㈠ 大家覺得《死亡筆記》這部電影怎麼樣
怎麼說呢，我是先看的漫畫和動畫，所以電影版的感覺就像是切得零零碎碎的片段東拼西湊起來的，因為要把那麼長的劇情放在一兩個小時里，這也沒辦法，不過感覺少了很多精彩的環節，沒能展示出L和月智斗的那種緊張感和精彩度。
不過你如果不是像我這種特偏向於二次元的人，電影版也還說是可以的，只不過我覺得漫畫里的人物的表情和神韻是真人無法體現的，即使是大家人見人誇的松山版L也一樣，那個月就更不用說了。。。。。。。。。
至於L改變世界，個人覺得把L擴展得有點不像我理解的L了，看了尼亞特別篇後更讓我覺得L不是那種很俗氣的「正義人士」，感覺電影里把L寫得更像一個特工，沒了原作的氣質，不過後面一點還是挺感人的。
總之就是建議樓主好好看看漫畫版，死亡筆記真的是一部很深刻的漫畫，看幾遍了每次都讓我有不同的思考。
㈡ 王童的電影筆記
從小人物見大歷史
相對於侯孝賢在《童年往事》《冬冬假期》等電影中傳達出來的成長歷史，王童是一位執著於探討沉痛滄桑史的導演。在告別了《窗口的月亮不準看》等商業片轉向鄉土電影之後，王童幾乎所有的電影都關乎台灣人文歷史，被影評界贊譽為「台灣的今村昌平」。最為著名的，王童自覺地用影像來見證歷史，為台灣電影奉獻出了雅俗共賞的《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）和《無言的山丘》（1992），形成了完整的台灣近代史「鄉土電影三部曲」。根據王童的作品年表，我們看到的三部電影是如上順序出現的，但如果按照影片中展現的台灣歷史的先後關系來看，順序應該有所調整，描寫日本佔領台灣初期礦工悲慘生活的《無言的山丘》應該是第一部，而後才是展現太平洋戰爭時期台灣農民荒誕悲劇的《稻草人》和勾勒國民黨初到台灣之後白色恐怖時期士兵悲慘命運的《香蕉天堂》。原本創作的時候，王童也希望以前後歷史關系來進行，但由於當時《無言的山丘》預算過大，才被挪至最後拍攝。 《稻草人》為我們講述了一個無比幽默而心酸的故事。貧窮的陳氏兄弟發現田裡掉下顆沒有爆炸的炸彈，滿腦子都是將炸彈送給日本人領獎的美夢，在歷盡艱辛之後卻被命令將炸彈扔進大海，正當他們絕望悲傷之時，炸死的魚群又讓他們無比歡喜。影片借鑒了當時頗受歡迎的外國片《上帝也瘋狂》的反諷喜劇模式，不僅讓人物的悲喜命運活靈活現於銀幕上，而且細膩的影像表達格外有思想力度，獲得了台灣電影金馬獎最佳影片、導演和編劇獎。之後《香蕉天堂》發揚了《稻草人》中黑色反諷的風格，描摹了兩個隨國民黨軍隊來到台灣、因受政治迫害而假借他人身份窮盡一生的小人物的悲慘無望的命運，沉重之中不乏幽默。接下來《無言的山丘》融合了吳念真劇本的深度和王童影像的細膩，將大時代中眾多小人物的悲劇人生生動展現，是一部大歷史構架、人文情懷濃厚的影片，不僅獲得了台灣電影金馬獎的最佳劇情片、最佳導演等五項大獎，而且在翌年第一屆上海國際電影節上獲得了最佳影片金爵獎。
是什麼原因讓王童如此執著於台灣歷史的獨特闡述，1996年王童用影像的方式給了所有的觀眾一個真實的答案，那就是影片《紅柿子》。影片根據他的童年故事進行創作，因為父親是國民黨將軍，所以戰亂期間他們全家遷到了台灣，十多年過去了，但是姥姥還是留戀著大陸老家的紅柿子樹，雖說具有濃烈的自傳色彩，但也是一部國民黨撤退到台灣的真實歷史，同時影片通過電腦動畫在黑白畫面上凸顯彩色的表達方式，在《策馬入林》（1984）的基礎上大跨步地推進了王童電影的美學藝術。
2003年以來，年過六旬的王童暫別歷史題材挑戰新領域，著實給我非常大的驚喜。
