1. 電影《鬼亂》主要劇情是什麼
本片分為5個故事：《索命棕櫚祭》為了逃避法律責任，母親將兒子送到偏遠的寺廟當苦行僧。少年跟隨師傅們來到一個山村，師傅向其講述了當地用棕櫚祭台祭祀餓鬼的風俗。少年本不以為然，最終卻發現師傅言之鑿鑿；《同房鬼病人》青年因車禍骨折，不得已被安置在一間多人病房養傷。不過病房內只有兩人，除他之外還有一個腦死亡的老人。夜幕降臨，老人竟然起身向青年襲來；《亡命背包客》一對來自日本的青春男女行至泰國境內，他們攔下一輛悶罐卡車。行至半路，車廂後傳來連續的敲擊聲，噩夢就此降臨；《亡魂二手車》某二手車行女老闆，為了盈利經常將出過車禍的汽車翻新後賣給別人。某晚，她的兒子小德在車行玩耍時失蹤，詭異恐怖的事情相繼發生；《驚魂鬼片場》一個攝制組正在拍《連體陰2》，扮演女鬼的小根妹突然昏倒在片場，工作人員手忙腳亂將其送到醫院。正當攝制組擔心進度時，小根妹又重返片場。
2. 鬼祭宗煌的介紹
鬼祭宗煌《霹靂布袋戲》中的虛擬人物。鬼祭政權唯一繼承人，天資聰穎，卻驕躁沉不住氣，為良峰貞義安置於落日故鄉磨練心性，雖表面服從，內心卻認為所有人都瞧他不起，直到軍神大軍攻入，方才明白眾人苦心。
3. 什麼是鬼祭
鬼祭是什麼，比如：清明、陰歷七月十五和剛剛過去的冬至都是鬼祭。咱們百姓很看重這些鬼祭的日子。
4. 推薦小說
弦子《第三者的第三者》
雖然我們曾愛過/她也曾是第三者/但我不會讓自己再重蹈覆轍/
我很快樂/請不要再說愛我/別再觸碰我心裡還未傷愈的角落/習慣一個人的我/並不是缺你不可/如果你是愛我的/就別讓自己再犯錯/我已經把失去的當成了一種收獲/悲傷的劇情太多/曾經都侵襲著我/所以我不再做/這第三者的第三者/
梁靜茹《第三者》
沒有誰非愛誰不可/就算變心了也非罪不可赦/她只是最最無辜的第三者/
她只是無意闖入的第三者/我們之間的困難/在她出現之前就有了/雖然我憤怒但是我明白的/把過錯讓她去背著/那是不對的/
所有愛情都有競爭者/我不妒忌你們快樂/雖然我人生因此有曲折/
你用青春大膽假設/我去將失去活成一種獲得/
岳夏《我不願做第三者》
哪裡才有我/停留的角落/
被迫尋找另一片天空/
分手是解脫/傷心又如何/
眼淚無法改變愛的法則/
別說愛我/心裡卻放兩種結果/
一個是她一個是我/
【作品簡介】
《蝸婚（已簽約出版）》
⊙當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情。
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
她開始機器一般的工作，她要買房，她要離開這所房子。
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。
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《小三來襲的日子》
⊙80後，什麼都可以忍受。
忍得住裸婚的清貧，忍得住畢婚的磨擦，唯獨不能忍的是感情的背叛。
生長在殘缺的家庭，更渴望小窩的溫暖。幸福看似很近，想要抓住，為何卻又那麼難……
前男友VS現任老公，前女友和現任老婆，橫刀奪愛的閏蜜，婚姻對決中，命運會將他們引向怎樣的歸途？
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《有生之年不說我愛你》
⊙是誰說，這世上最動人的三個字，不是我愛你，而是，在一起。
林落白說——沈陌錦，我喜歡過你，我以為，我們真的可以，一起長大，彼此相愛，直到老去。
