㈠ 小說改編的電影有哪些
小說改編的電影有很多，以下是一些例子：
一、《紅樓夢》改編電影
《紅樓夢》，是中國四大名著之一，其深厚的文化底蘊和復雜的人物關系為電影改編提供了豐富的素材。不同導演都曾經以這部小說為藍本，創作出了多部電影。其中，有些電影對原著進行了較大程度的改編，以適應電影的表達方式；有些則力求忠實於原著，呈現小說的精神內涵。
二、《西遊記》改編電影
《西遊記》是中國另一部膾炙人口的古典名著，其奇特的魔幻世界和生動的人物形象深受觀眾喜愛。許多導演都曾經將其改編成電影，通過大銀幕向觀眾展現了這個充滿奇幻色彩的世界。這些電影往往結合了傳統神話與現代技術，呈現出震撼的視覺效果。
三、金庸武俠小說改編電影
金庸的武俠小說在中國乃至世界范圍內都有著廣泛的影響力。其作品中的人物形象鮮明、情節曲折離奇，為電影改編提供了絕佳的素材。例如，《射鵰英雄傳》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等作品都被改編成了電影，受到了廣大觀眾的喜愛。
四、《追風箏的人》改編電影
這是一部由卡勒德·胡賽尼的小說改編的電影。該小說以其深刻的情感描寫和對人性的探討贏得了廣泛的贊譽。電影版在保持原著精神的基礎上，通過影像和音效等電影手段，將故事呈現得更加生動感人。這部電影也獲得了眾多獎項和好評。
以上僅是小說改編電影的一部分例子，實際上還有很多其他優秀的小說也被改編成了電影。無論是經典文學作品還是現代小說，都為電影創作提供了豐富的素材和靈感。
㈡ 為什麼看過小說改編的電影再回頭看原著會感覺流暢很多
看過小說改編的電影再回頭看原著會感覺流暢很多，主要是因為電影為理解原著提供了情節框架和角色形象的基礎。具體來說：
情節框架的構建：電影通過視覺敘事，將小說中的關鍵情節、轉折點以及高潮部分以直觀的方式呈現出來。這種呈現方式有助於觀眾在腦海中構建起整個故事的框架，使得在回頭閱讀原著時，能夠更容易地跟隨作者的敘述，理解故事的進展和邏輯關系。
角色形象的塑造：電影中的演員通過表演賦予了角色生命，使觀眾對角色的性格、情感和動機有了直觀的認識。這種認識在閱讀原著時會起到輔助作用，使讀者更容易想像和理解角色的內心世界和行為動機，從而增強閱讀的流暢性。
情感共鳴的加深：電影通過音效、畫面和表演等多種手段，能夠激發觀眾的情感共鳴。這種情感共鳴在閱讀原著時會得到進一步的加強，使讀者更加投入地體驗故事中的情感波動，提高閱讀的沉浸感和流暢度。
預期與理解的促進：看過電影後，讀者對原著的內容有了一定的預期。這種預期在閱讀過程中會起到引導作用，使讀者更容易理解和接受原著中的某些設定和情節發展，從而減少閱讀障礙。
綜上所述，看過小說改編的電影再回頭看原著，由於電影為理解原著提供了情節框架、角色形象、情感共鳴以及預期與理解的基礎，因此會感覺流暢很多。
㈢ 為什麼某些小說可以成功地被改編為電影或者電視劇，它們有什麼共性
一、時間
小說文本，變成影像文本，首先第一優先問題，就是「時間」問題。
因為商業影視作品，通常有時間長度限制，我們稱之為「真實時間」，日劇是 9 到 13 小時，國產劇是 30 到 45 小時，電影則通是是 90 / 120 分鍾。
那樣的時限，叫「真實時間」。
而你的故事長度，叫「戲劇時間」，文本轉換要順暢，第一問題是，「戲劇時間」要能裝進「真實時間」的限制當中。裝不進去，你就得像傑克遜一樣，拍「 X 部曲」。
二、結構
若故事，可以在「時間限制」內能說完，那麼第二個問題，是「結構」。
電影也好，電視劇也罷，總的來說，還是得服膺「傳統戲劇（舞台劇）」所謂「幕」的結構。那個「幕」，用中文傳統來理解，就是「起承轉合」，每一個幕，就是一個大結構。
起，一段。
承，一段。
轉，一段。
合，一段。
上面說的四段論，只是舉例，現代電影市場上的合格作品，四段早已不足。我說的是，至少你得有幾個這樣的結構，有些故事是很難變成影視產品的。（當然，這里說的不是絕對論），比如「追憶逝水年華」，比如「麥田捕手」，它們都有這樣那樣的問題，所以像這樣的小說，它們再是文學名著，搬上銀幕銀屏，也總是很難成功的。
（能成功的，就可以成為經典了。）
要理解「幕」的結構，最好的例子，是莎士比亞。
莎翁劇作的「故事結構」中，「幕」的概念常強悍，起承轉合利害無比，劇情敘事又總有劇烈轉折，所以，非常適合拿來一改再改，搬上銀幕銀屏。
更好的例子，同樣是戲劇，誰能把「等待果陀」拍好來？
三、角色
尤其是電影，你必需在很短的時間內，就讓觀眾認可你的角色，從而產生代入感，之後才能浸淫在你的故事情節中。在影像化的作品中，角色的鮮明與否，是整個「生意」中，非常重要的前提。
我常舉一個例子，比如「雷鋒」，他要被拿來拍成「受觀眾歡迎」的影視作品，機率非常低，因為觀眾很難買單。因為這個角色太過正面，面目淺薄，而且諸多行為，根本不能合理解釋，所以，雷鋒再大牌，這個人物卻總難被影視化。（除非有一天，時代變了，你可以把雷鋒的故事，整個拍成陰謀論……。我保證一定叫好又叫座。）
同樣的相似例子，是「劉志丹」。
劉志丹是個多重要的人物？市面上，又被多少小說文本拿來演釋？可是此君的故事中，有很多部份不能碰。可以碰的部份，材料又不足，你瞎胡批寫的可能性又等於零，所以劉志丹再是偉大，中國影史上以他為主角的電影，也是零，一部也沒有。
跟劉志丹有關系的電影，全都得側面描寫，只能把劉志丹當作配角，拿其它不相乾的主角，來作他這個人的襯托呈現。（不信？可自查，看我說的是不是事實？）
角色的豐富與否？角色能不能被觀眾接受？角色描寫的伸縮空間和尺度，其實是偌大的問題。
角色不能立足，則小說寫的再厚一本，影視化的可能性，還是零。