首先他應著名作家白先勇的邀請擔任美術設計，參加了青春版崑曲《牡丹亭》的創新嘗試，出自他精巧理念和細致手工的一襲襲絢麗奪目的牡丹仙女服飾成為舞台最大亮點。其次，他還勇擔台灣疲軟的動畫電影重任，在2005年推出自己的首部動畫長片《紅孩兒大話火焰山》，奪得了第11屆中國電影華表獎優秀動畫片獎。
㈢ 電影筆記的電影筆記 (CAHIERS DU CINEMA)
法國的電影雜志。創刊於1951年，奠定電影批語的美學觀，與當時批評界的矯飾風氣相抗衡，使人重新評估商業電影對電影藝術的貢獻。2004年七月，電影筆記基金資助了電影筆記的創立。
㈣ 死亡筆記電影結局
特別調查小組不知道他們現在持有的那本筆記所有權到底歸了誰，又被月加上去的「使用過筆記的人間隔13日以上不殺人就會死」的假規則弄得搞不清狀況（他們曾經問過REM筆記上的規則是否全為真實，不過REM這個心中只有海砂的死神說謊了……）。
L曾經十分肯定月是第一KIRA ，海砂是第二KIRA，但兩人的囚禁期都超過了13天卻都沒有死。L開始懷疑13日規則的真實性，讓夜神總一郎攜一張筆記紙去美國找兩個犯人做實驗——讓犯人A在筆記上寫下犯人B的名字看看過13天犯人A會不會死。
月聞言大為緊張，提出要跟總一郎一起去，其實是想伺機阻撓實驗。L堅持讓月留下，現在調查總部只剩下月和L了。L更加堅信自己的推理正確，又斷定海砂前往總部時必定會攜帶死亡筆記並利用與L見面的大好機會再次看出L的真名、殺死L。
L跟月說即使證據不足也要將第二KIRA——彌海砂拘捕，而月也「大公無私」地同意了。此情此勢逼得REM 走投無路，為了救海砂它只好穿牆到隔壁房間在自己隨身攜帶的筆記上寫下渡與L的真名後化為了沙子。正帶著海砂前往調查總部的渡死在了路上，L也從轉椅上摔下來倒在了月的腳下。
(4)電影筆記怎麼擴展閱讀
劇情簡介
一個名叫琉克的死神把一本「死亡筆記本」遺落在了人間，被就讀於名牌大學東應大學的尖子生夜神月（藤原龍也飾）拾到了。這位被寄予厚望、將來能成為警視總監的天才，卻暗暗感到所謂法律的正義是有界限的。
就在這時，這本黑色封面的筆記本出現在了月面前，本上有這樣一句話：名字被寫在筆記本上的人都會死。
月雖然不相信但還是隨手寫上了從電視上看到的誘拐殺人犯的名字，第二天就得知被自己寫上的男人突然在獄中身亡。月相信了死亡筆記的能力，決定利用自己的雙手制裁犯罪者，構築理想中的世界。
逃亡中的惡性事件罪犯、借權力得以逃脫罪名的當權者，一切應該受罰卻逃脫了的人相繼神秘地死去，國際刑警組織為了調查這一連串的事件，將一個天才派往日本警察廳，他就是擁有超群情報收集能力以及神秘的推理能力、解開了許多世界上各種難以破解的案件的L（松山健一飾）。
受到L的指示，日本警察、甚至連FBI也開始一起通緝基拉。L和月，兩個天才展開了對決。
㈤ 求英文電影筆記！！！英文+中文意思~~
有個澳大利亞電影叫《Mary and Max》，中文名字叫《瑪麗和馬克思》。我非常喜歡。很憂傷，也很幽默，可以說是讓觀眾在淚光中微笑吧，而且很有哲理，引人深思。非常符合樓主的要求——動畫，而且勵志。
我抄了別人的一段影評貼在下面，引文出處請見「參考資料」。另外樓主可以自己在網路上面輸入關鍵詞「瑪麗和馬克思影評」，一搜可以搜出來一堆。豆瓣上面也有該電影的劇情介紹。因為只能貼一個「參考資料」，我就不能把豆瓣的地址也引用了。這個電影超贊的，網友綜合評分9.0，是我生平看過的最好的動畫電影。
影評：
有裂縫的人生
小金魚 發表於2009年11月28日 17:14
