A. 電影老無所依中女主和殺手之間的對話拍攝,如何體現固定鏡頭的軸線關系
通常是以我們看到的過肩鏡頭為主，一般的機位設置。
外拍正反打是較為常見的方法之一，通常是以我們看到的過肩鏡頭為主，一般的機位設置。左右兩台攝像機拍攝人物，中間攝像機交代人物位置、環境，以及豐富鏡頭元素。外拍正反打，也就是過肩正反打，是我們最常看到的一種對話關系的鏡頭。往往也是這種鏡頭，最能體現人物間的強弱勢關系。
外拍正反打，也就是過肩正反打，是我們最常看到的一種對話關系的鏡頭。往往也是這種鏡頭，最能體現人物間的強弱勢關系。
B. 電影正反打怎麼保證一致
電影正反打鏡頭時，最少要用到兩個攝影機。依照軸線原則，攝影機都在180度（虛）線的一邊，每個攝影機對准一個演員。最常用的就是過肩鏡頭，提示角色的存在
對話場景在每一種類型片中都是重要的一個場景，對話傳遞重要的情節信息。過肩鏡頭加上兆談老正反打，是大多數電影人的拍攝手法。
但是對話一旦過於密集，就會拖慢電影的節奏。所以在對話場景中的拍攝手法，無論是選擇過肩鏡頭還是單人鏡頭，都會讓觀眾感覺到不同的信息內容和情緒內涵。
對話場景通常有一個由好萊塢一直沿襲下來的固定模式，通常被稱為「正反打鏡頭」。
被稱為「正反打鏡頭」的剪輯通常呈現兩個面對面交流的人物。攝影機鏡頭交替的展現每一個人，而另一個人缺席或只能看見一部分。電影製作者按照族升人物談話流程和面部反應從一個鏡頭切換到另一個鏡侍御頭。
有時，視角貼近每個人物的後背，將正面角色之外的另一個角色的肩部至於前景，這就是所謂的過肩鏡頭。
C. 電視劇正反打鏡頭的作用是什麼
正反打鏡頭是一種攝影技巧，常用於兩個人面對面交流的場景中，通過鏡頭在兩個人物之間的互相切換來展現對話內容。這種技巧通常採用「越肩」取景方式，即攝影機越過背對攝影機人物的肩膀，拍攝對方的正面表情，同時會穿插一些不帶肩膀背影的特寫鏡頭，以豐富畫面表現。
在實施正反打拍攝時，至少需要兩個攝影機。攝影機會停在180度線的一側，分別對兩個演員進行聚焦。這種拍攝方式有多種構建方法，其中一種基本方式是使用肩扛式攝影機來展現角色的動態。
一個典型的例子出現在2002年的電影《蜘蛛俠》中。導演山姆·雷米和攝影指導唐·伯吉斯在一場戲中，使用鏡子拍攝了只有諾曼·奧斯本一個人的雙向對話場面。這個場景開始於奧斯本聽到的聲音，他在鏡子中看到自己的倒影，隨後綠魔的另一個自我出現在畫面中，這是通過諾曼走向鏡子完成的第一個過肩鏡頭。隨後，鏡頭轉向反打鏡頭，剩下的對話在鏡子反射的相反角度進行，相機逐步推進，畫面逐漸 tighten up。
通過這種框架，觀眾不僅感受到奧斯本在與自己對話，同時也似乎在展示他的另一個自我。這是一種創造性的拍攝方法，用於捕捉單一演員參與的鏡頭與反打鏡頭。