赫連獨歡說——林落白，我從第一眼就完全確定，這一輩子我愛你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心裡。
赫連獨歡——我不做你的小三，你的愛，是毒，是蠱。是一輩子的夢魘和痛楚。
有生之年，你聽不到，我說愛你。
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《前妻來襲（已簽出版）》
⊙她們，是失婚女人！
她們因不同原因走出婚姻的圍城，在如何走出自我否定的困境，如何對待那個傷害過他們的男人，如何重新開始新的生活，她們有著各自的選擇。
三個失婚女人一個未婚女子之間的情感迷惘與困惑，期間穿插著三個女人的友誼……
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《我不願做第三者》
⊙一生做一次佩佩，此生無憾。一生愛一個秦煬，死傷何妨。
如果，時間可以倒轉，我願意早遇見你幾年。
那樣，時空如何變換，我們都是屬於彼此的。
我不願意做第三者，不是因為別的，只是不敢想像你把別人放在心上，不敢分享每一個和你的快樂。
我選擇黑暗的生活，不是因為別的，只是因為愛你愛到無可救葯地步，所以就算是流言依然堅定。
紅袖添香比較經典的小說，出版或者拍成影視劇
《花點心思談戀愛》文 / 唐蓮卡
在這個精神廢墟的年代，誰來重新建立對愛情的信仰？
小說一反男追女的傳統愛情演繹方式，講述了女人反其道而行之，如何倒追男人的故事。角度新穎，語言輕松幽默，令人捧腹大笑的同時也引人深思。
《微笑深愛》微若潔茹
莎士比亞說，相愛過的人分手後，不可以做朋友，因為彼此傷害過。也不可以做敵人，因為彼此相愛過。
可是，依然深愛著的兩個人分手之後，該如何呢？
你恨他嗎？那個承諾給你幸福的男子，曾經你以為會給你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心腸，說，對不起，我不愛你。
你還愛著他嗎，在你被傷害以後？
如果，再見到他，你會怎樣。
我會微笑。
微笑，深愛。
微笑，然後深愛。
《辦公室風聲 已出版上市》文 / 攜愛再漂流
簡介：
五星大酒店，唯一「申奧」良機！管理層兩大派系針鋒相對，辦公室暗涌危機。
機密資料大量外泄，內憂外患，每個人都在演戲！
孰真孰假，誰才是老鬼？
風聲鶴唳，職場新秀夏商竟破格提拔，機會還是陰謀？
她如何才能在派系斗爭中生存？如何才能應付對手打壓和同事搞鬼？如何才能不穿小鞋，不背黑鍋，不做炮灰？
辦公室好戲連台，生活遠比影視更精彩……
出賣OR被出賣？職場，野蠻才能生長！
比快，更比慢！
比聰明，還要比傻！
比實力，更要比演技！
有人賣你，有人踩你，也會有人拉你
審時度勢，順勢而為，方是職場大智慧！
看《辦公室風聲》，職場無往而不勝！
簽約影視作品
《25歲清醒的沉淪》
性格散漫不羈的都市女孩喬喬為了尋找暫時的解脫，於大婚前從北京獨自跑到瀘沽湖旅遊，開始一場斑斕多姿的人生之旅。
《我的美女老闆》
《七年之癢》
《停屍房的哭聲》
《有個流氓愛過我》
《我不相信》
《10年外企，我跟日本人那些事兒》
正義與陰謀的較量，金錢與愛情的糾葛，強勢與弱勢的博弈。
[職場] 日企十年：我與日本人的那些事兒 商女
[女性] 一個女人的貞操觀 我與老公的情人做姐妹
[青春] 離婚沒有故事 s女出沒，注意！
《蝸婚（已簽約出版）》
《小三來襲的日子》
《有生之年不說我愛你》
《前妻來襲（已簽出版）》
《我不願做第三者》
老書蟲了，這些看你喜歡不，個人比較喜歡紅袖的言情文...........
5. 小林雅文的詛咒
假的咯.