「每個人的人生就是一條很長的人行道，有的很整潔，而有的像我一樣，有裂縫香蕉皮和煙頭，你的人行道像我一樣，但是沒有我的這么多裂縫。」
「我想成為任何一個人除了我自己。」
《瑪麗和馬克思》，黑白影像的畫面外加泥土粘制的人偶的簡陋粘土動畫片，土得掉渣卻蘊含無盡哲理。看慣了大銀幕上飛檐走壁的動畫電影，再來看《瑪麗和馬克思》，沒有所謂的3D技術，沒有程序輸入就能做表情的高科技，銀幕上所有的一切，只能用「土」來做解釋：片中所有人物，都是用泥土捏制完成，雖然影片的形式是稚拙的粘土動畫，但影片涉及的卻是沉重的話題：關於自殺、酗酒、死亡、性和精神疾病。故事充滿了黑色而怪誕的幽默感。
至於影片的故事，也再簡單不過：8歲的瑪麗和44歲馬克思成為筆友，兩個人都是自閉症，但他們的通信跨越了兩個大洲，持續了20年。影片中馬克思的台詞深受這類人群喜愛。初看這部電影或許會略感沉悶，沉澱下浮躁的心情，平心靜氣的看下去，足夠緩慢的擰干你的心臟，直切你神經末梢以為被隱藏的完好的瘡疤，良葯總是苦口，這部電影就是剖析我們精神世界的手術刀。「每個人的人生就是一條很長的人行道，有的很整潔，而有的像我一樣，有裂縫香蕉皮和煙頭，你的人行道像我一樣，但是沒有我的這么多裂縫。」「我想成為任何一個人除了我自己。」讓人們看到了人與人之間最本真，最質朴的交流。
Max在影片最後的那封信中說：
The reason i forgive you is because you are not perfect.
You are imperfect,and so am i.
All humans are imperfect,even the man outside my apartment who litters.
When i was young,i wanted to be anybody but myself.
Dr Bernard Hazelhof said if i was on a desert island then i would have to get used to my own company – just me and the coconuts.
He said i would have to accept myself,my warts and all,and that we don』t get to choose our warts.
They are a part of us and we have to live with them.
We can,however,choose our friends and i glad i have chosen you.
Dr Bernard Hazelhof also said the everyone』s lives and like a very long sidewalk.
Some are well paved.
Others,like mine,have cracks,banana skins and cigarette butts.
Your sidewalk is like mine but probably not as many cracks.
Hopefully,one day our sidewalks will meet and we can share a can of condensed milk.
You are my best friend.
You are my only friend.
