劇本時就要參與創作的話，那就是要和導演多聊，讓他給你聽他喜歡的音樂，你也可以放點你喜歡的作品看看他的反應，大概風格現有個口頭方向，然後去寫兩段小樣看看導演的意見，其實如果方向沒啥問題，這活接下去就好整一些。如果方向錯誤，那有的作曲折騰了。
⑦ 電影中交響樂配樂怎麼錄
這個問題涵蓋面比較廣哈，在今天，國內外的電影音樂製作和錄音方式逐漸靠攏，已經不像之前那樣有著巨大的差距。這個可以從近些年的某些國產電影配樂中得到體現，而外國來看呢，歐洲文藝片基本保持相當不錯的水準。美國片隨著流水線化的創作模式， 音樂藝術水準有所下降，但與影片本身的粘合度確在不斷加強。製作方式上國內外雖不像之前那樣不同，可卻也有一些差距。這些因素有些是人為的，有些的確是和預算有些關系。一個電影中，所有部門的工作都很重要，國內已經逐漸接受了在舞美，道具，布景，甚至是服裝上的巨大花銷。而對於配樂這一塊依然相對缺乏重視。原因可能是：看得見的東西花錢多少質感的區別比較顯而易見。音樂作為相對抽象的藝術，理解起來比視覺難度更高，很多人無法直觀的判斷這個錢花的值不值。由於國內電影音樂預算曾經長期在幾萬塊到十幾萬之間徘徊，很多有才能的音樂人並不屑於去製作電影音樂，導致行業內的作者水平參差不齊。甚至有些國內大製作的電影配樂是由一些學校剛畢業的孩子來完成的。早些時候，為了能把某些有獲獎可能的配樂做好，有些作曲家在項目結束時甚至是虧錢的，這導致了品質的不可持續性，畢竟作曲家也要吃飯買房雖然最近幾年電影配樂的預算有了一些提高，可最高預算的音樂往往流向了好萊塢和日本的作曲家，對於行業內部並沒有實質的推動力。而外國作曲家由於文化的隔膜和溝通不暢，也鮮有出色的發揮。