看過《女巫布萊爾》的人都知道，那其實是一場騙局，以一種紀錄風格的拍攝手法營造出一種恐怖的氣氛。此片在當年大賣，最終的結果便是許多人上當受騙。電視與電影的最大區別便是電視常在說一些新聞，而電影則明明白白地告訴你那是一則故事，但當兩者混淆的時候，也許作為觀眾便分不清其中的真與假了，於是，《女巫布萊爾》獲得了空前的成功。
《詛咒》是日本人拍攝的，其風格與《女巫布萊爾》極其相似，通過搖擺不定構圖毫不講究的DV拍攝手法營造出一種真實的紀錄風格，以達到觀眾們能夠深信不疑的態度。但相比起《女巫布萊爾》來說，《詛咒》顯然在故事講述中又是更勝一籌，它可以說是直接將觀眾帶入到了靈異事件之中，一件件恐怖奇怪的事情在觀眾面前一一展現，在一種氣氛營造以及詭異細節的講述中，日本人還是可以獨領風騷，這一點是《女巫布萊爾》中那幾個大學生根本無法比擬的。
影片開始，先講述了靈異小說作家小林的生平，如同常規的作家簡介一樣，雖然不夠詳盡，但鏡頭中的作品以及人物略有年代感的照片都將觀眾帶入到了一個真實的世界，彷彿是電視上的一個人物專題欄目一般。但緊接著，發生在小林身上的奇怪事情便出現了。作家小林的家裡被火燒盡，小林的妻子死去了，但小林卻失蹤了，根本找不到屍體，只留下一盤經過整理的錄相帶，這盤帶子的製作日期為發生火災的兩天前。
在這里，其實根本沒有人會關心這盤錄相帶與小林家發生火災以及小林的失蹤之間到底是否存在著必然聯系。但紀錄片的手法告訴觀眾，如果想解開小林身上發生的事件必須觀看這盤錄相帶，這種強勢極其符合探秘類電視專題的製作手法，即給出一個結果，然後編導便開始講述這個探秘的過程。這里非常強調的一點那就是，編導所給出的過程也許並不是真正探秘的過程，但許多人卻會不動腦筋的跟隨著編導的思維觀看下去。國內的中央十套里《走進科學》之類的製作手法便是這樣的，觀眾只能隨著編導的思維而進行下去，無法參與探秘的前提性可以令此類節目常做故弄玄虛之舉。
於是，作家小林的這盤帶子便成為了故事的主幹，在影片開篇講述小林這個人物的時候，所有的鏡頭基本上還是十分穩健的，正規的，但小林所錄下的這盤帶子中的鏡頭便開始了晃動與不規格。由於這盤帶子是剪輯而成，小林在探秘的過程中還接觸到了許多相關的影像資料，所以在涉及到這些內容的時候，影像風格立即正常起來了。而這些相關影像資料的存在無疑是增加了小林這盤素材紀錄的真實性，從而大大的提高了可信度。
影片在影像的製作上顯然是遵循了一般電視探秘的風格，所以，這部電影基本上是用一種電視紀錄的手法拍攝而成的，其主要目的是要求觀眾跟隨著小林的腳步，然後無條件地接受著所有的信息。但事實上，雖然有這種鏡像的輔助，但真正能夠達到令觀眾認可也許並不是一件容易的事情，尤其是一部講述鬼神的恐怖影片。
日本的恐怖片最了不起的地方便是氣氛的營造，而這種營造多採用的手法是色彩，煙霧，景深，奇異的畫面，甚至突如其來的惡鬼現身等等，但本片由於是紀實風格的，所以這些手法幾乎都很難運用到，更要表現出一種絕對現實的鏡頭，但這種絕對現實的影像效果如何能夠讓觀眾信服呢？那就是日本人最善長的講與說。許多日本的恐怖片中，人物嘴中所說出來的恐怖是極其重要的，它往往給觀眾一種帶入感，而這種帶入感又顯得是那麼地親近，真實，從而造成一種真正的心理恐怖。
本片的導演顯然面臨一個重大的問題，那就是在影像風格無法製造出別具一格的特殊氣氛時，如何通過劇中人物的語言來實施這種恐怖的帶入感？
作家小林由於職業的需要發現了一條離奇的線索，一家人發現鄰居家裡出現怪異的現象，常常耳聞嬰兒啼哭的聲音，而且鄰居家的母子兩人幾乎從來不出門。這本來是一條非常普通的事件，在觀眾看來，也許是自閉症等問題。小林當然就是抱著好奇的心態前去采訪，結果碰了一個閉門羹，但那個母親看上去的確有些怪異，院子里慘死的鴿子以及躲在窗簾後小男孩。但這所有一切都不足以造成恐怖的效果，於是，幾天後，這對母子搬走了，而向小林提供線索的一家人卻出車禍死去。在這里，所有事情都不相連的，沒有一個必然的邏輯性，但組合在一起卻不能不令人感到奇怪，只是恐怖的意味還是沒有體顯出來。小林只是調查到搬走的那個奇怪的母親叫九井。