我原諒你是因為你不是完人，你並非完美而我一樣，人無完人，即便是那些在門外亂扔雜物的人。
我年輕時想變成除了自己以外的任何一個人，伯納德哈斯豪夫醫生說，如果我在一個孤島上，那麼我就要適應一個人生活，只有椰子和我。
他說我必須要接受我自己，我的缺點和我的全部。
我們無法選擇自己的缺點，它們也是我們的一部分，我們必須適應它們，然而我們能選擇我們的朋友，我很高興選擇了你。
伯納德哈斯豪夫醫生還說，每個人的人生就是一條很長的人行道，有的很平坦，而有的像我一樣，有裂縫香蕉皮和煙頭，你的人行道和我的差不多，但是沒有我的這么多裂縫。
有朝一日，希望你我的人行道會相交在一起，到時候我們可以分享一罐煉乳。
你是我最好的朋友。
你是我唯一的朋友。
這段對白我反反復復的重復看了很多遍。兩個原本沒有任何交集的兩個人，一個生活在墨爾本一個生活在美國，卻因為一個偶然的機會開始了通信，他們很相似，愛吃巧克力，喜歡noble動畫，都住在城市孤獨的角落，極度缺愛，都沒有什麼朋友，鮮有笑容，在旁人眼裡他們古怪難以接觸，瑪麗因額頭的胎記而生性自卑，馬克思患有精神病終日與虛構的朋友和金魚相伴。跨越了地域局限在虛擬世界的相遇讓他們找到了最了解自己的人，他們不停的通過信件傾訴著自己對於社會、愛情、友情、性和精神世界的看法和理解，並不斷的向對方介紹自己的喜好和經歷，訴說著自己平時無法說出口的一切並且互相安慰，一段真摯的友誼就這樣的升溫，等對方的信成了兩人生活中最值得期待的事情，信一封又一封，在傾斜寒冷的世界裡兩個人「擁抱」在了一起，成為了彼此世界裡最忠誠的依靠。44歲的馬克思的經歷要豐富一些，所以當瑪麗提到一些敏感詞的時候，馬克思就如同被擊碎一般，嘴巴像被訂書器釘上一般說不出話，「你有被戲弄過么？」，「你有過愛么？做過愛么？」，這一句句帶著天真的疑問像刀子一般把隱藏在馬克思記憶深處的痛苦挖了出來，讓馬克思焦慮的同時不得不再次重新面對自己，他彷彿在瑪麗的身上看到了自己的童年，看到了自己蠢到不行的青春期悸動。而在馬克思的心像被放進洗衣機被絞爛的時候，屏幕前的你又是否有所觸動呢，瑪麗的疑問你能解答么？你是否也感同身受？脫下你的西裝，是否也有幾道傷疤？成年人都有一座自以為堅固的堡壘，成熟世故已然攻其不破，唯有純真才能令其轟然倒塌。年幼的瑪麗暗戀鄰居，渴望愛情，但卻一次次被愛所傷，她對馬克思說「我知道愛情讓我痛苦不堪所有我不想嘗試了，我想愛情並不是為我而准備的」，她的一生充滿了變故，她失去了父母，失去了愛人，最後險些連馬克思這個朋友都失去了。但最後馬克思還是原諒了他，因為馬克思堅信他沒有選錯這個朋友，他也只有這么一個朋友，而就在瑪麗幾乎對生活絕望的時刻，也正是這個老朋友的原諒，讓她重新站了起來，原來這匆匆而過的20年，兩個人的友誼早已被打磨的堅不可摧，這甚至勝過了瑪麗所擁有的愛情甚至親情。 友情其實是在尋找另一個自己，因為只有自己才不會背叛自己。
你的人生有裂縫嗎？有多少條？還是很整潔？我想每個人的心裡都有一個小或大的黑洞，只是有的外露，有的深藏。在這漫長又短暫的困惑的人生中，如何才能找到自我，不是所有人都能象Max和Mary 一樣能找到這世上另一半相似的靈魂。接受自己的缺點，面對這個世界和他人的缺點，用一顆包容的心來原諒，來感受，也許，這樣我們能活得更容易一些。
影片最後，當瑪麗帶著自己的小baby找到馬克思的時候，他坐在椅子山安詳地離去了，對面的牆壁上全是瑪麗寫給他的信，一封封被熨燙平整，貼在牆上。
㈥ 張軍釗的電影筆記
