『壹』 什麼是散文詩電影
20世紀20～30年代在歐洲出現的與詩電影相對而言的藝術流派和電影樣式。蘇聯散文電影的主要代表..'" 尤特凱維奇、..格拉西莫夫'" 格拉西莫夫等認為電影藝術的中心任務是塑造「能夠使觀眾喜愛的主人公」；影片中主要的是「人、他們的行動、他們的相互關系」；「形像只有通過與其他人們的相互關系、與事件的相互關系，才有可能創造出來」。主張電影「向散文學習」。代表作品有《夏伯陽》、《列寧在十月》、《馬克辛三部曲》等。這些影片或塑造了革命領袖形像，或描寫了英雄人物的思想發展和性格成長，它們通過敘事結構和對人物的心理刻劃,表現了時代環境,歌頌了無產階級革命斗爭以及歷史上的豐功偉績。40年代以後被認為與「戲劇電影」相對而言的散文電影，以美國影片《公民凱恩》與義大利新現實主義電影為開端。這類影片不遵循傳統的戲劇結構形式，不採用貫串完整的情節沖突，而是通過多種敘述手段，用多側面、多層次、多聲部的手法，使作品更加接近生活的本來形態，以造成親切可信的藝術效果。但這類影片並不排斥戲劇性，而是從自然的日常生活與鬆散的散文結構中表現現實生活中的戲劇性
『貳』 鄉音鄉情也可以歸入散文詩電影類型
《鄉音鄉情》也可以歸入「散文詩」電影類型。正確
「散文電影」這一名稱翻譯自「essay film」，「essay」譯為文，「film」指的是電影，因此直譯過來就叫「散文電影」。
散文是一種抒發作者真情實感、寫作方式靈活的記敘類文學體裁。在中國古代文學中，散文與韻文、駢文相對，不追求押韻和句式的工整。這是廣義上的散文。在中國現代文學中，散文指與詩歌、小說、戲劇並行的一種文學體裁。這是狹義上的散文。
那我們再來想像一下《蒙田隨筆》》拍出來是什麼樣子諾埃爾·伯奇在1961年關於散文電影的一篇文章中提到過雅克·費戴爾曾試圖對蒙田散文進行改編，但這最終成了一個未完成的項目。
好像就是把一些毫無邏輯、沒內在聯系的畫面剪切在一起，只為了講道理?這除了有點太蒙太奇之外，還有點先鋒派的意思先鋒電影是用一種極簡的、誇張的、抽象的、風格化的電影語言表現一種深刻的道理。
那麼，它們和散文電影之間差了什麼？「散文電影」被認為是介於紀錄片、藝術電影和先鋒電影之間的一種電影實踐，當然它也不是故事片。就像「散文電影」最初登場的台詞：「我既不屬於紀錄片，也不屬於故事片。」
我認為，對《背影》而言得加強抒情，而且是通過文本或發聲者。對《蒙田隨筆》而言，得編些合理地故事來說明其中的道理，類似於哲理版的《大耳朵圖圖》。