接下來便是一個具有超能力女孩的出場，導演顯然知道憑借著晃動的DV是無法令觀眾認可小女孩的能力的，於是便藉助了電視台力量，將這女孩的超能力展現在一檔電視欄目中，於是觀眾的信任感便不由自主地增強了。但這個叫矢野的小女孩表現出超能力後便生病了。
第三個出場的是一個十分敏感的女演員麻里子，同樣是做一期探秘的節目，結果卻似乎發現了鬼怪的存在，當然該節目也被停止播放了。而在節目的錄相資料中卻出現了一個莫名其妙地黑影。這是整部影片中唯一出現的似乎可以稱作鬼的鏡頭，而且是通過電影中的小林的錄相帶中的錄相資料，這三重鏡像後的鬼鏡頭顯然是將觀眾的真實體驗表現在裡面。現實中，我們聽到的鬼故事常常會是講述者的轉述的轉述。這種距離感非但不會令觀眾感到遙遠，而且會讓人有種現實的真實感覺。影片在淡化鬼怪鏡頭的時候，卻用一種真實的經驗論去強化鬼神的存在，這更符合了本片的紀錄風格。
第四個重要人物是一個靈媒，他的出現是在小林采訪麻里子的過程中，出場很滑稽，但卻與麻里子產生了沖突，如同一次鬧劇一般。沒有人會相信這個神經兮兮的靈媒，即便小林恐怕也不會相信的。
小林的錄相帶中有這么四個人物，而這四個人物的出場都各不相同，甚至並不存在同一個靈異事件中的相通性，或者說小林暫時根本無法將這四個人物都放在同一件事情上。而我們看一看影片中錄相帶的日期，這四個人物的出場相隔也是較遠的，可以想像，小林的紀錄完全是無主張的無目的性的，只是感到好奇才去采訪，只起到一個積累素材的作用。這種紀錄是極其符合一個作家的生活體驗的，甚至說此時與詛咒跟本沒有任何關系。
但接下來，四個人物之間便開始發生了聯系。首先便是矢野的失蹤引出了靈媒，然後小林跟據靈媒所提供的線索前往一個被沉入水底的小村，知道了這個村子中以前所舉行的鬼祭儀式。在這個期間，麻里子的身上發生了怪異的事件，但導演非常沉著，他依然讓麻里子與此事沒有任何聯系，只是給觀眾留下了一個毛線的謎局。所以此時的麻里子依舊沒有進入到詛咒事件中來。但在小村子的發現卻令小林感到驚奇，所有的人物都立即統一了起來。
小林在這個歷史悠久的村子裡不但發現了那個奇怪的母親而且還看到了許許多多麻里子那裡看到的毛線，於是故事終於將這四個主要人物通過小林的追查而集中到了一個事件上來，即這個古老村子中祭鬼時的詛咒。
這種故事的講述手法極其符合現實中人物的認知過程，就如果知道魚是菜，知道豆腐是菜，直到後來無意中發現原來魚與豆腐可以組成一道菜。這與一般的電影講述方法是絕對不同的，但我們卻不難發現，雖然四個獨立出場的人物聯系起來很晚的，但故事的主線還是由作家小林所掌握著的，他以個人的身份將這個故事串建了起來。他的采訪以及他的興趣都只是一個大的目標，只不過其中包括詛咒而已。
這時候，我們再看錄相帶中的時間提示，隨著故事的進展，我們立即看出來了，每一段錄相的間隔時間也在縮短著，這不但表明小林發現了事件的內在聯系，更有意識地去探秘這某一個事件，正因為有意識的採取行動，所以接下來的故事便顯得集中了許多。
當小林認為事件終於結束了以後，他將所有的素材剪輯成這盤帶子，很明顯，這是一個紀錄片的創作方法，即在「詛咒」這個命題下尋找著相當的內容。一般的紀錄片也常常會沒有目的地紀錄下素材，然後將某些對表現同一主題有用的剪輯在一起。這是導演的二次創作，而這種創作很明顯是具有導演傾向性的，也就是紀錄影片並不是最真實的紀錄，而是將導演的思維觀念融入了進去。創作這才被真正地提升了起來。
影片當然沒有結束，小林家人的不幸以及小林本人的失蹤表明事件事實的真相也許永遠無法解開，對於許多探秘的專題來說，這種結果是再正常不過了。在許多情況下都不可能找到真正的答案，而故事往往卻是有一個合理的解釋的。影片的導演再一次用現實的標准來給與影片最後的結局，沒有解釋的結局就是影片的結局，就是這部紀錄式電影的最好也是最合理，甚或是最能夠令觀眾們相信的結局。