1982年張軍釗、張藝謀、何群、肖風「四條命運悲慘的漢子」剃光頭誓約：不成人，便成仁。「發配」到邊緣小廠廣西廠拍攝了《一個和八個》。1983年冬天影片在京試映，壓抑而漫長的90分鍾過去了，沒有鮮花和掌聲，也沒有什麼責難之辭，盡管刪改了107處之多，但中國影壇「第五代」還是固執而鮮明地誕生了，拉開帷幕的導演是張軍釗，他在導演系78班28位同學中打響了頭一炮，成名最早。有意思的是這樣的偶然與平衡。張軍釗也表示如果電影學院從未被逐出城區，沒有偏安一隅的刻苦與狂熱，也許不會出現完全意義上的「第五代」。而如果當時這幫人沒有分配到邊緣小廠廣西廠，沒有那種憋足了勁、非要拍出個東西證明給人看的發狠精神，或許就沒有那麼「極端」的《一個和八個》，但是在他的語氣里張軍釗聽得出有一些傷感。《一個和八個》後，張軍釗的名字被漸漸淡忘，「第五代」導演的群體則進一步擴大。
以「78班」的同學陳凱歌、張藝謀、田壯壯等為主體，也包括1983年入學的導演進修班（黃建新就是這個班的）和1984年的導演幹部專修科畢業生（其中有郭玲玲、尤小剛等），以及沒有經過學院學習的青年導演（如周曉文、孫周等）。當大家比著賽著出震驚影壇的好作品時，張軍釗導演孤獨而痛苦地刪改著《一個和八個》，但他繼續拍戲的時候，好像悶頭半天抬頭一看外面，已經漸漸找不到自己的位置。當時有人跟張軍釗說你就應該堅持《一個和八個》的路子拍下去，樹立自己的電影風格，但是張軍釗選擇改變，他說別人可能覺得張軍釗後來的影片不太成系統，但張軍釗認為或許這就是他的風格。
㈦ 電影盜墓筆記怎麼樣
看完電影特意來搜一下影評，想到了會吐槽，沒想到吐得這么厲害哈哈。抱著試試看的心態看的，因為之前看了九層妖塔和尋龍訣，所以期待值設置成最低，看完竟然覺得還好，雖然呃，特效差了點，無邪太白嫩了點，胖子戲少了點，三叔太不正經了點，但是井寶同志表現不錯啊，一個唱歌出道的歌手，之前被我偏見地看成沒演技的小白臉（表罵我，那是以前嗚嗚..），但是突然覺得他演的挺好，比捉妖記要自然，已經路轉粉。另外情節緊湊不拖沓，雖然這主要歸功於原著的精彩，但是文字敘述和畫面呈現出來的畢竟不一樣，起碼我看這部電影的過程中，中途拿個近便的東西也都暫停了，嘿嘿，對我來說不容易的喔。
劇情嘛，吳邪救了悶油瓶好幾次我就不說什麼了，畢竟與大神並肩的不能是草包，三叔更像個盲流我也不說什麼了，但是最後吳邪幾句話就感化了裘老頭是什麼鬼，就像傻白甜自帶女主光環一樣，感覺怪怪的。
總體來說我還是給7分吧，6分及格，8分優秀。畢竟中國目前的特效電影真是有點落後，好吧，不是有點，但畢竟也沒有別的同類型的優秀科幻片可以對比呀。別說捉妖記的特效，那個我覺得已經挺好了，不也被國際人士罵的不行么，可見我的要求也是不太高嘿嘿。
㈧ 電影的讀書筆記怎麼寫
大體劇情，你的看法，你的心得，對你的影響
㈨ 看影片寫筆記怎麼寫大約要做那幾個方面的筆記具體講一下~~~
這個固定格式我到是沒有，不過以我個人寫了也算不少的影片筆記來說的話，我一般是這樣的：1、片名（中文和英文） 2、影片的發行公司、上映日期、導演、編劇（如有獲得奧斯卡我會註明） 3、寫影片的大體內容（在你今後看的片子越來越多時，你翻起來會方便你回憶） 4、寫寫觀後的感受，是影片的陣容特效豪華，還是它的故事內容觸碰了你心靈深處，總之想到什麼就寫什麼，不必在呼語言結構性，對於爛片最好也能說出爛在哪裡，然後「大罵特罵」都可以寫（注意語言文明，畢竟說不好以後別人會拿去「欣賞」） 5、這點可寫可不寫，影片中哪個片段，哪句話是的所喜愛的。以上就是我的影片筆記格式咯！看起來復雜，其實寫起來很少，而且對於覺得很好的片子，你會情不自禁的寫上個2,3頁都是正常的，希望對你有所幫助
㈩ 怎麼寫電影筆記啊
挑幾個令你最感動的地方寫感受，即可