影片顯然比《女巫布萊爾》要高明了許多，看似繁雜瑣碎的細節其實是經過導演細心安排的，所有平實普通的鏡象以及每一個情節發展點都符合觀眾心目中對紀錄片的認知，所以必然會帶動觀眾，引起一種共鳴。這不但是一部以紀錄片手法包裝起來的影片，更是一部幾乎完全按照紀錄片手法製作出來的影片，而編導卻知道這一切的根本是一種人們認知的經驗性以及電視中紀錄心態，他所要做的就是將靈異事件拍得如同發生在你的身邊一樣真實。
順便說一句，影片中每一位演員都表演得真實可信，這點也是此片成功的保證！
6. 求懸疑小說和電影，故事結局令人震撼驚心，出乎意料之中，深思的
重點推薦《韓熙載夜宴》，結局絕對令你意外
《魚玄機》揭密歷史奇案，洞察人性玄機。唐朝的女詩人當中，以魚玄機最為知名，也最為傳奇，色既傾國，思乃入神，又被譽為「才媛中之詩聖」。這樣一位才貌雙全的風流佳人，卻時運不濟，命途多舛，牽連進包括毒殺溫庭筠在內的多宗謀殺案，最終以悲慘的結局收場。她果真是殺人兇手嗎？這其中到底隱藏著怎樣的玄機呢？
《韓熙載夜宴》主要內容簡介：傳世名畫《韓熙載夜宴圖》神韻獨出，令世人驚嘆，《韓熙載夜宴》由此講述了一個撲朔迷離的曲折故事。在南唐名臣韓熙載舉辦的一場豪門夜宴中，發生了一樁離奇命案。那一晚，一位年輕美貌的女子在眾目睽睽下被人巧妙下毒，命殞當堂。紅顏股命、內藏玄機，一波未平，一波又起！究竟誰是真正的幕後兇手？這個波詭雲譎的離奇古案，彷彿就發生在昨日，一切均歷歷在目。
《孔雀膽》內容簡介：元朝末年，群雄紛起，中原以朱元璋勢力最強。為了應付危機，素有仇怨的梁王與大理段氏不得不聯合起來，共同抗敵。就在大理總管段功新娶梁王之女押不蘆花公主後不久，怪案頻頻。一瓶孔雀膽，終於導致段功與梁王孛羅開始互相猜忌，公主也不可避免地捲入其中……
《中國古代大案探奇錄:大唐游俠(套裝全2冊)》內容簡介：安史之亂後唐帝國由盛轉衰，各地藩鎮雄踞一方，天下精兵盡在其手。唐憲宗李純於驚濤駭浪中即位，有意重振皇杈，開始有計劃、有步驟地削弱割據勢力。當時天下藩鎮以河北三鎮幽州、成德、魏博最為跋扈，成為憲宗的首要目標。魏博武官空空兒、聶隱娘也深深捲入其中，難以自拔。藩鎮與朝廷矛盾日益激化，劍影刀光，游俠橫行。元和十年815年，憲宗對淮西用兵進入關鍵時刻王戰宰相武元衡忽然於上朝途中遇刺，成為中國有史以來第一位被當街刺殺的宰相。其馬自行跑到大明宮建福門，詭異地徘徊不止。百官驚懼，憲宗不敢上朝，呆坐在延英殿中默默流淚，恐怖的氣氛悄然籠罩了長安全城。太子左贊善大夫白居易上書皇帝，要求追捕兇手及幕後主使卻立即被貶為江州司馬。真相難明，迷霧重重……
7. 鬼祭的介紹
《鬼祭》是連載於晉江文學城的一本恐怖類小說，作者是皇城幽火。
8. 關於靈月汐的《鬼祭》
再多看看就在了````
9. #地獄電影院#都有哪些電影和演員名字 可先佔位後回答。要求先滿分後回復者死一戶口本
爪機慢…
主線電影:午夜巴士(血符咒)，幽禁之室(血瓷瓶)，新鄰居(斷手)，幽靈飯店(鏡子碎片)，歸來(黑色牆板)，陰鬼路(人頭),惡魔標本(惡魔標本，就一雕像)。
支線電影:七大無解:第四禁區,魔谷，狙靈人,鬼祭，厲鬼之棺，尼特萊爾家族，異度教室
僅僅提過的:黑衣女人，冥血，444航班，深藍之海等…
人物:5墮:醬油黨,有過筆記
7墮，印水天
8不確定:龍尼爾等…死 10墮，安月形,木嵐，趙空影,李敏荷,酒鬼丹尼爾(貼吧說他可能是十九度卧底),趙空影,霍青嵐,陳五生
13驅:葉想,白靈媒，方冷,李唯思,溫羽凡，成雪松,焦夢期,生存 於辰，候天白,齊晴晴，莫秋實等死
16驅:西門可莉等
18驅:李信陵等
19驅:候爵，芽衣子，小僧，金極壽,藍眼魔女(忘名字了…),莫念生(內奸嫌疑最大的人)，生,殷女鬼,千變魔女，傑克,死